东风卷得均匀
蒋闻铭
古来写杨花的词，最受赞誉的，是苏东坡的《水龙吟》。做赏析，对这首词赞美有加的文章，网上到处都是。如果我觉得这些人说得对，那我肯定就不凑热闹写这个文章了。可是这个词，我从第一遍读，就不怎么喜欢。讲原因之前，先把原词抄在这里：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪。
先说上阕，这是写景呢？还是写情？答案肯定是情景交融。如果这么说，这里边至少就有写景的成分。这是写飞絮满天呢？还是只写一片飞絮。我反正怎么读，他就写了一片飞絮。问题来了，有哪一个人身临其境，看到杨花满天，会聚焦在一片飞絮上呢？你当然可以说作者是别出心裁。但是这个别出，我怎么看，怎么动作都有些夸大走形，这个上阙，生造的痕迹太重，和真正的情景交融，相去不可以里计。
下阙要好得多。写词的规矩，上阕如果是景写过了，写好了，下阙可以直接抒情。但是上阕抒情多了，景必须在下阙补上。所以下阙主要还是写景。不过这个景，不是漫天洁白飞絮的美景，而是落絮飘零的残景。喜欢不喜欢，仁者见仁智者见智。不过下阙的格局，要比上阕大很多，特别是最后三句，确实是情景交融，写得有力气。
说到这里，我们就到其它地方去找对比了。先说写雪景。写大雪之后，最好的当然是忽如一夜春风来，千树万树梨花开。但是形容雪花纷飞，最妙的，还是飞絮因风起这五个字。要是按我说，就这五个字，就盖住了《水龙吟》写的景。
红楼梦里，也有一堆咏柳絮的词，最好的，曹雪芹给了薛宝钗，也录在这里：
白玉堂前春解舞， 东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷，几曾随逝水，岂必委芳尘。
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风凭借力，送我上青云！
这一首，句句扣着柳絮，扣着柳絮因风起这五个字。均匀二字，平直自然，妙语天成。把因风而起，密密麻麻，漫天飘舞的柳絮， 直接摆在读者面前。上阙写景，下阙抒情，层次分明，句句扣着风，扣着柳丝，扣着柳絮，最后一句用送我上青云作结，慷慨豪迈，不让须眉，是何等的心境气派。写柳絮，哀婉颓废容易，能如此变调为杨花翻案，是真本事真才情。
红楼梦里写柳絮，我欣赏的还有一处，在黛玉的《葬花吟》里。就两句，是一付对子，也抄在这里：
游丝软系飘春榭
落絮轻沾扑绣帘
起头说的，自然是柳丝，但是这里用柳字就出律，所以换成了游。这个游字，从哪里看，都好过柳字，让柳叶动了起来。接下来也不能用轻系，因为轻字在这里出律，所以留到第二句用， 这里用软系。这个软字，意思又好过了轻字，不但轻，而且柔，接下来的飘字，比游又进了一步。这三个字，读者可以自己去想，你可不可以用其它字去换。反正我是想不出来。下面一句，一个轻粘，随后一个扑字，听起来有些自相矛盾，其实是妙不可言，扑有使劲扑，自然也有轻扑。这里说柳絮轻扑，算是写神了。
古人写诗，讲究炼字。用字既要出彩，又不能生造，既要让人意想不到，出人意表，又要自然流畅，着实不易。这俩句就是一个完美的例子。
苏东坡的《水龙吟》，我不用多说，咏杨花的千古绝唱，甚至超过了章质夫的原作。对你的点评，我不太同意，但是仁者见仁，智者见智，无论如何评价，都应当鼓励。
曹雪芹的《咏柳絮》也不错，我只能说还可以，比起苏词来说。。。算了，没有资格。
写诗词虽然多夸张，但也要符合逻辑。“岂必委芳尘”和“好风凭借力，送我上青云”两句看起来虽好，但其实是有问题的，柳絮属于哪里？空中还是地上？当然是地上，空中只是暂时的，所以是一定”委芳尘“的，好比陆游写梅花的词，“零落成泥碾作尘”，梅花在树上再久，最终也是要”碾作尘“的。
“好风凭借力，送我上青云”是同样的问题，柳絮不属于青云，看是好句，实则勉强。
其实这一句是引用别人的词，北宋侯蒙的《临江仙》：
