黄玫瑰与铃兰 爱不太累才好

当评价某一件事, 某一个人, 一本书, 一幅画, 一部电影时, 人们并不那么容易, 将个人的喜好和观点, 与客观事实完全剥离。

语言和文字, 激发每一个人大脑的思维, 不尽相同。

正在思考的人, 怎会承认, 正在整理和印证自己的偏见?

性感的身姿, 令某些人血液沸腾, 血流动力和速度, 又怎会一样?

阿Q想跟女人睡觉, 是猥琐; 起床那一刻, 瞥见枕边的徐志摩, 是浪漫。

查尔斯王子出轨, 是真爱; 隔壁的老李出轨, 是渣男。

张爱玲笔下的小说, 有一个叫佟振保的男人, 亟望生命中可以掌控二个女人, 白玫瑰和红玫瑰, 圣洁的妻子和妖娆的情人。

黄玫瑰洒脱, 勇敢, 教人欲罢不能, 意犹未尽; 铃兰婉约, 可人, 幽幽薇薇, 二者可以是同一个人吗? 不是的话, 抉择有多艰难? 帅气的 Newland 纽蓝律师, 正是在理想的
自我和现实的自我之间, 徘徊, 挣扎, 度过了一生。

面包, 他当然不缺, 爱情也不缺, 于是, 将黄玫瑰送给了 Ellen 爱伦, 将铃兰花送给
了 May 梅. 爱伦是火, 梅是冰, 冰麻痹欲望, 火将心燃亮。

马丁斯科塞斯 Martin Scorsese 的电影《纯真年代》The age of innocence, 故事发
生在 19 世纪 70 年代, 镜头下的光影华丽炫目, 画面古典静谧, 悠扬低迥的音乐娓
娓诉说着 “老纽约” 霓虹美食背后的感伤哀怨, 一切都那么的奢华考究, 美仑美奂, 而三人行, 竟然也如此的至情至性。

好多观众从开始, 一直喜欢清丽含蓄的梅, 不喜欢介入纽蓝和梅二人关系的爱伦, 直至, 看到在夕阳下, 不回头的爱伦。


海边的黄玫瑰: 在欧洲度完蜜月, 对梅感到失望的纽蓝, 在海边找到爱伦, 望着她伫
立的背影, 在心里许愿; 当海上那艘帆船驶过石灰岩灯塔, 如果爱伦回首, 他将冲破一切束缚和她厮守. 其时, 爱伦知道他就在身后, 但忍痛不转身. 回眸不回眸, 瞬间与永恒。

膝盖上的铃兰: 心神不宁的纽蓝, 在爱伦搬迁法国的那天晚上, 准备借口旅游散心,
离开梅. 其时, 壁炉旁, 梅半蹲在纽蓝的身旁, 扶着他的膝盖, 说出自己怀孕的消息, 火光熠熠, 纽蓝的眼神, 却明显的黯淡下去; 他选择, 承担为人夫为人父的责任。

时间一绕, 惊见暮年, 纽蓝与梅的儿女长大, 梅去逝. 纽蓝抵达法囯爱伦所住的公寓, 一个在楼上, 一个在楼下, 终是选择不再相见, 他拄着拐杖渐远, 白鸽, 身后回旋, 树影, 一地斑驳, 纯真是什么?

电影精彩与否, 有人买单, 有人不买单。

而评论一部电影, 并非每一个人都注重这一纬度: 对人性刻画的精准细致程度。

问导演, 电影可有什么寓意? 没有。

黄玫瑰, 醉人 / 自由; 铃兰, 可爱 / 幸福, 《纯真年代》的诀择, 没有最佳的答案。