韩剧怎么就越来越拉胯了？

最近发生了一件不大不小的事，中韩解冻了。

随着央视正式与韩国KBS电视台签订了协议，以官方的姿态宣告了曾困扰着众多影视综
艺制作者的限韩令解除，预计为期两年的中韩文化交流年拉开了序幕。

那也就意味着，韩剧、韩影、韩星等韩流将重新出现在内娱。

不过在韩流空缺内娱这几年，内地影视综偶像迎来了前所未有的发展。这两年甚至反向输出韩国，据不完全统计，《步步惊心》《小美好》《太子妃升职记》《沉默的真相》等国产剧都改编成了韩版。

我不得不开始思考一个问题，韩剧现在还是亚洲之光吗？

转眼间，中韩已然建交了三十周年。

中韩文化上的共通自古以来就没有断开过。朝鲜半岛的文化从商代以来就依托于华夏文明而来，从唐宋三韩文明建立，直到新罗、王氏高丽、李氏朝鲜，朝鲜半岛的传统文化与中国传统文化更是不可分割了。

而到了现代，韩国当代流行文化又反过来一直影响着中国的现代娱乐文化产业，从《大长今》《蓝色生死恋》 《人鱼小姐》等早期韩剧在我国热播，到韩流idol团体在我国
也常年走俏，我国的影视娱乐创作也始终没有摆脱过韩剧、韩影的影响。

无论是翻拍、套拍韩国影视剧，诸如《回家的诱惑》《相爱穿梭千年》《我是证人》《重返20岁》，还是掀起我国卫视综艺新世代的《爸爸去哪儿》《花样姐姐》《我是歌手》《奔跑吧！兄弟》，这些来自于韩国IP的电影、电视剧、综艺节目，几乎奠定了我国当下影视娱乐产业的基石，如今席卷选秀市场的101模式同样来自于韩国。

不仅仅是直接的翻拍，在我国影视作品的创作中，其实早已深受韩国编剧的影响，比如现代恋爱剧悬浮的虐恋、亲缘关系、绝症等等情节，多半都还带着早期韩剧的套路。

而古装权谋宫斗，也更是如此，故事原型虽然来自于我国丰富的历史素材，但故事内容却更接近于韩剧宫斗中的情节，诸如君主如卖身鸭王般权衡重臣、靠后宫影响前朝，其实翻开我国的历史典籍绝非如此，但是在李朝后宫却比比皆是。

至于造型上的韩流穿搭，和受“汉唐在日，明代在韩”错误言论影响的“明制如韩”更比比皆是，就连妄图靠剧装加入韩汉骂战的于妈，掀开他男主角的帽子，底下的网巾也更接近李朝而非明宫。

不能说毫无关系，起码是一模一样

然而上一部还能让人念念不忘，在国内形成大势的韩剧是哪一部呢？

除了由网飞出品的《王国》一、二季，仿佛其他剧集在微博热搜以外都已难再复当年的影响力，《天空之城》《顶楼》包括近年的几部引起热议的犯罪题材剧集和当年真正火爆的剧集相比都堪称提咖了。

全智贤欧尼将加入第三季

除了有韩剧观看习惯的人，大部分人提起韩剧来，印象里还是《继承者们》《来自星星的你》《鬼怪》《请回答1988》。

去年的奥斯卡颁奖礼上，韩国电影彻底一吐废除审查制度30年来在东亚电影市场被华语、日语电影倾轧的怨气，奉俊昊的《寄生虫》不仅拿下了艺术电影最高殿堂的戛纳金棕榈，也开创历史成为第一部以外语片拿下类型电影最高奖奥斯卡最佳影片小金人的电影。

而韩国电影自千禧年《春香传》首入戛纳正式进入国际电影市场关注范围后，更屡创佳绩，集合日本电影的细腻情感、欧洲电影的影像艺术与美国电影的类型节奏，韩国电影形成了独属于本土的电影气质。

韩国影坛涌现了诸如奉俊昊、朴赞郁这样的综合型大师级导演，已独具纯作者电影风格的李沧东、金基德、洪尚秀这些在欧美电影节上大放异彩的导演，新生代中罗泓轸、金宝拉、崔东勋、李在容等人也各有商业与艺术上的建树，老一辈导演林权泽也已世界影坛留名，而六十年代韩影史代表人物金绮泳、李晚熙等人也逐步被挖掘出其对韩国电影、世界影史的作用。

《小姐》绝对被低估了

而在电影票房市场的发展上，韩国本土电影不需要保护期就常年占据本土市场的前列，韩影史票房冠军《极限职业》创下1300万观影人次的纪录，占韩国人口总额的1/4，而
我国票房冠军《战狼2》的观影人次也仅占全国总人口不到1/9的比例。

