我是不大喜欢张爱玲女士的文字，觉得一股暗淡的气味。（这里请张的粉丝不要介意我的个人感受）
可能是不会欣赏的缘故。这种想法也是今天才跳出来的。我自己分析一下，原先的不喜欢是凭着性情来的，我倒不是因为一些外在的因素对她个人有偏见，或许以她的性情，她也不在意我的看法。我是喜欢明快清新，生活中的事总往好处想，天生的乐观主义精神。所以喜爱由本能反应出发，就可以理解我的感受了。
再说每个人的欣赏口味不同，这世界本来就是以多样的形式而存在。
她小说改编的电影电视剧看了一些，我想我们那时代的年轻人会喜欢看这类型的电影。对我们来说，小说，电影那是另个世界，看到不同世界里的风景总是有好奇心，但心情难免受影响，那就是她的格调。
从欣赏作品风格的角度来看，我还是很赞赏她的文学才华。她当然是特殊的。小说创作因为个人的因素比如经历会产生一种氛围，我感受到的暗淡可能来自于这个原因。她的小说带有很强烈的个人气质于其中，比较她的小说我可能喜欢她的散文与杂文，里面有她个人生活经验带来的独特见解，那是很有趣的，可能因为篇幅短，也适合我的阅读习惯。
好不容易看到张爱铃女士散文集中写到关于食物的文字。颇有意趣。小女人的情态跃然纸上，与姑姑之间的亲情娇憨，一丝上海女子特有的矫情。她总归是名才女，才情出众，成名甚早，而又出身贵族，自得矜持。
《炒炉饼》，除本地人之外，外地人可能对此一无所之，就象此刻的我。她还是一样，写的是一种情绪，一种记忆中的情感。当然情感的产生自然有一番的经历，而经历所持有的情境交融是逃脱不掉的。
什么诱发了她此文的动笔欲望，我不得而知。或许可以想象一番，此景可以这样表述：一个飘雨的正午时分，一场淋漓尽致的文字宣泄之后，透过低垂的白莎斜帘，一个黑瘦的身影，那酷似记忆中邂逅棉细的触动，那纤细的触角划过时空的印迹，缓慢如舞台的幕帘在拉开。
这暂且也是我的一番矫情联想，自不当真。
见老朋友全部不穿旗袍只有她穿着去开会---她就离开了上海。。。。。
国学都变质了，连俄语都学了点皮毛。。。。
我喜欢在别人的文字里体会我不曾体会过的世界
我极少去更深层次的研读，比如读鲁迅，以前读不懂，不知道为什么有人专门研究他。现在读，能懂一些，但还是不知道研究他的那些人研究出了什么
有时候在一个很久很久以前的时间段里读到今日之世事，仅是感慨一声，太阳底下，再无新鲜事
自己却是难得再多说什么。
我是不大喜欢张爱玲女士的文字，觉得一股暗淡的气味。（这里请张的粉丝不要介意我的个人感受）
可能是不会欣赏的缘故。这种想法也是今天才跳出来的。我自己分析一下，原先的不喜欢是凭着性情来的，我倒不是因为一些外在的因素对她个人有偏见，或许以她的性情，她也不在意我的看法。我是喜欢明快清新，生活中的事总往好处想，天生的乐观主义精神。所以喜爱由本能反应出发，就可以理解我的感受了。
再说每个人的欣赏口味不同，这世界本来就是以多样的形式而存在。
她小说改编的电影电视剧看了一些，我想我们那时代的年轻人会喜欢看这类型的电影。对我们来说，小说，电影那是另个世界，看到不同世界里的风景总是有好奇心，但心情难免受影响，那就是她的格调。
从欣赏作品风格的角度来看，我还是很赞赏她的文学才华。她当然是特殊的。小说创作因为个人的因素比如经历会产生一种氛围，我感受到的暗淡可能来自于这个原因。她的小说带有很强烈的个人气质于其中，比较她的小说我可能喜欢她的散文与杂文，里面有她个人生活经验带来的独特见解，那是很有趣的，可能因为篇幅短，也适合我的阅读习惯。
好不容易看到张爱铃女士散文集中写到关于食物的文字。颇有意趣。小女人的情态跃然纸上，与姑姑之间的亲情娇憨，一丝上海女子特有的矫情。她总归是名才女，才情出众，成名甚早，而又出身贵族，自得矜持。
《炒炉饼》，除本地人之外，外地人可能对此一无所之，就象此刻的我。她还是一样，写的是一种情绪，一种记忆中的情感。当然情感的产生自然有一番的经历，而经历所持有的情境交融是逃脱不掉的。
什么诱发了她此文的动笔欲望，我不得而知。或许可以想象一番，此景可以这样表述：一个飘雨的正午时分，一场淋漓尽致的文字宣泄之后，透过低垂的白莎斜帘，一个黑瘦的身影，那酷似记忆中邂逅棉细的触动，那纤细的触角划过时空的印迹，缓慢如舞台的幕帘在拉开。
这暂且也是我的一番矫情联想，自不当真。
见老朋友全部不穿旗袍只有她穿着去开会---她就离开了上海。。。。。
国学都变质了，连俄语都学了点皮毛。。。。
我喜欢在别人的文字里体会我不曾体会过的世界
我极少去更深层次的研读，比如读鲁迅，以前读不懂，不知道为什么有人专门研究他。现在读，能懂一些，但还是不知道研究他的那些人研究出了什么
有时候在一个很久很久以前的时间段里读到今日之世事，仅是感慨一声，太阳底下，再无新鲜事
自己却是难得再多说什么。