为什么会说到这个话题呢，因为我目前正在连载的玄幻言情《魅羽活佛》，写到110万字了男女主（们）还没有上床。这并不是我认为性爱不重要，或者“不美好”，不雅什么的。相反，我认为性爱在两性关系中极其重要，尤其是对已经结婚了的老夫老妻来说（这个以后可以单开话题来聊）。问题是什么呢，在言情故事中，一旦这层窗户纸捅破了，上面提的那根“弦”就断了。这之后怎么办呢？你要么就得从新build up 一根弦，要不然就得往不好的方向走。
“What would there be in a story of happiness? Only what prepares it, only what destroys it can be told." ~ André Gide
一句话，言情小说中的性爱描写，是一种 anti-climax.
当然，言情小说有很多分类，像 Sex and City 这种，就是以性爱为主题的。Friends 不是以性爱为主题，但也是其重要组成部分，这些不在本文讨论之内。我这里想和大家聊的，是传统的以“谈恋爱”为主的小说。或者非言情、但恋爱占了很大比重的小说。
首先，Climax，指的是一部书或者电视剧、电影里的高潮。在言情小说中，一对男女，这里包括两情相悦也包括单相思的情形，他们当中会有这么一根“弦”在绷着。感情越向前、向深发展，这根弦绷得就越紧。又像是潜水时憋着口气，憋得越久你就越难受，越窒息，越想爆发。
为什么会说到这个话题呢，因为我目前正在连载的玄幻言情《魅羽活佛》，写到110万字了男女主（们）还没有上床。这并不是我认为性爱不重要，或者“不美好”，不雅什么的。相反，我认为性爱在两性关系中极其重要，尤其是对已经结婚了的老夫老妻来说（这个以后可以单开话题来聊）。问题是什么呢，在言情故事中，一旦这层窗户纸捅破了，上面提的那根“弦”就断了。这之后怎么办呢？你要么就得从新build up 一根弦，要不然就得往不好的方向走。
“What would there be in a story of happiness? Only what prepares it, only what destroys it can be told." ~ André Gide
其实不仅仅是“情爱”，任何非常好的东西，你只能写两种状态——要么在往好的方向走、在追求它的路上；要么越来越坏、在失去/破坏它的路上。有趣的是，单纯 sustain 一样好的事物（比如幸福的爱情），是很难的（很难写也不好读）。而单纯 sustain一样不好的事物（比如处在离婚边缘的怨偶），是很容易的，可以发挥的余地就很大。
那么言情小说中sex是不是就不能放在中间？我觉得，不是绝对的。如果走的是“越来越糟”的路线，当然可以早写。如果不是呢，是“有情人终成眷属”（注意这个“终”字）类的题材呢？
首先，撇开言情和性爱这个题材，单从小说中如何 develop 故事情节上来说，应当是一直在“爬高”。具体说来就是，无论什么题材，其矛盾、悬念、感情，或者打斗的激烈程度，都应该不断上升。这当中可以有低谷，但低谷后的高峰必须比之前的大部分山峰都高。否则就是烂尾了。
而性爱这种东西，尤其是两情相悦的时候进行的，很容易成为一个难以逾越的高峰。那这后面还要怎么（在不写成Erotica文学的前提下），不断来超越前面这个高峰呢？这个目标当然也是可以达到的，但非常难。这是因为，性爱本来就是一样非常难描写的事物。不是难写明白，是难写好。因为别的东西，大部分都是可以很独特的，比如吵架，比如做饭。而性爱这个东西，可以变化的余地太小了（again, 在不写成Erotica文学的前提下）。一旦流于千篇一律，那对整个作品来说不仅没有帮助，反而是种downgrade.
所以呢，还是可以在中间写，如果你每一次的性爱都可以写出它的“独特性”的话。打个比方，两个完全不爱对方的人在床上的时候，他们会有什么与众不同的行为。两个又爱又恨的人，又会怎么做。甚至当前流行的说法“分手炮”，又是怎么回事。偷情？对吧，这些相比之下容易写。
总的来说，想写好性爱，是不容易的。有这个功底的作者，大可以放心大胆地去写。没有这个功底的（如作者我），保守起见，在离大结局还有不少距离的时候，就暂时不做尝试了。
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注：本文首发于“书香之家”论坛，顺便发到“海外原创”，因为是我目前刊登连载的论坛，和读者分享一下。欢迎讨论（拍砖/扔鸡蛋）！
人类从开始，就离不开SEX，她就像空气一样存在，就像吃饭一样自然。。。“食色，性也”----人人都可以成为这方面的“专家”的呀----哈哈。祝你---创作成功！谢谢分享心得。。。
每个作品都有人物需要，魅羽是佛，谈恋爱我都是觉得内心抵触的，早期给高妹的留言也有说过，但是她把魅羽写成了人间的人，那自然就是要谈恋爱的，可是她又给她安了个后妈的角色，把我气坏了，修炼到最后吃人的感情牙把子吗？
