录音的方法与技巧
西西里柠檬
第一节 录音工程的建立及录音界面简介
录音工程的建立。运行AU后，执行[文件]/[新建]/[多轨混音项目]，弹出新建多轨混音界面，输入项目名称，文件夹位置，采样率取44,100Hz或48,000Hz，位深度取16位或32位。CD音质的标准为44,100Hz/16Bit。如果采样率取得过低，音质将严重降低。
工程建立后，在每个音轨上，都有一些控制钮，下面进行详细的介绍。
S(Solo独奏)，在某音轨上，选中S后播放时，该音轨独奏，其他没有被选中为S的音轨不会出声。S的选择，可以为多个音轨。
M(Mute禁声)，省却状态下，该音轨播放时会出声，当不希望某音轨被播放时，可激活M按钮，使其不发声。
R(Record录音)。该按钮激活时，该音轨可被录音。录音时，原来在该音轨录制的内容不会被覆盖，新录的部分会产生一个新的音频文件。
灵活应用S和M，可便捷地控制多个音轨中要发声和不发声的音轨。例如，在录好干声后，仅仅将该干声音轨设为S，点击播放钮后，就可以听到唯一发声的干声轨。这种方法，在多声轨的合唱或合诵的后期处理中，特别有用。
录音的开始，可以点击录音界面下方的红色录音键，也可以由Shift＋Space启动。录音的停止，可以点击录音界面下方的停止键，也可以按Space停止。
放音的启动和停止，可以按Space交替执行。
第二节 录音的种类
按录音的设备和手段，可分为如下几种录音方式。
1. 话筒录音
顾名思义，就是用话筒录制人声或其它声音。是音频制作的主要方式，将在下一章中展开详细的讨论。
2. 线路输入录音
很多音响设备，如磁带录放机，电唱机，CD，DVD，电视，Hi-Fi等，都带有线路输出（Line out）接口，输出电平的峰-峰值在1V左右。如果这些设备在放音时，希望对音频信号进行录音的话，则需要将这些设备的Line out与电脑的线路输入（Line in）接口连接，具体方法是经由一条莲花接头（RCA插头）转3.5mm立体声插头的转接线进行连接。一般台式电脑都带有线路输入（Line in）接口，一般用黑色来标志。
3. 抓CD音轨
Adobe Audition 支持抓CD音轨。将CD放到CDROM里以后，运行[文件]/[从CD中提取音频]，就会弹出抓CD音轨的界面。选中要提取的音轨，再按确定，就可以将CD上的音轨拷贝到AU上。最后，将音频存为一定格式的文件就可以了。为了确保保真度，建议以无损WAV格式存储。
4. 抓VCD音轨
卡拉OK的VCD的音轨格式为DAT，可以将DAT视频文件直接拷贝到硬盘上。暴风影音等播放器可以直接播放DAT视频文件。
第三节 话筒录音的基本要领
要取得良好的录音效果，必须了解录音电声设备的技术指标和音响美学，熟悉人耳和听音特性，才能更好地运用技巧来完成你的录音作品。
1. 录音准备工作
*电脑音频输入设备设置
在录音前，必须正确设置唯一的录音设备，如果让两个录音设备均为选中的话，有可能录入不希望的成份。在[控制面板]/ [硬件和声音]/ [管理音频设备]/ [录制]下，选择录音设备。点[属性]/ [属性]下设置音量。
*电脑音频输出设备设置
理论上，放音设备可以不是唯一的。在[控制面板]/ [硬件和声音]/ [管理音频设备]/ [放音]下，选择放音设备。
*录音监听设置
如果在录音的过程中，希望对录音进行监听，可以进行设置。在[控制面板]/ [硬件和声音]/ [管理音频设备]/ [录制]下，选择录音设备。点[属性]/ [侦听]，在“侦听此设备”上打勾即可。
*在AU的[编辑]/ [首选项]/[音频硬件]/下，为AU选择上一步选定的录音设备和放音设备。
2. 爆音的防止——录音最大电平的校准
录音时，如果录音灵敏度设置过高，录音电平超过最大电平，就会引起饱和失真，俗称爆麦。超出最大电平的部分，在回放时会有明显的失真，切记避免！
