刘锡永（1914.7—1973.7）字祚胤，祖籍山西，世居北京，擅长国画、古装连环画。早年师从徐燕孙，1935年毕业于北京京华美术学院。1935年至1942年任教师，以后在北京、天津、上海等地开个人画展，1951年在上海建文出版社、新美术出版社工作，1959年调广西艺术学院任讲师。解放后，专门从事连环画创作。所作山水人物俱佳，代表作有《瓦岗寨》、《鸳鸯冢》、《济公斗蟋蟀》、《鸳鸯抗婚》、《虎牢关》、《长坂坡》、《赤壁大战》和《二士争功》。
《三国演义》连环画内页，左图为1957年初版，右图为二版。
《三国演义》连环画诞生于上世纪五十年代，小人书你借我，我借你，从街边的租书摊，到图书馆，《桃园结义》、《长坂坡》、《反西凉》等等错综复杂的人物故事流传了一代又一代。自《三国演义》连环画问世以来，曾有数次修订，其中一版到二版变动最大。
1957年版的《三国演义》连环画之所以如此打动人心，因为在当时解放不久的历史背景下，《三国演义》的创作集中了如程十发、刘旦宅、刘锡永、赵三岛、陈光镒、徐正平三十多位画家，都是上海滩名字响当当的国画大师和连环画高手，中国画大师贺天健先生书写了每一册的书名，每一册连环画上一方鲜红的形态各异的印章，皆出自篆刻家都如冰先生之手等等，这些因素让包括了6941幅图共60册的1957年版《三国演义》连环画成为无法逾越的丰碑之作。
但是，1963年的二版，改编过后的《三国演义》里所有的唯心的东西都被剔除，以诸葛亮而言就更突出一个忠臣鞠躬尽瘁的品质，原本以诸葛亮发明的没有发动机的“木牛流马”为封面的《五丈原》这一册，封面便改为了诸葛亮与众人的群像，以强调诸葛亮的智慧，而减弱诸葛亮“智多，而近于妖也”的方面。二版之后，1957初版从此销声匿迹。之后又有过两次修订、五个版本，目前，1957年版存世绝少，一套齐全完备的藏本，已然成为“稀世珍品”。
当然57年版中有很多缺点：如果你要出版新的，不管画得好也好，坏也好，买家都不买，原因是他们要收藏老的，这是收藏的需要。”
刘备
吕布
曹洪
夏侯惇，夏侯渊
《长坂坡》中，典韦再生。
赵云的
冯锡单是这么写刘锡永的：
新中国成立伊始，因为社会经济、整治、文化发展的需要，早年从事国画的画家有不少纷纷改行从事连环画的创作，这些画家有着深厚的绘画功底，技法娴熟且造诣深厚，创作的作品画面精美，雅俗共赏，深受读者喜爱。其中有些人成功地从国画家转变为连环画家，刘锡永先生便是其中的一位佼佼者。
刘锡永，1914年7月出生于山西太原，1917年随全家迁居北京。他自幼酷爱绘画，1931年考入北京京华美术学院中国画系，得到徐燕孙、齐白石、邱石冥、吴镜汀等诸位绘画大师的悉心传授，加上其本人勤奋好学，在校期间的学习成绩十分优异。他时常去北京故宫等地临摹唐、宋、元、明、清等诸多名家作品，从中汲取精华，因此，打下了扎实的传统绘画功底而尤其擅长山水画和人物画。上世纪40年代，刘锡永曾先后在京沪等地举办多次个人画展，观者如潮，奠定了他在画坛的影响力。
1949年初，刘锡永迁居上海。上海解放后，刘锡永与许多国画家一样，响应政府号召，积极主动地投入到连环画的创作中，先后在建文出版社、新美术出版社及上海人民美术出版社担任创作员，开始了近10年的连环画创作生涯，为读者留下了大量脍炙人口的名篇佳作。
刘锡永绘画功底扎实，技巧全面，擅长人物刻画，且能发挥自己在中国画方面的绘画技法之长。创作出版了大量古典题材精品，如《香罗带》、《鸳鸯冢》、《乱判葫芦案》、《瓦岗寨》、《无底洞》、《偷渡阴平》、《济公斗蟋蟀》等。在长期的创作实践中，刘锡永善于调动主观能动性，在塑造人物、画面构图和景物表现方面，将工笔画和水墨写意画等传统国画技法都巧妙有机地糅合在自己的作品中，形式上不落俗套，内容表现上别具意趣，使读者一眼便可辨认出他独特的绘画风格。他的作品造型准确，格调清新淡雅，人物处理多取法传统画艺，线描劲健，构图严谨；对于古装人物，不论是帝王将相还是才子佳人，刘锡永画来都得心应手。
