引用 @雷姆琳 发表的:来了来了，一股清流
引用 @扣篮冠军克莱 发表的:以后没有NBA还有大柴可以看，支持一波，另外问下吉卜力的其他电影会逐一更新吗
引用 @quhuan1982 发表的:大神，终于等到你，昨天还翻你发帖纪录呢。。。。。
引用 @冰帝迹部 发表的:离上次的分析隔得有点久，不过还是画上了完美的句号，支持！
引用 @大柴爱怀旧 发表的: 你也看的吗……
引用 @冰帝迹部 发表的:看了好久....
引用 @费油车RR3 发表的:巷道竹林太美了！吃黄瓜一般要有一个往下掰的动作才过瘾。狗头
引用 @rickyeatworld 发表的: 一字不落的看完，只嫌还不够长哈，写的真的很棒，打动人心的作品不会过时，只会越存越香
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引用 @大柴爱怀旧 发表的:有这样的心，但有点无力，现在是快餐化，碎片式阅读的时代，文字超过五分钟阅读时间的帖子已经是不受欢迎的对象了，我只能是当个尽力而为的人吧
引用 @李乘风 发表的:唉，大柴这话说的很有感触，曾经我自认为是一个比较爱读书的人，现在真是很难再持续保持注意力和兴趣把一本书读下去了
引用 @风之传说 发表的:也算是在夏天结束的时候把这个系列完结了~（洛杉矶的夏天比较长哈哈） 阅读和时间的碎片化在当下确实是个问题，不过我还是相信用心打磨的作品值得很多人去认识了解和回味。隽永的文字总会温软柔软直到灵魂最深层次。楼主的文章与我而言不仅是对儿时记忆的回忆，更像是打开的新的一扇窗，让我了解了更多台前幕后的故事，对作品也有更新的认识。很想下次去日本时候看看这个番外篇哈哈哈。感谢楼主！期待更多的作品！
（宫崎骏绘原始故事板中邮递员看到猫巴士还微笑了一下）
（影片实际分镜赛璐璐画）
地上还是能隐隐分辨出猫巴士的轮廓，这个镜头里光影下调色板和素描簿上的色彩明暗效果是男鹿和雄专门用心修饰的，而猫巴士的涂鸦则呈现在了片尾处。
（片尾处的小梅在画着加长版的猫巴士涂鸦，真是太可爱了）
此时小月和小梅正在玉米杆子长得比人还高的玉米田里兴奋地钻来钻去。在婆婆的指导帮助下，两人掰下玉米棒子。出田后小月由衷地说：“婆婆的田里就像是宝藏山！”。婆婆用篮子装着采摘下来的黄瓜番茄等瓜果在溪水里浸透了。趁着凉意，三人在树荫下享用起来。 这里有个有趣的小细节：摘玉米和啃黄瓜的动作小月都能自主完成，而小梅因为年纪小，掰不动玉米需要婆婆帮忙，在啃黄瓜时也费了好大劲才啃下一口来。
（动图——啃黄瓜）
三人的对话 小月说：“真好吃！” 婆婆道：“那当然，我这田里的东西都很好。” 小月问：“那生病的妈妈吃了也好吗？” 婆婆道：“当然啦，吃了婆婆田里种的东西身体马上就会好了”。 小月告诉婆婆这周日妈妈就会回家，虽然不是康复出院，仅仅是周末回家周一还要回医院的。小梅赶忙补充她会跟自己一起睡！婆婆建议给妈妈准备些蔬菜瓜果吧。 小梅马上道：“我要拿我选好的玉米给妈妈！” 婆道：“妈妈一定会喜欢的！” 小梅重重地点头说“嗯！” 这段对话给出了一个重要信息——小梅要送玉米给妈妈，我们后面再细说。
（赛璐璐画）
三人正吃着，远远地，勘太攥着给小月家里的电报从田间小道跑来。那个时代拍电报在乡下还是很奢侈的事，只有紧急的事情才会用这种方式来传递信息。电报上写着：跟我们联系 七国山病院。 “妈妈发生什么事了？！”小月一下子紧张起来，小梅却还没意识到问题的严重性。因为家里没有电话，婆婆让勘太带着小月去自己老家打长途电话到东京给小月的爸爸。勘太带着小月走，婆婆喊不住倔强的小梅，她也抱着玉米跟了过去。 镜头来到勘太家所在的村落，几组分镜中可以看出男鹿和雄用亮色描绘背景的光亮，突出和暗处的质感差异，通过明暗的色调反差让观众感受到了夏日炎炎下睁不开眼睛的那种强光感觉。
