引用 @道士爱尼姑 发表的:牛逼
引用 @左岸花不开 发表的:方法派和布莱希特又不一样了 方法派是体验派的延伸，体验派传到美国去之后产生的一种变种，被称为方法演技。 举个很简单的例子： 剧本要求演员表演接到一个亲人去世的噩耗电话，那么体验派的演员就会开始一瞬间去幻想或者去回忆最亲的人离开我们时我们的那种悲痛的情绪。从而表演出来，表演出来的效果这是不能由演员自己控制的，但会很真实。 如果是方法派演员，那么他可以不用去感同身受自己失去亲人的感觉，而是可以用相似的情绪去代替。比如早晨出门到公司时发现钥匙不见了，此时一想，小偷有可能已经把家里的万贯家产洗劫一空了，再想到这些场景和幻想出画面时，演员脸上所呈现的表情也会很真实自然，演员的表演状态甚至会比真正的去想象噩耗的状态更加令人信服。这个也很厉害。 至于你说的陆展博说的，当时我很清楚的记得他是回答章子怡的问题：你相信你的角色吗？ 陆展博说角色就是角色，演员就是演员，是分开的。然后宋丹丹补了一句：方法派演员。 再说简单一点：国内斯派讲究我就是角色，角色就是我，角色经历的一切我都要去感受，要和角色有同样的灵魂。方法派则是角色就是角色，我就是我，但我可以通过各种各样的手段去表现出角色感受到的一切。 但总的来说不管是体验派还是方法派，演员和角色是平等的，是平等沟通的。‘’ 至于这个布莱希特体系，则更加极端，他们讲究演员就是王，就是主宰，演员永远高于角色，要能够随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自由驰骋。产生一种陌生的美感。
引用 @wjy90210 发表的: 看过濮老师的李白 也是一绝 人艺老粉丝表示 去看一场绝对不亏 而且偶遇各路名人
引用 @卡哇伊笑着说到 发表的: 毫不夸张冯老师是我童年阴影之一
引用 @钢铁烈阳的大汉 发表的:安家和，是叫这个名字吧，还有个弟弟是警察，然后冯老师最后自杀了
引用 @十五英尺 发表的:
引用 @沧浪清兮 发表的:大哥，等一下，我劫个色
引用 @紫色的洋葱不辣 发表的: 一开始我也以为自己不是
引用 @严格点好啊 发表的:这个叫什么来着，错什么？妈的真的是童年的阴影
引用 @yigeren047 发表的: 第三种是实用派么 眼药水代言人 🐶
引用 @ZYT来逛街 发表的: 斯坦尼体系是体验派，要求演员感受到然后表演，是自内而外。布莱希特要求由外部带动内部。殊途同归，举个例子，就是要哭，斯坦尼的方式先是内心感受到，感觉悲伤，然后先出眼泪再出表情。而布莱希特是先有哭的表情，然后带动内心，真的哭出来…当然具体怎么样…在日常实践中都是殊途同归的，都是方法…更重要的是任务和行动…这两个是表演最大的根本
引用 @想名字是个难题 发表的: 可以
引用 @凹凸的奧特曼 发表的: 打老婆要变太监的
引用 @紫临海布里 发表的:第三种是梅兰芳派，又叫戏曲的程式化表演。就是完全按照戏曲特有的夸张的特定程式来表演，对临场的内心要求的不多，但对平时的基本功训练有着极其严苛的要求。
引用 @大狗不忘初心 发表的:一种是体验派，一种是走心派？
引用 @她现在好吗 发表的: 印象中冯远征就没演过正常人
可以
真干货贴
是的！
我感觉是一辈子的阴影
王学兵演他弟弟。
太可怕了
那时候超喜欢梅婷，所以不敢看这部电视剧。
其实那是没有勇气，不敢面对
安嘉和
好像是不要和陌生人说话，md，小时候吓死了
哈哈哈哈
第三种是梅兰芳派，又叫戏曲的程式化表演。就是完全按照戏曲特有的夸张的特定程式来表演，对临场的内心要求的不多，但对平时的基本功训练有着极其严苛的要求。
布莱希特派又叫间离派。
和体验派的最大区别是，体验派要求你就是他（演员完全融入角色）
布莱希特派要求是你高于他（演员高于角色），所以你懂他，理解他，你表现他。
第三派是梅兰芳派（这名字起的牵强，但就是这么起的），也叫戏曲程式化表演，你和师父学到家了，自己练到家了，再加上自己出彩儿的地方你就成功了。因为人物性格和动作老祖宗都设定好了。
我要劫，劫个射
牛逼
你牛
是张居正吗
对于这个我就不懂了 谢老哥解惑
不能量化的东西
你说汤姆汉克斯和李雪健谁演技更好？
梁朝伟和冯远征谁演技又更好。。
不要和陌生人说话，真的童年阴影
概括简练，明白了
小莲跟我回家吧，我再也不会打你了。
这图看得我发抖。。
陈独秀，了解一下
大哥，你说的是错爱一生吧？那个也是童年阴影。。。