不懂就问，为什么王家卫 杨德昌 这些导游奖项上不如国师 却很多榜单比国师高？

这是为什么呢？

为什么希区柯克，库布里克都没有奥斯卡奖，但是一大堆奥斯卡得主不如他俩？

墨镜诗人开创了属于自己的电影风格，没有台词剧本，但拍出来的电影却依然无比唯美。比作品的话一部花样年华也比国师拿的出手的几部强太多

简单来说，墨镜，杨德昌，侯孝贤在视听语言，电影风格，以及被从业者模仿追随的程度上都远远甩开国师，可能国师色彩运用上可以和他们比比，其他方面差的真的不少，国师和李安都说自己比不上墨镜，说墨镜是天才，真的不是他俩谦虚

因为港台娱乐产业成熟，比内早几十年，早就一条龙了，更会吹

引用 @老中邑 发表的:
为什么希区柯克，库布里克都没有奥斯卡奖，但是一大堆奥斯卡得主不如他俩？

因为imdb评分高🐶

引用 @Capta1nMarve1 发表的:
墨镜诗人开创了属于自己的电影风格，没有台词剧本，但拍出来的电影却依然无比唯美。比作品的话一部花样年华也比国师拿的出手的几部强太多

这就扯了，墨镜王排名靠前是因为他的风格影响了许多欧洲导演，同理侯杨也是，你要说花样年华强也可以，但是比活着强的多吗？

侯孝贤和杨德昌和王家卫不在一个档次，不论比什么

为什么列夫托尔斯泰没有诺奖，依旧最强

类比一下周杰伦和罗大佑就行了

引用 @Capta1nMarve1 发表的:
墨镜诗人开创了属于自己的电影风格，没有台词剧本，但拍出来的电影却依然无比唯美。比作品的话一部花样年华也比国师拿的出手的几部强太多

没有台词剧本是谣言

引用 @Hyoyeon_gg 发表的:
这就扯了，墨镜王排名靠前是因为他的风格影响了许多欧洲导演，同理侯杨也是，你要说花样年华强也可以，但是比活着强的多吗？

花样年华的地位超乎你想象得高 21世纪最佳电影之一 很多榜单甚至直接把它排在第一
影史地位也是前100的水平 而且以后只会越来越高

简单粗暴地说，就是因为他们的电影质量更高更纯，更体现电影本质的魅力，论专业地位最后还得回归作品，名气奖项开幕式这些老百姓津津乐道就行了。

花样年华、一一和牯岭街的影响力太大了

引用 @Hyoyeon_gg 发表的:
这就扯了，墨镜王排名靠前是因为他的风格影响了许多欧洲导演，同理侯杨也是，你要说花样年华强也可以，但是比活着强的多吗？

在我心中比活着强很多

因为导演从来不是你拿了奖就能排前面去的，奉俊浩一整年拿了那么多奖，他也拍不到前面去

引用 @Hyoyeon_gg 发表的:
这就扯了，墨镜王排名靠前是因为他的风格影响了许多欧洲导演，同理侯杨也是，你要说花样年华强也可以，但是比活着强的多吗？

多

引用 @Hyoyeon_gg 发表的:
这就扯了，墨镜王排名靠前是因为他的风格影响了许多欧洲导演，同理侯杨也是，你要说花样年华强也可以，但是比活着强的多吗？

多

引用 @Capta1nMarve1 发表的:
墨镜诗人开创了属于自己的电影风格，没有台词剧本，但拍出来的电影却依然无比唯美。比作品的话一部花样年华也比国师拿的出手的几部强太多

你这种捧一个踩一个就没意思了 [ 此帖被无心快语405在2020-03-09 09:07修改 ]

引用 @Hyoyeon_gg 发表的:
这就扯了，墨镜王排名靠前是因为他的风格影响了许多欧洲导演，同理侯杨也是，你要说花样年华强也可以，但是比活着强的多吗？

强的多不多不清楚，但肯定是强的

当你谈到张艺谋的时候可能会想到色彩的运用，画面的设计，然后可能在其他方面一时间想不到太多。但王家卫杨德昌这些人是有自己一整套从叙事风格到视听语言的个性化开创性的风格的。

引用 @Hyoyeon_gg 发表的:
这就扯了，墨镜王排名靠前是因为他的风格影响了许多欧洲导演，同理侯杨也是，你要说花样年华强也可以，但是比活着强的多吗？

强多了，而且张最提导演地位的电影应该是《大红灯笼高高挂》。

墨镜奖项也不虚国师

引用 @ELIOELIOELIO 发表的:
花样年华的地位超乎你想象得高 21世纪最佳电影之一 很多榜单甚至直接把它排在第一
影史地位也是前100的水平 而且以后只会越来越高