（男鹿和雄绘美术背景——乡间的巷道与竹林）
小月到勘太老家打电话给上班中的爸爸，告知其电报中的信息。爸爸让她放宽心，自己马上打电话给医院，问清楚后会告诉她结果。 正在打电话的小月心急如焚，一旁坐着的老婆婆却冷不丁对勘太冒出一句“是个可爱的女孩，对吧？” 让被说中心事而不知所措的勘太闹了个大红脸。
（宫崎骏绘概念图）
（赛璐璐画）
一路追着姐姐和勘太的小梅因为跑得慢渐渐拉开了距离，拐过一个路口后跟丢了人，小梅东张西望看来看去，终究是走过头，跑到了岔路上。这是小梅继上一次在院子里玩耍跟着龙猫跑掉后这孩子第二次接近走丢，电影院里的我们不禁暗暗担心这样胆子特大又冒冒失失的小梅迟早要走丢啊。
（背景图+赛璐璐画：走过门口而不知的小梅）
迷路了的小梅边跑边喊“姐姐！”，忽然看前面路上窜出来一只山羊。看到小梅怀里的玉米棒子就“咩咩”叫着，张开大口要去吃。
（面对目露凶光张开大口露出牙齿的山羊，小梅非常坚决）
小梅不为所动，把玉米护在身后说：“不行！这是给妈妈的！”山羊继续往前伸头，小梅大声说：“离我远点，我要给妈妈的！” 这是宫崎骏第二次强调：小梅要送玉米给妈妈。 往回跑的小梅看到了打完电话出来垂头丧气的姐姐，姐姐告诉她妈妈周末不能回家了，小梅当场就不干了，开始撒赖“不要！不要！”的大喊大叫。安慰了妹妹几句，心情极差的小月也不耐烦了，姐妹俩开始对吼。小月怒气冲冲跑掉了，小梅则放声大哭，一旁的勘太不知所措。
（影片截图）
下一个镜头转回到家中，姐妹二人竟然趴在地上睡起午觉来。可能会有观众疑惑这种时候姐妹俩怎么还能若无其事地睡着呢？这样的处理原因是什么？我们往下看：
（赛璐璐画+加背景）
在制作这段剧情时要如何处理姐妹俩的表现让宫崎骏伤透脑筋。原本他在这里打算画一个“小月蹲在地上，然后走进厨房，一脸垂头丧气的模样，妹妹则嚎啕大哭，满地打滚”的剧情。但试画后他感觉这样处理跟儿时母亲住院后自己的感觉完全不同，他在回忆龙猫的访谈中说道： 当时我的母亲因病住院，家里的大人就剩下佣人，不知道现在的人是不是还这样称呼。佣人和小孩之间的感情其实很不好，会互相敌视。因为，她每天早上再叫我起床的时候，都会毫不留情地一把拉开我的棉被。她的年纪才不过十八岁或二十岁，却把我当成小毛头，凡事都不听我的，真是令人生气。而且，她还告诉我去学校上课的哥哥“把狗也一起带走了”，那是我最心爱的狗啊。害得我坐立不安，心情坏透了，那种感觉不是悲伤或是觉得自己很可怜，而是不知道该如何是好。假如父母在家的话，还可以要他们帮忙想办法，可是他们偏偏不在。佣人还一脸不在乎的神情。因为这一来她们就不用照顾小狗了。我试着回想我在那之后的反应，可是却完全想不起来……应该是倒头大睡吧。 然后，我把这件事说给专攻儿童文学、负责将“龙猫”写成小说的九保次子小姐听，“你觉得小孩在那种时候会怎样做？”我这样问，结果她的回答也是说应该会睡觉。于是，我把小月画成一进家门就往地上一躺，倒头呼呼大睡，这才觉得整个感觉很有说服力。 小梅应该不会马上倒头就睡，因为她回到家的时候才刚停止哭泣。她虽然习惯性地把玩着玩具，但其实没什么心。玩着玩着突然觉得困了，就自然而然地进入梦乡……。 明白这一切后，我突然知道自己当时的反应了（笑）。我应该是躺在一间空荡荡的房间里睡觉。也没想到要拿棉被或枕头来用，就那么咚的一下倒头就睡。 我在想，佣人那时候绝对不会帮我盖棉被或者拿枕头过来。所以，我个人非常喜欢那个画面。我真的很高兴能够透过那个画面，嗅出原已不记得的童年往事。 