前注:本文不评价毛的诗词的优劣,只是从诗词知识的角度说问题。
最近文学城上出现了一些批评毛泽东诗词的文章,非常火热,扫了几眼,如同大粪,臭不可闻。其实,如果只是纯粹地从学术的角度评论,无可厚非,毕竟有的人喜欢,有的人不喜欢,都属正常范围。
可恶的是,这些人大都对中国诗词一知半解,甚至一窍不通,就引经据典,随意曲解,甚至恶意攻击,妄加评论,真是对中国诗词的侮辱,令人气愤填膺。
第一、关于引用问题
在毛的作品里,引用前人的句子也很多,比如:“天若有情天亦老“引自李贺的《金铜仙人辞汉歌》,“一唱雄鸡天下白”引用了李贺《致酒行》中的“雄鸡一声天下白”。
其实这些引用在中国诗词里再正常不过,不光毛,很多诗词大家都喜欢引用前人的佳句,有的甚至不加修改的直接拿来,用到自己的作品里。最著名的例子有两个,一是晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》:
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。 记得小苹初见,两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。
里面最著名的句子:“落花人独立,微雨燕双飞。”就出自唐末五代诗人翁宏的《春残》,原诗如下:
又是春残也,如何出翠帏? 落花人独立,微雨燕双飞。 寓目魂将断,经年梦亦非。 那堪向愁夕,萧飒暮蝉辉。
第二个例子就是林逋的《山园小梅》:
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
里面最经典的句子“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”被称为咏梅的千古绝唱,却出自南唐江为的诗,原句为:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏”。
晏几道和林逋因为引用前人的作品而成就了千古名句,所以毛泽东的引用当然也无可厚非。如果那些一知半解的人多读些中国诗词,想必知道下面两首王安石的词里引用有很多处。
《南乡子》 自古帝王州,郁郁葱葱佳气浮。 四百年来成一梦,堪愁,晋代衣冠成古丘。 绕水恣行游,上尽层城更上楼。 往事悠悠君莫问,回头,槛外长江空自流。
《浣溪沙》 百亩中庭半是苔,门前白道水萦回。爱闲能有几人来? 小院回廊春寂寂,山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开?
再看一下宋祁的《鹧鸪天》,除了第一句,其余几乎都是引用前人的诗句。
画毂雕鞍狭路逢,一声肠断绣帘中。 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。 金作屋,玉为笼,车如流水马游龙。 刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山几万重。
第二、关于改编问题
毛的《七绝·改诗赠父亲》改自日本人西乡隆盛的诗,其实那些半瓶子醋的人不知道的是,西乡隆盛的诗也不是他自己的原创,他也是改别人的诗。僧人月性的原作《锵东游题壁二首》其中第二首如下:
男儿立志出乡关,学若无成不复还。 埋骨何须坟墓地,人间到处有青山。
我就奇怪了,为啥西乡隆盛改得,毛就改不得呢?
其实他们对中国诗词根本就是一知半解,改编前人的作品在诗词大家里也很常见,比如苏轼著名的《洞仙歌》:
冰肌玉骨,自清凉无汗。水殿风来暗香满。 绣帘开,一点明月窥人,人未寝,欹枕钗横鬓乱。 起来携素手,庭户无声,时见疏星度河汉。 试问夜如何?夜已三更,金波淡、玉绳低转。 但屈指、西风几时来,又不道流年、暗中偷换。
就改自后蜀末代皇帝孟昶的《玉楼春·夜起避暑摩诃池上作》,原词如下:
冰肌玉骨清无汗,水殿风来暗香暖。帘开明月独窥人,欹枕钗横云鬓乱。 起来琼户寂无声,时见疏星渡河汉。屈指西风几时来,只恐流年暗中换。
苏轼的另一篇作品《浣溪沙·渔父》:
西塞山边白鹭飞,散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。 自庇一身青箬笠,相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。
也是改自唐代诗人张志和的词作《渔歌子·西塞山前白鹭飞》,这首词大家耳熟能详,相信很多人都背过。
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
再说一下毛泽东的《咏蛙》,原作有李世民版的,有薛瑄版的,有张璁版的,有严嵩版的,有郑正鹄版的,如果李世民的是原版,为啥薛、张、严、郑四人改得,毛改就不行了呢?批判要客观吧?不能双标吧?何况毛的改编明显要好于所有的原作。
再续......
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https://blog.wenxuecity.com/myblog/75894/202409/24937.html
会?