不仅如此，有的时候奖项排名其实没办法完全体现一个导演的地位。王家卫地位最直接的体现就是很多欧美大导演都承认自己受到过王家卫电影的影响。而国师的话别人顶多是知道，没有这么推崇。

因为电影质量高啊，张艺谋也就刚开始拍了两部好的，内地还不如贾樟柯，当年还举报贾樟柯。。

引用 @Capta1nMarve1 发表的:
墨镜诗人开创了属于自己的电影风格，没有台词剧本，但拍出来的电影却依然无比唯美。比作品的话一部花样年华也比国师拿的出手的几部强太多

王家卫的作品下限高，纵观下来，他的作品技巧是相当高，作为电影工业里的重要环节摄影、剪辑、剧情细腻度等都是高水准的，厚度我觉得稍有不足，前期作品里表现出来很多是都市里的无病呻吟，算是很典型的作者电影，个人认为他的作品没有及得上霸王别姬、活着和悲情城市这种时代史诗的，当然，活着和霸王别姬也是沾了原著小说的光，这不可否认，作为导演功力，张可能是不及王，但作品就不一定了。

引用 @Hyoyeon_gg 发表的:
这就扯了，墨镜王排名靠前是因为他的风格影响了许多欧洲导演，同理侯杨也是，你要说花样年华强也可以，但是比活着强的多吗？

嗯车尾灯都看不到的那种

引用 @罗米gg 发表的:
王家卫的作品下限高，纵观下来，他的作品技巧是相当高，作为电影工业里的重要环节摄影、剪辑、剧情细腻度等都是高水准的，厚度我觉得稍有不足，前期作品里表现出来很多是都市里的无病呻吟，算是很典型的作者电影，个人认为他的作品没有及得上霸王别姬、活着和悲情城市这种时代史诗的，当然，活着和霸王别姬也是沾了原著小说的光，这不可否认，作为导演功力，张可能是不及王，但作品就不一定了。

电影作品里面剧情文化厚度占比本来就不高，更加注重的是拍摄手法和开创的理念，所以还是王家卫的作品更高一筹

引用 @罗米gg 发表的:
王家卫的作品下限高，纵观下来，他的作品技巧是相当高，作为电影工业里的重要环节摄影、剪辑、剧情细腻度等都是高水准的，厚度我觉得稍有不足，前期作品里表现出来很多是都市里的无病呻吟，算是很典型的作者电影，个人认为他的作品没有及得上霸王别姬、活着和悲情城市这种时代史诗的，当然，活着和霸王别姬也是沾了原著小说的光，这不可否认，作为导演功力，张可能是不及王，但作品就不一定了。

不说别的你没看懂王家卫。春光乍泄干啥要跑南美拍，花样年华的结尾为啥有戴高乐。重庆森林为什么叫重庆森林，2046为什么叫2046。一张截图你品品。

引用 @老中邑 发表的:
为什么希区柯克，库布里克都没有奥斯卡奖，但是一大堆奥斯卡得主不如他俩？

希区柯克奥斯卡5投0中，依然是导演届GOAT

新世纪最好的两部电影，花样年华就是其一。另一个也是虎扑很多人都在喷的穆赫兰道。

引用 @shawshankbir 发表的:
希区柯克奥斯卡5投0中，依然是导演届GOAT

这才是最牛的地方

引用 @Hyoyeon_gg 发表的:
这就扯了，墨镜王排名靠前是因为他的风格影响了许多欧洲导演，同理侯杨也是，你要说花样年华强也可以，但是比活着强的多吗？

强很多，不吹牛，排名上活着看不到花样年华车尾灯，甚至都不是国师排名最好的电影

引用 @0ero 发表的:
当你谈到张艺谋的时候可能会想到色彩的运用，画面的设计，然后可能在其他方面一时间想不到太多。但王家卫杨德昌这些人是有自己一整套从叙事风格到视听语言的个性化开创性的风格的。

