很多好莱坞电影不是不愿意中国宣发，而是美国电影在中国只分账23%

澳大利亚 新西兰 新加坡等发达国家分账可达45%！ 比如日本， 冰雪奇缘 泰坦尼克号 哈利波特系列 等等 差不多在日本2亿美金票房，美国就可以分 1亿左右美金 美国电影在中国要分一亿美金，那的多少票房，接近30亿，美国才能分1亿美金左右。。 所以说 好莱坞明星喜欢去日本 欧洲去宣传。

爱来不来，不想赚钱没人求着他们

爱来不来，分成低总体也比日本新加坡挣的多啊，钱都让外国人卷跑了您开心了？

吃黄豆的命，操大豆的心?

其实来的也不少啊。只要爆米花爆的确实可以，大陆市场也不会让好莱坞失望。

中国本身就是影视大国跟你举例的那些国家不一样。

“好莱坞明星喜欢去日本 欧洲去宣传”这个结论和“电影公司在中国票房分成比例少”这个论据好像关联不大，就算分成比例少，但是中国市场总量大，宣传如果能有效果，总量提高得多，比例低一些同样有可能使电影公司收入更高啊，你这个论据不足以支撑结论。

引用 @身体很诚实 发表的:
爱来不来，分成低总体也比日本新加坡挣的多啊，钱都让外国人卷跑了您开心了？

分电影，阿拉丁、冰雪奇缘这种日本票房高、分成也高的。人家就喜欢去日本。
复仇者联盟、速度与激情这种，中国票房实在太高。所以妇联上映的时候主创也来中国宣传了。

引用 @shfj 发表的:
分电影，阿拉丁、冰雪奇缘这种日本票房高、分成也高的。人家就喜欢去日本。
复仇者联盟、速度与激情这种，中国票房实在太高。所以妇联上映的时候主创也来中国宣传了。

日韩特别喜欢这种口味的，韩国阿拉丁和冰雪都破千万人次了，对音乐剧迷之喜爱，咱们就差点

引用 @岩手县小森 发表的:
“好莱坞明星喜欢去日本 欧洲去宣传”这个结论和“电影公司在中国票房分成比例少”这个论据好像关联不大，就算分成比例少，但是中国市场总量大，宣传如果能有效果，总量提高得多，比例低一些同样有可能使电影公司收入更高啊，你这个论据不足以支撑结论。

像星球大战和一些歌舞片，基本没必要在中国宣传，花了钱也是打水漂。不过欧洲日韩比较吃这套，所以会对欧美日韩进行大力宣传。
所以归根结底还是得看市场定位。

引用 @尊师王佩 发表的:
爱来不来，不想赚钱没人求着他们

就是因为想赚多点钱才不来

引用 @岩手县小森 发表的:
“好莱坞明星喜欢去日本 欧洲去宣传”这个结论和“电影公司在中国票房分成比例少”这个论据好像关联不大，就算分成比例少，但是中国市场总量大，宣传如果能有效果，总量提高得多，比例低一些同样有可能使电影公司收入更高啊，你这个论据不足以支撑结论。

不来中国宣传的主要原因一定是宣传和不宣传的收入差距没有宣传投入的成本大。其他全是次要原因

典型的不懂装懂。
日本电影市场是被本土动画片垄断了的。去年日本票房最高的进口片侏罗纪公园才区区80亿日元（解释一下，我并没有说错，2018年度波西米亚狂想曲的票房是不如侏罗纪公园的，只有65亿日元，但因他是年末上映，该片最终票房加上2019年的过了百亿，比单片波西米亚比侏罗纪高，但比年度票房，还是侏罗纪第一，）。就算国际最高的五五分账，发行方也才在日本市场收个2.66亿人民币。这还没算税。而同样的片子在大陆卖了17亿，就按照你说的24%分，都是四个亿了。而去年比侏罗纪卖的还好的进口片还有三部，拿妇联3来说，就算按照你说的24%的分账，妇联3从中国内地攫取的票房都超过5个亿，今年的妇联四更可怕，按照你给的算法，42亿的票房，除去税和专项基金，漫威可以分9.3亿。这是按照你的算法，但是你给的数据和算法全是错的，事实上分账比例远比这么高。
首先澳大利亚电影分账比例为首周55%，第二周50%，第三周45%，依次递减。
其次，你根本不懂什么是进口片和大陆票房分账规则。无论什么片子在内地上映都要上交3%的税费和5.3%的专项电影资金。剩下的票房进口按照国际通行的分账比例，外国制片方占35%，中国大陆占17%，大陆反放映方占48%。这个比例是双方在电影上映前谈好的，近年来有所降低，最低低到25%。即便如此，因为大陆市场就是个巨无霸，外国片商尤其是好莱坞基本上都挣的盆满钵满。日本市场？澳大利亚市场？全是弟弟。
第三，你根本不知道什么是进口片。大陆市场每年的进口片名额都有限定的，18年就只有48部名额。进口片分为买断的批片和分账的大片。你们看到的小成本的一般比国外晚很久上映的片子都是买断的批片，比如前段时间上映的海上钢琴师。这些片子都卖断了，宁还指望人家来宣传？宣传关他们毛事啊。那是内地发行方的事情。其次是进口分账大片，每年只有20部名额，好莱坞倒是每年都想挤破头的都进来，但特么每年就20部名额，怎么来？
还有宣发就是首映式看几个明星？真是弟弟思维。宣发从电影立项之前就开始了，影片档期、发行策略、院线洽谈、物料制作、门户网站合作，如头条、腾讯...直播平台合作、视频网站合作、路演，这些才是宣发。拿妇联四上映来说，从门户网到社交网络到线下，铺天盖地的都是妇联四的消息，这些都是真金白银砸进去的，跟这些比起来首映式上的几个主演来串台算的了什么？好莱坞那些个大片商在内地宣发上投入的钱不知道比日本比澳大利亚多多少。当然人家也拿到了高额的回报。 [ 此帖被古伊娜绿藻佩罗娜在2019-12-14 19:56修改 ]

