看看奉俊昊选的未来十年对电影形态产生影响导演

头文字L
楼主 (虎扑)
1、阿里·阿巴西,瑞典导演,擅拍寓言类的类型片,鬼才,代表作《边境》; 2、阿里·艾斯特,美国导演,新晋崛起的恐怖片新贵,主要作品《遗传厄运》、《仲夏夜惊魂》; 3、毕赣,这个不介绍了; 4、杰罗·布斯塔曼特,危地马拉导演,代表作《火山下的人生》; 5、玛缇·迪欧普,法国非裔女性导演,以她独特的身份拍非洲故事,代表作《大西洋》; 6、罗伯特·艾格斯,另一个恐怖片新贵,作品带有很浓重的古早恐怖片的风味,主要作品《女巫》、《灯塔》; 7、罗斯·格拉斯,英国女性导演,代表作《圣人莫德》; 8、滨口龙介,日本新一代文艺片导演,有很重的法国新浪潮特质,主要作品《欢乐时光》、《夜以继日》; 9、阿尔玛·哈勒,以色列女性导演,代表作《宝贝男孩》; 10、克斯汀·约翰逊,美国女性纪录片导演,比较强烈的“真实电影”质感,代表作《持摄像机的人》; 11、詹妮弗·肯特,澳大利亚女性导演,喜好拍有社会性表达的leixngp类型片,主要作品《鬼书》、《夜莺》; 12、奥利维尔·拉克谢,法国导演,代表作《含羞草》; 13、弗朗西斯·李,英国导演,代表作《上帝之国》; 14、皮耶特罗·马切罗,意大利导演,传统意大利剧情片复兴的希望,代表作《马丁伊登》; 15、大卫·罗伯特·米切尔,美国导演,鬼才,类型片创作中有很强的个性表达,主要作品《它在身后》、《银湖之底》; 16、乔丹·皮尔,黑人恐怖片导演,把政治性表达融入到类型片中,主要作品《逃出绝命镇》、《我们》; 17、珍妮弗里德,美国女性导演,代表作《刺肤》; 18、阿莉切·罗尔瓦赫尔,意大利荒诞派女性导演,电影有一种魔幻现实主义的特质,主要作品《奇迹》、《幸福的拉扎罗》; 19、尹佳恩,韩国女性导演,代表作《我们的世界》; 20、赵婷,美国华裔女性导演,代表作《骑士》; 这里面推一下阿巴西和阿里艾斯特,都是在类型片创作中很有个人风格的导演,对文艺向类型片有兴趣就不要错过《边境》和《仲夏夜惊魂》
你是一根枪
大卫罗伯特米切尔的 银湖之底 其实还蛮有趣的 个人觉得

头文字L
引用 @你是一根枪 发表的:
大卫罗伯特米切尔的 银湖之底 其实还蛮有趣的 个人觉得

很有意思,奉俊昊看起来挺喜欢这一波新的类型片作者的
你是一根枪
引用 @头文字L 发表的:
很有意思,奉俊昊看起来挺喜欢这一波新的类型片作者的

大卫罗伯特米切尔 复古感挺强的。而且这厮镜头感也很好,不过以 银湖之底 来说的话,虽用类型片来包装,但是自己私货很多,多到了你觉得杂和乱的地步,稍微影响了观感,有点遗憾。

头文字L
引用 @你是一根枪 发表的:
大卫罗伯特米切尔 复古感挺强的。而且这厮镜头感也很好,不过以 银湖之底 来说的话,虽用类型片来包装,但是自己私货很多,多到了你觉得杂和乱的地步,稍微影响了观感,有点遗憾。

他也是强形式感,你真要说作者表达,他就不如乔丹皮尔那么明确,那么直给
DejaHins
引用 @头文字L 发表的:
很有意思,奉俊昊看起来挺喜欢这一波新的类型片作者的

奉俊昊的口味其实是最适合影视区的jr的,他的片单基本没有慢节奏的文艺片(好像就侯孝贤的门槛高一点),基本都是艺术性很高的类型片

都灵蓝冰
凯里戈达尔有牌面
哥谭市民布鲁斯
毕赣必成大器

头文字L
引用 @DejaHins 发表的:
奉俊昊的口味其实是最适合影视区的jr的,他的片单基本没有慢节奏的文艺片(好像就侯孝贤的门槛高一点),基本都是艺术性很高的类型片

奉俊昊影史十佳确实对影迷挺友好的,除了悲情城市全是类型片
Manu_Ginobili20
看到毕赣我就想起来胡波了,本来他俩可以接班以后成为中国文艺片的领路人的。

