前注：本文不评价毛的诗词的优劣，只是从诗词知识的角度说问题。
最近文学城上出现了一些批评毛泽东诗词的文章，非常火热，扫了几眼，如同大粪，臭不可闻。其实，如果只是纯粹地从学术的角度评论，无可厚非，毕竟有的人喜欢，有的人不喜欢，都属正常范围。
可恶的是，这些人大都对中国诗词一知半解，甚至一窍不通，就引经据典，随意曲解，甚至恶意攻击，妄加评论，真是对中国诗词的侮辱，令人气愤填膺。
第一、关于引用问题
在毛的作品里，引用前人的句子也很多，比如：“天若有情天亦老“引自李贺的《金铜仙人辞汉歌》，“一唱雄鸡天下白”引用了李贺《致酒行》中的“雄鸡一声天下白”。
其实这些引用在中国诗词里再正常不过，不光毛，很多诗词大家都喜欢引用前人的佳句，有的甚至不加修改的直接拿来，用到自己的作品里。最著名的例子有两个，一是晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
里面最著名的句子：“落花人独立，微雨燕双飞。”就出自唐末五代诗人翁宏的《春残》，原诗如下：
又是春残也，如何出翠帏？ 落花人独立，微雨燕双飞。 寓目魂将断，经年梦亦非。 那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
第二个例子就是林逋的《山园小梅》：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
里面最经典的句子“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”被称为咏梅的千古绝唱，却出自南唐江为的诗，原句为：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。
晏几道和林逋因为引用前人的作品而成就了千古名句，所以毛泽东的引用当然也无可厚非。如果那些一知半解的人多读些中国诗词，想必知道下面两首王安石的词里引用有很多处。
《南乡子》 自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。 四百年来成一梦，堪愁，晋代衣冠成古丘。 绕水恣行游，上尽层城更上楼。 往事悠悠君莫问，回头，槛外长江空自流。
《浣溪沙》 百亩中庭半是苔，门前白道水萦回。爱闲能有几人来？ 小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开？
再看一下宋祁的《鹧鸪天》，除了第一句，其余几乎都是引用前人的诗句。
画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
第二、关于改编问题
毛的《七绝·改诗赠父亲》改自日本人西乡隆盛的诗，其实那些半瓶子醋的人不知道的是，西乡隆盛的诗也不是他自己的原创，他也是改别人的诗。僧人月性的原作《锵东游题壁二首》其中第二首如下：
男儿立志出乡关，学若无成不复还。 埋骨何须坟墓地，人间到处有青山。
我就奇怪了，为啥西乡隆盛改得，毛就改不得呢？
其实他们对中国诗词根本就是一知半解，改编前人的作品在诗词大家里也很常见，比如苏轼著名的《洞仙歌》：
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。 绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。 起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。 试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。 但屈指、西风几时来，又不道流年、暗中偷换。
就改自后蜀末代皇帝孟昶的《玉楼春·夜起避暑摩诃池上作》，原词如下：
冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香暖。帘开明月独窥人，欹枕钗横云鬓乱。 起来琼户寂无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。
苏轼的另一篇作品《浣溪沙·渔父》：
西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。 自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。
也是改自唐代诗人张志和的词作《渔歌子·西塞山前白鹭飞》，这首词大家耳熟能详，相信很多人都背过。
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
再说一下毛泽东的《咏蛙》，原作有李世民版的，有薛瑄版的，有张璁版的，有严嵩版的，有郑正鹄版的，如果李世民的是原版，为啥薛、张、严、郑四人改得，毛改就不行了呢？批判要客观吧？不能双标吧？何况毛的改编明显要好于所有的原作。
再续......