相反假如父母的角度看，大概会对这个画面有所误解，认为“这种时候怎么可能睡得着”或是“小孩子是无辜的”，但事实上对孩子来说，他们并不是不在乎，反而是因为坐立难安想要保护自我，所以才选择睡觉。因此，我觉得唯有在最不知所措的时候，他们才会选择睡觉——那些拒绝上学的小孩往往是一回家就呼呼大睡，一旦觉得紧张不知所措就会选择睡觉……想通这个后，我觉得对很多事情都比以前要看得清楚多了。 于是宫崎骏请男鹿和雄把这个画面画出来，“你觉得这个怎么样？”宫崎骏问，男鹿的回答是：“假如在这个地方是午觉，感觉应该很舒服。”（宫崎骏笑） 宫崎骏还说了一个细节：小梅其实是抱着玉米睡的，我知道画面上因为角度问题可能看不出来，可是又不能让她抱着玉米朝向观众。因为假如让她面向观众，而且是一脸沮丧的表情，就显得太假了——当我顺利突破这个障碍的时候，心里感到无比的快乐。 两姐妹正睡着，婆婆来帮忙了，她一边淘着米一边安慰小月说妈妈只是感冒很快会好的，突然小月毫无征兆的爆发了，她大声质问道：“如果妈妈死了我要怎么办！”
然后还没等婆婆回答，这个平日里坚强自立的孩子竟放声大哭起来！
这样的剧情也让一些观众不解，这跟前面小月表现出来的人物性格不一致啊，换成小梅哭还差不多，小月这样坚强自立的孩子怎么能哭呢？其实不然，在前面第三章里我说过，宫崎骏给小月的设定是：虽然她个性十分坚定，但也有脆弱的一面，不全是表面上那样乐天无忧。
（影片截图——小月的哭泣）
宫崎骏在回忆录里是这样说的： 这里其实一开始并不想让她那样放声大哭，毕竟小月是个好强的女孩。只是在做到B段落（注：即本文第四章介绍的剧情部分）之后，看到小月和小梅之间的关系，觉得小梅对凡事都不多加思索，自然率真，因此鲜少有心情郁闷的困扰。可是，小月就绝对会心情郁闷。因为她太乖了。对她来说，唯有承认自己有些地方确实做不来，心情才会比较轻松。不然再那样压抑下去，肯定会变成不良少女。所以在分镜脚本进行到B段落的一半时，我才体会到，必须让这孩子适度发泄一下内心的感情才行。而那时的作业已经进行到C段落（注：即本文第五章介绍的剧情部分）了。 当我做完C段落时，正要进入D段落（注：本章介绍的剧情部分），心里就在想，在这样下去小月一定会生气……但尽管如此，我并不喜欢她做出砸锅子泄愤的动作。因为，我自己小时候也有相同的回忆。母亲卧病在床由小孩负责煮饭的事情，绝对称不上是佳话一件，毕竟天天都要做。母亲若只是偶尔生一天的病倒还好，但若是天天都如此，那可就辛苦了。然而小月持续了半年。 因此宫崎骏决定让小月哭上一回，吼一吼，平日里压抑的心情就才能顺畅一些，这样的人物形象也更丰满和真实了。 回到剧情，姐姐小月的哭泣惊呆了在屋子里抱着玉米的小梅。
（影片截图）
小梅一直抱着玉米棒子不放的执念，来自宫崎骏儿时的经历。 宫崎骏幼年读书时，在海边学校里生平第一次看到海胆，心里想：“我一定要把这么好玩的东西拿给生病的母亲看”，于是就把海胆藏在宿舍地板下。最后的结局是放在地板下的海胆还没来得及拿去医院就发臭了，让幼小的宫崎骏大感失望。 他在访谈中笑道： 如今想想，我母亲应该早就看过海胆了（笑）。当然，但是我想，对当时一心只想让母亲分享自己的惊喜的我来说，应该压根儿都没想到母亲可能已经看过了吧。 宫崎骏把这段经历映射到了小梅上。小梅认为那根玉米是她自己摘的，忘记了其实玉米是老婆婆帮她摘的。她以为只要把玉米送去给妈妈，妈妈的身体就会好起来。假如真是这样，那么玉米对小梅而言就是一个关键物品。只要有了它，妈妈的病就可以不药而愈，因为老婆婆是这么说的。更何况，这跟玉米是妈妈最疼爱的小梅亲自摘下来的。只要把玉米送给妈妈，妈妈就可以回到她身边。 小梅直到看到姐姐哭，他感觉到事情的严重性——这表示妈妈的病非同小可，因此她觉得自己非要去一趟医院不可……那种决心很棒，宫崎骏觉得：每个人在小时候应该都有一两次那样的经验才对。
