读过罗贯中《三国演义》的人，对于这首开篇词一定很熟悉：
临江仙
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 是非成败转头空。 青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。 古今多少事，都付笑谈中。
明朝才子杨慎这篇《临江仙》，读来跌宕起伏，畅快淋漓，眼前浮现出三国时期那些叱咤风云的英雄人物，雄伟而惨烈的战争场景，令人顿生万丈豪情。作为这部古典名著的镇卷之作，实在是相得益彰。
《三国演义》的前大半部相当精彩，足以让人废寝忘食，不忍释卷。但读到白帝城托孤，内心已凉了一半，再到诸葛孔明星殒五丈原，那就彻底寒了心。不仅五虎上将这样的英雄人物没有了，就连“明为汉相，实为汉贼“的曹操以及"三姓家奴"吕布这些个性鲜明的角色也不见了。强迫读下去实在味同嚼蜡。
是故没有读过《三国演义》的人几乎没有，但能耐着性子读完的也极少见。这样一来，卷尾这篇词作《画堂春》就完全被大家忽略了。
画堂春
关河阻隔暮云长，孤锋冷月晨霜。
东风不解槊横江，付与烟光。
白马归依白帝，弦音惊破弦缰。
悠悠千古品苍凉，几柱残香。
这篇词作，虽然不如开篇《临江仙》一般恢宏壮阔，直抒胸臆，反而显得有些苍凉含蓄。不经意间又点出了三国时期的一些绚丽光景，令人掩卷长叹。
作为封卷之作，其水准如何？对此学界自然各执一词，争论不休，在此略过。
不如请广大坛友评下如何？
杨其实是以苏东坡自许，两个人都是才华横溢，但因为政治原因被贬，
但是苏东坡胸中的沟壑，气度，都远胜杨。
没有苏东坡的赤壁怀古在前，杨写不出临江仙。
在用词写景，论到精美，杨不输给苏东坡，输的是气度和底蕴。
临江仙，杨慎是在心理上代入苏东坡，用同样的心情，写同样的内容，所以气度恢宏。
这后一首，其实才是杨的真实水平和心境。
精美，颓废，荒凉。
读过罗贯中《三国演义》的人，对于这首开篇词一定很熟悉：
临江仙
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 是非成败转头空。 青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。 古今多少事，都付笑谈中。
明朝才子杨慎这篇《临江仙》，读来跌宕起伏，畅快淋漓，眼前浮现出三国时期那些叱咤风云的英雄人物，雄伟而惨烈的战争场景，令人顿生万丈豪情。作为这部古典名著的镇卷之作，实在是相得益彰。
《三国演义》的前大半部相当精彩，足以让人废寝忘食，不忍释卷。但读到白帝城托孤，内心已凉了一半，再到诸葛孔明星殒五丈原，那就彻底寒了心。不仅五虎上将这样的英雄人物没有了，就连“明为汉相，实为汉贼“的曹操以及"三姓家奴"吕布这些个性鲜明的角色也不见了。强迫读下去实在味同嚼蜡。
是故没有读过《三国演义》的人几乎没有，但能耐着性子读完的也极少见。这样一来，卷尾这篇词作《画堂春》就完全被大家忽略了。
画堂春
关河阻隔暮云长，孤锋冷月晨霜。
东风不解槊横江，付与烟光。
白马归依白帝，弦音惊破弦缰。
悠悠千古品苍凉，几柱残香。
这篇词作，虽然不如开篇《临江仙》一般恢宏壮阔，直抒胸臆，反而显得有些苍凉含蓄。不经意间又点出了三国时期的一些绚丽光景，令人掩卷长叹。
作为封卷之作，其水准如何？对此学界自然各执一词，争论不休，在此略过。
不如请广大坛友评下如何？
杨其实是以苏东坡自许，两个人都是才华横溢，但因为政治原因被贬，
但是苏东坡胸中的沟壑，气度，都远胜杨。
没有苏东坡的赤壁怀古在前，杨写不出临江仙。
在用词写景，论到精美，杨不输给苏东坡，输的是气度和底蕴。
临江仙，杨慎是在心理上代入苏东坡，用同样的心情，写同样的内容，所以气度恢宏。
这后一首，其实才是杨的真实水平和心境。
精美，颓废，荒凉。