引用 @昆士兰小邓肯 发表的:
就是因为想赚多点钱才不来

不来一分钱都赚不到

虽然喜欢看，但是能让你同步上映还想怎么样~~·

引用 @带带节奏 发表的:
吃黄豆的命，操大豆的心?

分成低还不是要来，能进来中国市场的谁不想进，电影都拍出来了，不来中国成本难道还会变低?只要能赚钱，厂商哪都想去

也要看基本盘的嘛，内地体量这么大

引用 @带带节奏 发表的:
吃黄豆的命，操大豆的心?

额，黄豆就是大豆。。

楼主这个逻辑不成立啊，来宣传又不是每场电影院都跑，这跟分账比例有关系？中国市场23%的总利润不比那些国家45%多？

所以，即使好莱坞明星宣发不愿意跑中国也是其他原因，不可能是因为中国分账比例低于日本新西兰啥的。

国产片也才分票房三分一多点

因为澳洲，韩国，日本都是半殖民地，韩国的支柱的三星最大股东是老美，美国问日韩收保护费你看他们敢说不吗？所以在日韩不用管分成多少，最终还是进了老美的腰包，在咱中国，让他多分成，你看他敢吗？

引用 @只要有你就好 发表的:
不来一分钱都赚不到

想多了，把时间省下来去其他国家赚的更多

客观点，在日本你用美元换算，到中国人民币换算，实在有点那个了，而且你也不看看中国的基本盘有多大

引用 @带带节奏 发表的:
吃黄豆的命，操大豆的心?

还是吃转基因的

引用 @shfj 发表的:
分电影，阿拉丁、冰雪奇缘这种日本票房高、分成也高的。人家就喜欢去日本。
复仇者联盟、速度与激情这种，中国票房实在太高。所以妇联上映的时候主创也来中国宣传了。

就算中国分账比例低但是总票房是日韩能比的么？就拿冰雪奇缘2来说，日本票房17天60亿日元相当于3.8亿人民币左右，中国7.5亿人民币，最后分账能差多少？而且冰雪奇缘在日本已经是大爆了，破了最快60亿票房的记录，在中国就是个三流票房水平，票房档次差不多的电影你觉得哪里分账高

那就别来呗，这对国内有啥损失么

你是外行人不理解正常，中国人口13亿，这个市场你觉得有可能会让你拿一半钱走吗，换位思考你去外国放，也不可能有一半票房拿走，澳大利亚 新西兰 新加坡你要看人口啊，中国进口片一般都是20-25%，但是人数碾压其他国家的观影人数，况且我们还有国产保护计划呢，暑假 春节 国庆不会放进口片，要推动自己电影的发展

