看看奉俊昊选的未来十年对电影形态产生影响导演

1、阿里·阿巴西，瑞典导演，擅拍寓言类的类型片，鬼才，代表作《边境》； 2、阿里·艾斯特，美国导演，新晋崛起的恐怖片新贵，主要作品《遗传厄运》、《仲夏夜惊魂》； 3、毕赣，这个不介绍了； 4、杰罗·布斯塔曼特，危地马拉导演，代表作《火山下的人生》； 5、玛缇·迪欧普，法国非裔女性导演，以她独特的身份拍非洲故事，代表作《大西洋》； 6、罗伯特·艾格斯，另一个恐怖片新贵，作品带有很浓重的古早恐怖片的风味，主要作品《女巫》、《灯塔》； 7、罗斯·格拉斯，英国女性导演，代表作《圣人莫德》； 8、滨口龙介，日本新一代文艺片导演，有很重的法国新浪潮特质，主要作品《欢乐时光》、《夜以继日》； 9、阿尔玛·哈勒，以色列女性导演，代表作《宝贝男孩》； 10、克斯汀·约翰逊，美国女性纪录片导演，比较强烈的“真实电影”质感，代表作《持摄像机的人》； 11、詹妮弗·肯特，澳大利亚女性导演，喜好拍有社会性表达的leixngp类型片，主要作品《鬼书》、《夜莺》； 12、奥利维尔·拉克谢，法国导演，代表作《含羞草》； 13、弗朗西斯·李，英国导演，代表作《上帝之国》； 14、皮耶特罗·马切罗，意大利导演，传统意大利剧情片复兴的希望，代表作《马丁伊登》； 15、大卫·罗伯特·米切尔，美国导演，鬼才，类型片创作中有很强的个性表达，主要作品《它在身后》、《银湖之底》； 16、乔丹·皮尔，黑人恐怖片导演，把政治性表达融入到类型片中，主要作品《逃出绝命镇》、《我们》； 17、珍妮弗里德，美国女性导演，代表作《刺肤》； 18、阿莉切·罗尔瓦赫尔，意大利荒诞派女性导演，电影有一种魔幻现实主义的特质，主要作品《奇迹》、《幸福的拉扎罗》； 19、尹佳恩，韩国女性导演，代表作《我们的世界》； 20、赵婷，美国华裔女性导演，代表作《骑士》； 这里面推一下阿巴西和阿里艾斯特，都是在类型片创作中很有个人风格的导演，对文艺向类型片有兴趣就不要错过《边境》和《仲夏夜惊魂》

大卫罗伯特米切尔的 银湖之底 其实还蛮有趣的 个人觉得

引用 @你是一根枪 发表的:
大卫罗伯特米切尔的 银湖之底 其实还蛮有趣的 个人觉得

很有意思，奉俊昊看起来挺喜欢这一波新的类型片作者的

引用 @头文字L 发表的:
很有意思，奉俊昊看起来挺喜欢这一波新的类型片作者的

大卫罗伯特米切尔 复古感挺强的。而且这厮镜头感也很好，不过以 银湖之底 来说的话，虽用类型片来包装，但是自己私货很多，多到了你觉得杂和乱的地步，稍微影响了观感，有点遗憾。

引用 @你是一根枪 发表的:
大卫罗伯特米切尔 复古感挺强的。而且这厮镜头感也很好，不过以 银湖之底 来说的话，虽用类型片来包装，但是自己私货很多，多到了你觉得杂和乱的地步，稍微影响了观感，有点遗憾。

他也是强形式感，你真要说作者表达，他就不如乔丹皮尔那么明确，那么直给

引用 @头文字L 发表的:
很有意思，奉俊昊看起来挺喜欢这一波新的类型片作者的

奉俊昊的口味其实是最适合影视区的jr的，他的片单基本没有慢节奏的文艺片（好像就侯孝贤的门槛高一点），基本都是艺术性很高的类型片

凯里戈达尔有牌面

毕赣必成大器

引用 @DejaHins 发表的:
奉俊昊的口味其实是最适合影视区的jr的，他的片单基本没有慢节奏的文艺片（好像就侯孝贤的门槛高一点），基本都是艺术性很高的类型片