胜爹半子曹同伟
毕赣风格明显,现在就看离开自己家乡的成品怎么样,如果还没问题。三大奖肯定有机会

虎扑用户332032
还以为会有格蕾塔葛韦格

秋名山吴宣仪
毕赣下一部作品有很大机会进入戛纳主竞赛

头文字L
引用 @秋名山吴宣仪 发表的:
毕赣下一部作品有很大机会进入戛纳主竞赛

戛纳竞争有点激烈,其实能先进个威尼斯或者柏林主竞赛也不错,今年柏林主竞赛片子不错的,佩措尔德的新片口碑也很高
你是一根枪
引用 @头文字L 发表的:
他也是强形式感,你真要说作者表达,他就不如乔丹皮尔那么明确,那么直给

对就是形式感蛮强的。他的私货感觉都是些个人癖好,在玩儿那意思。

oldomato
引用 @秋名山吴宣仪 发表的:
毕赣下一部作品有很大机会进入戛纳主竞赛

可惜到现在毕赣还没有透露第三部的计划

一如泪水消逝雨中
大卫·罗伯特·米切尔,罗伯特·艾格斯,阿里.艾斯特。A24捧出来的这三位恐怖片作者导演,从技法,个人风格,到迷影积累都才华满满,而且不循规蹈矩很现代性。
唯一坏处是突破太多票房一直一般,好几部都是媒体高分大众低分,也一直被美国颁奖礼忽视,有点像詹姆斯格雷。
相比之下,乔丹皮尔的逃出绝命镇和我们,算计和匠气更多,但打准黑人受众,票房就是高

头文字L
引用 @一如泪水消逝雨中 发表的:
大卫·罗伯特·米切尔,罗伯特·艾格斯,阿里.艾斯特。A24捧出来的这三位恐怖片作者导演,从技法,个人风格,到迷影积累都才华满满,而且不循规蹈矩很现代性。
唯一坏处是突破太多票房一直一般,好几部都是媒体高分大众低分,也一直被美国颁奖礼忽视,有点像詹姆斯格雷。
相比之下,乔丹皮尔的逃出绝命镇和我们,算计和匠气更多,但打准黑人受众,票房就是高

美国那些独立导演对好莱坞来说其实也是很边缘的,亚当桑德勒在原钻里面那么爆棚的演技,连个提名都没有,这些导演对好莱坞主流来说重要性可能远不上张艺谋、李安这种海外大导
oldomato
引用 @一如泪水消逝雨中 发表的:
大卫·罗伯特·米切尔,罗伯特·艾格斯,阿里.艾斯特。A24捧出来的这三位恐怖片作者导演,从技法,个人风格,到迷影积累都才华满满,而且不循规蹈矩很现代性。
唯一坏处是突破太多票房一直一般,好几部都是媒体高分大众低分,也一直被美国颁奖礼忽视,有点像詹姆斯格雷。
相比之下,乔丹皮尔的逃出绝命镇和我们,算计和匠气更多,但打准黑人受众,票房就是高

这几个人除了皮尔我都非常喜欢 最有大师气象的感觉是艾斯特 他拍正常家庭或者社群题材的片子肯定也不差

头文字L
引用 @oldomato 发表的:
可惜到现在毕赣还没有透露第三部的计划

其实不急啦,他确实需要沉淀
头文字L
引用 @oldomato 发表的:
这几个人除了皮尔我都非常喜欢 最有大师气象的感觉是艾斯特 他拍正常家庭或者社群题材的片子肯定也不差

我也认为艾斯特是最强,他在迷影基础上导演风格其实是最接近主流评论界和主流观众的,另外两位目前还是纯另类、纯独立的特质更强一些
一如泪水消逝雨中
引用 @DejaHins 发表的:
奉俊昊的口味其实是最适合影视区的jr的,他的片单基本没有慢节奏的文艺片(好像就侯孝贤的门槛高一点),基本都是艺术性很高的类型片

奉俊昊和刁亦男的口味应该挺像的,都学过不少艺术风格强烈的小众类型片。
国内迷影型出名的导演里,姜文和毕赣推荐的基本都是艺术片,王晶宁浩徐峥陈思诚这些,学的又都是些比较大众的商业片,惊喜不多。

一如泪水消逝雨中
引用 @oldomato 发表的:
这几个人除了皮尔我都非常喜欢 最有大师气象的感觉是艾斯特 他拍正常家庭或者社群题材的片子肯定也不差

据说他拍完两部仲夏夜惊魂后,准备告别恐怖片去别的领域,应该是去家庭类或者社会表达类。 反正他的调度能力是顶级的

武安开府仪同三司
为什么就毕赣不介绍了?