好吧,我说两句。你说的旧体诗里常见的引用和改编现象,科学地讲是必然,俗一点讲就是俗。就那么几句,格式还是死的,题材也就那几类。组合数学决定了好的原创会越来越少。
至于作品里的思想嘛,那么多毛的崇拜者除了推砌一堆肉麻的形容词,也没挖掘出什么来。白网友就是典型的一位。
前注:本文不评价毛的诗词的优劣,只是从诗词知识的角度说问题。
最近文学城上出现了一些批评毛泽东诗词的文章,非常火热,扫了几眼,如同大粪,臭不可闻。其实,如果只是纯粹地从学术的角度评论,无可厚非,毕竟有的人喜欢,有的人不喜欢,都属正常范围。
可恶的是,这些人大都对中国诗词一知半解,甚至一窍不通,就引经据典,随意曲解,甚至恶意攻击,妄加评论,真是对中国诗词的侮辱,令人气愤填膺。
第一、关于引用问题
在毛的作品里,引用前人的句子也很多,比如:“天若有情天亦老“引自李贺的《金铜仙人辞汉歌》,“一唱雄鸡天下白”引用了李贺《致酒行》中的“雄鸡一声天下白”。
其实这些引用在中国诗词里再正常不过,不光毛,很多诗词大家都喜欢引用前人的佳句,有的甚至不加修改的直接拿来,用到自己的作品里。最著名的例子有两个,一是晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》:
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。
记得小苹初见,两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。
里面最著名的句子:“落花人独立,微雨燕双飞。”就出自唐末五代诗人翁宏的《春残》,原诗如下:
又是春残也,如何出翠帏?
落花人独立,微雨燕双飞。
寓目魂将断,经年梦亦非。
那堪向愁夕,萧飒暮蝉辉。
第二个例子就是林逋的《山园小梅》:
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
里面最经典的句子“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”被称为咏梅的千古绝唱,却出自南唐江为的诗,原句为:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏”。
晏几道和林逋因为引用前人的作品而成就了千古名句,所以毛泽东的引用当然也无可厚非。如果那些一知半解的人多读些中国诗词,想必知道下面两首王安石的词里引用有很多处。
《南乡子》
自古帝王州,郁郁葱葱佳气浮。
四百年来成一梦,堪愁,晋代衣冠成古丘。
绕水恣行游,上尽层城更上楼。
往事悠悠君莫问,回头,槛外长江空自流。
《浣溪沙》
百亩中庭半是苔,门前白道水萦回。爱闲能有几人来?
小院回廊春寂寂,山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开?
再看一下宋祁的《鹧鸪天》,除了第一句,其余几乎都是引用前人的诗句。
画毂雕鞍狭路逢,一声肠断绣帘中。
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
金作屋,玉为笼,车如流水马游龙。
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山几万重。
第二、关于改编问题
毛的《七绝·改诗赠父亲》改自日本人西乡隆盛的诗,其实那些半瓶子醋的人不知道的是,西乡隆盛的诗也不是他自己的原创,他也是改别人的诗。僧人月性的原作《锵东游题壁二首》其中第二首如下:
男儿立志出乡关,学若无成不复还。
埋骨何须坟墓地,人间到处有青山。
我就奇怪了,为啥西乡隆盛改得,毛就改不得呢?
其实他们对中国诗词根本就是一知半解,改编前人的作品在诗词大家里也很常见,比如苏轼著名的《洞仙歌》:
冰肌玉骨,自清凉无汗。水殿风来暗香满。
绣帘开,一点明月窥人,人未寝,欹枕钗横鬓乱。
起来携素手,庭户无声,时见疏星度河汉。
试问夜如何?夜已三更,金波淡、玉绳低转。
但屈指、西风几时来,又不道流年、暗中偷换。
就改自后蜀末代皇帝孟昶的《玉楼春·夜起避暑摩诃池上作》,原词如下:
冰肌玉骨清无汗,水殿风来暗香暖。帘开明月独窥人,欹枕钗横云鬓乱。
起来琼户寂无声,时见疏星渡河汉。屈指西风几时来,只恐流年暗中换。
苏轼的另一篇作品《浣溪沙·渔父》:
西塞山边白鹭飞,散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠,相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。
也是改自唐代诗人张志和的词作《渔歌子·西塞山前白鹭飞》,这首词大家耳熟能详,相信很多人都背过。
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
再说一下毛泽东的《咏蛙》,原作有李世民版的,有薛瑄版的,有张璁版的,有严嵩版的,有郑正鹄版的,如果李世民的是原版,为啥薛、张、严、郑四人改得,毛改就不行了呢?批判要客观吧?不能双标吧?何况毛的改编明显要好于所有的原作。
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会?
好吧,我说两句。你说的旧体诗里常见的引用和改编现象,科学地讲是必然,俗一点讲就是俗。就那么几句,格式还是死的,题材也就那几类。组合数学决定了好的原创会越来越少。
至于作品里的思想嘛,那么多毛的崇拜者除了推砌一堆肉麻的形容词,也没挖掘出什么来。白网友就是典型的一位。