I do not know whether Ang Lee has a gentle soul or not. It could be his training. I understand the need for drama. I also understand that movies need to sell. However, I have a hard time with all the twists in his movies. It is like saying there is no true peace or happiness. It might the truth of life. But it is not enjoyable for me.
I do not know whether Ang Lee has a gentle soul or not. It could be his training. I understand the need for drama. I also understand that movies need to sell. However, I have a hard time with all the twists in his movies. It is like saying there is no true peace or happiness. It might the truth of life. But it is not enjoyable for me. doorsopen 发表于 2020-08-07 18:46
确实是影史上里程碑式的作品 那个年代戏子地位卑微肯定的, 多年前第一次看的时候也的确会轻易接受“从小受摧残，戏人合一，改变性别认知”的设定，但被你这么一说感觉好像是有那么一点讨巧? 自古戏剧从发源就是男人演女人，直到今天还有全男阵容的莎士比亚剧，Mark Rylance年逾五旬演娇羞少女也照样精彩，真正comfortable with their own sexuality的话没那么容易动摇自我认知吧，你看到的例子大约是恰好是演员选择了角色？ 文艺人讲文艺界的故事都自然会有意识无意识的过分拔高，这是他们的通病，就像奥斯卡一定要选argo, birdman什么的拿最佳影片一样，哈哈 当然这些都是吹毛求疵啦，在大多数电影看一遍都嫌多的今天，霸王别姬是可以一看再看的经典，只是陈凯歌却能不提就不提他最好的作品了，嗯。。。
I do not know whether Ang Lee has a gentle soul or not. It could be his training. I understand the need for drama. I also understand that movies need to sell. However, I have a hard time with all the twists in his movies. It is like saying there is no true peace or happiness. It might the truth of life. But it is not enjoyable for me. doorsopen 发表于 2020-08-07 18:46
确实是影史上里程碑式的作品 那个年代戏子地位卑微肯定的, 多年前第一次看的时候也的确会轻易接受“从小受摧残，戏人合一，改变性别认知”的设定，但被你这么一说感觉好像是有那么一点讨巧? 自古戏剧从发源就是男人演女人，直到今天还有全男阵容的莎士比亚剧，Mark Rylance年逾五旬演娇羞少女也照样精彩，真正comfortable with their own sexuality的话没那么容易动摇自我认知吧，你看到的例子大约是恰好是演员选择了角色？ 文艺人讲文艺界的故事都自然会有意识无意识的过分拔高，这是他们的通病，就像奥斯卡一定要选argo, birdman什么的拿最佳影片一样，哈哈 当然这些都是吹毛求疵啦，在大多数电影看一遍都嫌多的今天，霸王别姬是可以一看再看的经典，只是陈凯歌却能不提就不提他最好的作品了，嗯。。。