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会？
好吧，我说两句。你说的旧体诗里常见的引用和改编现象，科学地讲是必然，俗一点讲就是俗。就那么几句，格式还是死的，题材也就那几类。组合数学决定了好的原创会越来越少。
至于作品里的思想嘛，那么多毛的崇拜者除了推砌一堆肉麻的形容词，也没挖掘出什么来。白网友就是典型的一位。
前注：本文不评价毛的诗词的优劣，只是从诗词知识的角度说问题。
最近文学城上出现了一些批评毛泽东诗词的文章，非常火热，扫了几眼，如同大粪，臭不可闻。其实，如果只是纯粹地从学术的角度评论，无可厚非，毕竟有的人喜欢，有的人不喜欢，都属正常范围。
可恶的是，这些人大都对中国诗词一知半解，甚至一窍不通，就引经据典，随意曲解，甚至恶意攻击，妄加评论，真是对中国诗词的侮辱，令人气愤填膺。
第一、关于引用问题
在毛的作品里，引用前人的句子也很多，比如：“天若有情天亦老“引自李贺的《金铜仙人辞汉歌》，“一唱雄鸡天下白”引用了李贺《致酒行》中的“雄鸡一声天下白”。
其实这些引用在中国诗词里再正常不过，不光毛，很多诗词大家都喜欢引用前人的佳句，有的甚至不加修改的直接拿来，用到自己的作品里。最著名的例子有两个，一是晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
里面最著名的句子：“落花人独立，微雨燕双飞。”就出自唐末五代诗人翁宏的《春残》，原诗如下：
又是春残也，如何出翠帏？
落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。
那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
第二个例子就是林逋的《山园小梅》：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
里面最经典的句子“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”被称为咏梅的千古绝唱，却出自南唐江为的诗，原句为：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。
晏几道和林逋因为引用前人的作品而成就了千古名句，所以毛泽东的引用当然也无可厚非。如果那些一知半解的人多读些中国诗词，想必知道下面两首王安石的词里引用有很多处。
《南乡子》
自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。
四百年来成一梦，堪愁，晋代衣冠成古丘。
绕水恣行游，上尽层城更上楼。
往事悠悠君莫问，回头，槛外长江空自流。
《浣溪沙》
百亩中庭半是苔，门前白道水萦回。爱闲能有几人来？
小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开？
再看一下宋祁的《鹧鸪天》，除了第一句，其余几乎都是引用前人的诗句。
画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
第二、关于改编问题
毛的《七绝·改诗赠父亲》改自日本人西乡隆盛的诗，其实那些半瓶子醋的人不知道的是，西乡隆盛的诗也不是他自己的原创，他也是改别人的诗。僧人月性的原作《锵东游题壁二首》其中第二首如下：
男儿立志出乡关，学若无成不复还。
埋骨何须坟墓地，人间到处有青山。
我就奇怪了，为啥西乡隆盛改得，毛就改不得呢？
其实他们对中国诗词根本就是一知半解，改编前人的作品在诗词大家里也很常见，比如苏轼著名的《洞仙歌》：
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。
试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。
但屈指、西风几时来，又不道流年、暗中偷换。
就改自后蜀末代皇帝孟昶的《玉楼春·夜起避暑摩诃池上作》，原词如下：
冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香暖。帘开明月独窥人，欹枕钗横云鬓乱。
起来琼户寂无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。
苏轼的另一篇作品《浣溪沙·渔父》：
西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。
也是改自唐代诗人张志和的词作《渔歌子·西塞山前白鹭飞》，这首词大家耳熟能详，相信很多人都背过。
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
再说一下毛泽东的《咏蛙》，原作有李世民版的，有薛瑄版的，有张璁版的，有严嵩版的，有郑正鹄版的，如果李世民的是原版，为啥薛、张、严、郑四人改得，毛改就不行了呢？批判要客观吧？不能双标吧？何况毛的改编明显要好于所有的原作。
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会？
好吧，我说两句。你说的旧体诗里常见的引用和改编现象，科学地讲是必然，俗一点讲就是俗。就那么几句，格式还是死的，题材也就那几类。组合数学决定了好的原创会越来越少。
至于作品里的思想嘛，那么多毛的崇拜者除了推砌一堆肉麻的形容词，也没挖掘出什么来。白网友就是典型的一位。