刘锡永给读者影响最深的作品当属《三国演义》。1957年，上海人民美术出版社策划大型历史连环画《三国演义》，刘锡永不但参与了人物的造型，而且担纲了其中4个分册的绘制任务：《虎牢关》、《长坂坡》、《赤壁大战》、《二士争功》。整个套书中，他创作的这几册堪称“重头戏”。《虎牢关》是整套书推出的第一种，其内容“温酒斩华雄”、“三英战吕布”可谓家喻户晓。创作中，刘锡永十分注重人物精神气质的刻画，曹操奸诈却不失英雄本色，关羽勇武而攫戾执猛，吕布英俊且骁勇善战……人物的成功塑造给整部作品打下了良好的基础。此外，在战争场面的处理上也值得称道。刘锡永运用各种角度，或全景，或中景，或局部，场面恢弘而动感十足，人物众多却不雷同，跃然纸上，呼之欲出，让读者印象深刻。同样值得称道的是，刘锡永为《三国演义》绘制的10余幅封面，因为有着国画的扎实功底，笔墨功夫娴熟，因而人物形象栩栩如生，背景场面立体厚重，色彩铺染丰富雅致，线条简洁有力，豪放之中不失细腻，一改旧连环画的脂粉柔弱气，形成了自己独特的雅俗共赏的艺术风格，广受读者赞誉，不失为整部《三国》的亮点。
刘备手下：7---关羽，张飞，赵云，马超，黄忠，魏延，马岱。
曹操手下：14---张辽，张郃，许褚，徐晃，夏侯渊，夏侯惇，曹仁，曹洪，庞德，文聘，李典，乐进，于禁，曹彰。
东吴武将：14---程普，黄盖，韩当，周泰，甘宁，凌统，陈武，潘璋，蒋钦，太史慈，徐盛，丁奉，朱然，董袭。
刘锡永（1914.7—1973.7）字祚胤，祖籍山西，世居北京，擅长国画、古装连环画。早年师从徐燕孙，1935年毕业于北京京华美术学院。1935年至1942年任教师，以后在北京、天津、上海等地开个人画展，1951年在上海建文出版社、新美术出版社工作，1959年调广西艺术学院任讲师。解放后，专门从事连环画创作。所作山水人物俱佳，代表作有《瓦岗寨》、《鸳鸯冢》、《济公斗蟋蟀》、《鸳鸯抗婚》、《虎牢关》、《长坂坡》、《赤壁大战》和《二士争功》。
民国时期 刘锡永，1914年7月5日出生于山西太原。1917年随全家搬迁来到北京，1921年，刘锡永进入北京师大附属小学读书，童年的刘锡永就对绘画十分的感兴趣，课余时间经常进行绘画练习。1927年8月小学毕业后，他于同年9月进入北京市立四中读中学。1931年9月，刘锡永考入北京京华美术学院中国画系，师从徐燕孙、齐白石、邱石冥、吴镜汀等绘画大师学习国画绘画艺术，学生时代的刘锡永学习刻苦，经常到北京故宫等地临摹唐、宋、元、明、清代等诸名家的作品，达到废寝忘食的程度，因此，打下了扎实的传统绘画功底。所作山水和人物俱佳，在校学习期间成绩优秀。1938年毕业后，被校方挽留留校教书，后任助教。1937年2月至1942年12月，受聘担任京剧“四大名旦”之一荀慧生的国画教师，受荀慧生影响，刘锡永也渐渐喜欢上京剧，成为荀慧生的幕友和票友，并常常为他代笔应酬。 1938年，刘锡永首次在京举办个人美术画展，获得画界的一致好评。逐渐奠定其在绘画领域的地位和影响。 1943年至1948 年间，刘锡永又先后在北京、天津、上海等地举办过七次个人画展，盛况空前，观者如潮，影响力与日俱增。1948年底，刘锡永在天津举办完最后一次个人美术画展后，随举家南迁，前往上海生活定居。期间创作了不少国画。1948年到1949年初，刘锡永先后又在上海和杭州开办过两次个人美术画展。这一时期刘锡永的绘画技艺和技法日趋成熟，渐渐形成自己的绘画风格。 新中国时期 1949年上海解放后，刘锡永在上海也迎来了自己的艺术春天。1951年刘锡永进入建文出版社工作，担任连环画创作员。正式开始为上海滩的私营出版机构绘画插图和连环画。这也是刘锡永正式开始进行连环画创作。