老驴光说不练，最爱观棋支招。茶轩一众写作高手都快将耳朵堵上。在路边下棋就该带耳机放摇滚。也有像立或尘凡等几个文学自信心不那么足够的，不怕唠叨。《天龙八部》里个个武功高强，却都是毛病兮兮的。数下来唯有那光说不练的王语嫣最可爱，看脸时代已千年不变。
我又要支一招，写小说，特别是长篇，最重要的是：要忍住。忍住有多重要，当年蒋委员长做了最好的示范。虽然他一见到妓院就进去，可一写到日记又都忍住了。所以他的其他事业都虎头蛇尾草草收场，只有日记助他名流千古。蒋总裁成为成功的日记作家，全靠忍住。这两个字，也是本篇的金句。
长篇小说的优势在篇幅，篇幅的优势在于有足够的时间让作者铺垫渲染，营造一个特有的虚拟氛围，让读者深陷其中受你诱导。或者说吧，给了作者足够的催眠的机会。这就是为什么要协调要统一要掌握好节奏的基本原因。其实长篇最忌讳有金句。完美的长篇文字就是应该每一句都只在整篇中正确的地方出现才有意义。单独挖出来也能被赏析的，差不多就是肿瘤癌细胞，应该忍痛挖掉。
如果你一不小心得了个金句，千足金万足金，千万忍住了。不行就揪头发、喝凉水，该剁手就剁手。千万不要轻易放弃与自己的搏斗。金句光芒万丈，太刺眼。读者读到金句，像六月天里喝了雪水，爽。可是如果小说是在六月天，就不该再喂读者雪水。冰桶挑战够刺激，但不能在两个人滚在床单热火朝天之中泼上去。。。忍住！作者没来由让读者一激灵，他们可就从你辛辛苦苦营造的太虚幻境中跌落出来了，你再千呼万唤，他们未必能再进来。肯定得不偿失。
俺昨天一时没忍住，对尘凡指手画脚说了“毕竟小说不论什么风格，能提高作者和读者互动程度阅读效果更好。一边写一边自己用解剖刀将心肝脾肺都划开来，反而让读者们被动了。作者引导提供平台，将球输送到舒服的位置让读者去一脚破门，这样阅读的成就感才最好。总之，让读者读下来觉得自己深刻而不单单是作者深刻。。。”
既然破戒了，不妨放荡一回。到了晚上写日记时再忍也行。其实写日记时本可以放开来吐槽的，可若是想要让别人看，就得忍住。写大字报都不能发泄，因为要贴出去么。现代人个个思如泉涌，写上一万字都不带停顿一上午就打出来。关键是写出来后，还能不能此处删去九千九百九十六个字。做不到，就无法超越自我。。。
不只有我觉得红楼梦后四十回是狗尾续貂。却都同意唯有四个字写得真心不错：宝玉，你好。。。多年来骗了无数女文青的无端泪。这就是长篇的好处，前面写的一切，给了这四个字无穷的注脚，让读者脑补出四万亿字的感想。想象换一个手法，黛玉忽然垂死病床惊坐起，字字血声声泪，控诉三千字，然后罄竹难书意犹未尽中一仰脖子。。。会是什么效果？高鹗为了续写，反复琢磨原作心中定有无数感想心得线索，但这里他忍住了，删去九千九百九十六个字。
《活着》的可读性还是不错的。胜在手法，作者将人能想到的富贵生死大事都轻描淡写地戏虐一遍。如果作者将包袱都背在身上，呼天抢地声泪俱下。那读者们反而站在一边看看热闹，无非又一个悲惨的故事会。但作者将金银都兑换成铜钱，把担子推给读者。他们反而印象深刻，长吁短叹地挑着担子前行。。。这帮人就是要犯贱。谁说的？我没说，我没说，我忍住了。。。
问好新年。
自然而然、顺理成章、发自肺腑的金句，是闪亮的金子，是思想的火花，是作品的灵魂。
这不是你的错，是作者的失败。。。
对了，你放风期间要每日一文～～～
第一个要批的就是他，写个失去爱，搞的手稿小半人高。太浪费了。:）
如果人物的思想轨迹发展到那里了，忍住不说好象又不象这个人物了。
特别是，当人物尚年少，他（她）还没到深沉的年龄，他（她）強忍住不说就不象年少的人了。
嘻嘻，你心太软～～～突然想到任贤齐～～～下次我唱给你哈～～～
