近年来最好的黑色幽默电影

《无名之辈》是一部依托悲剧根基演绎出的荒诞喜剧，讲述了一把丢失的猎枪和一桩滑稽的劫案在阴错阳差中纠结在一起而发生的啼笑皆非的故事。自从以《疯狂的石头》为代表的本土化黑色幽默喜剧取得口碑票房双赢过后，很多电影开始成批量模仿「黑色幽默」的喜剧模式。

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比如以「百无一用是书生」对现实进行讽刺，选择犀利的电影立意和教育意义的《驴得水》，孟子所言「人之初，性本善」的思想在电影里被颠覆，人性的丑态一览无余。无论原本再怎么洁白无瑕的心灵、再怎么纯真质朴的人性都会在强权体制和异化的环境里被摧毁得体无完肤，直至变作可远观而不可临近的禁岛。


《落叶归根》也是一部以悲凉故事为背景的电影，各式各样的人物闯入到老赵背尸千里的黑色路程中，每一段故事都有不一样的风格化呈现，视知觉语言指向荒诞无稽背后生活痛感的营造。

《无名之辈》的表现模式也不外乎于此，首先是诉诸于观众在生活基础上荒诞幽默氛围的营造，其次是通过对每一个生活在社会底层、游走在社会边缘人物的描写来证实影片的荒诞与虚无的根源以及他们面对的困境和选择的突破方式。

演员则如虎添翼般用切身体会感受赋予活灵活现的演技理清表现了现实题材对社会弊病应有的反思。


导演在多线性叙事和人物群像里显示出对社会底层人物和他们边缘化生活的精确洞察力，使用摄影机摄录一众人等的生活状况，却在其中挖掘出一个群体的生存图景、身心状态还有对「尊严、梦想、现实相互矛盾」问题的探讨。

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本片将观察视点落在社会底层人物的身上，同时对他们的生活和困境进行关注和聚焦并借此展现了一则生活式寓言。我们从影片人物的身上不止能看见我们自身日常生活的缩影，还能体会到对生活的深深无奈和试图改变现状的强烈愿望。


比如两个憨贼眼镜和大头，眼镜在面对马嘉旗的时候气势汹汹地说出一句「我们是杀人如麻的悍匪」，结果在马嘉旗的毒舌攻势当中畏首畏尾，手里拿着的那杆枪在无形中变成一堆废铁，后来在天台上眼镜说大头喜欢的肇红霞是在按摩店里做妓女时，被大头揭穿自己伪装面具后的忐忑不安。


眼镜没有多少文化，连看书都要看带有拼音注解的，成天想着要做出一件惊天动地的大事来证明自己，往往都是不遂人愿地收场，反映出的姿态亦颇为滑稽可怜，而眼镜和大头之间在闯入马嘉旗家后异想天开的交流，恰好对照了现实当中行不对言的群体，他们之间的行为和语言如出一辙，然而最后也是被迫向现实卑躬屈膝。

但他们从来没有改变试图通过自身努力来改变现况的决心。他们是社会变迁过程中演变出的一种符号化象征，也可以说他们是理想主义者，无能为力时哀叹社会的不公和自身的怀才不遇，这类人之间的一致显然并非是偶然性的惊鸿一瞥。

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马先勇一直心心念念要考协警的想法也表现得相当精炼准确，多年前马先勇好不容易考上了公务员转正，却因酒驾酿祸失去了原本拥有的东西，妻子当场身亡，妹妹马嘉旗也因此瘫痪。马先勇想把工地挖出来的一杆猎枪交给任队长，接着发现枪被狸猫换太子，自己还被任队长训斥了一顿。

同样是因为这杆丢失猎老枪和随之发生的手机店劫案，让马先勇在困顿之中看到了一丝希望。自己东挪西凑才凑齐了十万元交上房子的首付款，却因为老板高明的失踪成了肉包子打狗，改变妹妹的居住环境和补齐女儿学费的事也停滞不前，仿佛随时要幻灭成泡影。他跟踪任队长进行私人调查，最终他寻回了失枪但同时付出了生命的代价。

马先勇可以说是社会底层小人物的代表，他执拗地认为自己可以重新振作起来，重新夺回自己原本拥有的东西，这也是大多数底层人的真实写照，他们的倔强与执着在本就穷困的生活里不知不觉交织成一种理想化倾向，以至于沉浸在自己的理想幻梦当中为此拼搏努力着。

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影片的最大亮点在于任素汐饰演的马嘉旗。她毒舌、泼辣，却又自卑。她面对拿着武器的眼镜和大头时没有过于手足无措反而表现出一股坦然自若的淡定，在眼镜拿着枪逼着她的脑门时，她对眼镜说一枪打死她，她就解脱了，眼镜他们也能走了。


眼镜说马嘉旗是疯子，而她的「疯」源自瘫痪后无法自理的绝望人生。当自己当众小便失禁，尿液像淋水一样滴洒在地板上时，她特意武装起来的泼辣外表好像在一瞬间就瓦解掉了，大头翻箱倒柜帮她找纸尿片，眼镜躺在地上直勾勾地看着尿液从轮椅上渗透下来时她用近乎哀求的语气对俩人哭喊着他们可以走了，她不想让外人看到自己如此狼狈的模样。