如上所述，录音电平过低信噪比，过高有爆麦的可能，在正式录音之前，要校准录音电平。在作品最大音量情况下，调节电脑录音灵敏度。具体做法是，在[控制面板]/ [硬件和声音]/ [管理音频设备]/ [录制]下，选中录音设备，在[properties]/ [level]下，调节录音的灵敏度。在有话筒放大器的情况下，调节话筒放大器的灵敏度控制钮，使在最大录音音量时，录音电平达到总音量的80%左右就可以了，这样既能够保证较高的信噪比，又可以避免爆音所引起的饱和失真。
值得指出的是：在AU的录音过程中，如果有少量的不大的爆麦（<+4dB），可以用效果中的“破音修复”功能进行复原，而CE无此功能。这里的破音与爆麦、爆音是一回事。在现场录音时，出现爆麦的机会会更多。具体操作如下: 选取需要消除爆音的波形，选择[效果]/[修复]/[破音修复]，出现破音修复对话框，在输入衰减中输入适当的负数，按确定即可修复破音。有时候，要通过不同的试探，才能找到合适的参数。只要处理后的最大录音电平小于最大音量即可。
3. 录音监听方式
歌手在录音棚录音时，一般头戴耳机，双耳监听。了解了一下，在录音棚录音时，有的人习惯用单耳监听。即只从一边的耳朵听伴奏，省出另一只耳朵来听自己的声音。
由于硬件的原因，声卡放出来的声音传到耳朵里会有延迟，而且自己的人声与伴奏混在一起时，往往听不清楚自己的声音，不，应该说是绝对听不清楚， 能听清的程度由伴奏的特点来决定。钢琴伴奏要强一点，遇到交响乐伴奏，那几乎就完全听不到了。人唱歌时，当然可以只听伴奏唱，应该没有问题。酒吧里的歌手 不就是这样吗？K歌时也是这样啊。但这跟录音完全是两码事。非常奇特的是：人在唱歌的时候，可以非常神奇的根据自己所听到的真声来迅速调整自己的节奏，音强，停顿等要素， 甚至还包括音色。其实，最后一点，并非是最不重要的。对于比较会唱歌的人来说，音色是可以控制的，这种控制非常微妙，连自己都说不清楚，而前提是能听得真切。而且，这个过程是完全自动完成的，当然，前提是这个人比较会唱歌。
很不幸的是，比较低端的录音设备，如直接用电脑上的声卡，就不可避免的会有较大的，不可忽略的延时，这种延时会破坏人在跟唱时的自动调节机理，使这个反馈控制回路被切断。有鉴于此，我干脆用一只耳朵听伴奏，另一只耳朵可以真真切切地听到自己声音的任何细节。同时，这种绝对意义上的直接监听，还可以敏感的听到你自己唱得不如意的地方，再唱第二遍的时候，你就能在那个地方加以注意。如果采用打补丁的方式来录音的话，你也会明确地记得什么地方要重新来过。一般来说，双耳跟唱的话，细节难以分辨，结果，停止录音以后，还要通过电脑仔细听才能找出不足，至少在效率上不如单耳跟唱。
当然，对于水平较高的歌者来说，录歌时，用不着进行反馈控制，想唱错都难。采用双耳听伴奏，还能进入一种意境。但对于初级水平的歌者来说，也许单耳监听不失为一种合适的选择。至于同学们选择什么方式，可能完全出于习惯。毕竟，对自己合适的，总应该算是最好的吧。
4. AU单声道录音到双声道转换
我们知道，由一个话筒录制的声音为单声道，根据硬件的不同，录出来的声音可以是双声道，也可能是单声道。但在后期处理时，希望是双声道，以便进行如立体声扩展等处理。如果录音设备录出来的声音是单声道，则应该将其转为双声道。先介绍AU单声道录音到双声道转换。
单声道录音的波形如图34所示，假设是左声道。进入单轨模式后，按电脑键盘右边上下左右键中的上档键，选中上面的声道。按Ctrl+C拷贝；按下档键，选中下面的声道。Ctrl+V粘贴；按上档键恢复到双声道；最后存音频文件。
5. 录音的基本要领
录音时，嘴部离话筒约20公分。由于话筒在距离较近时，会有所谓“近距效应”而使录音的低频响应比较好，所以，话筒距离过远时，低频损失比较大。录音时，头部不宜左右晃动。如果实在做不到，可加大与话筒的距离，使晃动所引起的相对距离改变减小，以避免声音的忽大忽小。另外，除录制那些节奏比较徐缓的朗诵或者吟唱作品，可以坐着录音外，一般建议以站立姿势录音。但即使是坐着录音，也必须挺直腰板，保持气道畅通，确保自然发声的流畅性。
