◎走紅後的隱憂與對兩人的期許 我們講張惠妹時曾講過「造神運動」，現在還是一樣，不管周杰倫 或方文山都面臨同樣問題。一個歌手冒出頭來以後，基本上雙腳就 懸空了，有多少人架著他在往前走；可想而知這兩人現在的日子是 怎麼過的：所有人都要找你、都從你身上要東西。現在新專輯出來 ，聲勢似乎很大、宣傳動作很多，但說穿了現下出唱片凡是企宣的 花招玩愈多，就表示製作的部分愈心虛。 我在這邊想問兩人的是：「你覺得自己到底會不會變成對這行業有 長遠影響的人？還是只是一時的現象？」說穿了巨星沒什麼，每天 都在製造，過去二十年來有太多的案例了。但是你能不能成為這個 行業中被尊敬、有影響力的人？對這行業的意義為何？有沒有眼界 （vision）？這可能是這一代年輕的小朋友應該要思考的，不然台 灣新出來這一代的音樂人在未來的華語流行音樂裡將不會佔據重要 的位置。而要有好的眼界，不是在於跟唱片公司怎樣搞宣傳活動， 你必須要有很好的情操，有對這個行業的道德、堅持理想勇氣，當 然也要有能力、夠持久。像JC PENNY的老闆到90幾歲、快死的時 候，眼睛已經看不見了，但他說：「I may have lost my sight, but I have even greater vision.」這也是我對自己的期許，也希 望能轉送給新一代的音樂人。
◎走紅後的隱憂與對兩人的期許 我們講張惠妹時曾講過「造神運動」，現在還是一樣，不管周杰倫 或方文山都面臨同樣問題。一個歌手冒出頭來以後，基本上雙腳就 懸空了，有多少人架著他在往前走；可想而知這兩人現在的日子是 怎麼過的：所有人都要找你、都從你身上要東西。現在新專輯出來 ，聲勢似乎很大、宣傳動作很多，但說穿了現下出唱片凡是企宣的 花招玩愈多，就表示製作的部分愈心虛。 我在這邊想問兩人的是：「你覺得自己到底會不會變成對這行業有 長遠影響的人？還是只是一時的現象？」說穿了巨星沒什麼，每天 都在製造，過去二十年來有太多的案例了。但是你能不能成為這個 行業中被尊敬、有影響力的人？對這行業的意義為何？有沒有眼界 （vision）？這可能是這一代年輕的小朋友應該要思考的，不然台 灣新出來這一代的音樂人在未來的華語流行音樂裡將不會佔據重要 的位置。而要有好的眼界，不是在於跟唱片公司怎樣搞宣傳活動， 你必須要有很好的情操，有對這個行業的道德、堅持理想勇氣，當 然也要有能力、夠持久。像JC PENNY的老闆到90幾歲、快死的時 候，眼睛已經看不見了，但他說：「I may have lost my sight, but I have even greater vision.」這也是我對自己的期許，也希 望能轉送給新一代的音樂人。
所以你会打字比较厉害是吧。
没你厉害👍，说不过人家就开始乱喷
没干货就少参合大人说话吧。
周杰伦拿过金马奖，金像奖最佳电影原创音乐，还拿过两次金曲奖纯音乐奖
你不懂编曲，还来这评价音乐的深度？我还是第一次看到这么理直气壮的对自已不了解的领域指手画脚还觉得没问题的解释，你可真是小机灵。
音乐的深度由编曲来决定？怎么不敢回答我你听到懂古典吗跟我谈深度。 [ 此帖被答案已在风中在2020-05-02 12:54修改 ]
