日前，秋蘭君有句云:"無人不道茜仙韻"(平平仄仄仄平仄)，有網友認為此句乃"孤平"。竊以為，此句並非孤平。
“孤平”在 王士禎《律詩定體》中被作為聲病提出：
"五律，凡雙句二四應平仄者，第一字必用平，斷不可雜以仄聲。以平平止有二字相連，不可令單也；其二四應仄平者，第一字平仄皆可用，以仄仄仄三字相連，換以平韻無妨也。
凡七言，第一字俱不論。第三字與五言第一字同例。"
王士禎指出：在五律的偶數句中，當第二字是“平”，第四字是“仄”時，第一字必須用平，不能用仄。在七言近體中，第一字平仄可以不論，第三字和五言第一字規則相同。
可見，“孤平”句只會出現在偶數句中，仄聲收尾的句子不可能出現孤平句。“中仄仄平仄”和“中平中仄仄平仄”一開始就不在“孤平”的討論範圍中。
五律偶數句，且第二字為“平”，第四字為“仄”，就只有“平平仄仄平”一種。也就是説，五言“孤平”的形式只有一種，便是“仄平仄仄平”，七言孤平的形式則是“中仄仄平仄仄平”。
或曰:啓功先生在《詩文聲律論稿》中說，"孤平"實指一平被兩仄所夾處。
若依啓功先生所言，不但唐詩中常見的變格"平平仄平仄"句式(亦稱錦鯉翻波)都要算出律，而且王士禎《律詩定體》中所舉的範例"我醉吟詩最高頂(仄仄平平仄平仄)，蛟龍驚起暮潮秋"也是孤平了。可見，啓功孤平說有硬傷，竊以為不足法。
"平平仄仄仄平仄"句式雖非孤平，不過的確是拗句。
據王力先生《詩詞格律》拗救一節: "七言則是第五字用了仄聲(如:平平仄仄仄平仄)。這是半拗，可救可不救。"
可見"平平仄仄仄平仄"句式可救可不救，當然，能救更好。
不救的例子: 唐朝趙嘏《長安晚秋》句:
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。 平平仄仄仄平仄，平仄平平仄仄平。
出句"不"字用仄聲，對句"學"字還是仄聲。不救。
救的例子:
秋蘭君之前介紹的韓國女詩人黃真伊《相思夢》一詩中，此類句式就使用了對句相救的拗救法:
相思相見只凭梦(平平平仄仄平仄)，儂訪歡時歡訪儂(平仄平平平仄平)。
出句"只"字用了仄聲，對句第五字則用平聲相救。
個人淺見。
但沒有像春日君的补充，是我的疏忽，后来竟然淡忘了。在此感谢春日君的补漏！
日前，秋蘭君有句云:"無人不道茜仙韻"(平平仄仄仄平仄)，有網友認為此句乃"孤平"。竊以為，此句並非孤平。
“孤平”在 王士禎《律詩定體》中被作為聲病提出：
"五律，凡雙句二四應平仄者，第一字必用平，斷不可雜以仄聲。以平平止有二字相連，不可令單也；其二四應仄平者，第一字平仄皆可用，以仄仄仄三字相連，換以平韻無妨也。
凡七言，第一字俱不論。第三字與五言第一字同例。"
王士禎指出：在五律的偶數句中，當第二字是“平”，第四字是“仄”時，第一字必須用平，不能用仄。在七言近體中，第一字平仄可以不論，第三字和五言第一字規則相同。
可見，“孤平”句只會出現在偶數句中，仄聲收尾的句子不可能出現孤平句。“中仄仄平仄”和“中平中仄仄平仄”一開始就不在“孤平”的討論範圍中。
五律偶數句，且第二字為“平”，第四字為“仄”，就只有“平平仄仄平”一種。也就是説，五言“孤平”的形式只有一種，便是“仄平仄仄平”，七言孤平的形式則是“中仄仄平仄仄平”。
或曰:啓功先生在《詩文聲律論稿》中說，"孤平"實指一平被兩仄所夾處。
若依啓功先生所言，不但唐詩中常見的變格"平平仄平仄"句式(亦稱錦鯉翻波)都要算出律，而且王士禎《律詩定體》中所舉的範例"我醉吟詩最高頂(仄仄平平仄平仄)，蛟龍驚起暮潮秋"也是孤平了。可見，啓功孤平說有硬傷，竊以為不足法。
"平平仄仄仄平仄"句式雖非孤平，不過的確是拗句。
據王力先生《詩詞格律》拗救一節: "七言則是第五字用了仄聲(如:平平仄仄仄平仄)。這是半拗，可救可不救。"
可見"平平仄仄仄平仄"句式可救可不救，當然，能救更好。
不救的例子:
唐朝趙嘏《長安晚秋》句:
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
平平仄仄仄平仄，平仄平平仄仄平。
出句"不"字用仄聲，對句"學"字還是仄聲。不救。
救的例子:
秋蘭君之前介紹的韓國女詩人黃真伊《相思夢》一詩中，此類句式就使用了對句相救的拗救法:
相思相見只凭梦(平平平仄仄平仄)，儂訪歡時歡訪儂(平仄平平平仄平)。
出句"只"字用了仄聲，對句第五字則用平聲相救。
個人淺見。
但沒有像春日君的补充，是我的疏忽，后来竟然淡忘了。在此感谢春日君的补漏！