评毛泽东律诗的文学水平
文学城最近有几篇评毛泽东诗词的文章，由此想起我三十多年前的一篇旧文，在此重发，凑个热闹。
评毛泽东诗的文章看过不少。说毛诗好的多因为推崇毛泽东，说毛诗不好的多是批评毛诗不合格律，特别是不讲平仄和重字较多。鄙意单单以格律论诗或以人论诗都有失之偏颇之处。还是就诗论诗，从境界、创意、意境、佳句、结构、语言和诗词格律诸方面分析比较妥当。写旧体诗，往往律诗上最花功夫。律诗上也最能见诗人功力。所以我们评析毛的诗词水平，可以从毛泽东的律诗入手。 什么是诗？诗不是把句子码整齐，押上韵就行了。从形式上说，既然是古诗，就要遵守古诗的起码格式。否则改叫自由诗得了。古诗中以律诗的格律最为严格。这格律又分为韵脚，对仗和平仄，并提倡少用重字。当然不以辞害意，如有佳句，境界很高，可以不拘泥格式。今人写诗，平仄可以不太苛求。因为古人用平仄，是为了使律诗便于咏唱，抑扬顿挫，朗朗上口。今人很少用古人的唱法诵诗了，而且现代普通话的音调也与古人不同。所以在平仄上可以不苛求。只要读起来，有诗感不拗口即可。不重字的要求要具体分析。像重字可以用在音韵效果上(比如“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返” 中的三个黄鹤)，以及重字用在叠字强调时(比如在“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”中)。另外在换用其它字，则不能达意的场合(比如“烟波江上使人愁”句中“人”字)。。但是屡屡用重字，特别在不当用时仍用之，反映了作者的文字功力不够，遣词造句的能力不足。对于今人律诗，以上两方面可以不苛求。但是律诗中间两联要求对仗。应该是最低要求，否则就不叫律诗了。 再说内容结构。诗要含蓄，有余味，律诗尤其要惜墨如金，五十六字字字不虚，给读者留下想象的空间，营造出意境。切忌反复描写，画蛇添足，生怕读者不明白。更忌白话入诗，忌无味，平铺直叙。律诗四联，一联一法，最是讲究起承转合。初学者写律诗，常常容易四联反复，原地踏步。 道理干说无味，不如解剖几只麻雀。先拿《长征》开刀。首联“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”开门见山，直点主题。但是以标语口号入诗，略显粗白直露。颔联“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”状写红军爬山。此联对仗不是很工整，乌蒙对五岭不妥，应可避免。只能算是宽对。另外高手对句，讲究不同义反复，上下联要有层次。更好一些的对句，叫流水对，意思上有展开，上联是下联的铺垫，下联是上联的进展。比如白居易诗“野火烧不尽，春风吹又生”。最好的对句是那种工整的流水对。毛的这上下联都是在写红军爬山，同义反复，原地踏步。此叫 “合掌”，是做诗的大忌。颈联“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”又是合掌。而且颈联还是颔联的重复，只是山不转水转，这联转到水上了，缺乏意思上的转折。即使换个地名，但在意思上没有递进，仍然是重复。两联完全可以并做一联，比如改为“五岭途艰乌蒙险，金沙水暖大渡寒。”这样上联写山，下联写水，就不是合掌了。古人也有地名入诗，但是地名不能堆砌，不能让人觉得在上地理课。毛四句四地，加上“岷山”，一首诗里写了五处山川。中间四联都用在起头处，太呆板整齐，没有流动感。而且给人以硬凑上的感觉。 尾联“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”毛做诗如打仗，三渡乌江，四渡赤水。到结尾时山还没写够，调头又去说山。律诗写到这种罗嗦反复的水平在古人中是很少见的。长征是什么？长征是战略转移，死里逃生。也许还是毛说的“是宣言书，是宣传队，是播种机”。可惜这些“重大意义”都没有在《长征》中反映出来。从诗里面你只能看见走路，爬山，涉水。走了几个地方。翻来覆去，一言以蔽之，一双脚丫子跨越了三水二山。一篇文章从头到尾，四个段落，都是一个意思，没有转折，没有递进，没有铺陈，怎么会是好文章？内容是否单调？ 网上流传一首据《长征》改编的打油诗：“当官不怕赴宴难，千杯万盏只等闲。