未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。
才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。雨余时候夕阳红。几人平地上，看我碧霄中。
当然，“好风凭借力，送我上青云”读起来比侯词里的原句还要好一些，但是侯词里的用法更恰当。
侯蒙身材矮小，长相丑陋，经常被人取笑。有人把他的样子画在风筝上放飞，来取消他。侯蒙见后大笑，在风筝上写下这首《临江仙》后再次放飞。
风筝属于高空，以物喻人，非常适当。
你后面评《葬花吟》里的两句诗，错误就太多了。
1. 游丝不是柳丝，而是蛛丝，所以才有后面的“软系”，就是说挂在台榭上，柳丝怎么“系”啊？宋词里有很多写游丝的，可参考晏殊和欧阳修的词。
2. 这里的“游”换成“柳”，也不存在出律不出律，因为它根本不是格律诗，就算放在一首格律诗里，也不是出律，因为首字可平可仄。
3. 把“软”换成“轻”也不出律，因为第四字是仄，第三字可平可仄。
古往今来，咏柳絮的很多，但就像你说的一样，都是以哀婉为主，这和柳絮的命运有关，所以多用来描写身世飘零，如絮无凭。
曹词欲翻案，难矣，我认为不是太成功，因为不管怎么翻，都改变不了柳絮的命运。
那些诗词大家都做不到（或者认为不恰当）的事，曹反其道而行之，有些牵强。
刚刚看到蒋老师在下面挖苦道兄，以及连带冒号妹妹的话，哎，让我怎么说他呢？老毛病，总以为自己是专家，其实呢。。。
如果不是为了鼓励他，我给他这篇文章的评语还是胡。。。不过我还是认认真真、耐心的看完了。
上面我的第一条留言只是挑些硬伤，如果真要认真起来，估计长度要翻翻，呵呵
• 求求您不要再继续在这里丢人了好不好？怪瘆人的.：） - 蒋闻铭 - (0 bytes) (3 reads) 01/31/2025 12:15:23
• 引号网友，听我一句劝，打住吧。 - 蒋闻铭 - (0 bytes) (0 reads) 01/31/2025 12:55:26
东风卷得均匀
蒋闻铭
古来写杨花的词，最受赞誉的，是苏东坡的《水龙吟》。做赏析，对这首词赞美有加的文章，网上到处都是。如果我觉得这些人说得对，那我肯定就不凑热闹写这个文章了。可是这个词，我从第一遍读，就不怎么喜欢。讲原因之前，先把原词抄在这里：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪。
先说上阕，这是写景呢？还是写情？答案肯定是情景交融。如果这么说，这里边至少就有写景的成分。这是写飞絮满天呢？还是只写一片飞絮。我反正怎么读，他就写了一片飞絮。问题来了，有哪一个人身临其境，看到杨花满天，会聚焦在一片飞絮上呢？你当然可以说作者是别出心裁。但是这个别出，我怎么看，怎么动作都有些夸大走形，这个上阙，生造的痕迹太重，和真正的情景交融，相去不可以里计。
下阙要好得多。写词的规矩，上阕如果是景写过了，写好了，下阙可以直接抒情。但是上阕抒情多了，景必须在下阙补上。所以下阙主要还是写景。不过这个景，不是漫天洁白飞絮的美景，而是落絮飘零的残景。喜欢不喜欢，仁者见仁智者见智。不过下阙的格局，要比上阕大很多，特别是最后三句，确实是情景交融，写得有力气。
说到这里，我们就到其它地方去找对比了。先说写雪景。写大雪之后，最好的当然是忽如一夜春风来，千树万树梨花开。但是形容雪花纷飞，最妙的，还是飞絮因风起这五个字。要是按我说，就这五个字，就盖住了《水龙吟》写的景。
红楼梦里，也有一堆咏柳絮的词，最好的，曹雪芹给了薛宝钗，也录在这里：
白玉堂前春解舞， 东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷，几曾随逝水，岂必委芳尘。
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风凭借力，送我上青云！
