词牌名很多,应该说每个喜欢词的人都有一个自己偏好的词牌名。有人喜欢“念奴娇”,有人喜欢“清平乐”,等等不一而足。我喜欢唐诗多于宋词,但也不妨碍我喜欢一些精彩的词作。因此于词牌名上也就自然而然地有所偏好。我最喜欢的词牌名毫无疑问是“虞美人”,原因多是因为李煜的那篇风华绝代的“虞美人”(小楼昨夜又东风),开篇轻柔似风,结篇江流滔滔(恰似一江春水向东流),余响无穷,横亘千古。
填写“虞美人”的词作很多,但历来为人称颂的聊聊无几,或许因为李煜那篇写的太好了,好的“虞美人”词作在它面前也相形见绌了。我个人认为“虞美人”中可称二的词作当属蒋捷的“听雨”。
虞美人·听雨 蒋捷 〔宋代〕
少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低、断雁叫西风。 而今听雨僧庐下,鬓已星星也。悲欢离合总无情,一任阶前、点滴到天明。
这篇词叙事及逻辑非常清晰。 时间上的跨度:少年、壮年、老年; 空间上的跨度:歌楼(上)、客舟(中)、僧庐(下); 色彩的变化:红烛、暗云、白鬓; 声响的变化:歌女唱曲、孤雁哀鸣、长夜雨滴; 心情的跨度:欢喜、悲愁、无情。 触觉上的变化:罗帐(柔软)、西风(冷酷)、空寂(无感)。 短短几句话里,几乎囊括了六根六尘:眼、耳、鼻、舌、身、意。词中没有明写鼻、舌的感受,但读者可以想象得到当时的鼻、舌感受,因此诗歌创作需要想象,阅读诗歌同样需要想象,若严格按照字面意思去欣赏,很多言外之意就无法领略。
看上面的分析,从这篇短小的词作里,大家应该能体会到这篇词作是多么精妙,同时也应该意识到如何写和欣赏一首诗词。古今中外,所有的诗词没有能逃脱这个框框的。
从内容看,没有一定阅历的人是感觉不到作者最后那深沉、苍凉和无奈的。。
堆来枕上愁何状,江海翻波浪。夜长天色总难明,无奈披衣起坐数寒星。
晓来百念都灰烬,剩有离人影。一钩残月向西流,对此不抛眼泪也无由。
玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。
梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。
像”不要这高,不要这多雪“,但不影响整首词的恢弘气势,丰富的情感喷薄于纸上。。
我的感觉,妄议。
黛玉道:“......,第一立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做‘不以词害意’。”
雨不但可嗅,可亲,更可以听。听听那冷雨。听雨,只要不是石破天惊的台风暴雨,在听觉上总是一种美感。大陆上的秋天,无论是疏雨滴梧桐,或是骤雨打荷叶,听去总有一点凄凉,凄清,凄楚,于今在岛上回味,则在凄楚之外,再笼上一层凄迷了,饶你多少豪情侠气,怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨,红烛昏沉。两打中年听雨,客舟中,江阔云低。三打白头听雨在僧庐下,这便是亡宋之痛,一颗敏感心灵的一生:楼上,江上,庙里,用冷冷的雨珠子串成。十年前,他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨,该是一滴湿漓漓的灵魂,窗外在喊谁。
词牌名很多,应该说每个喜欢词的人都有一个自己偏好的词牌名。有人喜欢“念奴娇”,有人喜欢“清平乐”,等等不一而足。我喜欢唐诗多于宋词,但也不妨碍我喜欢一些精彩的词作。因此于词牌名上也就自然而然地有所偏好。我最喜欢的词牌名毫无疑问是“虞美人”,原因多是因为李煜的那篇风华绝代的“虞美人”(小楼昨夜又东风),开篇轻柔似风,结篇江流滔滔(恰似一江春水向东流),余响无穷,横亘千古。
填写“虞美人”的词作很多,但历来为人称颂的聊聊无几,或许因为李煜那篇写的太好了,好的“虞美人”词作在它面前也相形见绌了。我个人认为“虞美人”中可称二的词作当属蒋捷的“听雨”。
虞美人·听雨
蒋捷 〔宋代〕
少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下,鬓已星星也。悲欢离合总无情,一任阶前、点滴到天明。
这篇词叙事及逻辑非常清晰。
时间上的跨度:少年、壮年、老年;
空间上的跨度:歌楼(上)、客舟(中)、僧庐(下);
色彩的变化:红烛、暗云、白鬓;
声响的变化:歌女唱曲、孤雁哀鸣、长夜雨滴;
心情的跨度:欢喜、悲愁、无情。
触觉上的变化:罗帐(柔软)、西风(冷酷)、空寂(无感)。
短短几句话里,几乎囊括了六根六尘:眼、耳、鼻、舌、身、意。词中没有明写鼻、舌的感受,但读者可以想象得到当时的鼻、舌感受,因此诗歌创作需要想象,阅读诗歌同样需要想象,若严格按照字面意思去欣赏,很多言外之意就无法领略。
看上面的分析,从这篇短小的词作里,大家应该能体会到这篇词作是多么精妙,同时也应该意识到如何写和欣赏一首诗词。古今中外,所有的诗词没有能逃脱这个框框的。
从内容看,没有一定阅历的人是感觉不到作者最后那深沉、苍凉和无奈的。。
堆来枕上愁何状,江海翻波浪。夜长天色总难明,无奈披衣起坐数寒星。
晓来百念都灰烬,剩有离人影。一钩残月向西流,对此不抛眼泪也无由。
玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。
梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。
像”不要这高,不要这多雪“,但不影响整首词的恢弘气势,丰富的情感喷薄于纸上。。
我的感觉,妄议。
黛玉道:“......,第一立意要紧。若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做‘不以词害意’。”
雨不但可嗅,可亲,更可以听。听听那冷雨。听雨,只要不是石破天惊的台风暴雨,在听觉上总是一种美感。大陆上的秋天,无论是疏雨滴梧桐,或是骤雨打荷叶,听去总有一点凄凉,凄清,凄楚,于今在岛上回味,则在凄楚之外,再笼上一层凄迷了,饶你多少豪情侠气,怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨,红烛昏沉。两打中年听雨,客舟中,江阔云低。三打白头听雨在僧庐下,这便是亡宋之痛,一颗敏感心灵的一生:楼上,江上,庙里,用冷冷的雨珠子串成。十年前,他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨,该是一滴湿漓漓的灵魂,窗外在喊谁。