鸳鸯火锅腾细浪，生猛海鲜走鱼丸。桑拿洗得周身暖，麻将搓到五更寒。更喜小姐肌如雪，三陪过后尽开颜。” 此诗虽属打油，但状景写实，历历在目。脱开政治内涵，只说起承转合，层次递进，联句对仗，总体律诗水平上，可说是青出于蓝，而胜于蓝。 再看《人民解放军占领南京》。这首比《长征》稍好，首联起的还有气势。但是颔颈二联“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。”对仗词性不合，连宽对都谈不上了。全诗四联基本是一个意思，“皇帝轮流做，今年到我家。”犯单调重复之忌。最好的一句是“天若有情天宜老”，但可惜这句是一字不改抄李贺的，放在这里和下一句“人间正道是沧桑”的连接很突兀。这首诗被有些人推崇为有气魄。但有气魄也并不一定就是好诗。文革中有一首歌，叫“文化大革命就是好”。一群红卫兵上台，挥拳头跺脚，翻来覆去就是一句：“无产阶级文化大革命就是好。就是好来就是好来就是好！” 也是很有气魄的。 《和柳亚子先生》：“饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。”律诗中首联对仗的很少。毛在此联中欲对未对。只对上了前四个字。“未能忘”对“叶正黄”不恰。颔颈两联“三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。” 该对仗时却对不上了。还是功力不够。颔联十四字只是用来写时间。作为诗，语言太不精练。 《到韶山》：首联“别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。” 上联来自唐人张沁《寄人》：“别梦依依到谢家”。下联崎岖拗口。“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。”对仗不工，“卷起”改为“漫卷”就好多了。“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。” 对仗不工。尾联“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。”因为中间缺乏过渡，显得突兀。 《登庐山》：此诗是毛律诗中写得最好的。只是颔联“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天”的出句好，对句不佳，看得出是为了对仗而滥竽充数。有狗尾续貂之憾。“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”，对句也很生硬，浪下生白烟，不知所云，似在凑数。“陶令不知何处去？” 问得多余，当然在坟里。 《送瘟神二首》：第一首颔联“千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。”又犯了合掌老毛病，上下联同意反复。“人遗矢”嫌太粗，开了以后放屁入诗词的先声。颈联“坐地日行八万里，巡天遥看一千河。”又是合掌。第二首颔颈二联“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”四句都是同意反复，车轱辘话来回说，没有起承转合。说到此，想起一段故事。文革时，毛一个五七指示，各部委、院校纷纷办五七干校。卫生部深知余江的血吸虫没有消灭，瘟神仍在，在江西省选址时绕开余江，把干校选在庐山脚下。而人民大学则傻愣愣地去了余江。清华大学也去了血吸虫重灾区的鲤鱼洲。卫生部由于毛的送瘟神诗，也不敢声张，睁着眼睛看着人大清华往火坑里跳。结果瘟神再次逞凶，许多人大清华的老师和干部也就“一样悲欢逐逝波” ，得了血吸虫病。我叔叔也在其中。老毛诗词给这一代人再次带来了灾难。 《答友人》：此诗意境平平，也不讲起承转合。全诗无佳句。“长岛人歌动地诗”之动地诗一语似出自小学生之口。全诗是颂圣诗。描述湖南一片歌舞升平，繁荣昌盛。此诗作于1961年，正是所谓三年自然灾害，其实是天灾人祸。人祸的根源就是毛。当时中国正是饿孚遍地，哀鸿遍野。全诗中最好一句是“我欲因之梦寥廓”，但还是抄自李白的《梦游天姥吟留别》的“我欲因之梦吴越。” 《冬云》：此诗豪言壮语，气势压人，但意境平平，无回味。