冯远征真的nb

引用 @虎扑JR1451619115 发表的:
说到李雪健，不知道用什么语言去赞美他。前几天我闲着没事看起了历史的天空，有一段剧情演到姜大牙绑了张普京和那个谁，然后杨司令去批评姜大牙，中间语气和神情动作，原谅我文化不高我不知道怎么表达了。反正给我感觉就是大拿啊。

李雪健在大宅门最后一集那十几分钟怼白景琦的戏也是绝了！牛逼！

非诚勿扰里的那个gay简直了。举止活脱脱

引用 @意大利子弹 发表的:
这个知乎上面有解答过，也有一篇很有影响力的论文孙惠柱的《三大戏剧体系……》名字记不太清楚了。
大概的区分就是，斯坦尼斯拉夫斯基要求演员饰演的是结果，就是让观众觉得演谁像谁，这其中的方法就是把一些情感体验以后的肢体动作和面部表情存储在记忆里直接在规定场景进行调用，这方面国外梅姨是大家，国内就是巩皇、李雪健。而德国的那边强调的更多是一个计算式的表演方式，就是我可以用很多种表现形式去呈现，不一定要像，有的说演员演谁都一个样其实是一种误解，重点是带给观众的思考就是戏剧的本意，这个的话国外就是汤姆汉克斯，国内应该就是陈道明这种。

国内就人斯坦尼，布莱希特的体系国内接受不了。姜文就是布莱希特的拥趸，所以他的电影尤其是一步之遥和邪不压正会让国内觉得烂。

引用 @球乞儿 发表的:
看到过这样一句话，也不知道有没有夸张。“陈道明骑车勉强能赶上李雪健，等俩人到终点的时候，冯远征一包烟都抽完了”

前几天看个视频，李雪健最遗憾的角色，是演原子弹工作的电影，说自己那时候太胖了，因出名了没减肥，一直在说对不起观众。和现在的小鲜肉比比。。。

引用 @ZYT来逛街 发表的:
斯坦尼体系是体验派，要求演员感受到然后表演，是自内而外。布莱希特要求由外部带动内部。殊途同归，举个例子，就是要哭，斯坦尼的方式先是内心感受到，感觉悲伤，然后先出眼泪再出表情。而布莱希特是先有哭的表情，然后带动内心，真的哭出来…当然具体怎么样…在日常实践中都是殊途同归的，都是方法…更重要的是任务和行动…这两个是表演最大的根本

第三种是实用派么 眼药水代言人 🐶

引用 @儿魔梦 发表的:
人家现在叫茉莉

哥，我建国

引用 @虎扑JR1451619115 发表的:
说到李雪健，不知道用什么语言去赞美他。前几天我闲着没事看起了历史的天空，有一段剧情演到姜大牙绑了张普京和那个谁，然后杨司令去批评姜大牙，中间语气和神情动作，原谅我文化不高我不知道怎么表达了。反正给我感觉就是大拿啊。

小时候因为看水浒传 恨了李雪健好久

引用 @十五英尺 发表的:

太狠了 瑟瑟发抖🐶

引用 @意大利子弹 发表的:
他是德国的表现主义，跟国内科班的斯坦尼斯拉夫斯基的体验派不一样

冯远征跟吴刚、岳秀清是同班同学，之前看过一期鲁豫有约，讲述他跟梁丹妮的故事，吴刚跟岳秀清也在，好像有说达康书记跟一个德国老师不对付，感兴趣的可以去搜一下。

引用 @卡哇伊笑着说到 发表的:
毫不夸张冯老师是我童年阴影之一

我更喜欢那张，把别人打的不成人样，然后抱在怀里一脸为对方着想的说:亲爱的说了不要和陌生人说话，你不听。

引用 @卡哇伊笑着说到 发表的:
毫不夸张冯老师是我童年阴影之一

不要和陌生人说话 好像是这个吧

何冰老师也不赖吖

引用 @严格点好啊 发表的:
这个叫什么来着，错什么？妈的真的是童年的阴影

叶全错，又名叶sky

引用 @真男人就该开扎古 发表的:
国内就人斯坦尼，布莱希特的体系国内接受不了。姜文就是布莱希特的拥趸，所以他的电影尤其是一步之遥和邪不压正会让国内觉得烂。

我也是看了姜文的一个采访，第一次听他说的这些

引用 @真男人就该开扎古 发表的:
国内就人斯坦尼，布莱希特的体系国内接受不了。姜文就是布莱希特的拥趸，所以他的电影尤其是一步之遥和邪不压正会让国内觉得烂。

我觉得一步之遥及格了。只是很多人没看懂

引用 @儿魔梦 发表的:
人家现在叫茉莉

哥 真白

引用 @儿魔梦 发表的:
人家现在叫茉莉

别闹别闹，这打劫呢

引用 @zpd2006 发表的:
前几天看个视频，李雪健最遗憾的角色，是演原子弹工作的电影，说自己那时候太胖了，因出名了没减肥，一直在说对不起观众。和现在的小鲜肉比比。。。

横空出世？

引用 @假装我很怀旧 发表的:
冯远征好像和国内这些演员不是一个表演流派和体系的，那个什么拉夫斯基就是写演员的自我修养那个是大众主流，然后冯远征是修其他流派的，貌似还是中国唯一一个这种流派的演员

冯远征远房师兄好像是罗伯特德尼罗

引用 @涡轮增压前列腺 发表的:
李雪健和冯远征没差吧

李雪健演的宋江真的是到位！

引用 @利物浦队医 发表的:
不要和陌生人说话

好的，谢谢你的安全建议，那么这部剧叫什么名字呢？🐶

引用 @意大利子弹 发表的:
这个知乎上面有解答过，也有一篇很有影响力的论文孙惠柱的《三大戏剧体系……》名字记不太清楚了。
大概的区分就是，斯坦尼斯拉夫斯基要求演员饰演的是结果，就是让观众觉得演谁像谁，这其中的方法就是把一些情感体验以后的肢体动作和面部表情存储在记忆里直接在规定场景进行调用，这方面国外梅姨是大家，国内就是巩皇、李雪健。而德国的那边强调的更多是一个计算式的表演方式，就是我可以用很多种表现形式去呈现，不一定要像，有的说演员演谁都一个样其实是一种误解，重点是带给观众的思考就是戏剧的本意，这个的话国外就是汤姆汉克斯，国内应该就是陈道明这种。

一个是“我演他学他”一个是“我是他”这意思吗？

引用 @gycagc 发表的:
这电视都好像没重播过。。首播了一轮就被投诉了，小时候一个人在家看的，是真的阴影

我和父母看的,他这家暴的场面印象太深刻了。

引用 @十五英尺 发表的:

安家和，是叫这个名字吧，还有个弟弟是警察，然后冯老师最后自杀了

引用 @意大利子弹 发表的:
这个知乎上面有解答过，也有一篇很有影响力的论文孙惠柱的《三大戏剧体系……》名字记不太清楚了。
大概的区分就是，斯坦尼斯拉夫斯基要求演员饰演的是结果，就是让观众觉得演谁像谁，这其中的方法就是把一些情感体验以后的肢体动作和面部表情存储在记忆里直接在规定场景进行调用，这方面国外梅姨是大家，国内就是巩皇、李雪健。而德国的那边强调的更多是一个计算式的表演方式，就是我可以用很多种表现形式去呈现，不一定要像，有的说演员演谁都一个样其实是一种误解，重点是带给观众的思考就是戏剧的本意，这个的话国外就是汤姆汉克斯，国内应该就是陈道明这种。

可以这么理解，斯坦尼斯流派是演什么像什么，德国流派带有演员自己的风格，以我为主，比如姜文，陈道明，观众会觉的无论是演皇帝还是乞丐，都是陈道明那个味儿，个人觉的还是前一种比较高级

