推的主要是交响乐，很少听说老中父母推 opera 的。Opera 的感情浓度和震撼是摇滚乐比不上的。不信的话听听这首“卡门”里的“斗牛士之歌”。有音乐评论家说这是音乐史上“男性荷尔蒙”浓度最高的音乐作品，摇滚乐根本望尘莫及。你们自己评断吧。
至于“女性荷尔蒙”的浓度，大概也少有比一下这首同样出自“卡门”的 Habanera。摇滚乐也差得很远吧。
看了这两首，不知老中父母敢不敢推古典音乐里的 opera？
Renee Fleming 这种人才吗？
中国人唱比较难。对文化历史背景的理解也难到位。但是一直有人学的。
节奏感天生就是没有。LOL。黑人得天独厚。
偏向，就是喜欢走重练习轻天赋，喜欢走下苦功练习的路子。喜欢走能够靠刷题的科目也是这种倾向的反映。
相信铁杵可以磨成针，因此重苦练重刷题不重天赋，但美国的精英教育重在发掘天赋，因此造成华人的期望落差。
州里也有唱歌奖啊。天港儿子不是刚得到？
美国好点的学校从小学起每年都演出N多次：）
合唱团小中也有些的：）
学歌剧的小孩不多，白人小孩子都不多，要是孩子喜欢也不错。
又不是专业，基本不需要任何天赋，好好练就行了：）
所以不是先天问题，是后天学习方法问题
不是有classical crossover嘛，那是基本声带构造和表现力最好的嗓音。好多(当然不是全部）唱摇滚的其实就是a whole bunch of yelling and screaming, 不是在"唱”。:-) 表现力根本都不能用声音来表达传递。那些人唱时嗓子被压着，每唱一次，声带就被磨损一次，声带破损得好快。看看华语里很多那些“天后”“天王”们，那样从一开始就压着嗓子唱，能不破，不走音吗？而且不好听，走音破音经常的事。再好的天然嗓子也经不起这样大量的磨损。
另外，70年代后期80年代初中国大陆早期的留学生里的邓韵就是Juilliard学歌剧的，是Metropolitan Opera第一个签约的华人歌剧演员。当年演Madame Butterfly 里的 Suziki.
华人在西洋歌剧界成名的人不多。主要代表人物有：戴玉强，何慧，石倚洁，迪里拜尔，黃英。目前，何、石两位老师演出较多，当然主要在欧洲。声乐天赋十分重要，后天练习求师择师更为重要。国内有很多出色的歌唱家。但唱通俗歌曲官方歌曲挣钱机会太多，难免人们不能静下心来学歌剧。可以理解。
推的主要是交响乐，很少听说老中父母推 opera 的。Opera 的感情浓度和震撼是摇滚乐比不上的。不信的话听听这首“卡门”里的“斗牛士之歌”。有音乐评论家说这是音乐史上“男性荷尔蒙”浓度最高的音乐作品，摇滚乐根本望尘莫及。你们自己评断吧。
至于“女性荷尔蒙”的浓度，大概也少有比一下这首同样出自“卡门”的 Habanera。摇滚乐也差得很远吧。
看了这两首，不知老中父母敢不敢推古典音乐里的 opera？
Renee Fleming 这种人才吗？
中国人唱比较难。对文化历史背景的理解也难到位。但是一直有人学的。
节奏感天生就是没有。LOL。黑人得天独厚。
偏向，就是喜欢走重练习轻天赋，喜欢走下苦功练习的路子。喜欢走能够靠刷题的科目也是这种倾向的反映。
相信铁杵可以磨成针，因此重苦练重刷题不重天赋，但美国的精英教育重在发掘天赋，因此造成华人的期望落差。
州里也有唱歌奖啊。天港儿子不是刚得到？
美国好点的学校从小学起每年都演出N多次：）
合唱团小中也有些的：）
学歌剧的小孩不多，白人小孩子都不多，要是孩子喜欢也不错。
又不是专业，基本不需要任何天赋，好好练就行了：）
所以不是先天问题，是后天学习方法问题
不是有classical crossover嘛，那是基本声带构造和表现力最好的嗓音。好多(当然不是全部）唱摇滚的其实就是a whole bunch of yelling and screaming, 不是在"唱”。:-) 表现力根本都不能用声音来表达传递。那些人唱时嗓子被压着，每唱一次，声带就被磨损一次，声带破损得好快。看看华语里很多那些“天后”“天王”们，那样从一开始就压着嗓子唱，能不破，不走音吗？而且不好听，走音破音经常的事。再好的天然嗓子也经不起这样大量的磨损。
另外，70年代后期80年代初中国大陆早期的留学生里的邓韵就是Juilliard学歌剧的，是Metropolitan Opera第一个签约的华人歌剧演员。当年演Madame Butterfly 里的 Suziki.
华人在西洋歌剧界成名的人不多。主要代表人物有：戴玉强，何慧，石倚洁，迪里拜尔，黃英。目前，何、石两位老师演出较多，当然主要在欧洲。声乐天赋十分重要，后天练习求师择师更为重要。国内有很多出色的歌唱家。但唱通俗歌曲官方歌曲挣钱机会太多，难免人们不能静下心来学歌剧。可以理解。