管他分多少

引用 @古伊娜绿藻佩罗娜 发表的:
典型的不懂装懂。
日本电影市场是被本土动画片垄断了的。去年日本票房最高的进口片侏罗纪公园才区区80亿日元（解释一下，我并没有说错，2018年度波西米亚狂想曲的票房是不如侏罗纪公园的，只有65亿日元，但因他是年末上映，该片最终票房加上2019年的过了百亿，比单片波西米亚比侏罗纪高，但比年度票房，还是侏罗纪第一，）。就算国际最高的五五分账，发行方也才在日本市场收个2.66亿人民币。这还没算税。而同样的片子在大陆卖了17亿，就按照你说的24%分，都是四个亿了。而去年比侏罗纪卖的还好的进口片还有三部，拿妇联3来说，就算按照你说的24%的分账，妇联3从中国内地攫取的票房都超过5个亿，今年的妇联四更可怕，按照你给的算法，42亿的票房，除去税和专项基金，漫威可以分9.3亿。这是按照你的算法，但是你给的数据和算法全是错的，事实上分账比例远比这么高。
首先澳大利亚电影分账比例为首周55%，第二周50%，第三周45%，依次递减。
其次，你根本不懂什么是进口片和大陆票房分账规则。无论什么片子在内地上映都要上交3%的税费和5.3%的专项电影资金。剩下的票房进口按照国际通行的分账比例，外国制片方占35%，中国大陆占17%，大陆反放映方占48%。这个比例是双方在电影上映前谈好的，近年来有所降低，最低低到25%。即便如此，因为大陆市场就是个巨无霸，外国片商尤其是好莱坞基本上都挣的盆满钵满。日本市场？澳大利亚市场？全是弟弟。
第三，你根本不知道什么是进口片。大陆市场每年的进口片名额都有限定的，18年就只有48部名额。进口片分为买断的批片和分账的大片。你们看到的小成本的一般比国外晚很久上映的片子都是买断的批片，比如前段时间上映的海上钢琴师。这些片子都卖断了，宁还指望人家来宣传？宣传关他们毛事啊。那是内地发行方的事情。其次是进口分账大片，每年只有20部名额，好莱坞倒是每年都想挤破头的都进来，但特么每年就20部名额，怎么来？
还有宣发就是首映式看几个明星？真是弟弟思维。宣发从电影立项之前就开始了，影片档期、发行策略、院线洽谈、物料制作、门户网站合作，如头条、腾讯...直播平台合作、视频网站合作、路演，这些才是宣发。拿妇联四上映来说，从门户网到社交网络到线下，铺天盖地的都是妇联四的消息，这些都是真金白银砸进去的，跟这些比起来首映式上的几个主演来串台算的了什么？好莱坞那些个大片商在内地宣发上投入的钱不知道比日本比澳大利亚多多少。当然人家也拿到了高额的回报。

公交车站牌，各个网站的广告，每种公众号的推送，电视台软推，除非活在真空中，否则好莱坞大片的广告你想不看都不行，这种宣发力度还说没宣发？楼主明显只看明星

宣发不是只有明星，公交站牌，网站推广，公众号推送，广告牌，电视软推这些好莱坞不是都做得很大吗，哪次好莱坞大片上映前没轰炸

引用 @昆士兰小邓肯 发表的:
想多了，把时间省下来去其他国家赚的更多

搞笑呢，全球第二大票仓，除了北美你去那个国家赚更多？

引用 @带带节奏 发表的:
吃黄豆的命，操大豆的心?

说清楚这两的区别吧

引用 @大鱼同学 发表的:
搞笑呢，全球第二大票仓，除了北美你去那个国家赚更多？

文章都说了因为分红少所以不来

引用 @昆士兰小邓肯 发表的:
文章都说了因为分红少所以不来

分红比例少，票房总额高啊，想啥呢？韩国日本澳大利亚那点人口，总票房上限就那么点，就算分50%还不如大陆30%多呢。

中国的市场也是那些国家的好几倍啊，你说赚的少不成立啊，再怎么少也能固定捞上亿美元票房啊。不来中国宣传肯定就没把大陆票房当回事，视金钱如粪土🐶

引用 @昆士兰小邓肯 发表的:
就是因为想赚多点钱才不来

那就滚

引用 @女神之叹 发表的:
那就滚

恼羞成怒啊

引用 @昆士兰小邓肯 发表的:
恼羞成怒啊

不爱来就滚，这是恼羞成怒？

引用 @尊师王佩 发表的:
爱来不来，不想赚钱没人求着他们

如果楼主说的是事实，那还真是为了赚钱才不来的

引用 @古伊娜绿藻佩罗娜 发表的:
典型的不懂装懂。
日本电影市场是被本土动画片垄断了的。去年日本票房最高的进口片侏罗纪公园才区区80亿日元（解释一下，我并没有说错，2018年度波西米亚狂想曲的票房是不如侏罗纪公园的，只有65亿日元，但因他是年末上映，该片最终票房加上2019年的过了百亿，比单片波西米亚比侏罗纪高，但比年度票房，还是侏罗纪第一，）。就算国际最高的五五分账，发行方也才在日本市场收个2.66亿人民币。这还没算税。而同样的片子在大陆卖了17亿，就按照你说的24%分，都是四个亿了。而去年比侏罗纪卖的还好的进口片还有三部，拿妇联3来说，就算按照你说的24%的分账，妇联3从中国内地攫取的票房都超过5个亿，今年的妇联四更可怕，按照你给的算法，42亿的票房，除去税和专项基金，漫威可以分9.3亿。这是按照你的算法，但是你给的数据和算法全是错的，事实上分账比例远比这么高。
首先澳大利亚电影分账比例为首周55%，第二周50%，第三周45%，依次递减。
其次，你根本不懂什么是进口片和大陆票房分账规则。无论什么片子在内地上映都要上交3%的税费和5.3%的专项电影资金。剩下的票房进口按照国际通行的分账比例，外国制片方占35%，中国大陆占17%，大陆反放映方占48%。这个比例是双方在电影上映前谈好的，近年来有所降低，最低低到25%。即便如此，因为大陆市场就是个巨无霸，外国片商尤其是好莱坞基本上都挣的盆满钵满。日本市场？澳大利亚市场？全是弟弟。
第三，你根本不知道什么是进口片。大陆市场每年的进口片名额都有限定的，18年就只有48部名额。进口片分为买断的批片和分账的大片。你们看到的小成本的一般比国外晚很久上映的片子都是买断的批片，比如前段时间上映的海上钢琴师。这些片子都卖断了，宁还指望人家来宣传？宣传关他们毛事啊。那是内地发行方的事情。其次是进口分账大片，每年只有20部名额，好莱坞倒是每年都想挤破头的都进来，但特么每年就20部名额，怎么来？
还有宣发就是首映式看几个明星？真是弟弟思维。宣发从电影立项之前就开始了，影片档期、发行策略、院线洽谈、物料制作、门户网站合作，如头条、腾讯...直播平台合作、视频网站合作、路演，这些才是宣发。拿妇联四上映来说，从门户网到社交网络到线下，铺天盖地的都是妇联四的消息，这些都是真金白银砸进去的，跟这些比起来首映式上的几个主演来串台算的了什么？好莱坞那些个大片商在内地宣发上投入的钱不知道比日本比澳大利亚多多少。当然人家也拿到了高额的回报。