（小梅出发了）
（路线示意图）
可惜小梅在一个岔路口走错了路线，这回真的迷路了。 不久，发现小梅不见踪影，小月和婆婆四下寻找未果，了解妹妹的小月猜到她应该是自己去医院找妈妈了，连忙向着医院的方向追了出去。
(赛璐璐画，小月四处寻找小梅，太阳渐渐落山了)
这一段寻找妹妹的剧情让人十分心焦，小月问了路边田里忙活的农人和从七国山病院方向开着三轮摩托而来的夫妇，他们都说没有见到小梅。小月确定妹妹应该是迷路了。随着太阳渐渐西下，天空已经布满红霞，小月边走边喊“小梅！！~~~~”,她的身影也随之越拉越长。
（宫崎骏绘设定草图，小月站在高处大喊妹妹的名字）
宫崎骏注重光线的变化，要求极高，这一段中男鹿和雄在夕阳景致上投入的精力极大。每个场景都绘制了美术设定，每个分镜的背景都看得出日落时分光线变化的状况。
（男鹿和雄绘背景图，平日和夕阳下的小月家入口比较，平日里青绿色的基调被夕阳的红橙色代替，美不胜收的景色）
（不但眼睛瞪圆了，头发还违反常理向上飘扬起来——宫崎骏用动画的夸张手法表现出小月的吃惊和害怕）
小月不顾一切地向池塘的方向冲去，鞋子磨坏了脚，她脱掉鞋子光脚飞奔，累到喘不过气来，她还扶着膝盖继续硬挺。镜头转到池塘边，一众农人正在池塘里打捞着，婆婆蹲在一旁默默祈祷。见到小月从远处飞奔而来，婆婆颤抖着将凉鞋捧给小月看，小月气喘吁吁的看着凉鞋，顺过气后终于露出了笑脸，说：“这不是小梅的！”两个人一下子瘫坐在地上，大家这才松了口气。
（影片截图） 这里我要说一段题外话。 曾有这样的黑暗传说：龙猫里小梅失踪疑似落水的剧情取材于日本真实的恶性绑架杀人案件——狭山事件，并举出诸多似是而非的相关证据，言之凿凿，很是吸引眼球。这段故事来自于新世纪后日本网络上，起源已不可考，虽然不少人通过分析一一驳斥了所谓的相似证据只不过是牵强附会，吉卜力工作室甚至公开辟谣称两者毫无关联，然而时至今日网络上依然有很多人认为这样的都市传说确有其事并津津乐道。在知乎、在B站、在豆瓣、甚至网易云音乐的评论区，《龙猫》相关话题下都是这个所谓的“残酷事实”。 那么这部电影是否无法摆脱这样的谣言呢？其实不然，宫崎骏在《龙猫》制作的访谈中明确说了这段故事取材的真实由来： 我搬到所泽不久之后曾经发生过这样的事情，有一对父母以为自己的孩子在附近的河里溺水了，就奋不顾身地跳进去救人，同时还惊动了左邻右舍。那条河虽然又脏又臭，可是大家都尽全力搜寻抢救。结果，他们的小孩突然出现，全身毫发无损，因为他们只不过是跑到其他地方去玩罢了。发生那样的事情，日常的生活秩序顿时失控了。 小时候，我们家兄弟一起去看庙会，结果弟弟没有回家，我们就会说“应该是被谁带走了吧”，因为，我们兄弟被人潮给冲散，弟弟因而成了迷路的小孩。换成是现在，人人都会用电话联络，应该就不至于会变成迷路的小孩。但是，当时感受到的那种心情是难以形容的：担心找不到弟弟的性情；着急地赶回家告诉父母，大家分头在夜晚的庙会会场里搜寻的心情；以及后来才找到一手抓着陌生婆婆衣角，正在哭泣的弟弟，且那位婆婆还说“不知道该怎么办才好，只好带着他一起走”等话语（笑）……正因为有这些回忆，所以这部电影才能够完成。 小梅迷路而疑似溺水的剧情正是取材于宫崎骏的这两件事，跟“狭山事件”毫无关系。其实看过本文前一章“制作秘辛”的人都能明白：《龙猫》是制作组竭尽全力打造的治愈人心的影片，绝无可能有所谓的黑暗解读。 回到剧情，虽然凉鞋不是小梅的，大家虚惊一场，但天就要黑了，小梅依然下落不明，众人仍要继续寻找。忽然，小月想起了在和自己在大树顶上吹着陶笛的龙猫，她倏地站起，转身冲向龙猫的住所塚森。小月越过水渠，穿过草丛，来到庭院里小梅发现的洞穴前喊道：“拜托了，让我见龙猫，小梅不见了！”她钻进树洞，在满是灰尘精灵和长得像香菇生物的洞****前行，突然被树根绊倒，一下子翻进了龙猫的树洞里。