引用 @意大利子弹 发表的:
他是德国的表现主义，跟国内科班的斯坦尼斯拉夫斯基的体验派不一样

说的是布莱希特吧。德尼罗，帕西诺都是个中翘楚。陆展博在《演员的诞生》里也表示自己是这个流派的。

引用 @卡哇伊笑着说到 发表的:
毫不夸张冯老师是我童年阴影之一

但凡有家暴新闻，冯老师就会躺枪…

引用 @严格点好啊 发表的:
这个叫什么来着，错什么？妈的真的是童年的阴影

不要和陌生人说话

引用 @今夜无法入眠 发表的:
牙套妹，奈何美色

什么什么强大美腿

羡慕帝都的童靴，深圳日常能看到的话剧演出都是什么玩意

引用 @儿魔梦 发表的:
人家现在叫茉莉

一时间没反应过来

引用 @大灰狠666 发表的:
好的，谢谢你的安全建议，那么这部剧叫什么名字呢？🐶

不要和陌生人说话🐶

引用 @卡哇伊笑着说到 发表的:
毫不夸张冯老师是我童年阴影之一

引用 @今夜无法入眠 发表的:
牙套妹，奈何美色

妹妹有强大美腿

我穿墙过去

引用 @球乞儿 发表的:
看到过这样一句话，也不知道有没有夸张。“陈道明骑车勉强能赶上李雪健，等俩人到终点的时候，冯远征一包烟都抽完了”

吹毛线，李雪健不吊打他，他是终点负责拉布条的吧？

引用 @意大利子弹 发表的:
教主这种演谁都一样让你出戏，但是冯远征、汤姆汉克斯让你不觉得出戏，这不就是功力吗？这玩意儿其实更看你对人物和剧情的理解，你理解透了还能在人物身上附上自己的个人特征，这个就太牛了。

教主的 风声 琅琊榜风起长林 还是不错的

引用 @卡哇伊笑着说到 发表的:
毫不夸张冯老师是我童年阴影之一

引用 @梅西上篮被盖 发表的:
不知道的以为打扑克

哈哈 还有 过

引用 @内鬼真的不是我 发表的:
步行街就是这 天天“爆” “吊打” “炸” 一群憨学生

步行街日常，什么都得争个第一第二分个高下，直接忽略就好了

引用 @卡哇伊笑着说到 发表的:
毫不夸张冯老师是我童年阴影之一

打老婆要变太监的

引用 @黑哥们儿 发表的:
什么什么强大美腿

妹妹有这样强大美腿

首都剧场演杜甫是8月份的事啊，楼主这是时隔两个月突然想起来了吗

引用 @gycagc 发表的:
这电视都好像没重播过。。首播了一轮就被投诉了，小时候一个人在家看的，是真的阴影

这个片子当年那个环境下能播出来，也是很多人努力的结果了吧

放今天，ZZ意义、历史意义、教育作用、商业价值都不强的片。。。还归不到文艺片里去，就是一个好的电视剧。。

引用 @SarahGym 发表的:
教主和流派没一毛钱关系，不入流这个词应该很贴切

我艹，你解释的太到位了

引用 @白莱维 发表的:
横空出世？

好像是的，前两天B站看的，现在李雪健真太瘦了

引用 @一抱十八年 发表的:
我觉得一步之遥及格了。只是很多人没看懂

国内就这样，文艺只能接受一种风格，就好像金庸这么写了，很多人就用金庸的方式说古龙不好，没有历史背景，武功招式写的不详细什么的。早期音乐也是，接受了香港那些歌，周杰伦刚出道的时候也被喷写的是些什么歌

引用 @内鬼真的不是我 发表的:
步行街就是这 天天“爆” “吊打” “炸” 一群憨学生

一说到演技就说“用力过猛”“完爆”之后也没其他词了

冯远征再牛逼，也从来都不是人艺的扛霸子，前有于是之林连昆，后有杨立新梁冠华，现在是何冰，水平极好就是了，只能说人艺是神仙打架

引用 @MKPG的小号 发表的:
就是说一个是在这种情境下“角色”是怎么反应的，一种是在这种情境下“我”是怎么反应的，这样理解对么？

我的理解是：

一个是———这个角色在这样的情景下，会做出这样的动作、表情，会用这种语气说话，OK，我就把这些动作、表情、语气表现出来。

另一个是———以这个角色的性格、经历，遇到这样的情景，TA会是这样一个心境和情绪状态，OK，那我就把自己当成这么个性格和经历的人，让自己也进入到同样的心境和情绪状态中，从而呈现出相应的动作、表情、语气。至于会是什么样的动作、表情、语气，我自己也没法预料。