头文字L
引用 @武安开府仪同三司 发表的:
为什么就毕赣不介绍了?

还需要介绍?他现在也不算小众了吧
红色1995
第一次听说毕赣

小流氓库里
引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显,现在就看离开自己家乡的成品怎么样,如果还没问题。三大奖肯定有机会

贾科长拍家乡也有大量优秀作品,并不一定要离开。

RNG_BZZB
引用 @DejaHins 发表的:
奉俊昊的口味其实是最适合影视区的jr的,他的片单基本没有慢节奏的文艺片(好像就侯孝贤的门槛高一点),基本都是艺术性很高的类型片

毕赣?

DejaHins
引用 @RNG_BZZB 发表的:
毕赣?

奉俊昊的个人片单里没有毕赣的,他只是觉得他有潜力而已

大菠萝伯伯
毕赣专心拍作者电影冲冲奖项吧,就别想有没有票房的事了,在正常观众这里名声已经臭了。

中大校草罗俊
引用 @都灵蓝冰 发表的:
凯里戈达尔有牌面

不是凯里塔可夫斯基吗

生效法心者乃擒獸耳
引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显,现在就看离开自己家乡的成品怎么样,如果还没问题。三大奖肯定有机会

为什么要离开家乡?

普斯卡斯
赵婷是宋丹丹女儿吗

我是薪手
引用 @普斯卡斯 发表的:
赵婷是宋丹丹女儿吗

继女

全站密
毕赣如果保持路边野餐的水平,未来绝对没问题

梅阿查以北
毕赣的作品我是真坐不住

叫秀妍才能考上大学
引用 @哥谭市民布鲁斯 发表的:
毕赣必成大器

就是拍地球最后的夜晚那个的?

哥谭市民布鲁斯
引用 @叫秀妍才能考上大学 发表的:
就是拍地球最后的夜晚那个的?



叫秀妍才能考上大学
引用 @哥谭市民布鲁斯 发表的:

那可真太有印象了

哥谭市民布鲁斯
引用 @叫秀妍才能考上大学 发表的:
那可真太有印象了

hhhh随便你怎么说吧,喜欢与不喜欢都是您的主观意见,没人可以干扰。

青扬babe
怎么没有毕志飞呢,我看那些专家把他舔的挺舒服啊

独孤九剑天下第一
这里毕赣最年轻,刚30岁

東方體育會
多谢分享,真的!

神医119
引用 @头文字L 发表的:
其实不急啦,他确实需要沉淀

请教,毕赣导演好在哪里呢?
潘达伍
毕赣被宣发坑了一波,路人缘不太好,不过本身他的风格其实也不用讨好路人,好好做艺术电影未来前途挺大的
库布里克的发条橙
引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显,现在就看离开自己家乡的成品怎么样,如果还没问题。三大奖肯定有机会

第二部已经砸了,谨慎看好。

库布里克的发条橙
引用 @Manu_Ginobili20 发表的:
看到毕赣我就想起来胡波了,本来他俩可以接班以后成为中国文艺片的领路人的。

路边野餐我是真喜欢,地球最后夜晚也是真的烂。

胜爹半子曹同伟
引用 @库布里克的发条橙 发表的:
第二部已经砸了,谨慎看好。

第二部拍的很不错,绝对和砸不沾边

18192021世纪
引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显,现在就看离开自己家乡的成品怎么样,如果还没问题。三大奖肯定有机会

快算了吧,毕赣第二部在戛纳扑街扑成什么样了,跑戛纳装逼,呵呵……真当法国人不懂电影啊

库布里克的发条橙
引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
第二部拍的很不错,绝对和砸不沾边

相比路边野餐和大家的期待,可以说不合格。至少我的圈内朋友都很失望

头文字L
引用 @神医119 发表的:
请教,毕赣导演好在哪里呢?