年代不同，罗大佑对于那个年代也是开天辟地的，再说周杰伦的那些快歌比如娘子、止战之殇等等你不会以为路人听过吧
听啊，是有很多好听的歌啊，但是还是不如周杰伦啊
工具人真实了……
获得十五座金曲奖 两届台湾金曲奖最佳国语男歌手 四届世界音乐大奖最畅销中华区艺人 入选美国CNN亚洲25位最具影响力人物 《Fast Company》全球百大创意人物 大中华区8次年度唱片销量冠军 2010年MP3下载量全球第三 2009年悉尼演唱会票房公告牌全球第二 两届MTV亚洲大奖最受欢迎艺人 连续7年获得IFPI香港唱片销量大奖十大销量国语唱片 四届新加坡金曲奖最受欢迎男歌手这是不是干货？？？你以为叫声老师，大哥就是干货了？
虎扑肯定有很多人听罗大佑，毕竟罗大佑不仅歌词立意高，作曲也就不如天马行空的周杰伦，没必要说得这么绝对。
《读书》，2009年第7期。
嗯嗯，你最有逼格。
你在问啥？
李宇春都得过你说的这些某些奖项。
哟，罗大佑成古典音乐家了？
听不懂就别在这抖机灵了小朋友。
歌就是个给人听的东西
然而事实是现在听周杰伦的比听罗大佑的多的多的多
全都跟着唱？不存在吧
那你到是说说罗大佑有啥干货？就是别人见面喊了一声大哥？老师？就是干货了？没干货就别在这丢人现眼了
我点灭了😁
老罗的现象72变入选大学教材，周杰伦听妈妈的话入选小学教材，都不错都能入选教材。
也太随性太强了8
多个屁啊，现在哪个00后听周杰伦？认识都不认识，只是听说过这个名字，不信你可以看看身边00后谁听周杰伦
娘子确实，不过止战之殇听的路人还是有的，b站一堆拿这歌鬼畜的还有关于战争类的视频拿这歌当背景音乐的
对对，你就是周杰伦，周杰伦世界第一，秒 杀MJ
这能说明个啥，祖传图片，逢问必发，换手机了估计也得把这几个破图继承过去吧
严格来讲，是电影原声，而原声中的这段《脚踏车》是杰伦和泰国配乐家Terdsak Janpan合写。而且这个小段的编曲部分是由Terdsak Janpan完成的。
别打滚转进了，我的年龄可能比你这位倚老卖老的老年人更年长，因为我已经过了通过文艺作品显摆优越感的年纪了。
厚古薄今是年轻人装逼利器之一
你这种没干货就会玩文字游戏的还一边呆着去吧。
瞅把你给急的，不用点开你主页我都敢说你声望肯定是负的
我很好奇层主说的有问题吗？别人个人觉得周杰伦比较好要你在这指指点点了？现在还必须强迫别人支持罗大佑了吗
罗大佑确实牛批，不能把他和🌹这样对比。🌹🌹和lz列的两位存在档次上的差距。
吹🐶伦的太多，恶心到了
你是真傻还是装傻？罗大佑一首两岸三地当年最大牌歌手齐唱的《明天会更好》你装聋卖傻不知道？香港回归齐唱东方之珠 你不知道？你除了周杰伦还听过些啥？ [ 此帖被答案已在风中在2020-05-02 13:17修改 ]
不是好歌听干嘛？
笑了，你知道《读书》是什么级别的刊物么，这上面的东西不能说明啥，那看来您的意思是您什么都能说明咯？请问您师承国外哪位音乐大师啊？编过哪些中国流行音乐史啊？
说你不懂你还真不懂哈 周杰伦也是开山立派的祖师
确实天壤之别，在我眼里罗就是垃圾，
稍稍吧啊弟弟，累不累啊