（赛璐璐+背景画）
落到还在呼呼大睡的龙猫身上的小月爬起身来，向龙猫哭诉了妹妹失踪的经过，求龙猫帮她找妹妹，说着说着忍不住掩面哭泣起来。龙猫却露出了不明所以的笑容还伴有蜜汁脸红，仿佛没有完全理解小月焦急万分的情绪，其实这样憨憨的龙猫设定是宫崎骏有意为之的。
（赛璐璐+背景画）
宫崎骏曾说：日本人有一种特质，就是当他一旦位居高位时，就会表现出愚笨的一面，用一脸茫然的模样去包容那些庸碌平凡、拘泥于俗事的人，我喜欢那种深不可测有大智若愚的特质。比方说，西乡隆盛就给人这种感觉吧。那种自然流露的大智若愚、呆然出神的昏庸感，对我有无穷的吸引力。所以我才会把龙猫弄成那种感觉。这样的神情其实是在说没事，别急，我能解决的。 龙猫将小月抱在胸前，大吼一声跳了起来，竖着跑到大樟树顶上，大大吸了一口气，大声吼叫起来。 不明所以的小月发现远处田野上猫巴士被召唤飞奔而来，而农人都看不到猫巴士（和第三章捡木柴的剧情相呼应）。猫巴士到达了树顶一如既往露齿而笑，龙猫示意小月坐上去。小月半信半疑上了车，发现地板和座位都是毛茸茸软绵绵的，还会随着猫巴士的呼吸上下起伏，坐在座位上包裹着自己暖暖地舒服极了，精神放松下来的小月也随之露出了笑容。
（赛璐璐画）
龙猫向着小月挥了挥手告别，猫巴士要出发了去找小梅。 肯定有很多观众疑惑，为什么龙猫不一起坐进猫巴士来陪小月一起去找小梅呢，其实一开始宫崎骏是有这个打算的。他画的原始概念图里，龙猫也在猫巴士中，他们一同找到了小梅。
（宫崎骏绘概念图）
但到了分镜制作的时候，宫崎骏仔细考量后还是觉得龙猫还是不去为好。对此他这么解释道： 光是龙猫真实存在这件事，就可以让小月和小梅获得解救。比方说，当龙猫看到迷路的小梅时，它可以伸出援手，但却不可以和小梅一起走。就像“天空之城果然曾经存在”一样（笑）。无需有所作为，或是试图去改变什么，只要确信真的有天空之城，真的有龙猫就可以了。因为，只要相信有龙猫，小月和小梅就不会孤立无援。我认为这样就够了，这是龙猫的真正意义。 此外，就如同雨夜龙猫的不换伞设定。宫崎骏不想让龙猫变成怪物Q太郎（注：藤子不二雄著日本漫画人物，是主人公正太的好友，曾在哆啦A梦中客串）那样的人类伙伴，而是超然物外的生物，有意识不让他过多表现热情，所以一开始就设定成小月感到悲伤时，龙猫绝对不能去同情她。小月去找小梅，龙猫也只是做个顺水人情让她坐猫巴士去找小梅……比较有感情戏的描述，就只有这一幕而已。而且龙猫本身应该不懂得什么顺水人情才对。
（影片截图）
在出发前有一个猫巴士切换头上站牌的分镜，最后显示出“めい（小梅）站”来，宫崎骏这么做是为了让来看电影的小朋友放心，知道小月绝对会找到小梅，同时也为故事的圆满结局作铺排。宫崎骏解释说： 如果没有在这情节里让小朋友观众放心，等到最后画面出现发现小梅的那条路，才让观众知道会找到小梅的话，这样的故事结局未免就下的太快了。所以让猫巴士“啪塔啪塔”的切换站名来向观众预告可以找到小梅。我想这样做的话，也会让观众觉得妈妈的病应该会好起来吧（笑）。这纯粹是导演玩的一种把戏。所以，我才会这里配上爽朗快乐的音乐。 https://www.xiami.com/song/2073563