奉俊昊影史十佳确实对影迷挺友好的，除了悲情城市全是类型片

看到毕赣我就想起来胡波了，本来他俩可以接班以后成为中国文艺片的领路人的。

毕赣风格明显，现在就看离开自己家乡的成品怎么样，如果还没问题。三大奖肯定有机会

还以为会有格蕾塔葛韦格

毕赣下一部作品有很大机会进入戛纳主竞赛

引用 @秋名山吴宣仪 发表的:
毕赣下一部作品有很大机会进入戛纳主竞赛

戛纳竞争有点激烈，其实能先进个威尼斯或者柏林主竞赛也不错，今年柏林主竞赛片子不错的，佩措尔德的新片口碑也很高

引用 @头文字L 发表的:
他也是强形式感，你真要说作者表达，他就不如乔丹皮尔那么明确，那么直给

对就是形式感蛮强的。他的私货感觉都是些个人癖好，在玩儿那意思。

引用 @秋名山吴宣仪 发表的:
毕赣下一部作品有很大机会进入戛纳主竞赛

可惜到现在毕赣还没有透露第三部的计划

大卫·罗伯特·米切尔，罗伯特·艾格斯，阿里.艾斯特。A24捧出来的这三位恐怖片作者导演，从技法，个人风格，到迷影积累都才华满满，而且不循规蹈矩很现代性。
唯一坏处是突破太多票房一直一般，好几部都是媒体高分大众低分，也一直被美国颁奖礼忽视，有点像詹姆斯格雷。
相比之下，乔丹皮尔的逃出绝命镇和我们，算计和匠气更多，但打准黑人受众，票房就是高

引用 @一如泪水消逝雨中 发表的:
大卫·罗伯特·米切尔，罗伯特·艾格斯，阿里.艾斯特。A24捧出来的这三位恐怖片作者导演，从技法，个人风格，到迷影积累都才华满满，而且不循规蹈矩很现代性。
唯一坏处是突破太多票房一直一般，好几部都是媒体高分大众低分，也一直被美国颁奖礼忽视，有点像詹姆斯格雷。
相比之下，乔丹皮尔的逃出绝命镇和我们，算计和匠气更多，但打准黑人受众，票房就是高

美国那些独立导演对好莱坞来说其实也是很边缘的，亚当桑德勒在原钻里面那么爆棚的演技，连个提名都没有，这些导演对好莱坞主流来说重要性可能远不上张艺谋、李安这种海外大导

引用 @一如泪水消逝雨中 发表的:
大卫·罗伯特·米切尔，罗伯特·艾格斯，阿里.艾斯特。A24捧出来的这三位恐怖片作者导演，从技法，个人风格，到迷影积累都才华满满，而且不循规蹈矩很现代性。
唯一坏处是突破太多票房一直一般，好几部都是媒体高分大众低分，也一直被美国颁奖礼忽视，有点像詹姆斯格雷。
相比之下，乔丹皮尔的逃出绝命镇和我们，算计和匠气更多，但打准黑人受众，票房就是高

这几个人除了皮尔我都非常喜欢 最有大师气象的感觉是艾斯特 他拍正常家庭或者社群题材的片子肯定也不差

引用 @oldomato 发表的:
可惜到现在毕赣还没有透露第三部的计划

其实不急啦，他确实需要沉淀

引用 @oldomato 发表的:
这几个人除了皮尔我都非常喜欢 最有大师气象的感觉是艾斯特 他拍正常家庭或者社群题材的片子肯定也不差

我也认为艾斯特是最强，他在迷影基础上导演风格其实是最接近主流评论界和主流观众的，另外两位目前还是纯另类、纯独立的特质更强一些

引用 @DejaHins 发表的:
奉俊昊的口味其实是最适合影视区的jr的，他的片单基本没有慢节奏的文艺片（好像就侯孝贤的门槛高一点），基本都是艺术性很高的类型片

奉俊昊和刁亦男的口味应该挺像的，都学过不少艺术风格强烈的小众类型片。
国内迷影型出名的导演里，姜文和毕赣推荐的基本都是艺术片，王晶宁浩徐峥陈思诚这些，学的又都是些比较大众的商业片，惊喜不多。

引用 @oldomato 发表的:
这几个人除了皮尔我都非常喜欢 最有大师气象的感觉是艾斯特 他拍正常家庭或者社群题材的片子肯定也不差

据说他拍完两部仲夏夜惊魂后，准备告别恐怖片去别的领域，应该是去家庭类或者社会表达类。 反正他的调度能力是顶级的

为什么就毕赣不介绍了?