开个吊毛啊，给你看下李宗盛对陶喆和周杰伦的评价---这两都是模仿美国的R@B而已美国街头有2万个这样水平的歌手。 周杰倫和方文山這個組合所做出來的成績，我認為是現下流行音樂
只重視青少年文化作法下的顛峰之作。在整個行業這麼壞的時候能
有這樣的搭檔出來，非常不錯，而這股風潮裡也有很多有趣現象可
以探討。
◎R&B——周杰倫VS陶吉吉
在深入談周杰倫之前，我們先來談談「R&B」。因為我覺得周杰倫的
音樂是R&B，而且是非常道地、徹頭徹尾的R&B。
所謂「R&B」，翻成中文就是「節奏與?#123;?#123;」（Rhythm & Blues），
R&B這股潮流其實是一種生活方式、或說一種價值觀的認同，也是美
國的經濟文化橫掃全球的情況下，唯一可以同化所有其他國家的流
行音樂形式。從韓國、日本…一直到巴西，在當地的流行音樂裡都
耞得到R&B的元素與影響。
R&B有幾個關鍵要素：第一是歌手本身的節奏感要夠好。R&B有某種
特殊氣味，是一種非常黏膩、性感（sexual）、聲?#123;持續不斷，非
常需要「假仙」、但是又很容易穿幫的音樂形式。歌手需要特殊功
力才能完美詮釋R&B。而不同歌手演繹起來味道也不盡相同。你看李
玟唱R&B，誇張得跟什麼一樣；但是你再看劉沁，她就非常冷?#123;。這
些不同的外顯姿態關乎歌手的個性，很多歌手唱芭樂歌可以唱得很
好，可是唱R&B就要立時穿幫。要唱好R&B，無論是歌手自己的本性
、對音樂的掌握能力等，都要很犀利才行。
早期台灣沒有人弄得清楚R&B到底是怎麼回事，總是讓人覺得是它某
一群很時髦、家裡很有錢、從小就移民美國的ABC的專利。以前一些
歌手（例如瘐澄慶）的作品中或許有一點R&B的味道，但說穿了其實
不夠味。若講到「道地」與否，陶吉吉該算是第一個「正式」將R&B
引介進台灣國語流行樂壇的人。
★陶吉吉的影響——Classic Coke
今天周杰倫能掀起這股風潮，陶吉吉可說居功厥偉、有推波助瀾的
作用。因為以前台灣有過這類的作品都是混雜的R&B，沒有一張專輯
能夠做到像陶吉吉一樣純粹。這邊讓我打個比方，若以可口可樂來
說，在台灣陶吉吉算是Classic Coke，而非Diet Coke之流。
不過陶吉吉的R&B唱得雖好，卻已經到了技術的極限。因為R&B難在
「唱」，它是目前最難唱的一種音樂。這種源自?#123;?#123;的音樂形式，
歌手必須很有技巧地運用喉嚨與聲帶來推、擠，要能夠既曖昧又準
確。陶吉吉唱的R&B算是台灣最道地的了，但他的音樂後來沒有辦法
繼續發展，也是基於同樣的原因，因為演變成一種「陶吉吉演唱障
礙」。他樹立了一個標準在那裡，他的歌雖然很好耞，但你去KTV唱
他的歌，可能會覺得很羞恥，因為唱不出那個樣子和味道，其他歌
手唱他的作品也有同樣的問題。
不過從另一面來看，能做出陶吉吉這樣程度的作品的人，在洛杉磯
可能有兩萬個，許多可能做得還比他好。而且我們試問：陶吉吉創
造了一個新的音樂形式了嗎？或是他藉由R&B傳達了很深邃的文化情
感面嗎？答案是「沒有」，他只是把美國流行了很久的東西原班不
動地移來台灣。
★本土脈絡的發芽——周杰倫的Sprite!
