趁着疫情看完了最近十年的金棕榈奖电影

总体特点就是慢，节奏非常慢，除了2018《Shoplifters》故事性强一些，其它的基本
都是靠非线性式细节堆起来的。你必须非常有耐心淌过一片一片浑浊的沼泽，爬到山顶回头一看，哦，原来这部电影是讲这个的。如果让商业片导演来剪片子，大部分估计最后就剩个20分钟。慢节奏对演员演技要求很高，比如2013《蓝色阿黛尔的人生》60%的
镜头还都是close up，演不好的话，观众估计开头看个10分钟就退票了。当然，绝大部分演员演技都很好。

除了慢节奏，一些非主流手法，比如2011《生命之树》插入的“纪录片”，2010《
Boonmee大叔》的相片展示，2015《Dheepan》让没有任何表演经验的演员当主角等等，对观众的耐心估计也是一个挑战。

我喜欢棕榈奖的一个地方是它的开放性，这十年得奖的电影各个国家的都有：美国、泰国、土耳其、瑞迪、英国、日本、韩国、奥地利，而法国电影只有两部。集中看，像是在各国文化中游走，非常开眼界。

金棕榈奖的文艺水准肯定比好莱坞高几个档次，但这个奖并不仅仅青睐追求独特风格的art house films（也就是所谓的装逼电影）。比如2016《I, Daniel Blake》就是一部非常生活化、接地气的电影，不管是叙事构建，还是镜头语言，灯光布景，服饰色调等等都中规中矩。在我看来，金棕榈奖给的是那些能最大程度exploit电影艺术特点的作
品。