零落一身秋 发表于 2024-06-28 00:51 略长啊， 仅供MM 您参考。 大约从上个世纪七十年代起，中国的读者们开始能够读到被译成自己母语的《百年孤独》。1984年上海译文出版社出版了由黄锦炎、沈国正及陈泉合译的《百年孤独》中文单行本，直接从西班牙语原文译入。同年问世的还有北京十月文艺出版社发行的高长荣译本，该本从俄语和英语版转译而来。之后的二十多年里，国内各路译界能者倾注心血先后产出了多部中译本。 然而就像小说中讲述的，新生儿接受洗礼时得有生父的认可才能被冠父姓，中国的《百年孤独》像是被生父遗忘的孩子，迟迟等不来那份认可，而且一等就是二十多年。 直至2011年5月30日，南海出版社出版了第一部拥有正式版权的《百年孤独》中译本，这个仿佛在中国流浪的孩子终于等来了生父的认可。而以生父之名为孩子“洗礼”的神父，是北京大学西葡语系的范晔博士。这部由他完成的《百年孤独》中译本，也就是近年来人们时常谈到的“新版《百年孤独》”。 老版译著依旧余音绕梁，新版又迫不及待要为读者们送来新的阅读体验。霎时，无论在学界还是民间，新老版译作似乎难以逃脱被拉到一块儿比一比的命运，单那句“多年以后，面对行刑队”的著名开篇，就已经被人们在各个译本之间翻来覆去玩味了不知多少回合： “多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”（《百年孤独》范晔译） “许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”（《百年孤独》黄锦炎等译） “多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”（《百年孤独》高长荣译） “许多年以后，奥雷良诺·布恩迪亚上校面对着行刑队时，准会记起他爹带他去看冰块的那个多年前的下午来。”（《百年孤独》吴健恒译） 哪一句才是你的爱？ 直到今天，不少人依旧对《百年孤独》新老译本的对比津津乐道。 许多读者选择从阅读感受进行评判：XX译本的表达更流畅，XX译本的文笔更优美，XX译本的韵味更浓厚。十分有趣。 从翻译研究的角度来评价这些译作，我们一般会去关注直译/意译、异化/归化以及其他翻译技巧和策略问题，再不济就从译文中寻找大量实例加以罗列和论证。但信仰“原著中心论”和拥护“读者中心论”的两大派往往各持己见，却又不得不接纳对方，因为这些看似对立的翻译观似乎总是同时存在于同一部译作中，谁都难分出个是非黑白，于是最终走向“见仁见智”的和谐局面。 正是这样的情况让我忍不住思考：倘若能设以一定标准，对翻译作品进行更具整体性的统计、对比和量化分析，这种“简单粗暴”的评价模式又何尝不是个好的思路呢？ 为此，我们需要借助语料库。 由于无法避免将译文与西班牙语原文进行对比，我们选择黄锦炎等的合译本作为老版《百年孤独》译文的“阵营代表”，考虑到无论是西班牙语原文译入，还是在各界的认可程度，这一版本应是当之无愧的选择。“新版”自然非范晔译本莫属，名副其实、“根正苗红”。 无论字数还是词数，黄锦炎译本（老版）均高出范晔译本（新版）不少，看来范译本要比黄译本篇幅更少，更简洁，这也印证了“新版《百年孤独》是老版本的‘洁版’”这一说法。除了字词，句子又是怎样一种情况呢？ 有趣的事情发生了：字词数更少的范译本，却比黄译本多出了2000多个句子。这说明了什么？说明范译本可能运用了大量的短句。 最后总结一下： 一、篇幅上，显而易见，新版范晔译本少于老版黄锦炎等译本。 二、内容上，新版表现出语言凝练、信息丰富而集中的趋势；老版则更有从容不迫和娓娓道来的姿态。压缩语言的代价往往是需要读者费更多力气去串连前后文信息，因此词汇密度更大的新版，其阅读难度较老版会更高。 三，结构上，新老两版均显露出努力摆脱外语原文形式束缚的痕迹，很大程度上进行了结构调整使译文更加接近原创汉语的使用习惯，译者的母语驾驭能力可见一斑；新版译者在结构方面做出了更进一步的努力，使用大量短句，并进一步压缩译文的形合度，向中文的“意合”特征靠拢。 对了，如果您要选一本梭罗的瓦尔登湖，有10多个译本，仲泽的，我个人最喜欢，语言最古雅。
ccdywlj 发表于 2024-06-28 11:23 从我个人的阅读体验来讲，我喜欢黄锦炎的译本，范晔的译本我读起来有点嗑巴，个人体会。但黄锦炎那个版本因为是没有授权的，后来没有再版印刷，所以现在市面上买不到了，要买实体书只有去国内的孔夫子之类的旧书网上买旧书了。