因此，當周杰倫第一張唱片出來時，雖然大家一下子搞不清楚這是
什麼東西，不確定這真的就是R&B，只感覺耞起來很順。當時我就清
楚意識到這裡頭的重點在於文化認同的問題。從本土意識的觀點來
看，周杰倫給了大家一個啟示：「原來R&B不是一定要陶吉吉這類
ABC出身的歌手才行，原來從南部出來這樣一個年輕小子也可以做出
很棒的R&B。」雖然這點還不夠明顯，但這個文化脈絡上的突破是相
當重要的。
因為不管ABC唱的R&B多地道，其文化脈絡使得本地耞眾耞起來感覺
還是隔了一層；可是現在周杰倫是千真萬確地在你眼前變魔術給你
看，而且他講的語氣、談的話題和本地耞眾更接近。若我們再拿可
樂來打比方，周杰倫可能就是比較親切、比較街頭的「Sprite!」。
因此不管陶吉吉先前的個人專輯有多完熟，周杰倫的出現絕對會帶
給他很大的壓力。
★演唱
再回到唱功的部分，先前我們提過的「陶吉吉的演唱障礙」，但周
杰倫對這點卻絲毫不以為意，他反正也不理你，就是含糊地唱（
blur），乍耞之下完全不知道在唱什麼。我常講「唱歌是說話的延
伸」。周杰倫就是在講話，他不覺得唱歌是一個障礙，也不認為一
定要唱到怎樣才算厲害、才會被認同，他的整個傳達方式（
delivery）是非常自然的，而他的態度是非常「街頭」（street）
的。他不能說唱得多好，但是他從語言的形式轉換到音樂的形式時
你看不到痕跡，你不會覺得說這個是講、那個是唱，他就直接這樣
跨門過來了。
★極佳的旋律感
一開始提到R&B的關鍵要素，除了節奏感之外，另一個很重要的就是
旋律 。周杰倫有著絕佳的旋律感（melody sense），他不是虛晃兩
招而已，他作的曲子很好耞。像我兩個女兒就被他唬得一愣一愣的
、在家裡頭唱得跟真的一樣。雖然說他的歌第一次耞可能不知道在
唱什麼，很多歌也不是那種典型的芭樂歌，但我並不覺得他的歌難
唱。因為他的歌於技巧部分並不難，若你能找到某種竅門、或是「
通關密語」，你就可以直接進去、暢行無阻。而這也跟他許多歌裡
（例如＜忍者＞）採用電玩意像是一樣的。一旦你熟練了，你就完
全被征服了。其實他的和弦很簡單、沒有很特出之處，但是他有很
好的旋律感，這是我覺得他很不錯的地方。
◎靈感可保持原創、但技術必須進步
再談到音樂的製作部分，陶吉吉和周杰倫都身兼自己專輯的製作人
。前者非常要求完美，在錄音室裡?#123;Protools時要把音準、和聲…
等都?#123;到極限。而周杰倫則不是，他專輯裡的編曲並不那麼精緻，
很多曲子耞起來其實很像DEMO（試耞帶）。綜合前面來看，我們或
許可以說他作品的特點就是：粗礪（rough）、模糊（blur）、街頭
（street）。
不過在耞到周杰倫的一些言談時，我在這邊不免有些擔心，也想就
我的經驗提出一點善意的忠告。或許一開始「粗糙」是你音樂的特
點，但是如果說「粗糙」就是你要的，並且把「粗糙」拿來當賣點
的話，這就令人不能苟同了。「粗糙」應該是不修飾，或說是非常
「原創」，端看你想表達的東西為何。周杰倫這兩張專輯的音樂是
粗糙的，但是創意是原始創新的，我希望他在創意上可以永遠都保
持原創、不要太修飾，但是技術上絕對有很多進展的空間，一定要
不斷進步。創作者不能因自己技術上的粗糙而沾沾自喜，還把它拿
來當賣點。今天大家為你鼓掌叫好，不是因為你技術上的粗糙，而
是在於創意的新鮮原始，所以沒有必要為了自己的粗糙而沾沾自喜