引用 @严格点好啊 发表的:
这个叫什么来着，错什么？妈的真的是童年的阴影

当时我们全村人都在讨论这个不要和bai生人说话！真的服

老北京人啊看话剧，就这一出，一边看得一边一边吃王致和臭豆腐，这味儿啊，嘿！真~地~道~直播聊！

引用 @卡哇伊笑着说到 发表的:
毫不夸张冯老师是我童年阴影之一

就看了这部不要和陌生人说话，真的成了我童年的阴影了

真实力派

不就是表演吗 我知道的 梅斯布嘛

引用 @虎扑JR1451619115 发表的:
说到李雪健，不知道用什么语言去赞美他。前几天我闲着没事看起了历史的天空，有一段剧情演到姜大牙绑了张普京和那个谁，然后杨司令去批评姜大牙，中间语气和神情动作，原谅我文化不高我不知道怎么表达了。反正给我感觉就是大拿啊。

李雪健不管是演江湖草莽，乱世枭雄，农民干部，革命军人，每一个角色都会让你觉得他就是这个样子。
当年拍水浒的时候，有一部内景是在我妈单位的厂房里搭的，那会儿我妈经常看见他们这帮演员，说李雪健好几次都是光着膀子跟大家在影棚里吃饭，晚上没事，一帮人就在外面的小酒馆喝酒，拿根黄瓜就那么吃。

引用 @卡哇伊笑着说到 发表的:
毫不夸张冯老师是我童年阴影之一

我班主任和他长的一模一样

引用 @雨流哪里 发表的:

不敢了…………

引用 @壮士不需要大名 发表的:
哥，我建国

哈哈哈哈哈哈

引用 @特里斯坦之水 发表的:
冯远征再牛逼，也从来都不是人艺的扛霸子，前有于是之林连昆，后有杨立新梁冠华，现在是何冰，水平极好就是了，只能说人艺是神仙打架

我也没说是人艺扛把子啊。。。

特别喜欢冯远征和陈宝国两人的对手戏，两大戏骨，过瘾得很

引用 @球乞儿 发表的:
看到过这样一句话，也不知道有没有夸张。“陈道明骑车勉强能赶上李雪健，等俩人到终点的时候，冯远征一包烟都抽完了”

李雪健不如冯远征？

引用 @白莱维 发表的:
横空出世？

还有咱十里八乡有名的俊后生老李在里头呢

引用 @liux108 发表的:
爆不了

确实冯老师更厉害，都是玩话剧但是也分高下的。

引用 @意大利子弹 发表的:
他是德国的表现主义，跟国内科班的斯坦尼斯拉夫斯基的体验派不一样

这也是误解，他的表演学习体系也是继承斯坦尼斯拉夫斯基的发展出来的格洛托夫斯基体系。他在人艺接受的是斯派教育，到了德国之后的老师是格洛托夫斯基派的。
我有幸得到过冯老师的指点，也可以称一声老师，他自己在课上介绍过他学习经历，所以这点我比较清楚。就他本人而言，他蛮反对分什么表演流派的，是比较实用主义的博采众长（至少理念是这样的）。这也是为什么会有人认为他不是斯派。事实上他并不反对斯派，并且自己也运用斯派的东西，也这么教导我们。

