三田洋次1977年的《黄色的手绢》在香港火了一阵，接着的《远山的呼唤》更是影响深远。高仓健和倍上千惠子的搭档，好像得到众多影迷的认同。高大健硕、沉默寡言的男子汉，与纤小温柔、秀丽玲珑的小女子，看来是天生一对。不过，高仓健实在是光芒太厉害，很少人谈论他的情侣老搭档了。
我很喜欢倍赏千惠子朴实的村姑美。她年轻时唱演歌出道，有传统的乡土味，感染力十足。看来纤弱，其实内力不小。她演的人物对白不多，内心都很复杂，但是，她演得自然，叫人牵肠挂肚。
三田洋次(1931)出生，两岁随着当铁路设计的父亲去到“满洲国”，直到日本投降才回国。15岁之前，他对战争的印象，基本是在“满洲国”里形成。电影中偶尔流露他对”满洲国“（中国）的印象和情谊。我朋友的老母亲，一直在奉先读书成长，直到日本宣布投降，她才醒觉：啊？我们一直在日本人的管治下呀？。。。据说，当初”满洲国“的”鸡地皮“在亚洲很厉害呢。。。。
《小》电影里写回忆录的老太太（倍赏千惠子），正是如实地记录了当初平民的心态和四周的生活：在东京郊区的有钱人家新屋当佣人；主人因为是玩具公司高级职员生活很富足；为美国参战担忧生意受影响；为南京“沦陷”喝酒庆祝---想开拓4亿人玩具市场。。。
----------“什么？南京发生大屠杀！他们还喝酒庆祝？” ————“怎么可能？物质都限量供应，你们还能上馆子吃炸猪扒？“
。。。。。。。
帮老太太修改错别字的孙辈发声了！
----”你不是叫我如实记录的么？“--老太太心平气和地说。
电影讲到了战前战后的平民生活，军国主义教育和宣传的影响和资本家利益为上的现实主义互相交替着，然而，这一切，都被美丽的主妇和年轻的、厌战的设计师的爱情的暗流冲得不知所踪。。。
作为旁观者的年轻女佣，以她的视角和本能，写下战争年代，夫妻、情人、同事、上司、主仆间的种种面目。将家庭、事业、爱情的变迁---一层层展现出来，如同一卷长长的”浮世绘“。那是个好像遥远的年代：握个手，就像过电；抱一个，可能终身难忘；亲个嘴，将是终生不渝。。。老太太写来，不卑不亢，朴实无华，然而，最后停笔，悲从中来。。。年轻人无法获知真相，不过，对老人、对历史，有了更新、更广的认知。
至于她为何终身不婚？为何封笔时如此悲伤？-----最后方知。
三田洋次较少用大场面，他善于借用大历史背景来讲小人物的真实生活与内心世界，逐渐回归人性的真与善，让人细细回味。（如长寿连续剧《男人之苦》，我曾介绍的《黄昏清兵卫》。。。）这部《小小的家》，光是看83岁高龄的他用纯熟又丰满的感情和73岁的银幕老搭档倍赏千惠子默契的合作与她行云流水的演绎，已经是一种难得的享受了。
唯一想挑刺的说，女主角（年轻的女佣）扮演者黑木华（《日日是好日》女主角）虽然获得了国际奖项，我不是嫌她演得不好，而是她太健壮了点，缺少倍赏千惠子年轻时那种村姑的玲珑的灵气--到老，她的笑容还不经意地流露出来呢。。。。
更多我的博客文章>>>
你看的电影真多呵, 我在云城遇到一位老先生, Marilyn Monroe 的中文名 玛丽莲.梦露, 是他起的, 多年前在香港广告业界工作, 每天在放映室看西片, 定下片名, 广告词, 也写影评.
令人惊叹的是, 英文他是自学的.
江上先生周末愉快
谢谢
波姬小丝、柯德莉夏萍、伊丽莎白泰勒、娜塔莎金丝姬、罗勃列夫、保罗纽曼。。。。
如今风烛残年, 但从他的眼神, 面容和谈吐, 依稀可见昔日儒雅的风采.
当年的嘉禾娱乐公司, 以及邵氏兄弟电影公司都是他的客户之一.