语言直白，无诗味。“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”是合掌。 由以上分析，毛诗从总体上看，不讲起承转合，缺乏抑扬顿挫；一泻无余，单调重复，没有余味，修辞粗糙。为什么在近代却流行，影响很大呢？唐代虞世南咏蝉诗曰“居高声自远，非是籍秋风。” 谬改两字，来说明毛诗流行的原因。“居高声自远，何况籍秋风。”老毛地位亿人之上，一呼万诺，高高在上，气魄大口气也大。我等做诗，口气一大，定会被人讥为狂妄，不自量力。但毛的狂妄，反被人尊为伟大。口气大的诗，容易受推崇。秋风指文革。毛诗流行主要是因为文革。《诗刊》1957年就出版了毛诗，1963年又出单行本诗集。但毛诗并没有火起来。按当时毛的领袖地位，不应如此。实是因为当时群众能读到古诗，瑕瑜互见。当时诗界的泰斗中颇有些人不以为然。当然拍马屁者流亦多，如臧克家，郭沫若。 文革时，百家俱废，独尊老毛。故人人皆读毛诗、诵毛诗。唱的是毛诗，邮票上是毛诗，战斗队以毛诗命名(如百万雄师等等)，写文章引用的还是毛诗。那时人们的历史和文学知识都是来自于毛诗和毛著的注解。这种铺天盖地的宣传让毛诗浸润到当代人的骨髓中了，毛诗得以深入人心，以致于出口就是毛诗。这就像那时代过来的人，现在唱起卡拉OK来还是样板戏、语录歌最拿手。 我的观察，喜欢毛诗的人，大多数没有读过较多的古诗，没有真正领略到唐诗宋词的深邃文采。祖先们给我们留下了丰富的文学遗产。历代的诗词瑰宝，数不胜数。不要将自己的眼界局限于毛诗。捡了芝麻丢了西瓜。用句《龙江颂》的台词(时代的影响太难去掉了) “不要让巴掌山挡住了你的眼睛。” 通过提高对诗词的审美情趣，做到“欲穷千里目，更上一层楼。” 丁玲说在延安老毛和她畅谈毛的皇帝梦，最畅意的是分封三宫六院七十二妃。说明毛属洪秀全一类。让我想起文革时的公检法死刑布告。当时天下大乱，乡间草寇皇帝纷纷登基，首先做的是分封皇后贵妃。这也和傅斯年的回忆录相印证。傅访问延安时，和毛单独深夜长谈。傅发现毛对坊间各种小说，连低级趣味小说内容都相当熟稔，因此傅斯年认为毛泽东不过是宋江之流。
更多我的博客文章>>>
前日已转帖老兄大作，致谢。
毛学业成绩一塌糊度，反映出智商低。掌权后仇视知识分子更证明毛的智商非常低，和当今习有一比。另外，苏共建立中共，策划指挥推翻蒋的国内战争，苏共选定毛做头。中共用舆论工具把毛包装成神。
数十年来，中共对毛泽东的造神运动中，毛不仅被吹捧成所谓的政治家、军亊家，还被吹捧成“诗人”“书法家”等。但近年来，随着造神丑剧落幕。毛的几十首诗词均被揭抄袭、山寨。近日，更有网民以反讽手法，盘点毛诗词的出处，从曹植到李白均出自于古代名家之手。
早在几年前，就有海外媒体称，毛的诗词抄袭现象非常严重。
据报，毛泽东只读过六年私塾，学做古文旧诗，后来到湖南第一师范学习，他的自然科学如物理、化学和数学等等，次次考不及格，全吃零分，他的国文也不是太好。后来，毛泽东投靠苏联，从落草井冈山，再从江西逃窜陕北，难带诗书随行，也难有闲情写诗。
几年前，就有媒体分析说，毛泽东诗词有三种抄袭剽窃现象：“一是‘搅拌式’。将他人的话与自己的话搅拌在一起，“你中有我，我中有你”；或者将他人的语序做些调整，便作为自己的诗句登场”；“二是‘掩耳盗铃式’。将别人的诗原原本本地抄下来，但在抄袭时稍做文字上的调整”；“三是‘老老实实式’。一字不差地将别人的话抄下来，不搅拌、不掩耳盗铃，也不注释”。
报导还举例称，毛曾将温庭筠《苏武庙》中的“空向秋波哭逝川”剽袭为“别梦依稀咒逝川”（《七律-到韶山》）；将刘克庄《贺新郎》中的“问长缨、何时入手，缚将戎主？”剽袭为“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”（《《清平乐-六盘山》）。
要算雷同剽窃。而他老人家在自由王国，借用、破律都不是问题。广大人民群众崇拜，多数学者赞美，是我们所无法扭转的。
毛泽东不是专业诗人，他也从来没认为自己的诗是前无古人后无来者的，他只说自己用诗词记录和讴歌革命斗争生活。从这点上说，毛做到了。毛的诗词属于革命文学，所以我关注点主要放在诗词的革命性上。当然，反革命的看法肯定会不一样。