前者如文中说的 活着。我读到其中的儿子被抽干血那段，真的体验深刻，我坐立不安，身体上，精神上难受了好长时间。
少年往事是自我刨析，体验型小说。
自我刨析型小说，要把读者带入自己的独特的视角，产生如梦的感觉，比如城南旧事，因为儿童视角不是一般成人常有。观察起来有种恍惚感。
自我刨析型小说需要进一步带动读者在这种恍惚视角下刨析，并产生共鸣，甚至反思。城南旧事不是刨析型小说，营造处独特的儿童视角后，体验，思考就交给读者自己了。
但是自我刨析型的小说更像自我疗愈式小说，需要进一步带动读者，和自己一起进行深入体验和反思。前面说的独特视角是让读者觉的需要进一步体验的铺垫，好比说太常见的角度，大家会觉得都知道了，还体验啥。
自我刨析型的小说要求作者本身是体验深入，爱思考有想法的人，否则就会流于浅表的心理描写，不然不能让读者沉浸并带动反思。尘凡在这方面还是非常好的。
老驴说的也有道理，金句不能多到打断思路的地步。金句应该成为阅读时，情绪的迸发点，或者疏导口，让读者感到，只有这么描述才能表达到位。少年往事还好，基本上没有被金句打断感受的地步。不过还是多到，大家写感想的时候忍不住要引用的地步的。哈哈。比如我原来觉得自己感想很多，后来再去看一遍时，忍不住就被金句吸引了。：）
也顺便表达下对驴大师观点的理解。我理解你的美文是顺手拈来的。对一般人就惊喜连连了。驴大师的忍就有点意思了。
少年往事是成年穿越回到少年产生的视角，再在这个基础上进行刨析。就像心理医生对病人进行催眠，让病人回到从前，在经历一遍，产生疗愈作用。少年视角是产生的魅力和城南旧事一样。然后切入自白式刨析引导读者一起进行体验，反省，走出。
老驴光说不练，最爱观棋支招。茶轩一众写作高手都快将耳朵堵上。在路边下棋就该带耳机放摇滚。也有像立或尘凡等几个文学自信心不那么足够的，不怕唠叨。《天龙八部》里个个武功高强，却都是毛病兮兮的。数下来唯有那光说不练的王语嫣最可爱，看脸时代已千年不变。
我又要支一招，写小说，特别是长篇，最重要的是：要忍住。忍住有多重要，当年蒋委员长做了最好的示范。虽然他一见到妓院就进去，可一写到日记又都忍住了。所以他的其他事业都虎头蛇尾草草收场，只有日记助他名流千古。蒋总裁成为成功的日记作家，全靠忍住。这两个字，也是本篇的金句。
长篇小说的优势在篇幅，篇幅的优势在于有足够的时间让作者铺垫渲染，营造一个特有的虚拟氛围，让读者深陷其中受你诱导。或者说吧，给了作者足够的催眠的机会。这就是为什么要协调要统一要掌握好节奏的基本原因。其实长篇最忌讳有金句。完美的长篇文字就是应该每一句都只在整篇中正确的地方出现才有意义。单独挖出来也能被赏析的，差不多就是肿瘤癌细胞，应该忍痛挖掉。
如果你一不小心得了个金句，千足金万足金，千万忍住了。不行就揪头发、喝凉水，该剁手就剁手。千万不要轻易放弃与自己的搏斗。金句光芒万丈，太刺眼。读者读到金句，像六月天里喝了雪水，爽。可是如果小说是在六月天，就不该再喂读者雪水。冰桶挑战够刺激，但不能在两个人滚在床单热火朝天之中泼上去。。。忍住！作者没来由让读者一激灵，他们可就从你辛辛苦苦营造的太虚幻境中跌落出来了，你再千呼万唤，他们未必能再进来。肯定得不偿失。
俺昨天一时没忍住，对尘凡指手画脚说了“毕竟小说不论什么风格，能提高作者和读者互动程度阅读效果更好。一边写一边自己用解剖刀将心肝脾肺都划开来，反而让读者们被动了。作者引导提供平台，将球输送到舒服的位置让读者去一脚破门，这样阅读的成就感才最好。总之，让读者读下来觉得自己深刻而不单单是作者深刻。。。”