在名为“ネコバス（猫巴士）”的主题欢快音乐中，载着小月的猫巴士卷着呼啸狂风如履平地般越过农田和水渠，钻进森林时树木都纷纷给它让路，最后猫巴士竟然爬上了高压电线继续前行，仿佛没有任何障碍能阻挡猫巴士龇着牙一路狂奔的脚步。
（赛璐璐画）
有意思的是人类无法看到的猫巴士，却被路边的小狗发现了，它冲出来对着猫巴士汪汪叫着，这是暗示动物的灵性要比人类更高吗？
（男鹿和雄绘美术板，高压电线上的猫巴士）
终于，镜头里出现了小梅。她脸上脏兮兮的，垂头丧气坐在路边，后面是六尊地藏菩萨。即使到这步田地，她依然不忘抱着那个玉米棒子。让我们又一次感受到这孩子的倔强和决心。
(赛璐璐+背景画）
听到姐姐的呼唤，小梅东张西望却没有发现小月的踪影，以为自己产生幻觉的小梅忍不住放声大哭起来，这时猫巴士从高压电线上跳下，从天而降落在了小梅身前
（影片截图）
小梅一下扑进从猫巴士下来的小月怀里，姐妹俩相拥而笑。 “笨蛋小梅！” “对不起！” 后面的猫巴士也笑了，观众们也松了口气。小月看到小梅抱着的玉米，问：“你要把玉米送给妈妈？”小梅点点头。小月还没说话，突然猫巴士长长的“喵”了一声，两人转过头看到猫巴士头顶上的站牌变成了“七国山病院”。
（影片动图，粗心的猫巴士还把病院的院字弄颠倒了）
见猫巴士愿意送姐妹俩去医院，小月开心地扑到猫巴士头上连声称谢，后者马上眼睛上翻嘴巴抽动，一幅得意而受用的样子傲娇极了（我也好想要这样的猫巴士！）
(影片动图）
镜头来到医院病房里，爸爸正和病床上的妈妈交谈着，妈妈对医院连感冒都要发电报导致孩子们担心的小题大做行为内疚着，她很清楚这样会让孩子们担心，爸爸赶忙安慰她没事没事。镜头转到窗外，小月和小梅坐在树枝上，后面趴着送她们来的猫巴士。姐妹倆看到妈妈笑了，都放下了心。
（赛璐璐画）
爸爸突然发现窗台上的玉米，妈妈说好像看到小月小梅在树上对我微笑，爸爸说真奇怪，也许是的呢，看，玉米上写着“给妈妈”。
（赛璐璐画）
玉米上的文字凹凸效果是男鹿和雄绘制的增强美术特效，宫崎骏访谈时说：“文字是小月在医院外的树上用指甲刻出来的。 此时《龙猫》的主题歌前奏响起，猫巴士将姐妹俩送回了家。姐妹挥手告别，猫巴士在屋顶露齿一笑后，消失在空中。
（宫崎骏绘概念图，注：因为最初设想是龙猫和小月一同去找小梅，所以龙猫也在上面）
（赛璐璐画）
婆婆和勘太从远处走着，看到小月姐妹俩，婆婆赶忙扑上去和小梅搂在一起相拥而笑，四个人手拉手走向塚森。
（影片截图）
（赛璐璐画）
龙猫依然在树顶吹着他的陶笛，全片结束。 看到这里很多观众都意犹未尽，怎么这就结束呢，后面还有很多事情没交代啊，别急，片尾字幕里的配图还透露了不少信息。容笔者来一一说明。
（片尾赛璐璐画）
首先是妈妈终于痊愈回家，一共有三幅图。一是姐妹俩飞奔向出租车上下来的妈妈。二是姐妹俩终于不用跟爸爸洗澡了。三是妈妈陪姐妹俩睡觉讲故事。妈妈兑现了她“出院以后要好好地爱孩子们”的承诺。 然后是姐妹俩和朋友们的玩耍图。
（片尾赛璐璐画）
在设定剧终画面时宫崎骏故意将画面上每个小孩的长相都画的差不多，几乎让观众认不出哪一个是小月，以表示小月在母亲病愈返家之后立刻放下心来，脱去承担家庭责任的负担，回到一般的小孩子的童年，小梅也不再是每天缠着姐姐不放的妹妹，她也交到一群年纪比她小的朋友，画面上的她正领着那群小朋友在玩耍。 最后是大小龙猫的出场。
（片尾赛璐璐画）