但是作为农妇还是头牌，举止行做得不一样，得有生活烙印。
张艺谋为巩俐量身定做“满城尽带黄金甲”的王后，照你这么说更没有生活烙印了。谁有呢？呵呵。
不可能。。。
http://www.aiyanqing.com/bhdszbhvvde.html
巩俐从形象要演技都是粗的，其实不适合这个角色。
要想人前显贵，必先人后受罪。
+1 看到的是整个社会，还有历史时代
个人觉得，李安也许是想把女主角为什么心理上会有后来的转变更好的表现出来。性尤其是完美的性爱对于女人来说本来就可以改变一个人，更何况是女主角当时对喜欢的对象正充满了失望的时候，这些情节的铺垫使女主的转变更能从人性的角度上理解
同意。她在风月，摇啊摇摇到外婆桥里演的还要差，都是很不适合的角色
如果你是先看的书，活着电影完全不行。我每次看书明知道情节就那么些，但是每次看到后面都又哭的稀里哗啦的
李安的色戒通过性的政治隐喻把张爱玲的色戒提高了不止一两个level
把汪伪政府的政治心态通过这个性影射的入木三分
是的，大家都说陈凯歌是电影大师，但是我觉得他的电影下半部分，特别是最后1/3部分都特赶。我觉得第五代导演都这个毛病。比如你看骆驼祥子那种电影，也是结尾的非常潦草。但是同时期的外国大师的结尾就非常好，甚至起到升华的效果
知道他是gay，不知道他是何时开始的。年轻时他和吕丽萍结婚还生了儿子。吕丽萍的哥哥和张丰毅是同学，吕对他一见钟情，为他考的电影学院追求的他。他俩那时候还是模范夫妻。也许真是霸王别姬把他掰弯了，哥哥太风情了。
有印象是宋丹丹演的。
这倒是，看文学作品里的头牌们，哪个不作，没有脾气。头牌有底气作呀，容貌，才情，都是稀缺资源。
霸王别姬非常板啊。所谓结构完整首尾呼应，但是缺了点灵气。
演员也是，女主角就演的很不怎么样，尤其前边，哪有红牌妓女的样子？哥哥的演出也远比不上他在阿飞正传和春光乍泄里面的。话说他自己最欣赏的自己演的电影是春光乍泄。觉得后面这个没有得到应有的认同。我也这么觉得。
我觉得巩俐骨子里有一种原始的野性和生命力。我第一次看红高粱，就被震撼了。
说得很好。
活着小说写的好，比电影更血淋淋。我先看的小说, 就觉得电影不够过瘾。 霸王别姬小说就一短篇，剧本改编的太好了，电影看完后是真的震撼，我当晚都没睡着觉！
改编是芦苇
天涯歌女应该是梁朝伟爱上汤唯的时刻，只有汤唯懂他，都是大时代裹挟下的小人物
天涯歌女是梁朝伟爱上了汤唯的时刻
珠宝店是汤唯爱上梁朝伟的时刻
作，不是这么个做法。像巩俐这个做法，怎么可能成头牌？男人又不傻
没错 ，是的
我同意你
I do not know whether Ang Lee has a gentle soul or not.
It could be his training. I understand the need for drama. I also understand that movies need to sell. However, I have a hard time with all the twists in his movies. It is like saying there is no true peace or happiness. It might the truth of life. But it is not enjoyable for me.
太多了好不好。
巩俐演的是红牌妓女吗？有一点风情或者情商吗？
不能想像我们当年还能在影院里看到，现在，唉。
霸王别姬电影比小说好，活着小说比电影好
好老妈
相比之下，我更喜欢剑走偏锋的贾樟柯的小武，张艺谋的红高粱和一个也不能少，王家卫的春光乍泄和阿飞正传。
如果非要比，觉得整体还是霸王别姬胜出。蒋雯丽的几分钟真是出彩！三位主演也相得益彰，尤其是哥哥，也算是典型的献舍型出演啦。 活着也很好。巩俐和葛大爷 一众配角也不错。故事架构稍逊于霸王别姬。活着书写的更惨。当年看的时候，好绝望，都有点不理解余华为啥要写的这样一直绝望到底
就我觉得红高粱很烂吗
估计现在 春光乍泄 光订都过不了吧