。當然周杰倫這樣年輕，他之所以冒出頭又是在於他的爆發性，沒
能兼顧這點是可以被諒解的，因為人不可能十全十美。但是當別人
在指出你的罩門的時候，千萬不要頑抗。
◎談歌詞——方文山成功的中西融合
講周杰倫，自然不能不提方文山。我耞他們第一張專輯的＜娘子＞
，覺得這首歌是天才之作。嚴格一點來說，過去想要中西融合的人
，嘗試了幾十年都失敗，這首曲子卻是一個成功的案例。因為要融
合中西，一定要互為表裡，我也一直在尋找這其中的解決之道，而
當我耞到＜娘子＞這首歌時，我的直覺是：「操！他媽的這個很厲
害。」這首歌值得被鼓勵，因為創作者沒有全盤投降，而找出了一
條東西兼蓄的路。
★以詞載道
對我來說，音樂，特別是流行音樂，音樂本身不再有什麼使命，歌
詞才是傳達意念的載體。悅耳的芭樂情歌並不稀罕，但是透過歌詞
它卻可以傳達一些很動人、很真摯的情感、或是人性光輝這類的意
念，因此我認為流行音樂最美妙的地方是在歌詞。再回看到R&B，這
種音樂形式已經出現許久，現在再來運用也沒什麼特別了不起，美
國人早就玩到極致了。不過現在透過R&B這樣的載體，卻可以去承載
像＜娘子＞這樣有趣的文字內容，或換個方式說，這樣東方氣味的
文字內容可以和這樣西方的音樂形式相結合，而且行得通。從這裡
若再往前推進一步，我們甚至也可以把整本《雪山飛狐》給講進歌
裡去，這是可能的，這種結合方式有很多想像在裡面。＜娘子＞這
首歌讓我非常非常驚觃。而且它很自然。
★對新一代寫詞人才的殷切期待
我們這個行業其實滿貧乏的，人才都用盡了，而且這一代年輕人也
都不太經得起期待。再來因為我自己也是寫詞的人，用文字來編織
故事、描述情感、傳達信念與想法，所以我對幕後的創作者比對幕
前的人有更多的期望，很希望方文山能持久，而非曇花一現。說實
話，歌壇絕對不會只有一個方文山嗎，眼前還有很多整天做白日夢
寫一大堆東西的傢伙。不過方文山是很幸運的，他碰到周杰倫，兩
人的配方對了，轟一下一起紅了起來。而我非常希望能看到方文山
能真正成為一代怪傑，能不停有人都去學 運用他的東西。不過如
果他的東西只怪在周杰倫身上那就完了，因為周杰倫一旦聲勢不再
，也就等同宣告他的事業終結。今天若我們請方文山來幫五個不同
的歌手寫五個不一樣的詞，每一個都有不同的情感和氣味，可能嗎
？我看很難。就如同張震嶽，他是不錯的歌手和創作者，可是你拿
他的作品給其他的人唱就完蛋了，伍佰也是一樣，因為他們的創作
只在自己的身上有效。現在方周兩人的合作看起來有一點這樣的問
題，而這是我非常不願意見到的事情。
◎走紅後的隱憂與對兩人的期許
我們講張惠妹時曾講過「造神運動」，現在還是一樣，不管周杰倫
或方文山都面臨同樣問題。一個歌手冒出頭來以後，基本上雙腳就
懸空了，有多少人架著他在往前走；可想而知這兩人現在的日子是
怎麼過的：所有人都要找你、都從你身上要東西。現在新專輯出來
，聲勢似乎很大、宣傳動作很多，但說穿了現下出唱片凡是企宣的
花招玩愈多，就表示製作的部分愈心虛。
我在這邊想問兩人的是：「你覺得自己到底會不會變成對這行業有
長遠影響的人？還是只是一時的現象？」說穿了巨星沒什麼，每天
都在製造，過去二十年來有太多的案例了。但是你能不能成為這個
行業中被尊敬、有影響力的人？對這行業的意義為何？有沒有眼界
（vision）？這可能是這一代年輕的小朋友應該要思考的，不然台