片尾中没有龙猫和小月姐妹在一起的画面。这是宫崎骏有意为之的。他说：“假如让她们停留在那里的话，她们将无法回归到人间世界。我觉得，她们在那之后就没有必要再与龙猫见面了。基本上我是做到结尾那部分才晓得最后一幕要怎么样画。那个时候，我们已经觉得不再拍续集。因为，一生当中只要遇过一次龙猫就够了。” 1988年4月16日，宫崎骏担任原作、脚本、导演的《龙猫》公开上映。宫崎骏的仲夏夜之梦终于圆满了。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 后记 关于电影《龙猫》的故事就此告一段落，但宫崎骏和他的吉卜力工作室的故事却才刚刚开始。网络上很多文章都说龙猫电影当年在日本获奖无数大受欢迎，还有人说它是拯救吉卜力财政危机的关键，甚至说它的诞生是吉卜力工作室没有倒闭的救命稻草。其实这些理解并不准确，甚至跟当时的实际情况恰好相反。 虽然倾注了大量的资金和宫崎骏的全部心血，但是《龙猫》上映不仅没有一帆风顺票房大卖，还从伊始就种下了失败的苦果。由于高畑勋的习惯性拖拉行为，和《龙猫》同时上映的《萤火虫之墓》没有按期制作完成，不得不以半成品的样子强行上映，而且《萤》制作中的矛盾让制片人原彻和导演高畑勋的关系彻底破裂，导致一个半月后的第一轮公映结束时《萤》才全部完成，两部影片捆绑播放的策略也牵连了《龙猫》。此外，发行方由东宝公司临时接替东映，安排的档期非常不好，由于没有商业经验，吉卜力的影片宣传也非常不到位，最后两部电影双双创下了吉卜力最差的票房记录。以至于铃木敏夫在回忆录中这样写道：“非常惨淡、真的非常惨淡，完全没有观众来看”，“（龙猫）总共只有四十五万人次的观众，而两部（龙猫和萤火虫之墓）加起来才有六十二万人观看（第一轮公映五周时数据），所以到后来《千与千寻》首映日就超过了这个数字时我真的哭了，为《龙猫》付出的心血不值。”龙猫当年票房收入仅有5亿多日元，几乎不及《风之谷》的一半，这样的打击让吉卜力站在了悬崖边上，如果是普通的动画公司肯定就是濒临倒闭的下场，幸好老板德间康快依然坚定支持吉卜力和宫崎骏，仅仅是说了句“你们尽力了”。随后宫崎骏和铃木敏夫齐心协力让吉卜力工作室维持了下去，他们拉来了快递行业的大企业“黑猫宅急便”作为赞助商，用数月时间快速创作出一部纯粹商业电影《魔女宅急便》，并采用与电视台联合宣传策略让其成为了当年最卖座电影，这才让吉卜力起死回生。 宫崎骏曾经有过制作《龙猫2》的念头，甚至连初始的剧本都有了。然而前面第二章笔者说过，吉卜力的母公司德间书店领导层从一开始就反对龙猫的企划，当时德间康快看中的是另一部耗资45亿日元的大片——由他担任制作总指挥的中日合拍电影《敦煌》，然而到了年底《龙猫》包揽了几乎所有的电影大奖，虽然《敦煌》的票房很高，但在荣誉上却输给了《龙猫》，这让德间康快非常郁闷，临终前他曾说：“所有吉卜力的作品中，唯独《龙猫》我没看”。老板的不爽让龙猫的系列电影也成为了泡影。一直到了他去世后的第二年，吉卜力工作室建造三鹰之森美术馆后，宫崎骏终于有机会做出了一部十三分钟的短篇动画《小梅与小猫巴士》（这部番外篇也让小梅电影中溺水身亡的谣言不攻自破）。
（番外篇海报）
本来宫崎骏还打算把这部番外篇扩充到六十分钟，但遭到铃木敏夫反对，他认为观众不想再在大荧幕上看到龙猫了，因此最后这部十三分钟的动画成了不公开放映，只有参观吉卜力三鹰之森美术馆时看得到的内部动画。 这部短片讲述了小梅遇到了可爱的小猫巴士，并且和小猫巴士一起参加龙猫家族大巡游的故事。小梅见到了各种各样的龙猫，有猫宝宝，猫巴士列车，甚至还有几层楼高的猫巴士奶奶等等，让观众进入了一个龙猫大家族的奇幻乐园，当然最让观众欣喜的是小梅遇到了打着伞的大龙猫啦。
（小梅发现了迷路的小猫巴士，给他糖吃，送他爬出窗户）
（半夜里姐姐还在呼呼大睡，小梅被响声惊醒）
（原来是小猫巴士来找小梅出去玩）