字多 专业

引用 @尊师王佩 发表的:
爱来不来，不想赚钱没人求着他们

我合计着 不是中国发行公司赚钱吗

引用 @古伊娜绿藻佩罗娜 发表的:
典型的不懂装懂。
日本电影市场是被本土动画片垄断了的。去年日本票房最高的进口片侏罗纪公园才区区80亿日元（解释一下，我并没有说错，2018年度波西米亚狂想曲的票房是不如侏罗纪公园的，只有65亿日元，但因他是年末上映，该片最终票房加上2019年的过了百亿，比单片波西米亚比侏罗纪高，但比年度票房，还是侏罗纪第一，）。就算国际最高的五五分账，发行方也才在日本市场收个2.66亿人民币。这还没算税。而同样的片子在大陆卖了17亿，就按照你说的24%分，都是四个亿了。而去年比侏罗纪卖的还好的进口片还有三部，拿妇联3来说，就算按照你说的24%的分账，妇联3从中国内地攫取的票房都超过5个亿，今年的妇联四更可怕，按照你给的算法，42亿的票房，除去税和专项基金，漫威可以分9.3亿。这是按照你的算法，但是你给的数据和算法全是错的，事实上分账比例远比这么高。
首先澳大利亚电影分账比例为首周55%，第二周50%，第三周45%，依次递减。
其次，你根本不懂什么是进口片和大陆票房分账规则。无论什么片子在内地上映都要上交3%的税费和5.3%的专项电影资金。剩下的票房进口按照国际通行的分账比例，外国制片方占35%，中国大陆占17%，大陆反放映方占48%。这个比例是双方在电影上映前谈好的，近年来有所降低，最低低到25%。即便如此，因为大陆市场就是个巨无霸，外国片商尤其是好莱坞基本上都挣的盆满钵满。日本市场？澳大利亚市场？全是弟弟。
第三，你根本不知道什么是进口片。大陆市场每年的进口片名额都有限定的，18年就只有48部名额。进口片分为买断的批片和分账的大片。你们看到的小成本的一般比国外晚很久上映的片子都是买断的批片，比如前段时间上映的海上钢琴师。这些片子都卖断了，宁还指望人家来宣传？宣传关他们毛事啊。那是内地发行方的事情。其次是进口分账大片，每年只有20部名额，好莱坞倒是每年都想挤破头的都进来，但特么每年就20部名额，怎么来？
还有宣发就是首映式看几个明星？真是弟弟思维。宣发从电影立项之前就开始了，影片档期、发行策略、院线洽谈、物料制作、门户网站合作，如头条、腾讯...直播平台合作、视频网站合作、路演，这些才是宣发。拿妇联四上映来说，从门户网到社交网络到线下，铺天盖地的都是妇联四的消息，这些都是真金白银砸进去的，跟这些比起来首映式上的几个主演来串台算的了什么？好莱坞那些个大片商在内地宣发上投入的钱不知道比日本比澳大利亚多多少。当然人家也拿到了高额的回报。