情节发展到此处时其实是很残忍的，包括眼镜大头在内的「观众」都在注视着嘉旗的窘态，小便失禁的过程里最痛苦的还是当事人自己，然而作为当事人的嘉旗想阻止大头帮她换纸尿片时却被眼镜拿东西蒙住了眼睛。


嘉旗的尊严随着尿液不受控制的渗出零落殆尽，本就绝望的心更加蒙上了一层灰，直到最后她看着窗外热闹沸腾的烟花声中感受到眼镜对自己的心意时才对自己、对生活和解释怀。

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对于影片当中的人物而言，尊严是他们保护自己的最后一道防线，这道防线往往最坚强也最脆弱，他们或多或少面临著作为普通人日常面对的真实困境，尊严是他们裹挟自己隐藏自己的铠甲。影片的每个人物都在面临令自己陷入生活泥沼里的一个困境。


马先勇想成为协警却因条件不足无法完成心愿、马嘉旗一直想一死了之离开这个世界、眼镜想干一票大买卖到头来却被新闻舆论渲染成一个头脑简单的蠢贼、大头只想和肇红霞回乡下过小日子然而肇红霞对他忽冷忽热

他们都在和艰难的生活苦斗，不断去打破生活为他们设置的重重障碍。这种情感和行为状态的普遍感受能让人身临其境地去体会，在一定程度上消解自己作为局外人对影像构筑起的情感波澜造成的熟视无睹。

就本身漏洞百出的生活而言，他们所能依靠的似乎只有自己仅存的梦想与尊严。无论是马先勇为了改变眼前生活不堪采取的行动、还是马嘉旗小便失禁时的张皇失措，还有眼镜在看到新闻播报上对他的无情调侃，面对生活提出的挑战，都有着梦想与尊严双重存在的明显或潜在意味。

从某种程度上来说，导演是很残酷的，他把片中人物的那点微薄尊严以他们自身的行为给毫不留情的打破了，以马先勇为代表的底层人为了维护自己在别人眼里树立起来的形象，可以不顾一切去捍卫属于自己的那一点尊严，甚至在关键时刻可以为此付出生命。


维护尊严和改变现状是他们心里的真切愿望，导演用尊严梦想和困境现实的对立和人物如何去选择以摆脱困境重找尊严来暗示整个荒诞又辛酸的故事是建构在生活基础之上的一出悲喜剧。

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《无名之辈》讲述的是社会底层人物的生活，同样也触及到了「住房」这个社会热议经久不衰的话题。

影片中随处被提及的房子：马先勇付了首付款却因烂尾工程而收不到的房、不便于马嘉旗出行的陈旧楼梯房、大头嘴里提到卖掉抢来的手机后要拿六万块钱装修的房子，这些细节都能透露出他们的阶层信息。


即使没有达到「朱门酒肉臭，路有冻死骨。」的境地，可「住房难」的问题已经从影像当中被从小见大地提及、表现出来，住房俨然成了他们的一块心病。

马先勇提着一袋水果到女儿学校恳求老师允许他延迟缴纳学费的时候，老师对他说出的那句「有钱买房没钱交学费」也隐喻了住房对都市人而言的重要性，没有房子的「定心丸」功效作为引导。

这预示着包括影片人物在内的若干「房奴」基本没有跳出住房约束和习惯性思维里。他们依然在为自己的栖息之地日夜奔波，陷入一种不明不白的循环轮回里。

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影片将镜头对准小人物，影片的多线性叙事结构看似纷繁复杂，实际上故事脉络显得简单，又有丰富的解读空间，笑中带泪才是最能与内心情感发生共鸣的喜剧。

当然这部电影也存在不少问题，如果对故事逻辑和情节发展来进行严肃探究仍有缺点，对「无名之辈们」生活痕迹还不太够火候的描写，还有黑色喜剧是需要平衡群像之间的戏点的，如果将重要的转折都放在一个人或者直接套在一群人身上都不太恰当，要么被观众觉得这是在刻意放大某种情绪要么在群魔乱舞。

影片后半场的广场群戏仿佛是强行去营造一个情节高潮，加上混乱得有点失控的结局成为电影中后部的减分项。但影片体现的思想以及构筑的光影世界依然可圈可点，演员们别开生面的演绎也将人物角色的张力发挥得淋漓尽致。

结尾处在夜空中爆裂璀璨的烟花实际上也包含了一层隐喻的含义，影片里的人物在充满压抑的日常里用尽浑身解数殷殷期望着属于自己的灿烂一刻，最后摇身一变，自己的灿烂化作生活里不为人知的沉沉黑暗，烟花在苍穹之上的燃烧殆尽，使声色绚烂、曾经繁华在弹指间成为历史。

电影展示了社会边缘化生活的一角，观众由此能够看到贴近生活影像化的一面，穿越喧嚣，用镜头书写小人物「沉默」的心灵，洞察他们的生活境地和精神荒原，《无名之辈》大概是用真实的精神俯视来尝试消除电影创作者和生活之间的隔阂并且构建出一条和社会底层人物、和苦闷通俗文化之间沟通的桥梁。