诗词可以翻用古人佳句。但要用的合适，用得巧。如果自己有创新，整体水平不错，用旧是翻新。但是一件衣服，周体破烂，只有几处补丁灿烂，却都是从别人的锦衣上拿来的。毛常常整篇诗都不怎样，有一句佳句却是从古人那拿来的。比如我欲因之梦寥廓。
我的全文是：不重字的要求要具体分析。像重字可以用在音韵效果上(比如“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返” 中的三个黄鹤)，以及重字用在叠字强调时(比如在“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”中)。另外在换用其它字，则不能达意的场合(比如“烟波江上使人愁”句中“人”字)。。但是屡屡用重字，特别在不当用时仍用之，反映了作者的文字功力不够，遣词造句的能力不足。对于今人律诗，以上两方面可以不苛求。
如灵丹一粒，点铁成金也。 --黄庭坚
如灵丹一粒，点铁成金也。
现代人中，有哪一个的诗词盖过毛的？美玉再怎么有瑕疵也比过顽石。不是吗？鸡蛋里挑骨头的事都会。问题是你自己的水平又拿得出手吗？
“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。＂二四六分明＂的话不完全正确。
今人写诗，平仄可以不太苛求。因为古人用平仄，是为了使律诗便于咏唱，抑扬顿挫，朗朗上口。今人很少用古人的唱法诵诗了，而且现代普通话的音调也与古人不同。所以在平仄上可以不苛求。只要读起来，有诗感不拗口即可。
毛原诗就没守格律。出韵和合掌更是律诗大忌。
所以文革期间焚书坑儒，让所有的知识分子封口。让现代和后代中国人不再学习古诗词。爱老毛诗的不是舔，跪，而是他们的青春激情岁月是和老毛的诗歌一起度过的。我们就不要破坏一代人的美好青春回忆。
可见https://www.chinesepen.org/blog/archiv
主要是平仄和出韵问题，但我并不看平仄，毛更大的硬伤是罗嗦，重复，56字第一篇，四分之三都是合掌重复。
那不叫拗救，而是格律的特例，毛诗送瘟神（其二）就是。
评毛泽东律诗的文学水平
文学城最近有几篇评毛泽东诗词的文章，由此想起我三十多年前的一篇旧文，在此重发，凑个热闹。
评毛泽东诗的文章看过不少。说毛诗好的多因为推崇毛泽东，说毛诗不好的多是批评毛诗不合格律，特别是不讲平仄和重字较多。鄙意单单以格律论诗或以人论诗都有失之偏颇之处。还是就诗论诗，从境界、创意、意境、佳句、结构、语言和诗词格律诸方面分析比较妥当。写旧体诗，往往律诗上最花功夫。律诗上也最能见诗人功力。所以我们评析毛的诗词水平，可以从毛泽东的律诗入手。
什么是诗？诗不是把句子码整齐，押上韵就行了。从形式上说，既然是古诗，就要遵守古诗的起码格式。否则改叫自由诗得了。古诗中以律诗的格律最为严格。这格律又分为韵脚，对仗和平仄，并提倡少用重字。当然不以辞害意，如有佳句，境界很高，可以不拘泥格式。今人写诗，平仄可以不太苛求。因为古人用平仄，是为了使律诗便于咏唱，抑扬顿挫，朗朗上口。今人很少用古人的唱法诵诗了，而且现代普通话的音调也与古人不同。所以在平仄上可以不苛求。只要读起来，有诗感不拗口即可。不重字的要求要具体分析。像重字可以用在音韵效果上(比如“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返” 中的三个黄鹤)，以及重字用在叠字强调时(比如在“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”中)。另外在换用其它字，则不能达意的场合(比如“烟波江上使人愁”句中“人”字)。。但是屡屡用重字，特别在不当用时仍用之，反映了作者的文字功力不够，遣词造句的能力不足。对于今人律诗，以上两方面可以不苛求。但是律诗中间两联要求对仗。应该是最低要求，否则就不叫律诗了。
再说内容结构。诗要含蓄，有余味，律诗尤其要惜墨如金，五十六字字字不虚，给读者留下想象的空间，营造出意境。切忌反复描写，画蛇添足，生怕读者不明白。更忌白话入诗，忌无味，平铺直叙。律诗四联，一联一法，最是讲究起承转合。初学者写律诗，常常容易四联反复，原地踏步。