引用 @那时我爱她 发表的:
哥，皮肤真好，白

哈哈哈哈哈哈 神经了

引用 @业余魔术师 发表的:
李雪健不如冯远征？

可能这条街上吹李雪健的太多了吧，我也不清楚，我只是看到了这句话，不代表个人观点，谢谢

引用 @严格点好啊 发表的:
这个叫什么来着，错什么？妈的真的是童年的阴影

不要和陌生人说话

引用 @意大利子弹 发表的:
这个知乎上面有解答过，也有一篇很有影响力的论文孙惠柱的《三大戏剧体系……》名字记不太清楚了。
大概的区分就是，斯坦尼斯拉夫斯基要求演员饰演的是结果，就是让观众觉得演谁像谁，这其中的方法就是把一些情感体验以后的肢体动作和面部表情存储在记忆里直接在规定场景进行调用，这方面国外梅姨是大家，国内就是巩皇、李雪健。而德国的那边强调的更多是一个计算式的表演方式，就是我可以用很多种表现形式去呈现，不一定要像，有的说演员演谁都一个样其实是一种误解，重点是带给观众的思考就是戏剧的本意，这个的话国外就是汤姆汉克斯，国内应该就是陈道明这种。

倪大红是不是也算？

引用 @卡哇伊笑着说到 发表的:
毫不夸张冯老师是我童年阴影之一

当年梅婷和自己的宝宝上了一档综艺节目，冯远征特意来探班，估计是想告诉大家，我和梅婷关系挺好的，哈哈

引用 @小棍捅粑粑 发表的:
不要和陌生人说话🐶

可以

在实验剧场近距离看过冯远征老师，确实气质就不一样。

引用 @南鱼座北落师门 发表的:
简单来说，斯坦尼斯拉夫斯基流派要求演员把自己当成角色全身心演艺，让观众去感同身受。德国布莱希特戏剧要求演员时刻知道自己是在演戏，而不是成为角色，目的是产生间离效果，让观众也意识到台上只是表演而不可当成现实，从而思考什么才是“真实”的意义。第三种就是中国梅兰芳一派啦，演员和环境融合，达到山水画的神形合一的境界，也是庄子说的人神与物游的境界。

第三种李翰祥导演的作品就是这个路子

引用 @内鬼真的不是我 发表的:
步行街就是这 天天“爆” “吊打” “炸” 一群憨学生

别这样说嘛，有的可能连完成了九年义务教育的学生都不是

说个题外话，葛优在《我和我的祖国》里，让我完全忘了他是葛优。

引用 @卡哇伊笑着说到 发表的:
毫不夸张冯老师是我童年阴影之一

印象中冯远征就没演过正常人

引用 @十五英尺 发表的:

这种好演员演这种戏对生理影响应该很大，把自己演成这种性格要付出很多吧。

我看的是第一天的 冯老师吃螺丝的次数大概有五次？感觉这个台词真的好难讲 不过最后一段背茅屋为秋风所破歌 真的让我浑身发麻 太厉害了

引用 @球乞儿 发表的:
看到过这样一句话，也不知道有没有夸张。“陈道明骑车勉强能赶上李雪健，等俩人到终点的时候，冯远征一包烟都抽完了”

我觉得演技到了一个水平就分不出谁强谁弱了。

引用 @clownzhy 发表的:
自从偶像包袱背上就这样了

那岂不是背了几十年了

引用 @严格点好啊 发表的:
这个叫什么来着，错什么？妈的真的是童年的阴影

《不要和陌生人说话》

引用 @儿魔梦 发表的:
人家现在叫茉莉

你是锤子茉莉，建国，城建公司的建国，行政处的，部队文工团转业过来的！

引用 @球乞儿 发表的:
可能这条街上吹李雪健的太多了吧，我也不清楚，我只是看到了这句话，不代表个人观点，谢谢

百度了一下两人，获奖记录不在一个层次上。

我觉得冯是可以看到李尾灯的水平。

引用 @雨流哪里 发表的:

这眼神太tm变态了……

引用 @十五英尺 发表的:

巅峰梅婷都舍得打，哎

引用 @球乞儿 发表的:
看到过这样一句话，也不知道有没有夸张。“陈道明骑车勉强能赶上李雪健，等俩人到终点的时候，冯远征一包烟都抽完了”