灣新出來這一代的音樂人在未來的華語流行音樂裡將不會佔據重要
的位置。而要有好的眼界，不是在於跟唱片公司怎樣搞宣傳活動，
你必須要有很好的情操，有對這個行業的道德、堅持理想勇氣，當
然也要有能力、夠持久。像JC PENNY的老闆到90幾歲、快死的時
候，眼睛已經看不見了，但他說：「I may have lost my sight,
but I have even greater vision.」這也是我對自己的期許，也希
望能轉送給新一代的音樂人。
◎結語
周杰倫和方文山並不是靠唱片公司或是其他人，是兩個獨特有才能
的個人。像孫燕姿便非這樣的獨特個體，還是幕後的人所操作捧起
來的。而周杰倫風潮接下來所面臨的關鍵點就是台灣流行樂的土壤
夠不夠肥沃。理想中最完美的流行音樂環境是：完美的個人加上完
美的製作（A&R絕對還是一門很高深的專業），再搭配順暢的通路、
有效的企宣，這樣整個架起來的平台才是完美健全的；像日本就是
，但這天對台灣還很遙遠。
而周杰倫和方文山對流行樂壇雖造成了影響，但是因為累積的作品
還太少，所以影響還太淺，兼之當下貧瘠不良的音樂環境，也令人
對未來的發展潛力感到憂心。或許我們現在可以出個徵文題目：「
試述五年以後的周杰倫」。獎金十萬塊，而如果五年以後真的是這
個樣子的，再加獎金二十萬。不管是唱片同業、或是各年齡層的耞
眾來投稿，選五篇最好的出來，從這裡就可以看出大家覺得這個行
業能夠留這個人多久。只不過，以現下的環境能夠冒出頭賣一陣子
就不錯了，誰還會想到「持續性」和「未來」這樣的問題呢？
[ 此帖被答案已在风中在2020-05-02 13:22修改 ]
给你点亮的人数代表了一切
无知无畏
我作为外行来讲，哪怕不提周，我也宁愿投陶喆一票，同样90年代的歌，陶喆的歌毫无时代感，而别的所谓的总统山级别、流行教父的歌手时代感太重了，一听就是八九十年代的歌，实在不够“流行”。 别扯什么人文精神了，周董作品也有反对家暴、xd、反战，或者并弘扬中华文化的，无非就是饶舌曲风显得不够深沉罢了。而且一个歌手，作品动人悦耳、引起共鸣才是第一位的，人文？那是文学家的事。
鹿港小镇，现象七十二变，光阴的故事，恋曲，亚细亚的孤儿，明天会更好，似是故人来，声音的回响。够了吗？
在你眼里是不是垃圾，也不能改变周杰伦没办法创作纯音乐给电影配乐啊。
音乐的本质就是纯音乐，周杰伦一个流行歌曲歌手就别碰瓷了，哪个音乐大师是上去唱歌的，不都是钢琴小提琴演奏纯音乐的吗，周没那本事搞纯音乐，别说某秘密，那是人家泰国人编曲的。 [ 此帖被xys2014xys在2020-05-02 13:27修改 ]
看到你的观点我也笑了，我两个星期前刚好看到周华健评论周杰伦的，印象最深就是周华健说他第一次买周杰伦唱片给自己的儿子，听了一遍后惊呆了，觉得自己根本弄不出这种音乐，都担心自己要被淘汰了
年纪大了有一部分人会听罗大佑和李宗盛，更多的原因是与自己所处的环境接近，可以说罗大佑和李宗盛的歌很多都能够打动男人那一颗外表坚强的内心。周杰伦的歌，目前还没有让我感触很深的，虽然我基本上所有周杰伦的歌都听过
因为你不懂真正的好歌
加一
你怎么还没有进土呢，
听歌只听歌词，在流行音乐里找深度就是个笑话。有空看看文学巨著不好吗。
这声望，值得跟他争吗？争你就输了
知道但在我眼里就是垃圾，你咬我，
00后第一次听说罗大佑，第一次了解到这首歌