很多公司就靠批片也能混口饭吃

引用 @古伊娜绿藻佩罗娜 发表的:
典型的不懂装懂。
日本电影市场是被本土动画片垄断了的。去年日本票房最高的进口片侏罗纪公园才区区80亿日元（解释一下，我并没有说错，2018年度波西米亚狂想曲的票房是不如侏罗纪公园的，只有65亿日元，但因他是年末上映，该片最终票房加上2019年的过了百亿，比单片波西米亚比侏罗纪高，但比年度票房，还是侏罗纪第一，）。就算国际最高的五五分账，发行方也才在日本市场收个2.66亿人民币。这还没算税。而同样的片子在大陆卖了17亿，就按照你说的24%分，都是四个亿了。而去年比侏罗纪卖的还好的进口片还有三部，拿妇联3来说，就算按照你说的24%的分账，妇联3从中国内地攫取的票房都超过5个亿，今年的妇联四更可怕，按照你给的算法，42亿的票房，除去税和专项基金，漫威可以分9.3亿。这是按照你的算法，但是你给的数据和算法全是错的，事实上分账比例远比这么高。
首先澳大利亚电影分账比例为首周55%，第二周50%，第三周45%，依次递减。
其次，你根本不懂什么是进口片和大陆票房分账规则。无论什么片子在内地上映都要上交3%的税费和5.3%的专项电影资金。剩下的票房进口按照国际通行的分账比例，外国制片方占35%，中国大陆占17%，大陆反放映方占48%。这个比例是双方在电影上映前谈好的，近年来有所降低，最低低到25%。即便如此，因为大陆市场就是个巨无霸，外国片商尤其是好莱坞基本上都挣的盆满钵满。日本市场？澳大利亚市场？全是弟弟。
第三，你根本不知道什么是进口片。大陆市场每年的进口片名额都有限定的，18年就只有48部名额。进口片分为买断的批片和分账的大片。你们看到的小成本的一般比国外晚很久上映的片子都是买断的批片，比如前段时间上映的海上钢琴师。这些片子都卖断了，宁还指望人家来宣传？宣传关他们毛事啊。那是内地发行方的事情。其次是进口分账大片，每年只有20部名额，好莱坞倒是每年都想挤破头的都进来，但特么每年就20部名额，怎么来？
还有宣发就是首映式看几个明星？真是弟弟思维。宣发从电影立项之前就开始了，影片档期、发行策略、院线洽谈、物料制作、门户网站合作，如头条、腾讯...直播平台合作、视频网站合作、路演，这些才是宣发。拿妇联四上映来说，从门户网到社交网络到线下，铺天盖地的都是妇联四的消息，这些都是真金白银砸进去的，跟这些比起来首映式上的几个主演来串台算的了什么？好莱坞那些个大片商在内地宣发上投入的钱不知道比日本比澳大利亚多多少。当然人家也拿到了高额的回报。

说的没错，国内市场大份额虽少但分得多。 日本作为好莱坞海外第二大市场分成就不如中国，波西米亚狂想曲算个例。 准确来说去年最高日本引进片是波西米亚，104亿日元 年度前十动画占4部，迪士尼动画2部。 去年日本本土真人电影还是可以，新垣结衣主演的CODE BLUE票房超柯南。 [ 此帖被开罗紫玫瑰在2019-12-14 20:00修改 ]

引用 @古伊娜绿藻佩罗娜 发表的:
典型的不懂装懂。
日本电影市场是被本土动画片垄断了的。去年日本票房最高的进口片侏罗纪公园才区区80亿日元（解释一下，我并没有说错，2018年度波西米亚狂想曲的票房是不如侏罗纪公园的，只有65亿日元，但因他是年末上映，该片最终票房加上2019年的过了百亿，比单片波西米亚比侏罗纪高，但比年度票房，还是侏罗纪第一，）。就算国际最高的五五分账，发行方也才在日本市场收个2.66亿人民币。这还没算税。而同样的片子在大陆卖了17亿，就按照你说的24%分，都是四个亿了。而去年比侏罗纪卖的还好的进口片还有三部，拿妇联3来说，就算按照你说的24%的分账，妇联3从中国内地攫取的票房都超过5个亿，今年的妇联四更可怕，按照你给的算法，42亿的票房，除去税和专项基金，漫威可以分9.3亿。这是按照你的算法，但是你给的数据和算法全是错的，事实上分账比例远比这么高。
首先澳大利亚电影分账比例为首周55%，第二周50%，第三周45%，依次递减。
其次，你根本不懂什么是进口片和大陆票房分账规则。无论什么片子在内地上映都要上交3%的税费和5.3%的专项电影资金。剩下的票房进口按照国际通行的分账比例，外国制片方占35%，中国大陆占17%，大陆反放映方占48%。这个比例是双方在电影上映前谈好的，近年来有所降低，最低低到25%。即便如此，因为大陆市场就是个巨无霸，外国片商尤其是好莱坞基本上都挣的盆满钵满。日本市场？澳大利亚市场？全是弟弟。
第三，你根本不知道什么是进口片。大陆市场每年的进口片名额都有限定的，18年就只有48部名额。进口片分为买断的批片和分账的大片。你们看到的小成本的一般比国外晚很久上映的片子都是买断的批片，比如前段时间上映的海上钢琴师。这些片子都卖断了，宁还指望人家来宣传？宣传关他们毛事啊。那是内地发行方的事情。其次是进口分账大片，每年只有20部名额，好莱坞倒是每年都想挤破头的都进来，但特么每年就20部名额，怎么来？
还有宣发就是首映式看几个明星？真是弟弟思维。宣发从电影立项之前就开始了，影片档期、发行策略、院线洽谈、物料制作、门户网站合作，如头条、腾讯...直播平台合作、视频网站合作、路演，这些才是宣发。拿妇联四上映来说，从门户网到社交网络到线下，铺天盖地的都是妇联四的消息，这些都是真金白银砸进去的，跟这些比起来首映式上的几个主演来串台算的了什么？好莱坞那些个大片商在内地宣发上投入的钱不知道比日本比澳大利亚多多少。当然人家也拿到了高额的回报。