陈道明开火车估计能追上李雪健，冯远征也不错，但是和李雪健比，还没有证明老年经典角色，李雪健是从青年，中年老年都已经证明过自己了。

引用 @意大利子弹 发表的:
他是德国的表现主义，跟国内科班的斯坦尼斯拉夫斯基的体验派不一样

我以为你是胡诌的，没想到是真懂啊

引用 @AutisticMe 发表的:
说的是布莱希特吧。德尼罗，帕西诺都是个中翘楚。陆展博在《演员的诞生》里也表示自己是这个流派的。

方法派和布莱希特又不一样了
方法派是体验派的延伸，体验派传到美国去之后产生的一种变种，被称为方法演技。
举个很简单的例子：
剧本要求演员表演接到一个亲人去世的噩耗电话，那么体验派的演员就会开始一瞬间去幻想或者去回忆最亲的人离开我们时我们的那种悲痛的情绪。从而表演出来，表演出来的效果这是不能由演员自己控制的，但会很真实。
如果是方法派演员，那么他可以不用去感同身受自己失去亲人的感觉，而是可以用相似的情绪去代替。比如早晨出门到公司时发现钥匙不见了，此时一想，小偷有可能已经把家里的万贯家产洗劫一空了，再想到这些场景和幻想出画面时，演员脸上所呈现的表情也会很真实自然，演员的表演状态甚至会比真正的去想象噩耗的状态更加令人信服。这个也很厉害。
至于你说的陆展博说的，当时我很清楚的记得他是回答章子怡的问题：你相信你的角色吗？
陆展博说角色就是角色，演员就是演员，是分开的。然后宋丹丹补了一句：方法派演员。
再说简单一点：国内斯派讲究我就是角色，角色就是我，角色经历的一切我都要去感受，要和角色有同样的灵魂。方法派则是角色就是角色，我就是我，但我可以通过各种各样的手段去表现出角色感受到的一切。
但总的来说不管是体验派还是方法派，演员和角色是平等的，是平等沟通的。‘’

至于这个布莱希特体系，则更加极端，他们讲究演员就是王，就是主宰，演员永远高于角色，要能够随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自由驰骋。产生一种陌生的美感。

引用 @意大利子弹 发表的:
他是德国的表现主义，跟国内科班的斯坦尼斯拉夫斯基的体验派不一样

体验派代表人物就是早期段奕宏了

引用 @意大利子弹 发表的:
他是德国的表现主义，跟国内科班的斯坦尼斯拉夫斯基的体验派不一样

刘海柱法师是学🉐那派

引用 @梧桐滴把拔 发表的:
一个是“我演他学他”一个是“我是他”这意思吗？

总结得很到位～

引用 @逍遥任我行 发表的:
这个片子当年那个环境下能播出来，也是很多人努力的结果了吧

放今天，ZZ意义、历史意义、教育作用、商业价值都不强的片。。。还归不到文艺片里去，就是一个好的电视剧。。

能够让大家对家暴有个更深的认识，因为真的很隐蔽，意义深远吧，冯老师微博也经常转发使用他剧照的新闻，挺有意思的一个人

实力演员。。。。

引用 @虎扑虎王 发表的:
还有咱十里八乡有名的俊后生老李在里头呢

咱老李是谁啊

引用 @南鱼座北落师门 发表的:
简单来说，斯坦尼斯拉夫斯基流派要求演员把自己当成角色全身心演艺，让观众去感同身受。德国布莱希特戏剧要求演员时刻知道自己是在演戏，而不是成为角色，目的是产生间离效果，让观众也意识到台上只是表演而不可当成现实，从而思考什么才是“真实”的意义。第三种就是中国梅兰芳一派啦，演员和环境融合，达到山水画的神形合一的境界，也是庄子说的人神与物游的境界。

别吹了，京剧谈什么表演，脸谱的东西有一点深度可言么？

引用 @意大利子弹 发表的:
他是德国的表现主义，跟国内科班的斯坦尼斯拉夫斯基的体验派不一样

说起斯坦尼斯拉夫斯基就不得不提喜剧之王尹天仇了

引用 @十五英尺 发表的:

@高兵 出来挨打

引用 @卡哇伊笑着说到 发表的:
毫不夸张冯老师是我童年阴影之一

对对对 让我一直觉得他是本色出演……