从小喜欢写东西，但是都写不长，也不常写。不过，还是体会过写作的乐趣。第一次大规模码字，是拜疫情所赐。
2020年疫情爆发，居家为猫，总要想出来一点自娱的方式。开始，是喜欢上了绣花。于是日日穿针引线，在疫情最为焦灼，美国政治风云骤起的日子里，我低头皱眉地进行着自己的"路线斗争"。至今女儿还记得我的哪一个作品表达了当时的哪种情绪。
随着疫情缓和，虽然还是无法自由出门，但大家的心情平和很多。那一段时间的消遣，就是插花。那一年，天天插花，每天都有五六个作品。全家人都开始给我物色枯枝、花草、绿叶。尤其是风暴之后，大家都兴奋地跑出去捡树枝。至今我的小工作室里还是天上地下全是树枝，好似一个丛林。
说实在，我开始喜欢插花的那个自己。那种专注，那种创作的兴奋，那种受到赞赏和认可（有了一次当地小小博物馆的溜缝儿展）的感觉很美妙。
但是当插花成为日常之后，我忽然宣布：我要写小说。
这一次，一发不可收拾。从2021年开始，至今写了一百万字有余。当然，对于很多作者来讲，这算不了什么。可是对我这个写作小白来说，却是把自己惊到了。女儿笑我：这是我迄今为止坚持得最好的课外活动。
这几日整理博客，发现2021年发了136篇小说连载，2022年404篇。趁这几天休息，回头看看，这个码字的我，似乎是最为真实的自己：可以为了喜欢的东西冲锋陷阵，无论毁誉，在所不惜。
开始码字，写的故事比较直白，进而慢慢开始考虑文字的意义和叙事方式。我觉得自己忽然发现了码字和插花的共通之处。
插花，无论是宋代瓶花，还是日式花道的各种流派，我个人认为，一个"态势"特别重要。于是我问自己，小说有没有态势？结构美在小说创作中的重要性有多少？（在此希望前辈和小伙伴们给予宝贵意见）
于是我开始做了实验，那就是如今在码的长篇小说《如絮》。当初和女儿探讨，我说我要写一个结构性强一点的，有"态势"的东西。我选了三角形----三条故事线，其中的人物在很多时候也呈三角架构（你们懂的哈）。然后我埋头苦干，如今成了一层层的三角形，有点"又臭又长"的架势了。
我惶恐了。那个码字的我，需要喘口气，退一步，就像画大幅油画，退一步，远远地审视一下。从每日码出来的文字里脱一下身，看看"态势"是否还在。看看注重结构的同时，有没有丢掉细节，更重要的是，有没有丢掉初心。
初心是什么？是自由地书写，不为点击率，不为出版，不为名利所累。写几代人的故事，写被扭曲或留白的历史，写亘古不变的人情人性。虽然，我就是一个慢慢码字的菜鸟，但我是越来越认真的。
今天画了自画像：我和我的三角形。
我还在努力，还在没完没了地编织三角形，嘿嘿！
你很少把“自己”完整地映射到剧中的一个人身上。找不出某一个特别被你钟爱的男人物，或者女人物。你的感觉更像是导演，或者“神”，凌驾于所有人物之上，既同情，又detached来安排他们的经历，和结局。这种写法特别适合写大规模、大格局的“态势”。这种写法同南瓜的很相近，她写人物也是不留情面，连底裤都给扒了。和浮云的某些地方类似（但是她写春天的时候，比你们要“浸入”）。
反观我自己，以及其他的一些言情分量重的作品，作者显然是自我投射进去的，有着强烈的爱恨和“偏袒”，是吧？
你以前老说我是其中的人物的？改变主意啦？
嗯，我想也许我这个人就不是那么"分明"的个性吧，不够痛快，有些放不开。所以比较detached。这样会不会"代入感"受影响？
好开心可以和大家探讨！
和写作里的主题、布局、文字节奏、悬念、紧张感有异曲同工之处？
而自己内心深处真正世界，藏在p猫后面
你的小说和文字让我觉得是舞动的红绸，绵长，充满劲道，节奏和动感。就是有那么一股劲儿一直牵扯着，而且每个部分都很好看。下一个方向虽然不知是什么，但是和前面的东西紧密相连，一气呵成。
我羡慕得紧呢：）
我觉得可可和我的写作方法，文风，差异还是蛮大的。你是成熟派，我是不管不顾派。
下不去狠手？不不不，你已经够狠了，不用担心不够狠
从小喜欢写东西，但是都写不长，也不常写。不过，还是体会过写作的乐趣。第一次大规模码字，是拜疫情所赐。