先后为电化教育出版社和建文出版社绘画了《人民的海军》、《马特洛索夫式的英雄－黄继光》、《中朝人民团结紧》等紧跟历史时代和潮流的连环画。1952年上海滩多家私营出版机构合并成立新美术出版社，刘锡永于1952年8月进入新美术出版社工作，担任连环画创作员。由于他擅长古装人物画的绘画，随和胡若佛、汪玉山、严个凡、林雪岩、钱笑呆、陈光镒等画家为一组，专门从事古典题材连环画的创作。 期间创作大量古典题材连环画作品和国画作品，如：《香罗带》、《白蛇传》、《鸳鸯冢》、《偷渡阴平》、《济公斗蟋蟀》等一大批连环画，出版后获得读者的好评和喜爱。在创作古典题材连环画的同时，刘锡永还进行了现代题材和外国题材、少儿题材等其他题材连环画的创作。先后创作有《一个志愿军战士的未婚妻》、《女电话员》、《越早越好》、《暴风骤雨》、《三千里江山》、《我们这里已是早晨》、《郭全海》等连环画，同样引起读者的关注。1954年8月他随新美术出版社一起并入上海人民美术出版社，仍担任连环画创作员。继续创作连环画。 1957年上海人民美术出版社策划大型历史连环画《三国演义》，刘锡永是造型组成员，并《三国演义》连环画封面，左图为1957年初版，右图为二版。
《三国演义》连环画内页，左图为1957年初版，右图为二版。
《三国演义》连环画诞生于上世纪五十年代，小人书你借我，我借你，从街边的租书摊，到图书馆，《桃园结义》、《长坂坡》、《反西凉》等等错综复杂的人物故事流传了一代又一代。自《三国演义》连环画问世以来，曾有数次修订，其中一版到二版变动最大。
1957年版的《三国演义》连环画之所以如此打动人心，因为在当时解放不久的历史背景下，《三国演义》的创作集中了如程十发、刘旦宅、刘锡永、赵三岛、陈光镒、徐正平三十多位画家，都是上海滩名字响当当的国画大师和连环画高手，中国画大师贺天健先生书写了每一册的书名，每一册连环画上一方鲜红的形态各异的印章，皆出自篆刻家都如冰先生之手等等，这些因素让包括了6941幅图共60册的1957年版《三国演义》连环画成为无法逾越的丰碑之作。
但是，1963年的二版，改编过后的《三国演义》里所有的唯心的东西都被剔除，以诸葛亮而言就更突出一个忠臣鞠躬尽瘁的品质，原本以诸葛亮发明的没有发动机的“木牛流马”为封面的《五丈原》这一册，封面便改为了诸葛亮与众人的群像，以强调诸葛亮的智慧，而减弱诸葛亮“智多，而近于妖也”的方面。二版之后，1957初版从此销声匿迹。之后又有过两次修订、五个版本，目前，1957年版存世绝少，一套齐全完备的藏本，已然成为“稀世珍品”。
当然57年版中有很多缺点：如果你要出版新的，不管画得好也好，坏也好，买家都不买，原因是他们要收藏老的，这是收藏的需要。”
赵云的
兜鍪冯锡单是这么写刘锡永的：
刘锡永的连环画创作 (2015-01-09 21:55:30)新中国成立伊始，因为社会经济、整治、文化发展的需要，早年从事国画的画家有不少纷纷改行从事连环画的创作，这些画家有着深厚的绘画功底，技法娴熟且造诣深厚，创作的作品画面精美，雅俗共赏，深受读者喜爱。其中有些人成功地从国画家转变为连环画家，刘锡永先生便是其中的一位佼佼者。
刘锡永，1914年7月出生于山西太原，1917年随全家迁居北京。他自幼酷爱绘画，1931年考入北京京华美术学院中国画系，得到徐燕孙、齐白石、邱石冥、吴镜汀等诸位绘画大师的悉心传授，加上其本人勤奋好学，在校期间的学习成绩十分优异。他时常去北京故宫等地临摹唐、宋、元、明、清等诸多名家作品，从中汲取精华，因此，打下了扎实的传统绘画功底而尤其擅长山水画和人物画。上世纪40年代，刘锡永曾先后在京沪等地举办多次个人画展，观者如潮，奠定了他在画坛的影响力。
1949年初，刘锡永迁居上海。上海解放后，刘锡永与许多国画家一样，响应政府号召，积极主动地投入到连环画的创作中，先后在建文出版社、新美术出版社及上海人民美术出版社担任创作员，开始了近10年的连环画创作生涯，为读者留下了大量脍炙人口的名篇佳作。