这就叫专业，可惜楼主并不会回你🐶

引用 @古伊娜绿藻佩罗娜 发表的:
典型的不懂装懂。
日本电影市场是被本土动画片垄断了的。去年日本票房最高的进口片侏罗纪公园才区区80亿日元（解释一下，我并没有说错，2018年度波西米亚狂想曲的票房是不如侏罗纪公园的，只有65亿日元，但因他是年末上映，该片最终票房加上2019年的过了百亿，比单片波西米亚比侏罗纪高，但比年度票房，还是侏罗纪第一，）。就算国际最高的五五分账，发行方也才在日本市场收个2.66亿人民币。这还没算税。而同样的片子在大陆卖了17亿，就按照你说的24%分，都是四个亿了。而去年比侏罗纪卖的还好的进口片还有三部，拿妇联3来说，就算按照你说的24%的分账，妇联3从中国内地攫取的票房都超过5个亿，今年的妇联四更可怕，按照你给的算法，42亿的票房，除去税和专项基金，漫威可以分9.3亿。这是按照你的算法，但是你给的数据和算法全是错的，事实上分账比例远比这么高。
首先澳大利亚电影分账比例为首周55%，第二周50%，第三周45%，依次递减。
其次，你根本不懂什么是进口片和大陆票房分账规则。无论什么片子在内地上映都要上交3%的税费和5.3%的专项电影资金。剩下的票房进口按照国际通行的分账比例，外国制片方占35%，中国大陆占17%，大陆反放映方占48%。这个比例是双方在电影上映前谈好的，近年来有所降低，最低低到25%。即便如此，因为大陆市场就是个巨无霸，外国片商尤其是好莱坞基本上都挣的盆满钵满。日本市场？澳大利亚市场？全是弟弟。
第三，你根本不知道什么是进口片。大陆市场每年的进口片名额都有限定的，18年就只有48部名额。进口片分为买断的批片和分账的大片。你们看到的小成本的一般比国外晚很久上映的片子都是买断的批片，比如前段时间上映的海上钢琴师。这些片子都卖断了，宁还指望人家来宣传？宣传关他们毛事啊。那是内地发行方的事情。其次是进口分账大片，每年只有20部名额，好莱坞倒是每年都想挤破头的都进来，但特么每年就20部名额，怎么来？
还有宣发就是首映式看几个明星？真是弟弟思维。宣发从电影立项之前就开始了，影片档期、发行策略、院线洽谈、物料制作、门户网站合作，如头条、腾讯...直播平台合作、视频网站合作、路演，这些才是宣发。拿妇联四上映来说，从门户网到社交网络到线下，铺天盖地的都是妇联四的消息，这些都是真金白银砸进去的，跟这些比起来首映式上的几个主演来串台算的了什么？好莱坞那些个大片商在内地宣发上投入的钱不知道比日本比澳大利亚多多少。当然人家也拿到了高额的回报。

波西米亚狂想曲104亿票房年冠，卡了发多了一次。 [ 此帖被开罗紫玫瑰在2019-12-15 01:07修改 ]

引用 @女神之叹 发表的:
不爱来就滚，这是恼羞成怒？

可是，没来没法滚，得先来才能滚

来了不就去北京上海，又能怎么样

不来就不来呗，现在资讯这么发达，真要是好片子你不来宣传我也能看到，烂片你来宣传就算卖你面子去花钱看了，一样也是透支你的信誉度，最多一次没有第二次了

举报了

日本 欧洲总票房加起来都不如中国

引用 @开罗紫玫瑰 发表的:



说的没错，国内市场大份额虽少但分得多。 日本作为好莱坞海外第二大市场分成就不如中国，波西米亚狂想曲算个例。 准确来说去年最高日本引进片是波西米亚，104亿日元 年度前十动画占4部，迪士尼动画2部。 去年日本本土真人电影还是可以，新垣结衣主演的CODE BLUE票房超柯南。

应该是你会错我的意思了。
严格来说，我没说错。因为波西米亚是年末上映的，2018年度的票房是没侏罗纪高的，但加上2019年的，他超过一百亿。是第一。如果比单片，是波西米亚。但比年度的话还是侏罗纪。就看在年度电影票房上怎么界定，我们两说的都没错，就是标准不一样，才有了差异。