这一首，句句扣着柳絮，扣着柳絮因风起这五个字。均匀二字，平直自然，妙语天成。把因风而起，密密麻麻，漫天飘舞的柳絮， 直接摆在读者面前。上阙写景，下阙抒情，层次分明，句句扣着风，扣着柳丝，扣着柳絮，最后一句用送我上青云作结，慷慨豪迈，不让须眉，是何等的心境气派。写柳絮，哀婉颓废容易，能如此变调为杨花翻案，是真本事真才情。
红楼梦里写柳絮，我欣赏的还有一处，在黛玉的《葬花吟》里。就两句，是一付对子，也抄在这里：
游丝软系飘春榭
落絮轻沾扑绣帘
起头说的，自然是柳丝，但是这里用柳字就出律，所以换成了游。这个游字，从哪里看，都好过柳字，让柳叶动了起来。接下来也不能用轻系，因为轻字在这里出律，所以留到第二句用， 这里用软系。这个软字，意思又好过了轻字，不但轻，而且柔，接下来的飘字，比游又进了一步。这三个字，读者可以自己去想，你可不可以用其它字去换。反正我是想不出来。下面一句，一个轻粘，随后一个扑字，听起来有些自相矛盾，其实是妙不可言，扑有使劲扑，自然也有轻扑。这里说柳絮轻扑，算是写神了。
古人写诗，讲究炼字。用字既要出彩，又不能生造，既要让人意想不到，出人意表，又要自然流畅，着实不易。这俩句就是一个完美的例子。
苏东坡的《水龙吟》，我不用多说，咏杨花的千古绝唱，甚至超过了章质夫的原作。对你的点评，我不太同意，但是仁者见仁，智者见智，无论如何评价，都应当鼓励。
曹雪芹的《咏柳絮》也不错，我只能说还可以，比起苏词来说。。。算了，没有资格。
写诗词虽然多夸张，但也要符合逻辑。“岂必委芳尘”和“好风凭借力，送我上青云”两句看起来虽好，但其实是有问题的，柳絮属于哪里？空中还是地上？当然是地上，空中只是暂时的，所以是一定”委芳尘“的，好比陆游写梅花的词，“零落成泥碾作尘”，梅花在树上再久，最终也是要”碾作尘“的。
“好风凭借力，送我上青云”是同样的问题，柳絮不属于青云，看是好句，实则勉强。
其实这一句是引用别人的词，北宋侯蒙的《临江仙》：
未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。
才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。雨余时候夕阳红。几人平地上，看我碧霄中。
当然，“好风凭借力，送我上青云”读起来比侯词里的原句还要好一些，但是侯词里的用法更恰当。
侯蒙身材矮小，长相丑陋，经常被人取笑。有人把他的样子画在风筝上放飞，来取消他。侯蒙见后大笑，在风筝上写下这首《临江仙》后再次放飞。
风筝属于高空，以物喻人，非常适当。
你后面评《葬花吟》里的两句诗，错误就太多了。
1. 游丝不是柳丝，而是蛛丝，所以才有后面的“软系”，就是说挂在台榭上，柳丝怎么“系”啊？宋词里有很多写游丝的，可参考晏殊和欧阳修的词。
2. 这里的“游”换成“柳”，也不存在出律不出律，因为它根本不是格律诗，就算放在一首格律诗里，也不是出律，因为首字可平可仄。
3. 把“软”换成“轻”也不出律，因为第四字是仄，第三字可平可仄。
古往今来，咏柳絮的很多，但就像你说的一样，都是以哀婉为主，这和柳絮的命运有关，所以多用来描写身世飘零，如絮无凭。
曹词欲翻案，难矣，我认为不是太成功，因为不管怎么翻，都改变不了柳絮的命运。
那些诗词大家都做不到（或者认为不恰当）的事，曹反其道而行之，有些牵强。
刚刚看到蒋老师在下面挖苦道兄，以及连带冒号妹妹的话，哎，让我怎么说他呢？老毛病，总以为自己是专家，其实呢。。。
如果不是为了鼓励他，我给他这篇文章的评语还是胡。。。不过我还是认认真真、耐心的看完了。
上面我的第一条留言只是挑些硬伤，如果真要认真起来，估计长度要翻翻，呵呵
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