最要命的是王家卫和杨德昌在色彩运用，画面构图上也一点不差国师

引用 @堰人苏 发表的:
在我心中比活着强很多

电影可以认同你，但是单就剧情而言，余华的小说，比王家卫所有电影加起来都强。声明，个人看法，不对勿喷。

引用 @老中邑 发表的:
简单来说，墨镜，杨德昌，侯孝贤在视听语言，电影风格，以及被从业者模仿追随的程度上都远远甩开国师，可能国师色彩运用上可以和他们比比，其他方面差的真的不少，国师和李安都说自己比不上墨镜，说墨镜是天才，真的不是他俩谦虚

老哥说的很对，墨镜 杨德昌 侯孝贤在个人风格方面远远甩开李安和国师，国师 李安在这方面差的有点儿多，那几位的影响力也是远播海外，海外门徒众多

王家卫不说。
杨德昌的一一，是我中午吃饱饭2点钟坐在电脑前一口气看完的。
电影技法等等的我不懂，但是尼玛真会讲故事啊。。

引用 @河合真由 发表的:
电影可以认同你，但是单就剧情而言，余华的小说，比王家卫所有电影加起来都强。声明，个人看法，不对勿喷。

小说里面，后半部是真的惨，有希望，然后再全部失去。

引用 @老中邑 发表的:
简单来说，墨镜，杨德昌，侯孝贤在视听语言，电影风格，以及被从业者模仿追随的程度上都远远甩开国师，可能国师色彩运用上可以和他们比比，其他方面差的真的不少，国师和李安都说自己比不上墨镜，说墨镜是天才，真的不是他俩谦虚

王家卫是法国新浪潮那派的，外国人比较吃那套，而且王家卫电影声话的那种美感，不是传统中国那种。国外评价高正常。

杨德昌侯孝贤那一派风格，现在炙手可热，是枝裕和、贾樟柯都有类似的风格。

也不是给国师洗。国师有传统中国导演的问题，就是对符号、内涵的偏执。陈凯歌也一样。

引用 @Capta1nMarve1 发表的:
墨镜诗人开创了属于自己的电影风格，没有台词剧本，但拍出来的电影却依然无比唯美。比作品的话一部花样年华也比国师拿的出手的几部强太多

墨镜启蒙了多少文艺青年

引用 @Conner康 发表的:
老哥说的很对，墨镜 杨德昌 侯孝贤在个人风格方面远远甩开李安和国师，国师 李安在这方面差的有点儿多，那几位的影响力也是远播海外，海外门徒众多

要我说只有墨镜是开创者，杨和侯也是受的小津，老塔的影响，国师就更不用说了，学黑泽明是人都知道

引用 @藏不起秋去秋来秋景曾 发表的:
强多了，而且张最提导演地位的电影应该是《大红灯笼高高挂》。

赞同。真的好看。色彩运用，叙事手法。我喜欢。

引用 @罗米gg 发表的:
王家卫的作品下限高，纵观下来，他的作品技巧是相当高，作为电影工业里的重要环节摄影、剪辑、剧情细腻度等都是高水准的，厚度我觉得稍有不足，前期作品里表现出来很多是都市里的无病呻吟，算是很典型的作者电影，个人认为他的作品没有及得上霸王别姬、活着和悲情城市这种时代史诗的，当然，活着和霸王别姬也是沾了原著小说的光，这不可否认，作为导演功力，张可能是不及王，但作品就不一定了。

兄弟，我说句实话跟你，我觉得对你有帮助。

你世界观应该是有一些偏差。你只觉得家国情怀就比小资情调那种强，你有想过为什么家国情怀一定就要比小资强吗。

艺术是艺术，zz是zz。

引用 @马云Jack 发表的:
兄弟，我说句实话跟你，我觉得对你有帮助。

你世界观应该是有一些偏差。你只觉得家国情怀就比小资情调那种强，你有想过为什么家国情怀一定就要比小资强吗。

艺术是艺术，zz是zz。

别说 费里尼 安东尼奥尼的片子还真是没什么家国情怀

引用 @堰人苏 发表的:
在我心中比活着强很多

对我个人而言 国师的活着不如电视剧版福贵

引用 @河合真由 发表的:
电影可以认同你，但是单就剧情而言，余华的小说，比王家卫所有电影加起来都强。声明，个人看法，不对勿喷。

这不废话吗，王的电影剧情本来就简单，剧情从来就不是他的侧重点

引用 @马云Jack 发表的:
兄弟，我说句实话跟你，我觉得对你有帮助。

你世界观应该是有一些偏差。你只觉得家国情怀就比小资情调那种强，你有想过为什么家国情怀一定就要比小资强吗。

艺术是艺术，zz是zz。

也不用一副教育人的口吻吧……

还世界观出现偏差……先不论家国情怀是不是比小资情调要强，你认为持这个观点就是世界观出现偏差，这不就是偏见？还毫无逻辑

引用 @shawshankbir 发表的:
希区柯克奥斯卡5投0中，依然是导演届GOAT

我觉得是GOAT是库布里克

杨德昌有啥个人风格？

引用 @Conner康 发表的:
老哥说的很对，墨镜 杨德昌 侯孝贤在个人风格方面远远甩开李安和国师，国师 李安在这方面差的有点儿多，那几位的影响力也是远播海外，海外门徒众多