道理干说无味，不如解剖几只麻雀。先拿《长征》开刀。首联“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”开门见山，直点主题。但是以标语口号入诗，略显粗白直露。颔联“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”状写红军爬山。此联对仗不是很工整，乌蒙对五岭不妥，应可避免。只能算是宽对。另外高手对句，讲究不同义反复，上下联要有层次。更好一些的对句，叫流水对，意思上有展开，上联是下联的铺垫，下联是上联的进展。比如白居易诗“野火烧不尽，春风吹又生”。最好的对句是那种工整的流水对。毛的这上下联都是在写红军爬山，同义反复，原地踏步。此叫 “合掌”，是做诗的大忌。颈联“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”又是合掌。而且颈联还是颔联的重复，只是山不转水转，这联转到水上了，缺乏意思上的转折。即使换个地名，但在意思上没有递进，仍然是重复。两联完全可以并做一联，比如改为“五岭途艰乌蒙险，金沙水暖大渡寒。”这样上联写山，下联写水，就不是合掌了。古人也有地名入诗，但是地名不能堆砌，不能让人觉得在上地理课。毛四句四地，加上“岷山”，一首诗里写了五处山川。中间四联都用在起头处，太呆板整齐，没有流动感。而且给人以硬凑上的感觉。
尾联“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”毛做诗如打仗，三渡乌江，四渡赤水。到结尾时山还没写够，调头又去说山。律诗写到这种罗嗦反复的水平在古人中是很少见的。长征是什么？长征是战略转移，死里逃生。也许还是毛说的“是宣言书，是宣传队，是播种机”。可惜这些“重大意义”都没有在《长征》中反映出来。从诗里面你只能看见走路，爬山，涉水。走了几个地方。翻来覆去，一言以蔽之，一双脚丫子跨越了三水二山。一篇文章从头到尾，四个段落，都是一个意思，没有转折，没有递进，没有铺陈，怎么会是好文章？内容是否单调？
网上流传一首据《长征》改编的打油诗：“当官不怕赴宴难，千杯万盏只等闲。鸳鸯火锅腾细浪，生猛海鲜走鱼丸。桑拿洗得周身暖，麻将搓到五更寒。更喜小姐肌如雪，三陪过后尽开颜。” 此诗虽属打油，但状景写实，历历在目。脱开政治内涵，只说起承转合，层次递进，联句对仗，总体律诗水平上，可说是青出于蓝，而胜于蓝。
再看《人民解放军占领南京》。这首比《长征》稍好，首联起的还有气势。但是颔颈二联“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。”对仗词性不合，连宽对都谈不上了。全诗四联基本是一个意思，“皇帝轮流做，今年到我家。”犯单调重复之忌。最好的一句是“天若有情天宜老”，但可惜这句是一字不改抄李贺的，放在这里和下一句“人间正道是沧桑”的连接很突兀。这首诗被有些人推崇为有气魄。但有气魄也并不一定就是好诗。文革中有一首歌，叫“文化大革命就是好”。一群红卫兵上台，挥拳头跺脚，翻来覆去就是一句：“无产阶级文化大革命就是好。就是好来就是好来就是好！” 也是很有气魄的。
《和柳亚子先生》：“饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。”律诗中首联对仗的很少。毛在此联中欲对未对。只对上了前四个字。“未能忘”对“叶正黄”不恰。颔颈两联“三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。” 该对仗时却对不上了。还是功力不够。颔联十四字只是用来写时间。作为诗，语言太不精练。
《到韶山》：首联“别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。” 上联来自唐人张沁《寄人》：“别梦依依到谢家”。下联崎岖拗口。“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。”对仗不工，“卷起”改为“漫卷”就好多了。“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。” 对仗不工。尾联“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。”因为中间缺乏过渡，显得突兀。