在录制人声时，有些发音，如发“吐”字，经常会将急促的气流喷到话筒上。这样录出来的声音就会带有明显的噗声，称为喷麦，给后期处理增添了麻烦。在话筒前摆放一个专业的双层防喷罩，可以有效地避免喷麦现象的发生。
应该指出，防喷罩的效果是有限的，在发那些容易产生喷麦的字眼时，可适当降低音量，或者通过不同的发生方法，对比录音后喷麦的程度，找到适合自己降低喷麦的方法。争取从源头上防止喷麦的产生。
对有指向控制的电容式话筒，在录歌时，要放在心形标志上，以免由于设置不当，录入不希望的声音。
有些电容式话筒带有灵敏度选择，和选0dB和-10dB，必须配合电脑的录音灵敏度共同设置一个最佳的灵敏度。如果带话筒放大器，则可配合调节带话筒放大器的增益，以获得合适的录音灵敏度。
电容式话筒需要配备一个48V的幻象电源，才能使用。好马还得配好鞍。我使用的USB声卡Mbox Mini所带的48V幻象电源，效果特别好，幻象电源千万不要买杂牌。
6. AU 3.0穿插录音（Punch in）
一首歌录完后，在复听的过程中可能会发现有几处没唱好，如果从头开始录音比较麻烦的话，可以采取打补丁的方式进行补录。AU 3.0提供的穿插录音，使打补丁变得更聪明。在选中要打补丁的部分并设定Punch in后，再次录音的时候，只有被选中的部分才能被录音，而其他部分即使唱了，也不会录上去。具体操作如下：
*选中要打补丁的一段波形，假设原音轨为第3音轨。
*执行菜单栏[剪辑]/[穿插入]（[clip]/[punch in]），使选中的波形重新录制生效，被选中的波形会以白色遮盖原有波形。
*将起始播放的光标放在选中的波形适当靠前的地方，点录音键开始录音，此时没有被选中的部分不会被录音，唯有运行到选中的波形开始，才会进行录音，直到选中的波形结束为止。适当靠前是为了提前跟唱，在情感、音调、节奏等方面跟上原来的录音，使穿插录音（补丁）在各方面最接近原来的风格。还要指出，补丁唱完后，还必须接着唱一句，使补丁的结尾自然，否则补丁的结尾很难达到精确的停顿。细致的穿插录音，可以听不出明显的差别，以至于不留下补丁的痕迹。
*合并穿插录音与原音频轨。先将除原音频轨（第3音轨）以外的所有音轨做Mute处理。点右键，选择[合并到新的音轨]/[所选范围的音频剪辑（立体声）]，所选中的穿插录音与原音频轨就会合并在一起，出现在新的一条音轨上。
已发表的后期笔记：
后期制作笔记之一 硬件篇 Link:
http://bbs.wenxuecity.com/ktv/1350858.html
后期制作笔记之二 软件篇 Link:
http://bbs.wenxuecity.com/ktv/1353371.html
后期制作笔记之三 过荷失真篇
http://bbs.wenxuecity.com/ktv/1356499.html
后期制作笔记之四 声音的基本知识
http://bbs.wenxuecity.com/ktv/1358359.html
后期制作笔记之五 降噪篇
http://bbs.wenxuecity.com/ktv/1359544.html
后期制作笔记之六 音频记录篇
http://bbs.wenxuecity.com/ktv/1360783.html
录音的方法与技巧
西西里柠檬
第一节 录音工程的建立及录音界面简介
录音工程的建立。运行AU后，执行[文件]/[新建]/[多轨混音项目]，弹出新建多轨混音界面，输入项目名称，文件夹位置，采样率取44,100Hz或48,000Hz，位深度取16位或32位。CD音质的标准为44,100Hz/16Bit。如果采样率取得过低，音质将严重降低。