这个片子中国版是豆瓣4.9的《龙虾刑警》

韩影的发展愈发如火如荼，而韩剧却越来越势单力薄，与全球电影咖都纡尊降贵来拍电视剧不同，韩国电影人越来越少去参与电视剧的摄制。往常需要耗费一番功力才能在电视剧中分到配角的韩国爱豆歌手，也越来越频繁地主演起了当红档期的大电视台剧集。

其实这一点在国产剧里也有体现，但韩剧越来越难看了，已然是不争的事实。

首当其冲的是现在越来越频繁的家庭、商战、复仇等元素结合的剧集，这些充满着强情节与人性阴暗面集中展示的故事，曾是早期韩剧非常拿手的经典法宝。

当年造成文化热潮的《妻子的诱惑》，换脸复仇时“为所有爱执着的痛”的旋律尤萦绕耳畔，张瑞希扮演的具恩才和令人厌恶的郑家却已然不再。

近年热播的同类型剧集《天空之城》《顶楼》《夫妻的世界》虽然尺度与剧情激烈程度都逐步升级，但是营造的社会氛围却总显出一种虚假的别扭感来。

《天空之城》所构造的韩国财阀社会里0.1%级别人群，养尊处优的阔太太得到的最好奖赏是两张邮轮旅行票，不知道韩国真正的财阀世家看了会不会觉出一种穷酸味来，无法建立起真实的社会环境，再怎样刺激的情节都逃不过一个虚假。

更不要说复仇情节的套路感越来越浓，剥开高情绪输出的桥段，本质上故事都是看过千百回的老段子。

韩剧一贯热衷的现代爱情题材，也变得越来越套路化。

虽然这些套路不再是霸总、车祸、绝症、有情人终成兄妹这些打眼一看就能猜出来的套路，近年来的爱情类韩剧，依旧能给人一种熟悉感，几乎看每一部都仿佛在看同一部。

这种观感可以说是编剧试图反套路时形成的一种套路造成的。

随着韩国各界Me Too运动的兴起与女权意识的增强，韩剧也越来越摆脱霸道总裁小白花或者痴情少爷灰姑娘的路数。

典型灰姑娘

在越来越多的爱情剧集中，女强人形象、职业女性形象也成了主流塑造对象。

在《汉谟拉比小姐》中塑造了强硬的女律师形象

《德鲁纳酒店》塑造了执掌阴间酒店千年的女老板形象

《虽然是精神病也没关系》也塑造了一位非常强硬的霸道女童话作家。

与这些女性形象相对应的，与她们搭配的男性主角，则多半拥有了以往女主角的傻白甜或者灰小子形象的属性。

因此只要把以往的女性甜宠剧集做一个性别逆转，同样的套路就成了更符合女性意识崛起时代的新套路，但实质上并没有脱离过往爱情剧集已形成的思维定式，事实上这些角色的性格塑造也并没有多么新颖，这些故事的本质内容已然停留在十年前。

另一方面，现代题材的韩剧也跟韩影一样开始投射社会问题，不仅是《秘密森林》《匹诺曹》这类专注于反映社会现实的作品，在爱情题材中也越来越注重社会环境的内容。

朴宝剑、朴素丹主演的《青春记录》中就反映了现在困扰韩国艺人的诸多恶评事件，文佳瑛、车银优主演的《女神降临》则聚焦了韩国对化妆与外貌的过度要求以及校园暴力事件，而玄彬、孙艺珍的《爱的迫降》也反映了韩国对半岛民族统一的向往。

嗑就完事了

在爱情剧集中投射社会问题，社会问题最终只能流为背景或者部分元素，并不能真正进行深刻的探讨，最终落点仍旧在男女主角的爱情脉络上。

爱情戏码的套路感无法被社会问题的桥段淹没，社会问题的桥段也并不会因为男女主的爱情故事得到多少升华的空间，两者的结合并没有得到双赢，也只是让观众在尊重爱情时有一点脱离嗑CP的空间。

不过以上这些还不是最拉跨的，韩国古装剧也开始拉了。

韩国历史剧集也曾经是各国古装剧的标杆，从《大长今》《女人天下》《明成皇后》《同伊》曾经创下的收视热潮可见一斑。

虽然朝鲜半岛的历史等同于民族屈辱史，外部一直有更强大的势力压迫，内部也依靠清晰的阶级差异进行着权力倾轧。

就像李氏王朝国王多半都被权臣集团架空，李朝方才因不同权力集团的互相争斗在国王制衡中绵延了五百年。韩国历史剧也正有赖于这些阴谋不断的历史有了更适合于编排戏剧内容的机会，也有了更大的空间给编剧在历史原型的基础上虚构出更符合观众观看兴趣的故事内容，也刺激了导演等制作团队利用视听技术营造出更有历史厚重感的艺术氛围。