最喜欢李安的 饮食男女 和 卧虎藏龙 饮食男女的叙事风格 拍摄风格 演员表演台词，看着平常却又有惊艳的感觉，样样都那样恰到好处
当年也过不了啊，但香港电影不需要广电批罢了。
说《霸王别姬》是陈凯歌父亲代拍的，是无聊的谣言。事实上这也成了检验一个人对电影了解程度的标准。很简单，真正从事电影相关工作的人，几乎没有信这个的。
1、陈怀皑根本拍不出《霸王别姬》。我知道大多数人其实不了解陈怀皑是谁，更没有看过他的多少作品，但我看过不少。陈怀皑的主要成就是戏曲电影，他的确对京剧了解很深，所以帮忙顾问《霸王别姬》，这顺理成章，然而顾问和导演差得太远了。陈怀皑是一个很好的配合型导演，他的故事片代表作，像《青春之歌》《海霞》《大河奔流》等，都是和崔嵬、钱江、谢铁骊合导的。尤其是崔嵬，和陈怀皑搭档了许多次。在两人中，一般认为崔嵬是起主导作用的，陈怀皑是副手。不论怎样，从陈怀皑的作品历史来看，除了那些京剧表演的戏份，根本看不出《霸王别姬》和他之前的作品有什么共同的地方。
2、《霸王别姬》符合陈凯歌作品的一贯主题和风格。陈凯歌创作生涯的前十五年，一直关注的是人和历史洪流的关系，在这个意义上，《霸王别姬》是典型的「第五代」思维的产物，它和陈怀皑那一代人的电影观念相距很远。
3、参加过《霸王别姬》的主创，包括投资人徐枫、编剧芦苇、小豆子的演员，早就出面否定了陈怀皑代拍的说法，并且还提到陈怀皑当时身体不好，只去过很少几次片场（也有可能从未去过）。这些网上可以查到。
4、如果真的是陈怀皑代拍，参加过这部影片的几百人，这么多年来，有任何一个人出来证实这种说法吗？哪怕只需要一个？至今没有。
5、最早爆料的那个原贴我也看了，没有引用任何可靠的出处，全篇都是猜测。而且从行文来看，作者对电影的了解很浅。
6、关于陈凯歌后来的作品欠佳，有人甚至夸张为陈凯歌这辈子只拍了一部《霸王别姬》是好的，那就属于对中国电影全无了解了。陈凯歌的确近年创作萎靡，我认为那是《荆轲刺秦王》之后的事。这种情况在电影界太常见，每个导演的巅峰期不一样，老当益壮的当然很多，但过了中年水准下滑的也极其普遍。就算陈凯歌再也拍不出《霸王别姬》这个水准的作品，又何足为怪？这就能证明那不是他拍的吗？
张和吕91年离婚。电影上映93年。就算拍电影用了一年。他们离婚也不太可能跟电影有关吧？张94年就二婚了。
伊朗电影也很好看，尤其几个描写小孩子的
日本人对中国文化的尊重一直超过中国人。
要看正能量电影是吧？那杰作太多了。《建国伟业》，《建党伟业》，《厉害了我的国》。
看完活着的小说，好几天缓不过来
所以巩俐演村姑特别合适
并不适合演一个内心挣扎纠结的有故事的女同学。
要说人生的真理这个题目就大了，大家都是盲人摸象呀。^_^ 我觉得张爱玲和李安的好处在于即使没有他们的经历，他们的表达我能看懂并且理解，像理解一个并不认识、思路也未必相同的朋友。我不认为他们的作品是为了drama或者sales才变成那样的，虽然是通俗文学/电影，我个人觉得他们并没有抱着媚俗的心态去创作。
不是抬杠哈，中国电影的确感觉短暂的辉煌也就那些年的香港电影和零星的内地的。拍不出好电影，不敢说是不是因为国人胸怀不够宽广，但同意跟大环境有关系，ylq只想赚快钱，几个人是把电影作为艺术来做。近两年火爆的流浪地球啊 哪吒啊，看到一点用心，可惜没有触动或惊艳（纯属个人观点） 还有，泰坦尼克号其实感觉一般，当年卖座的也是那个场面。故事情节以及主演都称不上经典（也是个人看法哈）
必须复议一个，李安的电影就是这个感觉，没有抱着媚俗的心态去创作
我投一票活着小说更好，不过电影也很不错。一提起电影，就记得葛优站在墙根撒尿，然后枪声响了，然后就看见他吓得尿停了一下对画面 另外，东邪西毒居然没人提？张国荣演西毒也不错啊，精明，骄傲，但又缺乏勇气面对内心
re. 活着的电影，震撼。活着的书，感觉更震撼。不动声色，慢悠悠，甚至有点温情，回忆过去的残酷岁月。那种不动声色，娓娓道来，似乎都是人间“平常事”，更加震撼。
确实是影史上里程碑式的作品
那个年代戏子地位卑微肯定的, 多年前第一次看的时候也的确会轻易接受“从小受摧残，戏人合一，改变性别认知”的设定，但被你这么一说感觉好像是有那么一点讨巧?