国师技术并不比他们差，但是没有建立风格

引用 @连踩十单车 发表的:
杨德昌有啥个人风格？

杨德昌擅长将西方电影理论与中国传统电影美学相结合，他的作品注重人性层面的理性剖析，富有思辨色彩又不失哲理的锋芒，题材偏重于人际关系以及社会家庭生活的描述。

引用 @藏不起秋去秋来秋景曾 发表的:
杨德昌擅长将西方电影理论与中国传统电影美学相结合，他的作品注重人性层面的理性剖析，富有思辨色彩又不失哲理的锋芒，题材偏重于人际关系以及社会家庭生活的描述。

过分解读

引用 @老中邑 发表的:
为什么希区柯克，库布里克都没有奥斯卡奖，但是一大堆奥斯卡得主不如他俩？

希区柯克有奥斯卡的好吧
蝴蝶梦就是奥卡斯最佳影片

引用 @Hyoyeon_gg 发表的:
因为imdb评分高🐶

说到imdb评分 诺兰就有声音了

引用 @河合真由 发表的:
电影可以认同你，但是单就剧情而言，余华的小说，比王家卫所有电影加起来都强。声明，个人看法，不对勿喷。

还能拿剧本跟小说比的？
电影的光影 镜头 演员 台词都有大学问
剧本不过是其中的一部分而已
只看剧本你直接拿战争与和平随便拍个电影不是秒杀现在所有？

引用 @好无聊~~~ 发表的:
希区柯克有奥斯卡的好吧
蝴蝶梦就是奥卡斯最佳影片

没最佳导演吧，可能我记错了

引用 @Hyoyeon_gg 发表的:
这就扯了，墨镜王排名靠前是因为他的风格影响了许多欧洲导演，同理侯杨也是，你要说花样年华强也可以，但是比活着强的多吗？

强多了，是真的

引用 @火箭要拿总冠军 发表的:
要我说只有墨镜是开创者，杨和侯也是受的小津，老塔的影响，国师就更不用说了，学黑泽明是人都知道

墨镜也是从法国新浪潮那一派发展过来的，他属于这个流派内的开创者。

引用 @老中邑 发表的:
没最佳导演吧，可能我记错了

最佳影片比最佳导演更硬啊。

引用 @好无聊~~~ 发表的:
最佳影片比最佳导演更硬啊。

这样的话也算吧，主要是希区柯克被人讨论了几十年没拿奥斯卡，讨论的就是最佳导演的问题

引用 @马云Jack 发表的:
王家卫是法国新浪潮那派的，外国人比较吃那套，而且王家卫电影声话的那种美感，不是传统中国那种。国外评价高正常。

杨德昌侯孝贤那一派风格，现在炙手可热，是枝裕和、贾樟柯都有类似的风格。

也不是给国师洗。国师有传统中国导演的问题，就是对符号、内涵的偏执。陈凯歌也一样。

小津安二郎是啥风格啊 四平八稳的 东京物语都看了四五次了都没看完

引用 @马云Jack 发表的:
兄弟，我说句实话跟你，我觉得对你有帮助。

你世界观应该是有一些偏差。你只觉得家国情怀就比小资情调那种强，你有想过为什么家国情怀一定就要比小资强吗。

艺术是艺术，zz是zz。

所以战舰波将金号的评价大相径庭 这个主要还是看主流话语权在哪吧

引用 @普罗米修斯的自白 发表的:
小津安二郎是啥风格啊 四平八稳的 东京物语都看了四五次了都没看完

小津这一派在艺术电影里现在挺主流的，克制，平静，绵里藏针，反戏剧高潮。

这一派在亚洲一大堆追随者。不乏名导。所以小津最近几十年，评价以及历史地位越来越高。。

引用 @shawshankbir 发表的:
希区柯克奥斯卡5投0中，依然是导演届GOAT

GOAT我觉得还是库布里克

引用 @罗米gg 发表的:
也不用一副教育人的口吻吧……

还世界观出现偏差……先不论家国情怀是不是比小资情调要强，你认为持这个观点就是世界观出现偏差，这不就是偏见？还毫无逻辑

确实不是世界观偏差，只是说对艺术理解的包容不足，觉得大的广的东西就是好，小的东西就是矫情

引用 @洛杉矶解说君 发表的:
不仅如此，有的时候奖项排名其实没办法完全体现一个导演的地位。王家卫地位最直接的体现就是很多欧美大导演都承认自己受到过王家卫电影的影响。而国师的话别人顶多是知道，没有这么推崇。