《登庐山》：此诗是毛律诗中写得最好的。只是颔联“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天”的出句好，对句不佳，看得出是为了对仗而滥竽充数。有狗尾续貂之憾。“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”，对句也很生硬，浪下生白烟，不知所云，似在凑数。“陶令不知何处去？” 问得多余，当然在坟里。
《送瘟神二首》：第一首颔联“千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。”又犯了合掌老毛病，上下联同意反复。“人遗矢”嫌太粗，开了以后放屁入诗词的先声。颈联“坐地日行八万里，巡天遥看一千河。”又是合掌。第二首颔颈二联“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”四句都是同意反复，车轱辘话来回说，没有起承转合。说到此，想起一段故事。文革时，毛一个五七指示，各部委、院校纷纷办五七干校。卫生部深知余江的血吸虫没有消灭，瘟神仍在，在江西省选址时绕开余江，把干校选在庐山脚下。而人民大学则傻愣愣地去了余江。清华大学也去了血吸虫重灾区的鲤鱼洲。卫生部由于毛的送瘟神诗，也不敢声张，睁着眼睛看着人大清华往火坑里跳。结果瘟神再次逞凶，许多人大清华的老师和干部也就“一样悲欢逐逝波” ，得了血吸虫病。我叔叔也在其中。老毛诗词给这一代人再次带来了灾难。
《答友人》：此诗意境平平，也不讲起承转合。全诗无佳句。“长岛人歌动地诗”之动地诗一语似出自小学生之口。全诗是颂圣诗。描述湖南一片歌舞升平，繁荣昌盛。此诗作于1961年，正是所谓三年自然灾害，其实是天灾人祸。人祸的根源就是毛。当时中国正是饿孚遍地，哀鸿遍野。全诗中最好一句是“我欲因之梦寥廓”，但还是抄自李白的《梦游天姥吟留别》的“我欲因之梦吴越。”
《冬云》：此诗豪言壮语，气势压人，但意境平平，无回味。语言直白，无诗味。“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”是合掌。
由以上分析，毛诗从总体上看，不讲起承转合，缺乏抑扬顿挫；一泻无余，单调重复，没有余味，修辞粗糙。为什么在近代却流行，影响很大呢？唐代虞世南咏蝉诗曰“居高声自远，非是籍秋风。” 谬改两字，来说明毛诗流行的原因。“居高声自远，何况籍秋风。”老毛地位亿人之上，一呼万诺，高高在上，气魄大口气也大。我等做诗，口气一大，定会被人讥为狂妄，不自量力。但毛的狂妄，反被人尊为伟大。口气大的诗，容易受推崇。秋风指文革。毛诗流行主要是因为文革。《诗刊》1957年就出版了毛诗，1963年又出单行本诗集。但毛诗并没有火起来。按当时毛的领袖地位，不应如此。实是因为当时群众能读到古诗，瑕瑜互见。当时诗界的泰斗中颇有些人不以为然。当然拍马屁者流亦多，如臧克家，郭沫若。
文革时，百家俱废，独尊老毛。故人人皆读毛诗、诵毛诗。唱的是毛诗，邮票上是毛诗，战斗队以毛诗命名(如百万雄师等等)，写文章引用的还是毛诗。那时人们的历史和文学知识都是来自于毛诗和毛著的注解。这种铺天盖地的宣传让毛诗浸润到当代人的骨髓中了，毛诗得以深入人心，以致于出口就是毛诗。这就像那时代过来的人，现在唱起卡拉OK来还是样板戏、语录歌最拿手。
我的观察，喜欢毛诗的人，大多数没有读过较多的古诗，没有真正领略到唐诗宋词的深邃文采。祖先们给我们留下了丰富的文学遗产。历代的诗词瑰宝，数不胜数。不要将自己的眼界局限于毛诗。捡了芝麻丢了西瓜。用句《龙江颂》的台词(时代的影响太难去掉了) “不要让巴掌山挡住了你的眼睛。” 通过提高对诗词的审美情趣，做到“欲穷千里目，更上一层楼。”
丁玲说在延安老毛和她畅谈毛的皇帝梦，最畅意的是分封三宫六院七十二妃。说明毛属洪秀全一类。让我想起文革时的公检法死刑布告。当时天下大乱，乡间草寇皇帝纷纷登基，首先做的是分封皇后贵妃。这也和傅斯年的回忆录相印证。傅访问延安时，和毛单独深夜长谈。傅发现毛对坊间各种小说，连低级趣味小说内容都相当熟稔，因此傅斯年认为毛泽东不过是宋江之流。
更多我的博客文章>>>