大约从上个世纪七十年代起，中国的读者们开始能够读到被译成自己母语的《百年孤独》。1984年上海译文出版社出版了由黄锦炎、沈国正及陈泉合译的《百年孤独》中文单行本，直接从西班牙语原文译入。同年问世的还有北京十月文艺出版社发行的高长荣译本，该本从俄语和英语版转译而来。之后的二十多年里，国内各路译界能者倾注心血先后产出了多部中译本。
然而就像小说中讲述的，新生儿接受洗礼时得有生父的认可才能被冠父姓，中国的《百年孤独》像是被生父遗忘的孩子，迟迟等不来那份认可，而且一等就是二十多年。
直至2011年5月30日，南海出版社出版了第一部拥有正式版权的《百年孤独》中译本，这个仿佛在中国流浪的孩子终于等来了生父的认可。而以生父之名为孩子“洗礼”的神父，是北京大学西葡语系的范晔博士。这部由他完成的《百年孤独》中译本，也就是近年来人们时常谈到的“新版《百年孤独》”。
老版译著依旧余音绕梁，新版又迫不及待要为读者们送来新的阅读体验。霎时，无论在学界还是民间，新老版译作似乎难以逃脱被拉到一块儿比一比的命运，单那句“多年以后，面对行刑队”的著名开篇，就已经被人们在各个译本之间翻来覆去玩味了不知多少回合：
“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”（《百年孤独》范晔译）
“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”（《百年孤独》黄锦炎等译）
“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”（《百年孤独》高长荣译）
“许多年以后，奥雷良诺·布恩迪亚上校面对着行刑队时，准会记起他爹带他去看冰块的那个多年前的下午来。”（《百年孤独》吴健恒译）
哪一句才是你的爱？
直到今天，不少人依旧对《百年孤独》新老译本的对比津津乐道。
许多读者选择从阅读感受进行评判：XX译本的表达更流畅，XX译本的文笔更优美，XX译本的韵味更浓厚。十分有趣。
从翻译研究的角度来评价这些译作，我们一般会去关注直译/意译、异化/归化以及其他翻译技巧和策略问题，再不济就从译文中寻找大量实例加以罗列和论证。但信仰“原著中心论”和拥护“读者中心论”的两大派往往各持己见，却又不得不接纳对方，因为这些看似对立的翻译观似乎总是同时存在于同一部译作中，谁都难分出个是非黑白，于是最终走向“见仁见智”的和谐局面。
正是这样的情况让我忍不住思考：倘若能设以一定标准，对翻译作品进行更具整体性的统计、对比和量化分析，这种“简单粗暴”的评价模式又何尝不是个好的思路呢？
为此，我们需要借助语料库。
由于无法避免将译文与西班牙语原文进行对比，我们选择黄锦炎等的合译本作为老版《百年孤独》译文的“阵营代表”，考虑到无论是西班牙语原文译入，还是在各界的认可程度，这一版本应是当之无愧的选择。“新版”自然非范晔译本莫属，名副其实、“根正苗红”。
无论字数还是词数，黄锦炎译本（老版）均高出范晔译本（新版）不少，看来范译本要比黄译本篇幅更少，更简洁，这也印证了“新版《百年孤独》是老版本的‘洁版’”这一说法。除了字词，句子又是怎样一种情况呢？
有趣的事情发生了：字词数更少的范译本，却比黄译本多出了2000多个句子。这说明了什么？说明范译本可能运用了大量的短句。
最后总结一下：
一、篇幅上，显而易见，新版范晔译本少于老版黄锦炎等译本。
二、内容上，新版表现出语言凝练、信息丰富而集中的趋势；老版则更有从容不迫和娓娓道来的姿态。压缩语言的代价往往是需要读者费更多力气去串连前后文信息，因此词汇密度更大的新版，其阅读难度较老版会更高。
三，结构上，新老两版均显露出努力摆脱外语原文形式束缚的痕迹，很大程度上进行了结构调整使译文更加接近原创汉语的使用习惯，译者的母语驾驭能力可见一斑；新版译者在结构方面做出了更进一步的努力，使用大量短句，并进一步压缩译文的形合度，向中文的“意合”特征靠拢。
对了，如果您要选一本梭罗的瓦尔登湖，有10多个译本，仲泽的，我个人最喜欢，语言最古雅。
我猜姐姐就会光顾我的这个贴，谢谢，我的确是想要直接从西语直接翻译过来的，而不是从英语二手版。 瓦尔登湖我也准备收，先收一本英文的给娃看，我自己还是收中文的。
谢谢 想起来前几天听到的关于中译本8挂，不知真假，据说90年代马尔克斯来中国，对于盗版深恶痛绝，发誓说150年之内不给大陆简体中文授权。后来好像是出版社运作，出了天价版权费，跟他儿子谈下了版权，就是后来的范晔版
范版阉割了原著的精神风貌。