既然破戒了，不妨放荡一回。到了晚上写日记时再忍也行。其实写日记时本可以放开来吐槽的，可若是想要让别人看，就得忍住。写大字报都不能发泄，因为要贴出去么。现代人个个思如泉涌，写上一万字都不带停顿一上午就打出来。关键是写出来后，还能不能此处删去九千九百九十六个字。做不到，就无法超越自我。。。
不只有我觉得红楼梦后四十回是狗尾续貂。却都同意唯有四个字写得真心不错：宝玉，你好。。。多年来骗了无数女文青的无端泪。这就是长篇的好处，前面写的一切，给了这四个字无穷的注脚，让读者脑补出四万亿字的感想。想象换一个手法，黛玉忽然垂死病床惊坐起，字字血声声泪，控诉三千字，然后罄竹难书意犹未尽中一仰脖子。。。会是什么效果？高鹗为了续写，反复琢磨原作心中定有无数感想心得线索，但这里他忍住了，删去九千九百九十六个字。
《活着》的可读性还是不错的。胜在手法，作者将人能想到的富贵生死大事都轻描淡写地戏虐一遍。如果作者将包袱都背在身上，呼天抢地声泪俱下。那读者们反而站在一边看看热闹，无非又一个悲惨的故事会。但作者将金银都兑换成铜钱，把担子推给读者。他们反而印象深刻，长吁短叹地挑着担子前行。。。这帮人就是要犯贱。谁说的？我没说，我没说，我忍住了。。。
问好新年。
自然而然、顺理成章、发自肺腑的金句，是闪亮的金子，是思想的火花，是作品的灵魂。
这不是你的错，是作者的失败。。。
对了，你放风期间要每日一文～～～
第一个要批的就是他，写个失去爱，搞的手稿小半人高。太浪费了。:）
如果人物的思想轨迹发展到那里了，忍住不说好象又不象这个人物了。
特别是，当人物尚年少，他（她）还没到深沉的年龄，他（她）強忍住不说就不象年少的人了。
嘻嘻，你心太软～～～突然想到任贤齐～～～下次我唱给你哈～～～
前者如文中说的 活着。我读到其中的儿子被抽干血那段，真的体验深刻，我坐立不安，身体上，精神上难受了好长时间。
少年往事是自我刨析，体验型小说。
自我刨析型小说，要把读者带入自己的独特的视角，产生如梦的感觉，比如城南旧事，因为儿童视角不是一般成人常有。观察起来有种恍惚感。
自我刨析型小说需要进一步带动读者在这种恍惚视角下刨析，并产生共鸣，甚至反思。城南旧事不是刨析型小说，营造处独特的儿童视角后，体验，思考就交给读者自己了。
但是自我刨析型的小说更像自我疗愈式小说，需要进一步带动读者，和自己一起进行深入体验和反思。前面说的独特视角是让读者觉的需要进一步体验的铺垫，好比说太常见的角度，大家会觉得都知道了，还体验啥。
自我刨析型的小说要求作者本身是体验深入，爱思考有想法的人，否则就会流于浅表的心理描写，不然不能让读者沉浸并带动反思。尘凡在这方面还是非常好的。
老驴说的也有道理，金句不能多到打断思路的地步。金句应该成为阅读时，情绪的迸发点，或者疏导口，让读者感到，只有这么描述才能表达到位。少年往事还好，基本上没有被金句打断感受的地步。不过还是多到，大家写感想的时候忍不住要引用的地步的。哈哈。比如我原来觉得自己感想很多，后来再去看一遍时，忍不住就被金句吸引了。：）
也顺便表达下对驴大师观点的理解。我理解你的美文是顺手拈来的。对一般人就惊喜连连了。驴大师的忍就有点意思了。
自我刨析型小说，要把读者带入自己的独特的视角，产生如梦的感觉，比如城南旧事，因为儿童视角不是一般成人常有。观察起来有种恍惚感。
自我刨析型小说需要进一步带动读者在这种恍惚视角下刨析，并产生共鸣，甚至反思。城南旧事不是刨析型小说，营造处独特的儿童视角后，体验，思考就交给读者自己了。
少年往事是成年穿越回到少年产生的视角，再在这个基础上进行刨析。就像心理医生对病人进行催眠，让病人回到从前，在经历一遍，产生疗愈作用。少年视角是产生的魅力和城南旧事一样。然后切入自白式刨析引导读者一起进行体验，反省，走出。