刘锡永绘画功底扎实，技巧全面，擅长人物刻画，且能发挥自己在中国画方面的绘画技法之长。创作出版了大量古典题材精品，如《香罗带》、《鸳鸯冢》、《乱判葫芦案》、《瓦岗寨》、《无底洞》、《偷渡阴平》、《济公斗蟋蟀》等。在长期的创作实践中，刘锡永善于调动主观能动性，在塑造人物、画面构图和景物表现方面，将工笔画和水墨写意画等传统国画技法都巧妙有机地糅合在自己的作品中，形式上不落俗套，内容表现上别具意趣，使读者一眼便可辨认出他独特的绘画风格。他的作品造型准确，格调清新淡雅，人物处理多取法传统画艺，线描劲健，构图严谨；对于古装人物，不论是帝王将相还是才子佳人，刘锡永画来都得心应手。
刘锡永给读者影响最深的作品当属《三国演义》。1957年，上海人民美术出版社策划大型历史连环画《三国演义》，刘锡永不但参与了人物的造型，而且担纲了其中4个分册的绘制任务：《虎牢关》、《长坂坡》、《赤壁大战》、《二士争功》。整个套书中，他创作的这几册堪称“重头戏”。《虎牢关》是整套书推出的第一种，其内容“温酒斩华雄”、“三英战吕布”可谓家喻户晓。创作中，刘锡永十分注重人物精神气质的刻画，曹操奸诈却不失英雄本色，关羽勇武而攫戾执猛，吕布英俊且骁勇善战……人物的成功塑造给整部作品打下了良好的基础。此外，在战争场面的处理上也值得称道。刘锡永运用各种角度，或全景，或中景，或局部，场面恢弘而动感十足，人物众多却不雷同，跃然纸上，呼之欲出，让读者印象深刻。同样值得称道的是，刘锡永为《三国演义》绘制的10余幅封面，因为有着国画的扎实功底，笔墨功夫娴熟，因而人物形象栩栩如生，背景场面立体厚重，色彩铺染丰富雅致，线条简洁有力，豪放之中不失细腻，一改旧连环画的脂粉柔弱气，形成了自己独特的雅俗共赏的艺术风格，广受读者赞誉，不失为整部《三国》的亮点。
1958年，为响应国家支援边远省市美术事业发展，刘锡永举家迁至广西南宁市，先在广西壮族自治区文化局工作，后调入广西艺术学院任美术系教师。在广西艺术学院任教期间，他以深厚的绘画艺术底蕴、扎实的中国画传统功底和严肃认真负责的教学精神，为广西培养和造就了一大批美术人材，桃李满天下。1973年7月18日，刘锡永因病逝世于南宁市，享年60岁。刘备手下：7---关羽，张飞，赵云，马超，黄忠，魏延，马岱。
曹操手下：14---张辽，张郃，许褚，徐晃，夏侯渊，夏侯惇，曹仁，曹洪，庞德，文聘，李典，乐进，于禁，曹彰。
东吴武将：14---程普，黄盖，韩当，周泰，甘宁，凌统，陈武，潘璋，蒋钦，太史慈，徐盛，丁奉，朱然，董袭。
原来彭羕与孟达甚厚，听知此事，急回家作书，遣心腹人驰报孟达。使者方出南门外， 被马超巡视军捉获，解见马超。超审知此事，即往见彭羕。羕接入，置酒相待。酒至数巡， 超以言挑之曰：“昔汉中王待公甚厚，今何渐薄也？”羕因酒醉，恨骂曰：“老革荒悖，吾 必有以报之！”超又探曰：“某亦怀怨心久矣。”羕曰：“公起本部军，结连孟达为外合， 某领川兵为内应，大事可图也。”超曰：“先生之言甚当。来日再议。” 超辞了彭羕，即将人与书解见汉中王，细言其事。玄德大怒，即令擒彭羕下狱，拷问其 情。羕在狱中，悔之无及。玄德问孔明曰：“彭羕有谋反之意，当何以治之？”孔明曰： “羕虽狂士，然留之久必生祸。”于是玄德赐彭羕死于狱。
诸葛亮安居平五路 “老臣先知西番国王轲比能，引兵犯西平关；臣料马超积祖西川人氏，素得羌人 之心，羌人以超为神威天将军，臣已先遣一人，星夜驰檄，令马超紧守西平关，伏四路奇 兵，每日交换，以兵拒之：此一路不必忧矣”。
懿曰：“若只起中国之兵，急难取胜。须用五路大兵，四面夹攻，令诸葛亮首尾不能救应， 然后可图。”丕问何五路，懿曰：“可修书一封，差使往辽东鲜卑国，见国王轲比能， 赂以金帛，令起辽西羌兵十万，先从旱路取西平关：此一路也。