一个好讲鬼故事，一个爱骂观众，搭上诺奖全火了！

果然不管多么小众又冷门的作家，一旦搭上诺奖这班“顺风车”，立马不一样了。

瑞典文学院宣布，将2018年诺贝尔文学奖授予Olga Tokarczuk，将2019年诺贝尔文学奖授予Peter Handke。


托卡尔丘克在波兰文学界的地位，堪称“国宝级”，她曾两度荣获波兰最高文学奖项“尼刻”文学奖，近年来更是多次“陪跑”诺奖，成为热门候选人。
她生于1962年，毕业于华沙大学心理学系。她曾是荣格心理学的“信徒”，有在精神病医院的工作经历。
心理学背景，再加上在精神病医院工作的经历，给了她非常大的创作灵感来源。因此，她的作品充满了对神秘和未知的探索，善于构筑神秘世界，用寓言、神话、梦境等超现实方式构建故事框架。甚至具有通灵天赋的各种鬼怪神灵，以及各种不受人类理性思维束缚的神秘思考，在她的小说中都有体现。
国内媒体曾用“神秘深邃的文学旅者”来形容她。
托卡尔丘克自己也曾表示：“写小说对我而言，就是对人讲神话故事，让人在神话中走向成熟。”

2004年，耶利内克获得诺贝尔文学奖时说：“汉德克比我更有资格获奖。”15年后，汉德克终于也拿到了属于他的诺贝尔文学奖。
汉德克被视作“德语文学活着的经典”，而许多中国读者知道他，是因为那部惊世骇俗的剧本《骂观众》。
1966年，24岁的汉德克发表了这部反叛的“说话剧”，全剧没有故事情节、没有确定角色，没有布景的舞台上只有4个无名无姓的“说话者”，他们近乎歇斯底里地“谩骂”
观众，从头至尾演绎着对传统戏剧的否定。
这部剧瞬间引起轰动，孟京辉等热衷实验戏剧的中国导演也开始疯狂追随，同时也奠定了汉德克在中国读者心中“叛逆先锋作家”的印象。

当诺贝尔文学奖名单刚公布，两位获奖者的作品已经在各大图书销售平台掀起一波营销热潮。
其实，诺奖之所以在今天还能成为轰动性的话题，原因就在于它的世界性。它不局限于某个语种或体裁，任何小语种的作品都有向世界展示的机会。