毕赣导演对于时间、空间通过长镜头完成的探索应该是目前华语导演出类拔萃的,简单举个例子,比如《路边野餐》里面,陈升在进入荡麦之后,他在一个理发店里面突然发现有个女人跟他亡妻长得很像,一种过去侵入现实的奇妙感觉,电影的长镜头的是连续的,但在长镜头中间出现的意象确实非线性、非理性的,毕赣其实就在用长镜头来探讨记忆、时间、空间、现实之间的关系,空间化的时间在长镜头中的丰富性,其实这部电影最迷人的地方
胜爹半子曹同伟
引用 @库布里克的发条橙 发表的:
相比路边野餐和大家的期待,可以说不合格。至少我的圈内朋友都很失望

你门觉得地球应该什么水平?年度十佳?还是应该进戛纳主单元?或者你可以说说这个片子具体什么地方让你觉得比较失望。

头文字L
引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
你门觉得地球应该什么水平?年度十佳?还是应该进戛纳主单元?或者你可以说说这个片子具体什么地方让你觉得比较失望。

地球形式上的重复性和匠气确实有一点失望的,原本大家的期待毕赣是要比肩老塔,但目前看他还比不过阿彼察邦
胜爹半子曹同伟
引用 @头文字L 发表的:
地球形式上的重复性和匠气确实有一点失望的,原本大家的期待毕赣是要比肩老塔,但目前看他还比不过阿彼察邦

这个期望有点太高了,也有点着急虽说地球有些毛病挺明显的,但也能看出来进步,看看他下两部成品才能基本判断出他到底能走到哪。

库布里克的发条橙
引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
你门觉得地球应该什么水平?年度十佳?还是应该进戛纳主单元?或者你可以说说这个片子具体什么地方让你觉得比较失望。

完全在重复路边野餐的路子,多的就是很匠气的元素堆叠。相比路边野餐很扎实的情感,地球满是矫情,至少我没有像看野餐那样强烈的情感共鸣。路边在长镜头前的铺垫很有层次,代入感很强,而地球就显得很凌乱,即使意识流也是要有顺畅的逻辑的。除了看起来制作水准上去之外,在艺术性啥基本0突破。那么OK,请你说一下你觉得哪里好吧?

airplaness
引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显,现在就看离开自己家乡的成品怎么样,如果还没问题。三大奖肯定有机会

但愿下一部别是路边野餐3.0,配一个120分钟的长镜头

头文字L
引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
这个期望有点太高了,也有点着急虽说地球有些毛病挺明显的,但也能看出来进步,看看他下两部成品才能基本判断出他到底能走到哪。

及格以上肯定有的,要我打大概在6.5到7分之间差不多
门卫托马斯
引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显,现在就看离开自己家乡的成品怎么样,如果还没问题。三大奖肯定有机会

张艺谋北边每个省都能拍出来,贾樟柯离开山西就不行,明显比国师还是差点意思,看看毕赣未来怎么样了。

沙拉汭
引用 @门卫托马斯 发表的:
张艺谋北边每个省都能拍出来,贾樟柯离开山西就不行,明显比国师还是差点意思,看看毕赣未来怎么样了。

三峡好人

宁夏养猪大户
引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显,现在就看离开自己家乡的成品怎么样,如果还没问题。三大奖肯定有机会

毕赣的东西个人风格过于强烈了,更喜欢程耳一些

7777wecc
引用 @胜爹半子曹同伟 发表的:
毕赣风格明显,现在就看离开自己家乡的成品怎么样,如果还没问题。三大奖肯定有机会

他就是个笑话

门卫托马斯
引用 @沙拉汭 发表的:
三峡好人

我说了啊,和科长拍的山西比,明显差点。。。

木星新一
滨口龙介的电影很不错

吕咏蓝
赵婷居然进了前二十,不可思议……

25meiyouRG
引用 @7777wecc 发表的:
他就是个笑话

只是沉迷长镜头过了点,多个这样的类型,不一定是笑话呢

HFLS浪人
引用 @库布里克的发条橙 发表的:
路边野餐我是真喜欢,地球最后夜晚也是真的烂。

单纯好奇,这两部片子的风格不是差不多吗?不太理解为什么一个喜欢路边野餐的人会觉得地球最后的夜晚很烂。

HFLS浪人
引用 @一如泪水消逝雨中 发表的:
大卫·罗伯特·米切尔,罗伯特·艾格斯,阿里.艾斯特。A24捧出来的这三位恐怖片作者导演,从技法,个人风格,到迷影积累都才华满满,而且不循规蹈矩很现代性。
唯一坏处是突破太多票房一直一般,好几部都是媒体高分大众低分,也一直被美国颁奖礼忽视,有点像詹姆斯格雷。
相比之下,乔丹皮尔的逃出绝命镇和我们,算计和匠气更多,但打准黑人受众,票房就是高

詹姆斯格雷在国内也是没啥人关注啊,唉

特工队24号
如果说未来10年的话,没什么问题吧。

库布里克的发条橙
引用 @HFLS浪人 发表的:
单纯好奇,这两部片子的风格不是差不多吗?不太理解为什么一个喜欢路边野餐的人会觉得地球最后的夜晚很烂。

后边说了