然而随着五十集以上的大河剧集在韩国电视荧屏逐步消失，中国开始投入更多资金制作更为精良的古装剧，韩国古装剧的市场也逐渐缩水。

SBS、KBS、MBC等传统三大电视台在韩国的影响力渐渐缩水，对于电视剧集的把控能力
也越来越弱，JTBC、TVN等新兴电视台开始蚕食传统大台的电视剧市场，各类电视台无
论是资金投入上还是制作兴趣上，对古装剧的态度都越来越小。

上一部口碑不错、制作精良的长篇韩国古装剧，还是2015年由刘亚仁主演，讲述李朝开国历史的《六龙飞天》。

而近期热播的《哲仁王后》可代表近期的韩国古装剧，从中也可以看出韩国古装剧质量频频下降的端倪。

这部剧集改编自中国小说《太子妃升职记》，2015年，这部小说改编的同名网剧掀起了内娱的网剧热，名气也远播海外。然而这部本来是双赢的剧集一经开播就掀起了争议。

在国内，因为对于中国大使的情节塑造和使用了部分有中国元素的道具、服装被扣上了辱华的帽子。

而在韩国，也因为原著作者的言论与对历史的恶搞被批评为辱韩。

虽然两国在这部剧里争来争去，但是依然维持着很高的热度，在韩国位居收视第一，在国内的视频平台也播放量靠前。虽然争议很多，但还是靠趣味性征服了观众。

历史上的哲宗与哲仁王后，作为李朝的倒数第二任君主，其实是相当苦逼的两个人，终生都遭到金氏与赵氏权力集团的控制与迫害。

在电视剧里，穿越到女性身体里的“男”主，强行开金手指，搅乱朝局最终还成功地由哲宗引入了君主立宪制，情节虽然有趣但属实乱七八糟，如果不是女主角表演非常精彩，可以说剧集的热度也会减少一半。

首先的争议是从虚构历史渐渐拐向了恶搞历史，基于历史原型进行多方面的重塑、解构、虚构创作都会呈现出精彩的情节，但过度的恶搞或者完全扭转历史形象则会使得历史人物在既成史实的情况下的逻辑崩溃，如果不是《哲仁王后》这种无厘头的喜剧，就会暴露更严重的问题。

刘亚仁与金泰熙2013年的《张玉贞，为爱而生》中，将韩国历史上著名的恶女张禧嫔塑造为纯真、善良的政治牺牲品。

剧集中的张禧嫔仍旧沿袭了历史上撺掇国王赶走中宫、殴打其他后宫、诅咒并最终被赐死的人生脉络，但搭配上真善美的性格，就变得完全没有逻辑，就像《武媚娘传奇》里一心做贤妻良母的武媚娘莫名其妙地就登基称帝了。

而另一方面则是制作上，韩国古装剧的造型也越来越与历史形象脱节（历史形象指的并非被误认为李朝传统装束的露乳装，这一装束实质上仅在李朝末年在半岛北部农村流行），在道具与服装制作上越来越简单和流水化，甚至出现了许多道具来自淘宝9.9网店
的情况。

虽然按照历史，韩国宫廷与贵族使用的器具、衣饰多半来自中国的赏赐与商贩，在剧集中使用made in China也确实符合历史，但是古代李朝也是能制作出为清廷贵族才使用
的珍稀贡品——高丽青瓷、高丽纸的国家，更为精心制作的道具与服装，才能体现出一个古装剧组的用心程度。

不过，韩剧如今的市场也开始流行与外部合作。

一方面，韩国开始越来越多的翻拍中、日热播剧集；另一方面，网飞等海外厂商也为韩剧开拓了新的机会。

《王国》就是由网飞出品，韩方团队制作，依托于半架空的李氏朝鲜背景，结合了丧尸元素的口碑剧集。

大批量购入的由其他电视台、制作公司出品的韩影、韩剧也成为网飞在各个国家与地区的热门商品。而前不久，网飞推出的第二部丧尸末日题材韩剧《甜蜜家园》也引起了不少的关注，虽然口碑不复《王国》第一季的炸裂，却依然拥有不可小觑的好评度。

衷心地祝愿，在新兴的网剧与流媒体时代，韩剧还能有机会焕发出新的春天。

毕竟，架总是会吵个不停，好看的剧大家还是会坐下来看个乐呵的。

出国了， 错过了韩流热， 这儿提到的韩剧一个也没看过。 到是最近几年看过几个大
陆的， 还不错： 琅琊榜， 延禧宫略, 从结婚开始恋爱， 等等。