引用 @昆士兰小邓肯 发表的:
想多了，把时间省下来去其他国家赚的更多

我怀疑好莱坞给你分钱了

我知道你是机器人，所以我想说卧槽你媳妇

引用 @海边居民 发表的:
公交车站牌，各个网站的广告，每种公众号的推送，电视台软推，除非活在真空中，否则好莱坞大片的广告你想不看都不行，这种宣发力度还说没宣发？楼主明显只看明星

这是国内公司在做宣发，因为引进的电影国内媒体公司赚大头。

中国市场越来越大了，战狼2票房一鸣惊人，他们会不重视？

引用 @古伊娜绿藻佩罗娜 发表的:
典型的不懂装懂。
日本电影市场是被本土动画片垄断了的。去年日本票房最高的进口片侏罗纪公园才区区80亿日元（解释一下，我并没有说错，2018年度波西米亚狂想曲的票房是不如侏罗纪公园的，只有65亿日元，但因他是年末上映，该片最终票房加上2019年的过了百亿，比单片波西米亚比侏罗纪高，但比年度票房，还是侏罗纪第一，）。就算国际最高的五五分账，发行方也才在日本市场收个2.66亿人民币。这还没算税。而同样的片子在大陆卖了17亿，就按照你说的24%分，都是四个亿了。而去年比侏罗纪卖的还好的进口片还有三部，拿妇联3来说，就算按照你说的24%的分账，妇联3从中国内地攫取的票房都超过5个亿，今年的妇联四更可怕，按照你给的算法，42亿的票房，除去税和专项基金，漫威可以分9.3亿。这是按照你的算法，但是你给的数据和算法全是错的，事实上分账比例远比这么高。
首先澳大利亚电影分账比例为首周55%，第二周50%，第三周45%，依次递减。
其次，你根本不懂什么是进口片和大陆票房分账规则。无论什么片子在内地上映都要上交3%的税费和5.3%的专项电影资金。剩下的票房进口按照国际通行的分账比例，外国制片方占35%，中国大陆占17%，大陆反放映方占48%。这个比例是双方在电影上映前谈好的，近年来有所降低，最低低到25%。即便如此，因为大陆市场就是个巨无霸，外国片商尤其是好莱坞基本上都挣的盆满钵满。日本市场？澳大利亚市场？全是弟弟。
第三，你根本不知道什么是进口片。大陆市场每年的进口片名额都有限定的，18年就只有48部名额。进口片分为买断的批片和分账的大片。你们看到的小成本的一般比国外晚很久上映的片子都是买断的批片，比如前段时间上映的海上钢琴师。这些片子都卖断了，宁还指望人家来宣传？宣传关他们毛事啊。那是内地发行方的事情。其次是进口分账大片，每年只有20部名额，好莱坞倒是每年都想挤破头的都进来，但特么每年就20部名额，怎么来？
还有宣发就是首映式看几个明星？真是弟弟思维。宣发从电影立项之前就开始了，影片档期、发行策略、院线洽谈、物料制作、门户网站合作，如头条、腾讯...直播平台合作、视频网站合作、路演，这些才是宣发。拿妇联四上映来说，从门户网到社交网络到线下，铺天盖地的都是妇联四的消息，这些都是真金白银砸进去的，跟这些比起来首映式上的几个主演来串台算的了什么？好莱坞那些个大片商在内地宣发上投入的钱不知道比日本比澳大利亚多多少。当然人家也拿到了高额的回报。

这就叫专业！jpg

引用 @古伊娜绿藻佩罗娜 发表的:
典型的不懂装懂。
日本电影市场是被本土动画片垄断了的。去年日本票房最高的进口片侏罗纪公园才区区80亿日元（解释一下，我并没有说错，2018年度波西米亚狂想曲的票房是不如侏罗纪公园的，只有65亿日元，但因他是年末上映，该片最终票房加上2019年的过了百亿，比单片波西米亚比侏罗纪高，但比年度票房，还是侏罗纪第一，）。就算国际最高的五五分账，发行方也才在日本市场收个2.66亿人民币。这还没算税。而同样的片子在大陆卖了17亿，就按照你说的24%分，都是四个亿了。而去年比侏罗纪卖的还好的进口片还有三部，拿妇联3来说，就算按照你说的24%的分账，妇联3从中国内地攫取的票房都超过5个亿，今年的妇联四更可怕，按照你给的算法，42亿的票房，除去税和专项基金，漫威可以分9.3亿。这是按照你的算法，但是你给的数据和算法全是错的，事实上分账比例远比这么高。
首先澳大利亚电影分账比例为首周55%，第二周50%，第三周45%，依次递减。
其次，你根本不懂什么是进口片和大陆票房分账规则。无论什么片子在内地上映都要上交3%的税费和5.3%的专项电影资金。剩下的票房进口按照国际通行的分账比例，外国制片方占35%，中国大陆占17%，大陆反放映方占48%。这个比例是双方在电影上映前谈好的，近年来有所降低，最低低到25%。即便如此，因为大陆市场就是个巨无霸，外国片商尤其是好莱坞基本上都挣的盆满钵满。日本市场？澳大利亚市场？全是弟弟。
第三，你根本不知道什么是进口片。大陆市场每年的进口片名额都有限定的，18年就只有48部名额。进口片分为买断的批片和分账的大片。你们看到的小成本的一般比国外晚很久上映的片子都是买断的批片，比如前段时间上映的海上钢琴师。这些片子都卖断了，宁还指望人家来宣传？宣传关他们毛事啊。那是内地发行方的事情。其次是进口分账大片，每年只有20部名额，好莱坞倒是每年都想挤破头的都进来，但特么每年就20部名额，怎么来？
还有宣发就是首映式看几个明星？真是弟弟思维。宣发从电影立项之前就开始了，影片档期、发行策略、院线洽谈、物料制作、门户网站合作，如头条、腾讯...直播平台合作、视频网站合作、路演，这些才是宣发。拿妇联四上映来说，从门户网到社交网络到线下，铺天盖地的都是妇联四的消息，这些都是真金白银砸进去的，跟这些比起来首映式上的几个主演来串台算的了什么？好莱坞那些个大片商在内地宣发上投入的钱不知道比日本比澳大利亚多多少。当然人家也拿到了高额的回报。