这么完美的一个角色为什么不好好谈个恋爱，要去作后妈，这是我真实 的想法，
高妹说是陈情令的迷妹，可是那里面性的描写很大胆，居然和武器干，呵呵，也不怕剑伤，
我看了美羽160集，没见到撒糖，就节欲了，就当他们是佛了，
1，床戏很难写。没写过的不知道，可以试试看。
2，床戏过后，两人的关系确实如高妹所说，这跟弦就断了，需要再重塑。但性爱戏也可以用层层递进的来表现，比如一开始有性无爱，后来慢慢转化，两人的攻守有什么变化，等等等等。这里对作者的挑战肯定是更大，但是也没准会造就新的机会，比如两人已经有了最亲密的关系，可以有更大更多的相互信任，可以一起托付生死去打怪。
3，如果不写床戏，调情的戏码是必不可少的。不然对于两个成年人来说，未免就太纯情了。而且，时不时撩拨一下读者也是一桩乐事啊。
我写的小说都是中年妇女，里面有sex描写，就是想给同龄的人思想上松绑，太羞了没意思的，生命如此的短暂，该开花的时候憋着的，枯萎的是自己。
在青春最美好的年华相遇的人抓不住，还能抓住什么？除了物质还是物质，物质能睡吗？能爱你已经方便面的皮囊吗？
中年妇女要修的课是如何和老公恩爱如初，和他共度老年，活的快了如意，
想写步步递进式的，就设想那种非常合拍的性关系，两人都能从中得到满足，从而更有助于感情，这样关系的最终就不是性，而可以安排生爱情结晶了，我估计你的大魅羽和铮引会是这种安排，小魅羽和陌岩波折可能多点，首先你安排小魅羽不能生育了，而且她还困在陌岩和境初之间，而陌岩其实对入世这事儿可能还有犹豫，那么他两人或许都还没有准备好，想象一下真实生活中，一个跟你有前尘往事，一个是后世你已经以心相许的人，现在这俩人共用一个身体，这种情况上床就比较困难了，他们得在感情上先捋清楚，才能谈肉体，所以我觉得他俩适合你说的这种把性爱作为最后的高潮留在结尾。
我老公，尤其是我老公。你们我也不会告诉。
目前不写，其实是出于对主角们的爱护。
耀武智可能最后死不了，永远呆在铮引灵识中。那么大魅羽发现，她也无法同时和两个男人上床
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
把这俩人都写死了，而且后面给我家灰哥重新配一个女主。得是女主！而且萱萱得死！！！
如果小说的高潮和性爱高潮同步，则言情小说有沦为黄色小说的可能性，难处是故事高潮很难盖过性爱高潮。。。。。所以，很多严肃的小说家对性爱描写比较慎重，都不太敢着墨太多，必要时简单几笔带过，大概是怕影响故事节奏吧，除非，有极出色的文笔和想象将读者带入另一个嗨的境界。。。
网上人热闹，也许生活就是木讷老实人一个，呵呵
候，和其他人发生性关系，这是让人反胃的事，或者说道德败坏。这在文学作品中是要极力避免的，会 turn away a lot of readers. 不明白你为什么非要这么写。
也不要太近，以免实用压倒美感。
摘录几段原文如下，希望有所启发 :-)
《文艺心理学》-- 朱光潜
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在美感经验中，我们一方面要从实际生活跳出来，一方面又不能脱尽实际生活；一方面要忘我，一方面又要拿我的经验来印证作品，这不显然是一种矛盾么？事实上确有这种矛盾，这就是布洛所说的“距离的矛盾”。创造和欣赏的成功与否，就看能否把“距离的矛盾”安排妥当，“距离”太远了，结果是不可了解；“距离”太近了，结果又不免让实用的动机压倒美感，“不即不离”是艺术的一个最好的理想。
无论是创造或是欣赏，我们都不能同时在所表现的情感中过活，一定要站在客位把这种情感当作一幅画去观赏。如果作者写性欲小说，读者看性欲小说，都是为着满足自己的性欲，那就和为着饿去吃饭，为着冷去穿衣一样，只是实用的活动而不能算是美感经验了。艺术的内容尽管有关性欲，可是我们在创造或欣赏的那一顷刻中，却不能同时在受性欲冲动的驱遣，要在客位把它当作形象看。弗洛伊德派的错处在把艺术和本能情感的“距离”缩得太小。
“距离”太近，但是经过艺术家的剪裁，它也可以落到适宜的“距离”上面。英国诗人济慈（Keats）所作的《圣亚格尼斯的前夕》，是写一对情人在夜间私奔的故事。它的题材是一股极热烈的爱情，并且有描写肉体美的地方，“距离”似乎太近了，可是济慈把背景写得非常阴冷，以一件人间性极重的事摆在一个超人间性的轮廓里，变成一副清幽严肃的图画，不至叫读者引起性欲的凡念。这是一个善于制造“距离”的好例。
（写《西厢记》的）王实甫把这种淫秽的事迹写在很幽美的意向里面，再以音调很和谐的词句表现出来，于是我们的意识遂被这种美妙的形象和声音占住，不想到其他的事。自然也有人读这几句词而动淫欲的，这是由于他们自己的艺术的趣味薄弱，错处并不在王实甫。
观赏者的经验各各不同，了解的能力也不一致，艺术趣味的分歧也即由于此。
不过能被她训练成正规军也是求之不得的好事，可惜材料不够磨啊，
希望我们的爸妈都老得慢一些，疼痛少一些，我们能多看看他们，陪陪他们。