说白了 导演地位就靠同行吹捧

引用 @马云Jack 发表的:
兄弟，我说句实话跟你，我觉得对你有帮助。

你世界观应该是有一些偏差。你只觉得家国情怀就比小资情调那种强，你有想过为什么家国情怀一定就要比小资强吗。

艺术是艺术，zz是zz。

因为艺术家不需要家国情怀，国家不管怎么动荡，能影响到艺术家的小，不如普通民众影响大，所以艺术家喜欢小资情调，大众喜欢加过情怀，哪个强是看立场的，没有对错之分，作为普通人而非艺术家，认为家国情怀更强是正确的。至于什么艺术是艺术zz是zz，这只是人为的区分，实际上世界是一体的，正如物理化学生物的区分，只是人为的。实际上是没这个区分的。

引用 @老中邑 发表的:
最要命的是王家卫和杨德昌在色彩运用，画面构图上也一点不差国师

有没有觉得恐怖分子的构图是非常非常牛逼的

引用 @shawshankbir 发表的:
希区柯克奥斯卡5投0中，依然是导演届GOAT

GOAT
应该是库布里克吧……
开创了好多

引用 @广元第一大鸡儿 发表的:
有没有觉得恐怖分子的构图是非常非常牛逼的

王家卫玩色彩，段位比国师高多了，后者整那些五彩斑斓的花样，看一遍还行，看多了就知道很浅陋。

活着的华语导演中，王家卫独一档。开宗立派，当代一人

引用 @神刀堂大弟子 发表的:
王家卫玩色彩，段位比国师高多了，后者整那些五彩斑斓的花样，看一遍还行，看多了就知道很浅陋。

？？

引用 @广元第一大鸡儿 发表的:
？？

长城里国师简单粗暴地用五彩色给兵种染色，落入下乘。

引用 @神刀堂大弟子 发表的:
长城里国师简单粗暴地用五彩色给兵种染色，落入下乘。

我再说恐怖分子，你在聊国师没在一个频道上啊兄弟

引用 @无心快语405 发表的:
你这种捧一个踩一个就没意思了

说奥拉朱旺比大卫罗宾逊强不叫捧一踩一，叫实事求是。

引用 @被永久过的 发表的:
说白了 导演地位就靠同行吹捧

也不是吹捧吧，类似于某个学科，一个人提出了一种理论，然后影响了其他人，地位也就高一些。

引用 @河合真由 发表的:
电影可以认同你，但是单就剧情而言，余华的小说，比王家卫所有电影加起来都强。声明，个人看法，不对勿喷。

小说和电影是不同的类别，侧重点都不一样，哪能放在一起比。有时候不同类型的电影都很少相互去比较，更何况跨类别的。

引用 @老中邑 发表的:
简单来说，墨镜，杨德昌，侯孝贤在视听语言，电影风格，以及被从业者模仿追随的程度上都远远甩开国师，可能国师色彩运用上可以和他们比比，其他方面差的真的不少，国师和李安都说自己比不上墨镜，说墨镜是天才，真的不是他俩谦虚

王家卫的电影证明了电影真的是光影艺术，剧情再弱都无所谓，只要人物状态把握住了就行。

引用 @shawshankbir 发表的:
希区柯克奥斯卡5投0中，依然是导演届GOAT

GOAT还是库布里克吧
太空漫游现在看还是很震撼

引用 @換襪喪誌 发表的:
王家卫的电影证明了电影真的是光影艺术，剧情再弱都无所谓，只要人物状态把握住了就行。

王家卫的电影没有台词都可以，梁朝伟坐着船在阿根廷看风景的场景可以拍好几分钟，而且看的我觉得很带感，色调和构图太美了

引用 @九莲宝灯 发表的:
我觉得是GOAT是库布里克

最近希区柯克的技法被“升值”了，有的榜单迷魂记都成影史第一了，但我还是觉得库布里克比较牛逼

引用 @马云Jack 发表的:
小津这一派在艺术电影里现在挺主流的，克制，平静，绵里藏针，反戏剧高潮。

这一派在亚洲一大堆追随者。不乏名导。所以小津最近几十年，评价以及历史地位越来越高。。

我觉得这种手法 反而变成了另一种公式或规则 大家都这么拍觉得比较艺术也比较保险 演变成另一种没有风格的陈腔滥调 电影艺术本身应该是创造力的不断探索 新一代导演本末倒置了 特别是中国导演特别严重