引用 @武安开府仪同三司 发表的:
为什么就毕赣不介绍了?

还需要介绍？他现在也不算小众了吧

第一次听说毕赣

引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显，现在就看离开自己家乡的成品怎么样，如果还没问题。三大奖肯定有机会

贾科长拍家乡也有大量优秀作品，并不一定要离开。

引用 @DejaHins 发表的:
奉俊昊的口味其实是最适合影视区的jr的，他的片单基本没有慢节奏的文艺片（好像就侯孝贤的门槛高一点），基本都是艺术性很高的类型片

毕赣？

引用 @RNG_BZZB 发表的:
毕赣？

奉俊昊的个人片单里没有毕赣的，他只是觉得他有潜力而已

毕赣专心拍作者电影冲冲奖项吧，就别想有没有票房的事了，在正常观众这里名声已经臭了。

引用 @都灵蓝冰 发表的:
凯里戈达尔有牌面

不是凯里塔可夫斯基吗

引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显，现在就看离开自己家乡的成品怎么样，如果还没问题。三大奖肯定有机会

为什么要离开家乡？

赵婷是宋丹丹女儿吗

引用 @普斯卡斯 发表的:
赵婷是宋丹丹女儿吗

继女

毕赣如果保持路边野餐的水平，未来绝对没问题

毕赣的作品我是真坐不住

引用 @哥谭市民布鲁斯 发表的:
毕赣必成大器

就是拍地球最后的夜晚那个的？

引用 @叫秀妍才能考上大学 发表的:
就是拍地球最后的夜晚那个的？

是

引用 @哥谭市民布鲁斯 发表的:
是

那可真太有印象了

引用 @叫秀妍才能考上大学 发表的:
那可真太有印象了

hhhh随便你怎么说吧，喜欢与不喜欢都是您的主观意见，没人可以干扰。

怎么没有毕志飞呢，我看那些专家把他舔的挺舒服啊

这里毕赣最年轻，刚30岁

多谢分享，真的！

引用 @头文字L 发表的:
其实不急啦，他确实需要沉淀

请教，毕赣导演好在哪里呢？

毕赣被宣发坑了一波，路人缘不太好，不过本身他的风格其实也不用讨好路人，好好做艺术电影未来前途挺大的

引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显，现在就看离开自己家乡的成品怎么样，如果还没问题。三大奖肯定有机会

第二部已经砸了，谨慎看好。

引用 @Manu_Ginobili20 发表的:
看到毕赣我就想起来胡波了，本来他俩可以接班以后成为中国文艺片的领路人的。

路边野餐我是真喜欢，地球最后夜晚也是真的烂。

引用 @库布里克的发条橙 发表的:
第二部已经砸了，谨慎看好。

第二部拍的很不错，绝对和砸不沾边

引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显，现在就看离开自己家乡的成品怎么样，如果还没问题。三大奖肯定有机会

快算了吧，毕赣第二部在戛纳扑街扑成什么样了，跑戛纳装逼，呵呵……真当法国人不懂电影啊

引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
第二部拍的很不错，绝对和砸不沾边

相比路边野餐和大家的期待，可以说不合格。至少我的圈内朋友都很失望

引用 @神医119 发表的:
请教，毕赣导演好在哪里呢？

毕赣导演对于时间、空间通过长镜头完成的探索应该是目前华语导演出类拔萃的，简单举个例子，比如《路边野餐》里面，陈升在进入荡麦之后，他在一个理发店里面突然发现有个女人跟他亡妻长得很像，一种过去侵入现实的奇妙感觉，电影的长镜头的是连续的，但在长镜头中间出现的意象确实非线性、非理性的，毕赣其实就在用长镜头来探讨记忆、时间、空间、现实之间的关系，空间化的时间在长镜头中的丰富性，其实这部电影最迷人的地方