我拍的轩尼诗洋酒广告可能是他的监制----近四十年前。。。
男主人淫荡，马夫残忍……，总之，没有“好人” :-)
阵容也很强，导演是布努埃尔，演女仆的是Jeanne Moreau，演男主人的是 Michel Piccoli
当然，每个人口味不一：）古兄周末愉快！
手绢看过，非常好看。 之不过日本女演员栗原小卷真靚！
黑木华好像前几年风头很劲，业界对其演技评价很高，但日本演艺圈人才济济，还是要有大作品和自己特色来压场才行。
是吴宇森的《追捕》。。。。
三田洋次1977年的《黄色的手绢》在香港火了一阵，接着的《远山的呼唤》更是影响深远。高仓健和倍上千惠子的搭档，好像得到众多影迷的认同。高大健硕、沉默寡言的男子汉，与纤小温柔、秀丽玲珑的小女子，看来是天生一对。不过，高仓健实在是光芒太厉害，很少人谈论他的情侣老搭档了。
我很喜欢倍赏千惠子朴实的村姑美。她年轻时唱演歌出道，有传统的乡土味，感染力十足。看来纤弱，其实内力不小。她演的人物对白不多，内心都很复杂，但是，她演得自然，叫人牵肠挂肚。
三田洋次(1931)出生，两岁随着当铁路设计的父亲去到“满洲国”，直到日本投降才回国。15岁之前，他对战争的印象，基本是在“满洲国”里形成。电影中偶尔流露他对”满洲国“（中国）的印象和情谊。我朋友的老母亲，一直在奉先读书成长，直到日本宣布投降，她才醒觉：啊？我们一直在日本人的管治下呀？。。。据说，当初”满洲国“的”鸡地皮“在亚洲很厉害呢。。。。
《小》电影里写回忆录的老太太（倍赏千惠子），正是如实地记录了当初平民的心态和四周的生活：在东京郊区的有钱人家新屋当佣人；主人因为是玩具公司高级职员生活很富足；为美国参战担忧生意受影响；为南京“沦陷”喝酒庆祝---想开拓4亿人玩具市场。。。
----------“什么？南京发生大屠杀！他们还喝酒庆祝？”
————“怎么可能？物质都限量供应，你们还能上馆子吃炸猪扒？“
。。。。。。。
帮老太太修改错别字的孙辈发声了！
----”你不是叫我如实记录的么？“--老太太心平气和地说。
电影讲到了战前战后的平民生活，军国主义教育和宣传的影响和资本家利益为上的现实主义互相交替着，然而，这一切，都被美丽的主妇和年轻的、厌战的设计师的爱情的暗流冲得不知所踪。。。
作为旁观者的年轻女佣，以她的视角和本能，写下战争年代，夫妻、情人、同事、上司、主仆间的种种面目。将家庭、事业、爱情的变迁---一层层展现出来，如同一卷长长的”浮世绘“。那是个好像遥远的年代：握个手，就像过电；抱一个，可能终身难忘；亲个嘴，将是终生不渝。。。老太太写来，不卑不亢，朴实无华，然而，最后停笔，悲从中来。。。年轻人无法获知真相，不过，对老人、对历史，有了更新、更广的认知。
至于她为何终身不婚？为何封笔时如此悲伤？-----最后方知。
三田洋次较少用大场面，他善于借用大历史背景来讲小人物的真实生活与内心世界，逐渐回归人性的真与善，让人细细回味。（如长寿连续剧《男人之苦》，我曾介绍的《黄昏清兵卫》。。。）这部《小小的家》，光是看83岁高龄的他用纯熟又丰满的感情和73岁的银幕老搭档倍赏千惠子默契的合作与她行云流水的演绎，已经是一种难得的享受了。
唯一想挑刺的说，女主角（年轻的女佣）扮演者黑木华（《日日是好日》女主角）虽然获得了国际奖项，我不是嫌她演得不好，而是她太健壮了点，缺少倍赏千惠子年轻时那种村姑的玲珑的灵气--到老，她的笑容还不经意地流露出来呢。。。。
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闲说三田洋次的电影《小小的家》 录音机的回忆（图） 一场虚惊（图） 尿煮蛋煮了这么久，为何此时此刻拿来显摆？ 相似的书法你看的电影真多呵, 我在云城遇到一位老先生, Marilyn Monroe 的中文名 玛丽莲.梦露, 是他起的, 多年前在香港广告业界工作, 每天在放映室看西片, 定下片名, 广告词, 也写影评.
令人惊叹的是, 英文他是自学的.
江上先生周末愉快
谢谢
波姬小丝、柯德莉夏萍、伊丽莎白泰勒、娜塔莎金丝姬、罗勃列夫、保罗纽曼。。。。
如今风烛残年, 但从他的眼神, 面容和谈吐, 依稀可见昔日儒雅的风采.
当年的嘉禾娱乐公司, 以及邵氏兄弟电影公司都是他的客户之一.
我拍的轩尼诗洋酒广告可能是他的监制----近四十年前。。。
男主人淫荡，马夫残忍……，总之，没有“好人” :-)
阵容也很强，导演是布努埃尔，演女仆的是Jeanne Moreau，演男主人的是 Michel Piccoli
当然，每个人口味不一：）古兄周末愉快！
手绢看过，非常好看。 之不过日本女演员栗原小卷真靚！
黑木华好像前几年风头很劲，业界对其演技评价很高，但日本演艺圈人才济济，还是要有大作品和自己特色来压场才行。
是吴宇森的《追捕》。。。。