（小猫巴士带着小梅飞上天空，去参加龙猫的大巡游）
（各式各样的猫巴士和猫列车都飞向了同一片森林）
（巡游上小梅见到大龙猫后开心极了，大叫一声：TOTORO!）
（看到扑到自己怀里的小梅，龙猫咧开嘴大笑起来，这里的龙猫配音是宫崎骏亲自上阵）
（小梅见到了硕大无比的猫巴士奶奶，她也是宫崎骏配音的）
（猫巴士奶奶升空啦）
（吉卜力片头）
电影评论家野村正昭评价尚未上映的龙猫时引用了已故法国电影家弗朗索瓦特吕弗的话：最好的电影能为你打开一扇门。且电影开始后，会让你感觉新时代的电影就此诞生了！而我确信“龙猫”也将成为这样的电影。 即使时间已经过去三十年，在中国重映的龙猫能让观众依然被治愈，美好就这样被传承。 宫崎骏在龙猫企划案中如是说： 早已遗忘的东西 未曾留意的东西 以为早就失去的东西 可是，我却相信那些东西现在一定还存在 （全文完） -------------------- 全文五万字，大概是你能看到的关于龙猫的最长文章了（笑），感谢漫番的美女编辑卉媛，感谢远在日本为我查阅资料的张翼和支持我的阿福哥，感谢一直鼓励我完成本文，同时也是我第一读者的两位美女同事CY和LY，也感谢各位坚持看到最后的诸位的支持，以及家里那个喜欢龙猫但不知道啥时候能看懂老爸文章的小兔崽子，也许，是时候把之前的坑也补上了呢。
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[ 此帖被BXJ成年男子在2019-10-10 11:30修改 ]
哈哈，让大家换换脑子
他们能够如此深入人心的理由，除了强大的画工、对手绘的执着，应该就是他们把自己遭遇过的真实故事、真实感受融入其中了吧。所以他们才能把很多人已经深埋的童心唤醒。的真的很棒。
很庆幸自己小时候看到了吉卜力工作室的作品，遇到了宫老爷子，高老爷子。
有这样的心，但有点无力，现在是快餐化，碎片式阅读的时代，文字超过五分钟阅读时间的帖子已经是不受欢迎的对象了，我只能是当个尽力而为的人吧
田野间的水沟池塘，夏天和伙伴们抓田鸡钓龙虾，甘蔗田里摘甘蔗，下雨天就和好友在家一起看宠物小精灵和数码宝贝，一切的一切都无比怀念。
为什么我独爱龙猫，就是让我有一种想要回到乡下，回到以前过去的感觉，那时候无忧无虑，听着蝉鸣躺在席间睡着了都会露出笑意的感觉。
感谢楼主的龙猫系列，加倍了我观看这次龙猫重映的感动！
我是相信世上有神明的，你只要真心诚意，接人待物，神明总会在不经意间用某一种方式给予回馈。感谢老柴帮着大家回忆大家知道的和科普大家不甚了解的
最后说一句：鸟山。。。。
这么巧的吗
你也看的吗……
吃黄瓜一般要有一个往下掰的动作才过瘾。狗头
看了好久....
哈哈，能有耐心看完的都是好人
开车？
感谢大家的支持
这个渠道嘛，就是读电影的设定集，看自传回忆录什么的
唉，大柴这话说的很有感触，曾经我自认为是一个比较爱读书的人，现在真是很难再持续保持注意力和兴趣把一本书读下去了
其实大家都一样，我也没兴趣看长贴，主要是信息爆炸，人每天接收的信息太多了
很治愈
马上再看一遍
楼主从心就好，在这个浮躁的论坛上更需要能静下心来阅读的文章，能坚持也是一件非常不容易的事，果然清流就是清流，另外日常催更🐶
阅读和时间的碎片化在当下确实是个问题，不过我还是相信用心打磨的作品值得很多人去认识了解和回味。隽永的文字总会温软柔软直到灵魂最深层次。楼主的文章与我而言不仅是对儿时记忆的回忆，更像是打开的新的一扇窗，让我了解了更多台前幕后的故事，对作品也有更新的认识。很想下次去日本时候看看这个番外篇哈哈哈。感谢楼主！期待更多的作品！
慢慢来吧，细水长流，有空的时候就发一点