这就叫专业！

引用 @身体很诚实 发表的:
爱来不来，分成低总体也比日本新加坡挣的多啊，钱都让外国人卷跑了您开心了？

钱交给中国公司和交给外国公司对普通人没区别啊

引用 @小詹霸气骑扣老詹 发表的:
钱交给中国公司和交给外国公司对普通人没区别啊

我也不懂这是什么思维?

引用 @昆士兰小邓肯 发表的:
文章都说了因为分红少所以不来

100块钱分你25%，50块钱分你50%，然而实际比例只会比2比1更高

引用 @昆士兰小邓肯 发表的:
文章都说了因为分红少所以不来

你最终分红不是看比例，是看绝对值啊

引用 @古伊娜绿藻佩罗娜 发表的:
典型的不懂装懂。
日本电影市场是被本土动画片垄断了的。去年日本票房最高的进口片侏罗纪公园才区区80亿日元（解释一下，我并没有说错，2018年度波西米亚狂想曲的票房是不如侏罗纪公园的，只有65亿日元，但因他是年末上映，该片最终票房加上2019年的过了百亿，比单片波西米亚比侏罗纪高，但比年度票房，还是侏罗纪第一，）。就算国际最高的五五分账，发行方也才在日本市场收个2.66亿人民币。这还没算税。而同样的片子在大陆卖了17亿，就按照你说的24%分，都是四个亿了。而去年比侏罗纪卖的还好的进口片还有三部，拿妇联3来说，就算按照你说的24%的分账，妇联3从中国内地攫取的票房都超过5个亿，今年的妇联四更可怕，按照你给的算法，42亿的票房，除去税和专项基金，漫威可以分9.3亿。这是按照你的算法，但是你给的数据和算法全是错的，事实上分账比例远比这么高。
首先澳大利亚电影分账比例为首周55%，第二周50%，第三周45%，依次递减。
其次，你根本不懂什么是进口片和大陆票房分账规则。无论什么片子在内地上映都要上交3%的税费和5.3%的专项电影资金。剩下的票房进口按照国际通行的分账比例，外国制片方占35%，中国大陆占17%，大陆反放映方占48%。这个比例是双方在电影上映前谈好的，近年来有所降低，最低低到25%。即便如此，因为大陆市场就是个巨无霸，外国片商尤其是好莱坞基本上都挣的盆满钵满。日本市场？澳大利亚市场？全是弟弟。
第三，你根本不知道什么是进口片。大陆市场每年的进口片名额都有限定的，18年就只有48部名额。进口片分为买断的批片和分账的大片。你们看到的小成本的一般比国外晚很久上映的片子都是买断的批片，比如前段时间上映的海上钢琴师。这些片子都卖断了，宁还指望人家来宣传？宣传关他们毛事啊。那是内地发行方的事情。其次是进口分账大片，每年只有20部名额，好莱坞倒是每年都想挤破头的都进来，但特么每年就20部名额，怎么来？
还有宣发就是首映式看几个明星？真是弟弟思维。宣发从电影立项之前就开始了，影片档期、发行策略、院线洽谈、物料制作、门户网站合作，如头条、腾讯...直播平台合作、视频网站合作、路演，这些才是宣发。拿妇联四上映来说，从门户网到社交网络到线下，铺天盖地的都是妇联四的消息，这些都是真金白银砸进去的，跟这些比起来首映式上的几个主演来串台算的了什么？好莱坞那些个大片商在内地宣发上投入的钱不知道比日本比澳大利亚多多少。当然人家也拿到了高额的回报。

这真的是专业，兄die，借用了，谢谢