自古戏剧从发源就是男人演女人，直到今天还有全男阵容的莎士比亚剧，Mark Rylance年逾五旬演娇羞少女也照样精彩，真正comfortable with their own sexuality的话没那么容易动摇自我认知吧，你看到的例子大约是恰好是演员选择了角色？
文艺人讲文艺界的故事都自然会有意识无意识的过分拔高，这是他们的通病，就像奥斯卡一定要选argo, birdman什么的拿最佳影片一样，哈哈
当然这些都是吹毛求疵啦，在大多数电影看一遍都嫌多的今天，霸王别姬是可以一看再看的经典，只是陈凯歌却能不提就不提他最好的作品了，嗯。。。
我天，你是不是有病啊！我哪句話說我喜歡紅色革命電影了？？？？！請問我所對比的泰坦尼克號阿甘正傳教父哪個是紅色革命電影？？？？？莫名其妙簡直。當然，如果你認為紅色主題的電影是近十年最優秀的電影，超越「儒家文化的壓抑，中國人的痛苦」這個話題，拍出其它話題的電影，指的是是拍紅色電影，我也不攔著你！
这个说的非常好
就是很猥琐的感觉
同感。。。 余华描绘的是我们历经苦难的韧劲，这是我们民族文化里最大的优点之一 ，（也许另一个角度看也可以是缺点。。。）
电影改编得“温情脉脉”反而降低了原著的力量，就浅了
当然文字跟影视不好直接比，还是一部影史留名的佳作
感觉是艺术加工的成分多，过去唱戏的就是当一份职业吧，梅兰芳演了一辈子旦角，照样儿孙满堂啊，老婆不止一个，还跟孟小冬搞搞暧昧。
恋爱中的莎士比亚里面也有，那个年代女的都是男的演的。
是呀是呀。。。世界上永远不缺乏美，也不缺乏发现美的眼睛。。。缺的是艺术家的patrons :)
余华的书好几本都看得人心死的感觉，强烈推荐。
这个真的是，蒋雯丽在那里面把一个小人物演活了。霸王别姬，我个人认为中国电影的巅峰之作了，后来没有哪部片子超越的。
东邪西毒更加阳春白雪一点，受众比较少些。更喜欢电影的英文版名字，时间的灰烬
嗯嗯。。。 创作也好表演也好，都一定有从自身经历出发揣摩角色的过程，但硬要说角色改变人生（跟同事搞暧昧不算啊哈哈）甚至先天，好像有点神话这份工作同时又有点不尊重人家职业素养的感觉，嗯。。。
各有千秋。没必要踩谁。这两部电影都是中国电影史的巅峰之作
我真的很反感你这么说李安。李安的对于东西方文化的理解都很深刻。他的电影部部精彩。
李安早期包括饮食男女在内的父亲三部曲感觉都是挺私人的作品，主要着眼于东西文化的冲突，和妥协吧（当然主要是东方传统文化让步了。。。）看起来跟他在那个年代的个人经历和思考比较契合，很好奇他现在怎么想。。。
我希望什么时候他（或者其他杰出华语导演）能像Alfonso Cuaron那样拿到一笔大投资＋完全的创作自由，拍一部像roma那样的半自传体作品呢（不是tigertail那种，哈哈。。。）
陈凯歌水平还是不错的. 黄土地, 霸王别姬,和你在一起,都挺好的. 主要是是被无极拖累了口碑 >__< 同意楼主,霸王别姬,心目中的大陆电影No. 1
什么？角斗士居然是李安拍的？卧虎藏龙我也没太大印象，就记得章子怡那小脸上凶狠眼神和周润发站竹子上晃啊晃的太好笑了，当时就觉得这就是糊弄老外卖意境的。
泰坦尼克号这种商业大片就别提了。
中国电影也远不是文革电影就是巅峰。现在主题也宽广多了。
哈哈哈哈，很精准。。。 差不多吧，据说在印度翻译成十几种语言（而不是字幕）的不同版本同时上映，万人空巷。。。