工程建立后，在每个音轨上，都有一些控制钮，下面进行详细的介绍。
S(Solo独奏)，在某音轨上，选中S后播放时，该音轨独奏，其他没有被选中为S的音轨不会出声。S的选择，可以为多个音轨。
M(Mute禁声)，省却状态下，该音轨播放时会出声，当不希望某音轨被播放时，可激活M按钮，使其不发声。
R(Record录音)。该按钮激活时，该音轨可被录音。录音时，原来在该音轨录制的内容不会被覆盖，新录的部分会产生一个新的音频文件。
灵活应用S和M，可便捷地控制多个音轨中要发声和不发声的音轨。例如，在录好干声后，仅仅将该干声音轨设为S，点击播放钮后，就可以听到唯一发声的干声轨。这种方法，在多声轨的合唱或合诵的后期处理中，特别有用。
录音的开始，可以点击录音界面下方的红色录音键，也可以由Shift＋Space启动。录音的停止，可以点击录音界面下方的停止键，也可以按Space停止。
放音的启动和停止，可以按Space交替执行。
第二节 录音的种类
按录音的设备和手段，可分为如下几种录音方式。
1. 话筒录音
顾名思义，就是用话筒录制人声或其它声音。是音频制作的主要方式，将在下一章中展开详细的讨论。
2. 线路输入录音
很多音响设备，如磁带录放机，电唱机，CD，DVD，电视，Hi-Fi等，都带有线路输出（Line out）接口，输出电平的峰-峰值在1V左右。如果这些设备在放音时，希望对音频信号进行录音的话，则需要将这些设备的Line out与电脑的线路输入（Line in）接口连接，具体方法是经由一条莲花接头（RCA插头）转3.5mm立体声插头的转接线进行连接。一般台式电脑都带有线路输入（Line in）接口，一般用黑色来标志。
3. 抓CD音轨
有时候，希望把CD上的音轨抓下来。这样可以将自己CD上的音频文件保存在电脑里，方便使用。利用这个方法，可以将一大堆CD塞到一个硬盘里。由于CD光盘上的歌曲数据格式与一般数据光盘的文件系统不同，它是以音轨的方式进行储存的，我们无法直接将其内容复制到硬盘上，这时我们就要用到抓音轨软件了。Adobe Audition 支持抓CD音轨。将CD放到CDROM里以后，运行[文件]/[从CD中提取音频]，就会弹出抓CD音轨的界面。选中要提取的音轨，再按确定，就可以将CD上的音轨拷贝到AU上。最后，将音频存为一定格式的文件就可以了。为了确保保真度，建议以无损WAV格式存储。
可以用来抓轨的独立运行软件很多，这里为大家介绍的软件是这款Exact Audio Copy。笔者使用的Exact Audio Copy版本为V0.95 Prebeta 5，这是一款绿色软件，下载并解压缩后可以直接使用，无需安装。软件语言为中文，大家使用起来相当方便。有兴趣的同学可以下载使用。4. 抓VCD音轨
卡拉OK的VCD的音轨格式为DAT，可以将DAT视频文件直接拷贝到硬盘上。暴风影音等播放器可以直接播放DAT视频文件。
第三节 话筒录音的基本要领
要取得良好的录音效果，必须了解录音电声设备的技术指标和音响美学，熟悉人耳和听音特性，才能更好地运用技巧来完成你的录音作品。
1. 录音准备工作
*电脑音频输入设备设置
在录音前，必须正确设置唯一的录音设备，如果让两个录音设备均为选中的话，有可能录入不希望的成份。在[控制面板]/ [硬件和声音]/ [管理音频设备]/ [录制]下，选择录音设备。点[属性]/ [属性]下设置音量。
*电脑音频输出设备设置
理论上，放音设备可以不是唯一的。在[控制面板]/ [硬件和声音]/ [管理音频设备]/ [放音]下，选择放音设备。
*录音监听设置
如果在录音的过程中，希望对录音进行监听，可以进行设置。在[控制面板]/ [硬件和声音]/ [管理音频设备]/ [录制]下，选择录音设备。点[属性]/ [侦听]，在“侦听此设备”上打勾即可。