引用 @库布里克的发条橙 发表的:
相比路边野餐和大家的期待，可以说不合格。至少我的圈内朋友都很失望

你门觉得地球应该什么水平？年度十佳？还是应该进戛纳主单元？或者你可以说说这个片子具体什么地方让你觉得比较失望。

引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
你门觉得地球应该什么水平？年度十佳？还是应该进戛纳主单元？或者你可以说说这个片子具体什么地方让你觉得比较失望。

地球形式上的重复性和匠气确实有一点失望的，原本大家的期待毕赣是要比肩老塔，但目前看他还比不过阿彼察邦

引用 @头文字L 发表的:
地球形式上的重复性和匠气确实有一点失望的，原本大家的期待毕赣是要比肩老塔，但目前看他还比不过阿彼察邦

这个期望有点太高了，也有点着急虽说地球有些毛病挺明显的，但也能看出来进步，看看他下两部成品才能基本判断出他到底能走到哪。

引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
你门觉得地球应该什么水平？年度十佳？还是应该进戛纳主单元？或者你可以说说这个片子具体什么地方让你觉得比较失望。

完全在重复路边野餐的路子，多的就是很匠气的元素堆叠。相比路边野餐很扎实的情感，地球满是矫情，至少我没有像看野餐那样强烈的情感共鸣。路边在长镜头前的铺垫很有层次，代入感很强，而地球就显得很凌乱，即使意识流也是要有顺畅的逻辑的。除了看起来制作水准上去之外，在艺术性啥基本0突破。那么OK，请你说一下你觉得哪里好吧？

引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显，现在就看离开自己家乡的成品怎么样，如果还没问题。三大奖肯定有机会

但愿下一部别是路边野餐3.0，配一个120分钟的长镜头

引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
这个期望有点太高了，也有点着急虽说地球有些毛病挺明显的，但也能看出来进步，看看他下两部成品才能基本判断出他到底能走到哪。

及格以上肯定有的，要我打大概在6.5到7分之间差不多

引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显，现在就看离开自己家乡的成品怎么样，如果还没问题。三大奖肯定有机会

张艺谋北边每个省都能拍出来，贾樟柯离开山西就不行，明显比国师还是差点意思，看看毕赣未来怎么样了。

引用 @门卫托马斯 发表的:
张艺谋北边每个省都能拍出来，贾樟柯离开山西就不行，明显比国师还是差点意思，看看毕赣未来怎么样了。

三峡好人

引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显，现在就看离开自己家乡的成品怎么样，如果还没问题。三大奖肯定有机会

毕赣的东西个人风格过于强烈了，更喜欢程耳一些

引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显，现在就看离开自己家乡的成品怎么样，如果还没问题。三大奖肯定有机会

他就是个笑话

引用 @沙拉汭 发表的:
三峡好人

我说了啊，和科长拍的山西比，明显差点。。。

滨口龙介的电影很不错

赵婷居然进了前二十，不可思议……

引用 @7777wecc 发表的:
他就是个笑话

只是沉迷长镜头过了点，多个这样的类型，不一定是笑话呢

引用 @库布里克的发条橙 发表的:
路边野餐我是真喜欢，地球最后夜晚也是真的烂。

单纯好奇，这两部片子的风格不是差不多吗？不太理解为什么一个喜欢路边野餐的人会觉得地球最后的夜晚很烂。

引用 @一如泪水消逝雨中 发表的:
大卫·罗伯特·米切尔，罗伯特·艾格斯，阿里.艾斯特。A24捧出来的这三位恐怖片作者导演，从技法，个人风格，到迷影积累都才华满满，而且不循规蹈矩很现代性。
唯一坏处是突破太多票房一直一般，好几部都是媒体高分大众低分，也一直被美国颁奖礼忽视，有点像詹姆斯格雷。
相比之下，乔丹皮尔的逃出绝命镇和我们，算计和匠气更多，但打准黑人受众，票房就是高

詹姆斯格雷在国内也是没啥人关注啊，唉

如果说未来10年的话，没什么问题吧。

引用 @HFLS浪人 发表的:
单纯好奇，这两部片子的风格不是差不多吗？不太理解为什么一个喜欢路边野餐的人会觉得地球最后的夜晚很烂。

后边说了