评毛泽东律诗的文学水平 简易快速制作健康饮料Kefir 地主苦乐篇：洗碗机三修记 习近平的合法性焦虑与第三次危机 方方《软埋》，真相比小说更惨烈前日已转帖老兄大作，致谢。
毛学业成绩一塌糊度，反映出智商低。掌权后仇视知识分子更证明毛的智商非常低，和当今习有一比。另外，苏共建立中共，策划指挥推翻蒋的国内战争，苏共选定毛做头。中共用舆论工具把毛包装成神。
数十年来，中共对毛泽东的造神运动中，毛不仅被吹捧成所谓的政治家、军亊家，还被吹捧成“诗人”“书法家”等。但近年来，随着造神丑剧落幕。毛的几十首诗词均被揭抄袭、山寨。近日，更有网民以反讽手法，盘点毛诗词的出处，从曹植到李白均出自于古代名家之手。
早在几年前，就有海外媒体称，毛的诗词抄袭现象非常严重。
据报，毛泽东只读过六年私塾，学做古文旧诗，后来到湖南第一师范学习，他的自然科学如物理、化学和数学等等，次次考不及格，全吃零分，他的国文也不是太好。后来，毛泽东投靠苏联，从落草井冈山，再从江西逃窜陕北，难带诗书随行，也难有闲情写诗。
几年前，就有媒体分析说，毛泽东诗词有三种抄袭剽窃现象：“一是‘搅拌式’。将他人的话与自己的话搅拌在一起，“你中有我，我中有你”；或者将他人的语序做些调整，便作为自己的诗句登场”；“二是‘掩耳盗铃式’。将别人的诗原原本本地抄下来，但在抄袭时稍做文字上的调整”；“三是‘老老实实式’。一字不差地将别人的话抄下来，不搅拌、不掩耳盗铃，也不注释”。
报导还举例称，毛曾将温庭筠《苏武庙》中的“空向秋波哭逝川”剽袭为“别梦依稀咒逝川”（《七律-到韶山》）；将刘克庄《贺新郎》中的“问长缨、何时入手，缚将戎主？”剽袭为“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”（《《清平乐-六盘山》）。
要算雷同剽窃。而他老人家在自由王国，借用、破律都不是问题。广大人民群众崇拜，多数学者赞美，是我们所无法扭转的。
毛泽东不是专业诗人，他也从来没认为自己的诗是前无古人后无来者的，他只说自己用诗词记录和讴歌革命斗争生活。从这点上说，毛做到了。毛的诗词属于革命文学，所以我关注点主要放在诗词的革命性上。当然，反革命的看法肯定会不一样。
诗词可以翻用古人佳句。但要用的合适，用得巧。如果自己有创新，整体水平不错，用旧是翻新。但是一件衣服，周体破烂，只有几处补丁灿烂，却都是从别人的锦衣上拿来的。毛常常整篇诗都不怎样，有一句佳句却是从古人那拿来的。比如我欲因之梦寥廓。
我的全文是：不重字的要求要具体分析。像重字可以用在音韵效果上(比如“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返” 中的三个黄鹤)，以及重字用在叠字强调时(比如在“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”中)。另外在换用其它字，则不能达意的场合(比如“烟波江上使人愁”句中“人”字)。。但是屡屡用重字，特别在不当用时仍用之，反映了作者的文字功力不够，遣词造句的能力不足。对于今人律诗，以上两方面可以不苛求。
如灵丹一粒，点铁成金也。 --黄庭坚
如灵丹一粒，点铁成金也。
现代人中，有哪一个的诗词盖过毛的？美玉再怎么有瑕疵也比过顽石。不是吗？鸡蛋里挑骨头的事都会。问题是你自己的水平又拿得出手吗？
“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。＂二四六分明＂的话不完全正确。
今人写诗，平仄可以不太苛求。因为古人用平仄，是为了使律诗便于咏唱，抑扬顿挫，朗朗上口。今人很少用古人的唱法诵诗了，而且现代普通话的音调也与古人不同。所以在平仄上可以不苛求。只要读起来，有诗感不拗口即可。
毛原诗就没守格律。出韵和合掌更是律诗大忌。
所以文革期间焚书坑儒，让所有的知识分子封口。让现代和后代中国人不再学习古诗词。爱老毛诗的不是舔，跪，而是他们的青春激情岁月是和老毛的诗歌一起度过的。我们就不要破坏一代人的美好青春回忆。
可见https://www.chinesepen.org/blog/archiv
主要是平仄和出韵问题，但我并不看平仄，毛更大的硬伤是罗嗦，重复，56字第一篇，四分之三都是合掌重复。
那不叫拗救，而是格律的特例，毛诗送瘟神（其二）就是。