引用 @罗米gg 发表的:
王家卫的作品下限高，纵观下来，他的作品技巧是相当高，作为电影工业里的重要环节摄影、剪辑、剧情细腻度等都是高水准的，厚度我觉得稍有不足，前期作品里表现出来很多是都市里的无病呻吟，算是很典型的作者电影，个人认为他的作品没有及得上霸王别姬、活着和悲情城市这种时代史诗的，当然，活着和霸王别姬也是沾了原著小说的光，这不可否认，作为导演功力，张可能是不及王，但作品就不一定了。

足够感性 心里面总是流光溢彩的人看王家卫 对细腻情感关注不多 喜欢欣赏宏大叙事的人看国师 怎么说呢 觉悟到了高处就会越来越照顾个人

引用 @爱巴巴拉 发表的:
别说 费里尼 安东尼奥尼的片子还真是没什么家国情怀

都是个人情感世界的放大 特别安东尼奥尼 到了细腻到极致的地步了 所以我刚开始看蚀和红色沙漠的时候献出了第一次快进 后来看了放大还有爱神他的短片之后 觉得他的电影美得离谱 难怪墨镜很受安东尼奥尼影响

引用 @神刀堂大弟子 发表的:
王家卫玩色彩，段位比国师高多了，后者整那些五彩斑斓的花样，看一遍还行，看多了就知道很浅陋。

色彩这一块国师还是拿捏的死死的，扬名立万的东西，全世界现在就他独一份。王家卫强的是运镜，这块结合他特有的人物和戏剧内核，天下无双。

引用 @殇月之寒 发表的:
色彩这一块国师还是拿捏的死死的，扬名立万的东西，全世界现在就他独一份。王家卫强的是运镜，这块结合他特有的人物和戏剧内核，天下无双。

国师没有哪一部电影的色彩作用能比一代宗师。别被五颜六色晃了眼睛。

引用 @Conner康 发表的:
老哥说的很对，墨镜 杨德昌 侯孝贤在个人风格方面远远甩开李安和国师，国师 李安在这方面差的有点儿多，那几位的影响力也是远播海外，海外门徒众多

王家卫粉丝多我认，另2个的个人风格是啥？杨德昌侯孝贤是有几部代表名作，吹啥风格啊。日本从小津到是枝裕和一直就是这种路数了，尬吹风格也是不知所谓

引用 @神刀堂大弟子 发表的:
国师没有哪一部电影的色彩作用能比一代宗师。别被五颜六色晃了眼睛。

大红灯楼高高挂呀，一代宗师这电影属于王家卫电影里面除了蓝莓之夜最拿不出手的作品了，国外风评甚至不如十面埋伏

引用 @好无聊~~~ 发表的:
还能拿剧本跟小说比的？
电影的光影 镜头 演员 台词都有大学问
剧本不过是其中的一部分而已
只看剧本你直接拿战争与和平随便拍个电影不是秒杀现在所有？

当年说英雄的时候可不是这么说的……

引用 @忆作飞霜去 发表的:
当年说英雄的时候可不是这么说的……

英雄本来就被低估啊
看国外媒体对英雄的评分和当年英雄的北美票房到现在还没有国内电影能接近
而且英雄本土票房也是牛逼 就是评价两极分化

引用 @虎扑JR0284864888 发表的:
我觉得这种手法 反而变成了另一种公式或规则 大家都这么拍觉得比较艺术也比较保险 演变成另一种没有风格的陈腔滥调 电影艺术本身应该是创造力的不断探索 新一代导演本末倒置了 特别是中国导演特别严重

你说的是对的。艺术流派发展都差不多，以前流行a，然后某人创立了反对a的b，大家对a审美疲劳开始学习b。然后b有一天也变成了主流。等着某位大师再创立c。

而且abcd往往会有一些轮回的感觉在里面。

这也是我怀疑艺术就是关于美这个论点最大的电影…艺术在大多人来说就是跟风…