*在AU的[编辑]/ [首选项]/[音频硬件]/下，为AU选择上一步选定的录音设备和放音设备。
2. 爆音的防止——录音最大电平的校准
录音时，如果录音灵敏度设置过高，录音电平超过最大电平，就会引起饱和失真，俗称爆麦。超出最大电平的部分，在回放时会有明显的失真，切记避免！
如上所述，录音电平过低信噪比，过高有爆麦的可能，在正式录音之前，要校准录音电平。在作品最大音量情况下，调节电脑录音灵敏度。具体做法是，在[控制面板]/ [硬件和声音]/ [管理音频设备]/ [录制]下，选中录音设备，在[properties]/ [level]下，调节录音的灵敏度。在有话筒放大器的情况下，调节话筒放大器的灵敏度控制钮，使在最大录音音量时，录音电平达到总音量的80%左右就可以了，这样既能够保证较高的信噪比，又可以避免爆音所引起的饱和失真。
值得指出的是：在AU的录音过程中，如果有少量的不大的爆麦（<+4dB），可以用效果中的“破音修复”功能进行复原，而CE无此功能。这里的破音与爆麦、爆音是一回事。在现场录音时，出现爆麦的机会会更多。具体操作如下: 选取需要消除爆音的波形，选择[效果]/[修复]/[破音修复]，出现破音修复对话框，在输入衰减中输入适当的负数，按确定即可修复破音。有时候，要通过不同的试探，才能找到合适的参数。只要处理后的最大录音电平小于最大音量即可。
3. 录音监听方式
歌手在录音棚录音时，一般头戴耳机，双耳监听。了解了一下，在录音棚录音时，有的人习惯用单耳监听。即只从一边的耳朵听伴奏，省出另一只耳朵来听自己的声音。
由于硬件的原因，声卡放出来的声音传到耳朵里会有延迟，而且自己的人声与伴奏混在一起时，往往听不清楚自己的声音，不，应该说是绝对听不清楚， 能听清的程度由伴奏的特点来决定。钢琴伴奏要强一点，遇到交响乐伴奏，那几乎就完全听不到了。人唱歌时，当然可以只听伴奏唱，应该没有问题。酒吧里的歌手 不就是这样吗？K歌时也是这样啊。但这跟录音完全是两码事。非常奇特的是：人在唱歌的时候，可以非常神奇的根据自己所听到的真声来迅速调整自己的节奏，音强，停顿等要素， 甚至还包括音色。其实，最后一点，并非是最不重要的。对于比较会唱歌的人来说，音色是可以控制的，这种控制非常微妙，连自己都说不清楚，而前提是能听得真切。而且，这个过程是完全自动完成的，当然，前提是这个人比较会唱歌。
很不幸的是，比较低端的录音设备，如直接用电脑上的声卡，就不可避免的会有较大的，不可忽略的延时，这种延时会破坏人在跟唱时的自动调节机理，使这个反馈控制回路被切断。有鉴于此，我干脆用一只耳朵听伴奏，另一只耳朵可以真真切切地听到自己声音的任何细节。同时，这种绝对意义上的直接监听，还可以敏感的听到你自己唱得不如意的地方，再唱第二遍的时候，你就能在那个地方加以注意。如果采用打补丁的方式来录音的话，你也会明确地记得什么地方要重新来过。一般来说，双耳跟唱的话，细节难以分辨，结果，停止录音以后，还要通过电脑仔细听才能找出不足，至少在效率上不如单耳跟唱。
当然，对于水平较高的歌者来说，录歌时，用不着进行反馈控制，想唱错都难。采用双耳听伴奏，还能进入一种意境。但对于初级水平的歌者来说，也许单耳监听不失为一种合适的选择。至于同学们选择什么方式，可能完全出于习惯。毕竟，对自己合适的，总应该算是最好的吧。
4. AU单声道录音到双声道转换
我们知道，由一个话筒录制的声音为单声道，根据硬件的不同，录出来的声音可以是双声道，也可能是单声道。但在后期处理时，希望是双声道，以便进行如立体声扩展等处理。如果录音设备录出来的声音是单声道，则应该将其转为双声道。先介绍AU单声道录音到双声道转换。
单声道录音的波形如图34所示，假设是左声道。进入单轨模式后，按电脑键盘右边上下左右键中的上档键，选中上面的声道。按Ctrl+C拷贝；按下档键，选中下面的声道。Ctrl+V粘贴；按上档键恢复到双声道；最后存音频文件。
