1. Anne Carson 2. Margaret Atwood 3. Maryse Condé 4. Olga Tokarczuk 5. Lyudmila Ulitskaya 6. Ngugi Wa Thiong'o 7. Haruki Murakami 8. László Krasznahorkai 9. Marilynne Robinson 10. Péter Nádas 11. Adunis 12. 残雪 13. Gerald Murnane 14. Jon Fosse 15. Mircea Cartarescu 16. 余华 17. Ismail Kadaré 18. Javier Marías 19. Milan Kundera 20. Peter Handke 21. Yoko Tawada 22. César Aira 23. 杨炼 24. Ko Un 25. Ernesto Cardenal 26. George R. R. Martin
刚看到一篇微信文，说NicerOdds上的2019年诺贝尔文学奖赔率榜，中国作家残雪上榜
，高居第三位，高出村上春树一位。多年前听过残雪的讲座，觉得她神经很紧张，比较自我，并不感冒。
跑到NicerOdds上瞧了一眼：https://m.nicerodds.co.uk/nobel-prize-in-literature
残雪明明排在第12位啊。村上春树（Haruki Murakami）明明是第七位啊。还看到几个
熟悉的身影：
二号站位的Margaret Atwood，加拿大老牌诗人、小说家、文艺批评家、女权主义者。
我看过的几本都不太感冒，不过声望绝对笼盖四野。
除了残雪，还有两位中国作家上榜：16名的余华，和23名的杨炼。余华高个而低调，下笔比较血腥，讲故事真是一流。杨炼出国后还有作品吗？曾在伦敦的某次流亡作家讲座上见过，高大瘦削，长发飘飘，操一口并不太好的英语主动挑头发言，很有勇气。发言时慷慨陈词，指点江山，睥睨极权和文坛，气质狂狷。会后见他点头弯腰地把自己的诗集递给一位学院教授，连称请多指教，一扫狂傲。教授毫不客气地把他的诗集顺手递给身边的我，说你去看看吧。我那时还是学生，和教授只见过一面，深感尴尬。杨炼同学像没事人似地继续与教授陪笑相聊，教授继续爱理不理。后来我陆续见到更多前倨后恭的流亡人士、更烂的流亡作家，大开眼界。不好意思，经历有限，没有好话。我遇到过好几位非常好的华人教授。
最后，19名的昆德拉还活着啊……我以为早羽化了……
其他同学有谁熟悉吗？有几个名字耳熟，懒得查了。
各位来猜猜今年和去年的两个诺奖人吧（去年因为MeToo没发，说是今年一起发），竞
猜者奉送包子一个，在周四上午开奖之前猜中者奉送30个包子。顺便贴一下NicerOdds
的排行榜供参考：
1. Anne Carson
2. Margaret Atwood
3. Maryse Condé
4. Olga Tokarczuk
5. Lyudmila Ulitskaya
6. Ngugi Wa Thiong'o
7. Haruki Murakami
8. László Krasznahorkai
9. Marilynne Robinson
10. Péter Nádas
11. Adunis
12. 残雪
13. Gerald Murnane
14. Jon Fosse
15. Mircea Cartarescu
16. 余华
17. Ismail Kadaré
18. Javier Marías
19. Milan Kundera
20. Peter Handke
21. Yoko Tawada
22. César Aira
23. 杨炼
24. Ko Un
25. Ernesto Cardenal
26. George R. R. Martin
Ngugi Wa Thiong'o
Ko Un
排名不分先后
为啥这俩？
我刚查了查，瑞典时间周四下午一点左右就公布得奖名单了，换成东部时间是早上七点……我新闻看得太晚了。
赶紧盲猜一个：
Margaret Atwood
余华
【 在 dimorphism (雷小阿伦) 的大作中提到: 】
: Ngugi Wa Thiong'o
: Ko Un
: 排名不分先后
Anne Carson
Haruki Murakami
应该是Atwood
2, 7
Margaret Atwood Haruki Murakami
名字精奇
【 在 wh (wh) 的大作中提到: 】
: 为啥这俩？
: 我刚查了查，瑞典时间周四下午一点左右就公布得奖名单了，换成东部时间是早上七点
: ……我新闻看得太晚了。
: 赶紧盲猜一个：
: Margaret Atwood
: 余华
这俩确实名气最大了。
不过我记得前几年得奖的人都不在排行榜里，气死人。
【 在 locarno (洛卡) 的大作中提到: 】
: 2, 7
: Margaret Atwood Haruki Murakami
我其实觉得Adunis这个名字很顺眼。不过盲目的民族主义占了上风。