什么是乌溜溜的黑眼珠
周杰伦之后我基本不听中国音乐，基本都是欧美，纯音乐，歌剧也偶尔听。 我对音乐也只是个一知半解，但是现代华语流行乐从邓丽君那个时代起基本也算听全了，像周杰伦陶喆这种类型的音乐以前没有吧，按照你的说法，是不是周杰伦陶喆这批人的出现代表着华语乐坛一种倒退？他们的音乐也是停滞不前，是一种倒退？
就你懂？大家都不懂？
无知者无畏
你又说罗大佑的作品现在还在听，周杰伦的作品已经不听了，又拿周杰伦播放量大说是，你在想啥？
确实周也垃圾，但是罗更垃圾，声音首先难听，直观，
这种音乐人之间的互相客套你还当真了，周杰伦还说张学友是他偶像呢。
R&B只是周杰伦众多风格中的一个而已
别杠了 频繁被打脸 真是有够好笑的呢
我干嘛要咬张口闭口就是垃圾还有受虐癖的垃圾。
我倒不是嘲讽罗大佑，我嘲讽的是这些科普成性的歌迷。
迷幻电子80年代香港的周启生就在玩了你想说这也是周某开创的？
笑死了，开创者就是最牛逼的了。后者都是垃圾了。是这个意思吧。你说吹周杰伦是因为周杰伦拯救了宇宙，那您吹罗大佑是因为罗大佑创造了宇宙？
有人发数据了，你自己👀
客套不客套的用事实说话啊，老一批这代音乐人后面也没弄出这种类型的音乐吧
无知的人，罗大佑的歌有多动人你根本就不知道过，他的每一张专辑都有无数动人心魄的歌曲，你不知道就以为他只是歌词牛逼。因为现在大多数人的无知，才把罗大佑只归结到只有词牛逼，殊不知无数后来牛逼的音乐人都是听着罗大佑的曲去学创作的，你们一再强调罗大佑只有词牛逼，就越暴露你们有多无知。
给👴看笑了
你还别说，这样的可能真不少 我25岁以前从来不听罗大佑和李宗盛，印象中听过的也就童年东方之珠爱的代价等等，而且都不喜欢，但是现在快30了，却爱上他们的歌，而且我身边这样的人有很多
没有办法持续流行？你真的懂40年和20年的差别吗？nba毫无争议的第一人乔丹，比詹姆斯也就早了十年，看看在虎扑争了多久，如果没有这个时间差，还有争议吗？？而罗大佑比周杰伦早了20年出道啊，你懂这个差别吗？你的无知和对事情的不了解，让人叹服。几百年前的古典音乐，到现在听的人保证没你家杰伦多，那肯定是不如你家杰伦牛逼了吧？？
2000之后，罗大佑流行过吗？拿自己和古典音乐大师比较，能不能要点脸
我前面发了个李宗盛对陶喆和周杰伦风格的评价他们两都是模仿美国的R@B罢了周只是另外加了些不同的元素进去又不是他发明的这种音乐形式。
我寻思罗大佑曲子也不难听吧
看笑了，又来一个傻帽，看来罗大佑的歌是国际机密，只有傻帽有资格听，没错，只有你听到过。
不难听，好听的没有周杰伦那么多
我觉得你没必要纠结这些，我也是40岁的人了，罗大佑的歌全部听过，每次去KTV我都会唱似是故人来，我超喜欢罗大佑这首作品，但是说周杰伦比罗大佑全面也没毛病，这是时代局限造成的，一个时代唱一个时代的歌。大部分情况下，时代发展一代人总会比上一代人强，就连罗大佑李宗盛这批人都说周杰伦陶喆王力宏林俊杰这批人代表着华语乐坛最后的巅峰，他们的音乐是一种创新，不是倒退
创新不意味着一定就是进步花里胡哨的音乐更不是一种进步，你不觉得你说的这几位只是把音乐的节奏弄快了一些而已嘛这些也都是欧美玩剩下的。 [ 此帖被答案已在风中在2020-05-02 14:18修改 ]
那就奇了怪了，我明明记得QQ音乐有个突破100亿播放量的歌手是周杰伦啊，怎么不听还这么大的播放量？