2020年疫情爆发，居家为猫，总要想出来一点自娱的方式。开始，是喜欢上了绣花。于是日日穿针引线，在疫情最为焦灼，美国政治风云骤起的日子里，我低头皱眉地进行着自己的"路线斗争"。至今女儿还记得我的哪一个作品表达了当时的哪种情绪。
随着疫情缓和，虽然还是无法自由出门，但大家的心情平和很多。那一段时间的消遣，就是插花。那一年，天天插花，每天都有五六个作品。全家人都开始给我物色枯枝、花草、绿叶。尤其是风暴之后，大家都兴奋地跑出去捡树枝。至今我的小工作室里还是天上地下全是树枝，好似一个丛林。
说实在，我开始喜欢插花的那个自己。那种专注，那种创作的兴奋，那种受到赞赏和认可（有了一次当地小小博物馆的溜缝儿展）的感觉很美妙。
但是当插花成为日常之后，我忽然宣布：我要写小说。
这一次，一发不可收拾。从2021年开始，至今写了一百万字有余。当然，对于很多作者来讲，这算不了什么。可是对我这个写作小白来说，却是把自己惊到了。女儿笑我：这是我迄今为止坚持得最好的课外活动。
这几日整理博客，发现2021年发了136篇小说连载，2022年404篇。趁这几天休息，回头看看，这个码字的我，似乎是最为真实的自己：可以为了喜欢的东西冲锋陷阵，无论毁誉，在所不惜。
开始码字，写的故事比较直白，进而慢慢开始考虑文字的意义和叙事方式。我觉得自己忽然发现了码字和插花的共通之处。
插花，无论是宋代瓶花，还是日式花道的各种流派，我个人认为，一个"态势"特别重要。于是我问自己，小说有没有态势？结构美在小说创作中的重要性有多少？（在此希望前辈和小伙伴们给予宝贵意见）
于是我开始做了实验，那就是如今在码的长篇小说《如絮》。当初和女儿探讨，我说我要写一个结构性强一点的，有"态势"的东西。我选了三角形----三条故事线，其中的人物在很多时候也呈三角架构（你们懂的哈）。然后我埋头苦干，如今成了一层层的三角形，有点"又臭又长"的架势了。
我惶恐了。那个码字的我，需要喘口气，退一步，就像画大幅油画，退一步，远远地审视一下。从每日码出来的文字里脱一下身，看看"态势"是否还在。看看注重结构的同时，有没有丢掉细节，更重要的是，有没有丢掉初心。
初心是什么？是自由地书写，不为点击率，不为出版，不为名利所累。写几代人的故事，写被扭曲或留白的历史，写亘古不变的人情人性。虽然，我就是一个慢慢码字的菜鸟，但我是越来越认真的。
今天画了自画像：我和我的三角形。
我还在努力，还在没完没了地编织三角形，嘿嘿！
更多我的博客文章>>> 那个码字的我，以及我的“三角形” 长篇小说《如絮》第六十六章 武汉-1946年 4 消失 ～上部完～ 长篇小说《如絮》第六十六章 武汉-1946年 3 试探 长篇小说《如絮》第六十六章 武汉-1946年 2 过敏 长篇小说《如絮》第六十六章 武汉-1946年 1 表情
你很少把“自己”完整地映射到剧中的一个人身上。找不出某一个特别被你钟爱的男人物，或者女人物。你的感觉更像是导演，或者“神”，凌驾于所有人物之上，既同情，又detached来安排他们的经历，和结局。这种写法特别适合写大规模、大格局的“态势”。这种写法同南瓜的很相近，她写人物也是不留情面，连底裤都给扒了。和浮云的某些地方类似（但是她写春天的时候，比你们要“浸入”）。
反观我自己，以及其他的一些言情分量重的作品，作者显然是自我投射进去的，有着强烈的爱恨和“偏袒”，是吧？
你以前老说我是其中的人物的？改变主意啦？
嗯，我想也许我这个人就不是那么"分明"的个性吧，不够痛快，有些放不开。所以比较detached。这样会不会"代入感"受影响？
好开心可以和大家探讨！
和写作里的主题、布局、文字节奏、悬念、紧张感有异曲同工之处？
而自己内心深处真正世界，藏在p猫后面
你的小说和文字让我觉得是舞动的红绸，绵长，充满劲道，节奏和动感。就是有那么一股劲儿一直牵扯着，而且每个部分都很好看。下一个方向虽然不知是什么，但是和前面的东西紧密相连，一气呵成。
我羡慕得紧呢：）
我觉得可可和我的写作方法，文风，差异还是蛮大的。你是成熟派，我是不管不顾派。
下不去狠手？不不不，你已经够狠了，不用担心不够狠