【 在 dimorphism (雷小阿伦) 的大作中提到: 】
: 名字精奇
没一个对的，已经公布了。
文学是有轴心性的
有集中爆发的轴心时代，
也有全是废材的时代
轴心时代还往往是特殊的时代
这种每年固定数量的评奖
肯定会出笑料
就当鼓励专业人员吧。尤其文学奖，现在看文学的人越来越少了，作家不好挣钱。读者了解一下获奖人也好的，不迷信就行。话说莫言得奖后还挺低调的，似乎没见他到处演讲。只是可怜老被鸡汤网文冠名。
【 在 molen (molen) 的大作中提到: 】
: 文学是有轴心性的
: 有集中爆发的轴心时代，
: 也有全是废材的时代
: 轴心时代还往往是特殊的时代
: 这种每年固定数量的评奖
: 肯定会出笑料
但居然都在榜上。看来残雪余华确实有希望。
【 在 skl (屎壳郎) 的大作中提到: 】
: 没一个对的，已经公布了。
更新和转介一下：
回归文学并拥抱时代的“双黄蛋”
叶克飞 新京报评论 10/10/2019
10月10日，瑞典文学院正式宣布，将2018年诺贝尔文学奖授予波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克（Olga Tokarczuk），将2019年诺贝尔文学奖授予奥地利作家彼得·汉德克（
Peter Handke）。
这是70年来诺贝尔文学奖的第一次“双黄蛋”，也因此备受关注。去年的信任危机使得诺贝尔文学奖自1949年来首次推迟颁发，加之2016年的鲍勃·迪伦颇具争议，也引发“诺贝尔文学奖应真正回归文学”的呼声。
曾在专访中表示“把诺奖颁给鲍勃·迪伦是个巨大错误”的彼得·汉德克获奖，或许算是一种修正。不过更让人惊喜的，是这个“双黄蛋”与时代的拥抱。
奥尔加·托卡尔丘克这位1962年出生的波兰女作家，在2018年5月和2019年4月连续获得布克国际文学奖，已然迈入巨匠之林。
波兰是当之无愧的文学大国，显克微支、莱蒙特和辛波斯卡分别于1905年、1924年和
1996年获得诺贝尔文学奖，1980年获奖的米沃什则是美籍波兰诗人。米沃什、辛波斯卡又与扎加耶夫斯基等人，合力撑起世界当代诗坛的半壁江山。
大学时攻读心理学，又曾任心理医生多年的奥尔加·托卡尔丘克，与同样创作小说的波兰诺贝尔奖前辈显克微支和莱蒙特不同，在文学之路上拒绝了现实主义，选择了神秘主义，惯常以碎片化的小故事，探讨个体梦境或集体潜意识，并将之组成一部完整小说。
但若以为“神秘主义”就代表虚幻迷离，那就误读了奥尔加·托卡尔丘克。这位60后作家深谙当代人阅读习惯的变化，主动拥抱碎片化阅读，显然有异于传统文学的捍卫者。布克奖评委会就曾评价她的小说《航班》“不是一个传统的叙述”，“我们喜欢这种叙事的声音，它从机智与快乐的恶作剧渐渐转向真正的情感波澜”。
或让中国读者暂时遗憾的是，在奥尔加·托卡尔丘克已完成的十三部小说中，仅有《白天的房子，夜晚的房子》和《太古和其他的时间》两部早期作品于近两年引入中国。
但即使是早期作品，也可看出奥尔加·托卡尔丘克的不同凡响。她的作品如同拼图，一个个填充于整体框架之内，她喜欢这种想象故事的方式，正是基于当下这个时代。她曾说过：“如今，我们的思考方式比以往任何时候都要简单。我们和电脑的关系已经改变了我们自身的感知——我们接受了大量迥异的、碎片化的信息，不得不在头脑中将它们整合起来。对我来说，这种叙事方式似乎比史诗式的庞大线性叙事要自然得多。”
她对时代的拥抱，并不仅仅体现在形式上。她的《太古和其他的时间》，构架了一个远离都市的村庄，呈现人类所有的真实一面，尽管以神秘主义、生死轮回呈现，可庞大故事拼图的每一块，都来自真实的历史。
相比奥尔加·托卡尔丘克，彼得·汉德克的名气大得多，早已在诺奖赔率榜上混迹多年，呼声甚高。早在上世纪90年代，他就是孟京辉等实验戏剧践行者的偶像。
因为作品近几年才进入中国，所以对于不少国人来说，彼得·汉德克的名气更多来自于电影界，来自他与文德斯合作的影史经典《柏林苍穹下》。但以他在文坛半世纪的成就，谁也不会说这次的诺贝尔文学奖再次“不务正业”。
1964年，彼得·汉德克出版了第一部小说《大黄蜂》，其后以没有情节和对白，没有场景与冲突，全程独白的《骂观众》一举成名。这部伟大作品与贝克特的《等待戈多》交相辉映，但二者截然不同，后者指向虚无，前者却呼唤人们寻找真正的自我。
从《骂观众》开始，汉德克就步入了看似叛逆的道路。之所以说看似叛逆，是因为他的叛逆实则是前卫。这位主动终结大学生涯，初出茅庐就批判战后德语文学界一无是处的作家，从来不是“为骂而骂”的评论者，而是永远走在创新路上的践行者。
半个世纪以来，汉德克几乎从未尝试其他作家热衷的现实悲喜与历史洪流，而是惯于呈现无序世界中的个体幻灭与破碎。多年后，人们才发现汉德克的超前，因为在工业化和商业化的双重作用之下，碎片化无处不在，集体一再裂变，个体也随之分裂。或者说，早在数十年前，汉德克便已用自己的方式拥抱当下。
以非典型的文学呈现我们所面对的时代，恰恰是奥尔加·托卡尔丘克与彼得·汉德克这两位几无交集的作家的共通之处，也是这次诺贝尔文学奖“双黄蛋”的价值所在。