色戒最后王芝佳意识到的是回归人性的根本。意识到自己参加所谓“革命”的初衷是什么？是为了找到美好，找到依靠，找到一点温情。而讽刺的是，在这个原本计划要杀的人身上，她突然发现了自己要找的那点温情，那点点真心。她当然明白易先生是什么样的人。可是，这样一个人愿意给自己一点点真心，而自己为之卖命的人，给了自己什么？她一直活在幻想和谎言里。
这就是张爱玲看所谓进步青年，所谓伟大的理想，所谓崇高的信念。这些东西是虚构的大饼，其实什么都没有，你以为有，希望它有，最后发现没有。为他人作嫁衣裳，如果心甘情愿也就罢了。王佳芝并不是明明白白的，很多如王佳芝一样的女学生都不是明明白白的知道自己在做什么。
王佳芝明白过来的时候，太晚了，最后付出了生命。只是，放走易先生，是她真正清楚明白的情况下做的决定，跟以前的一系列决定都不同。只有在那个片刻，不是被人劝告，不是被人洗脑，王佳芝做了一个决定。
所有张爱玲的故事，你会发现，到底是谁的错？谁应该为结局负责？王佳芝真的那么热爱“革命”吗？真的痛恨“汉奸”吗？真的想要为“理性”付出生命吗？王佳芝其实从来没有认真思考过这个问题。她被推着走，一直被推着走。而张爱玲的色戒给读者呈现了这么一个人，短暂的一生。到底好还是不好呢？到底王佳芝哪个决定是错误的呢？很多疑问，作者都留给了读者。
王佳芝最后觉得很可笑，自己的一生很可笑。你说她是悲剧吗？和王佳芝一起打牌的太太们过的一生难道就是喜剧吗？
如果用民族大义，是非道德去看张爱玲的作品，我个人觉得是南辕北辙。
东邪西毒其实是披着武侠外衣的情感片，中文名就像衣裳，英文名更切中主题。不知道怎么也想起来东成西就了
我觉得李安的诠释拉低了张爱玲的色戒。就好比用政治观点看红楼一样。说红楼反封建，是拉低了曹雪芹（或者红楼作者）的眼界。
余华三部曲，难以相信是在他那个年龄写的。活着薄薄的一半书，我第一次看就哭得不行。
我觉得程蝶衣的结局其实没什么分别，他在电影没完的时候已经在各种意义上死了。小说的结局比较实际，程蝶衣必须考虑在戏台上自杀给段小楼和戏院带来的麻烦；而电影追求激烈的戏剧效果，要引起观众的注意, 但是事实是一回事。
角斗士不是李安拍的，绿巨人是（我没看过）。卧虎藏龙打斗和轻功好看，剧本很一般，大部分角色的行为都看不懂 😅
看《活着》小说的时候上初中，看到后来真是哭的泣不成声。看电影却没有这种强烈的感觉。
同意。巩俐在这部戏里面的表演和其他人，包括配角，都不相称。这部戏的绝大部分演员都很有表演的功底，眼神，面部表情都是戏。巩俐在这个戏里只会要么板着脸，要么发狠，要么呆呆的，眼睛都是固定的，更不要说有什么流转的眼神和风情。不过话说张艺谋看中的女演员都差不多，没有几个有演技的。
你说的都对，就还差一点。
全剧只有在珠宝店的时候，王佳芝是最清醒的，她清楚知道自己是爱易先生的。
女人爱爱情高于自己的生命，当然也高于所谓的事业理想 易先生也没有错，易先生爱王佳芝，但男人更爱的是事业，所以他处决王佳芝也没有错。
这个设定是张爱玲厉害的地方，也是李安愿意拿出来拍电影的地方，他拍出了男女本质上的不同。其实色戒最开始是杨德昌打算拍的，后来才转到李安手上。
我忘记电影结尾王佳芝是否说自己可笑了，如果她说了，我觉得意思的读了这么多书，明白这么多道理，她死的时候30多岁？成长了30年，还是逃不过本能，本性，爱情。