5. 录音的基本要领
录音时，嘴部离话筒约20公分。由于话筒在距离较近时，会有所谓“近距效应”而使录音的低频响应比较好，所以，话筒距离过远时，低频损失比较大。录音时，头部不宜左右晃动。如果实在做不到，可加大与话筒的距离，使晃动所引起的相对距离改变减小，以避免声音的忽大忽小。另外，除录制那些节奏比较徐缓的朗诵或者吟唱作品，可以坐着录音外，一般建议以站立姿势录音。但即使是坐着录音，也必须挺直腰板，保持气道畅通，确保自然发声的流畅性。
在录制人声时，有些发音，如发“吐”字，经常会将急促的气流喷到话筒上。这样录出来的声音就会带有明显的噗声，称为喷麦，给后期处理增添了麻烦。在话筒前摆放一个专业的双层防喷罩，可以有效地避免喷麦现象的发生。
应该指出，防喷罩的效果是有限的，在发那些容易产生喷麦的字眼时，可适当降低音量，或者通过不同的发生方法，对比录音后喷麦的程度，找到适合自己降低喷麦的方法。争取从源头上防止喷麦的产生。
对有指向控制的电容式话筒，在录歌时，要放在心形标志上，以免由于设置不当，录入不希望的声音。
有些电容式话筒带有灵敏度选择，和选0dB和-10dB，必须配合电脑的录音灵敏度共同设置一个最佳的灵敏度。如果带话筒放大器，则可配合调节带话筒放大器的增益，以获得合适的录音灵敏度。
电容式话筒需要配备一个48V的幻象电源，才能使用。好马还得配好鞍。我使用的USB声卡Mbox Mini所带的48V幻象电源，效果特别好，幻象电源千万不要买杂牌。
6. AU 3.0穿插录音（Punch in）
一首歌录完后，在复听的过程中可能会发现有几处没唱好，如果从头开始录音比较麻烦的话，可以采取打补丁的方式进行补录。AU 3.0提供的穿插录音，使打补丁变得更聪明。在选中要打补丁的部分并设定Punch in后，再次录音的时候，只有被选中的部分才能被录音，而其他部分即使唱了，也不会录上去。具体操作如下：
*选中要打补丁的一段波形，假设原音轨为第3音轨。
*执行菜单栏[剪辑]/[穿插入]（[clip]/[punch in]），使选中的波形重新录制生效，被选中的波形会以白色遮盖原有波形。
*将起始播放的光标放在选中的波形适当靠前的地方，点录音键开始录音，此时没有被选中的部分不会被录音，唯有运行到选中的波形开始，才会进行录音，直到选中的波形结束为止。适当靠前是为了提前跟唱，在情感、音调、节奏等方面跟上原来的录音，使穿插录音（补丁）在各方面最接近原来的风格。还要指出，补丁唱完后，还必须接着唱一句，使补丁的结尾自然，否则补丁的结尾很难达到精确的停顿。细致的穿插录音，可以听不出明显的差别，以至于不留下补丁的痕迹。
*合并穿插录音与原音频轨。先将除原音频轨（第3音轨）以外的所有音轨做Mute处理。点右键，选择[合并到新的音轨]/[所选范围的音频剪辑（立体声）]，所选中的穿插录音与原音频轨就会合并在一起，出现在新的一条音轨上。
已发表的后期笔记：
后期制作笔记之一 硬件篇 Link:
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后期制作笔记之二 软件篇 Link:
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后期制作笔记之三 过荷失真篇
http://bbs.wenxuecity.com/ktv/1356499.html
后期制作笔记之四 声音的基本知识
http://bbs.wenxuecity.com/ktv/1358359.html
后期制作笔记之五 降噪篇
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后期制作笔记之六 音频记录篇
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