BirdOnWire 发表于 2024-05-07 09:55 除了爱奇艺哪里还可以看？这剧好奇死我了，是不是第一部由散文集改编的剧？ 上个李娟照片，女主没怎么听说过，有点儿贴，刚才看影评博主三号厅点评这可能是今年最好的剧，想看。
alwaysroma 发表于 2024-05-08 00:40 张凤霞改成张凤侠，改得蛮出彩的。李娟的妈确实有股子大气，有股子坚韧的生命力。“啥叫有用，李文秀？生你下来是让你服务别人的？你看看这个草原上的树啊草啊，有人吃有人用，便叫有用。要是没有人用，它就这么呆在草原上也很好嘛，自由自在的嘛。” 她毫无疑问经历过生活的风霜、生命的痛苦，也逃避了，也承受着，也没有磨灭质朴的善良，也始终带着自洽的坚硬和温柔，还有对待生活重重拿起、轻轻放下的智慧。 这剧看着真是舒服，镜头语言很有表现力，质感是诗意的，然而审美又温暖而节制，很舒服。
calliopsis 发表于 2024-05-08 00:55 看了两集，感觉还行，人物跟我想象的都有很大差距，李娟的妈妈是个四川人，我想象的是非常能干泼辣又很坚韧吃得苦的那种人，马伊琍总是一股掩饰不了的海味轻佻。女主也是，李娟是那种沉静的观察者的感觉，当初看书最初吸引我的一句话就是她在草原上看云发呆，累了就睡一觉，一睡半天然后爬起来回家，有一种无所事事的随性感，这也是看她的书给我的整体感觉。电视剧里的女主还挺有追求的。 不过抛开原著的话我觉得so far是部挺有质感的电视剧。
alwaysroma 发表于 2024-05-09 00:03回复 10楼 BirdOnWire 的帖子 蒋奇明说港普算驾轻就熟了吧，漫长的季节里面虽然演哑巴但是那个被杀的港商是他配音的。他这个角色看着不像好人啊，第一集就眯了我们的傻白甜女主两百块遣散费。 外婆居然没出现简直意难平，书里多讨人喜欢啊，祖孙之间的感情也很动人。另一个不太理解的改动是为什么给妈妈加了酗酒的设定。。。。 我也是对于适有了点改观，之前黑料太多蛮反感的，感觉演技比起封神进步了一些。周依然也是，比《我们的日子》演得好多了
bytegudu 发表于 2024-05-09 08:47 第四集居然看哭了。我的泪点很高的。也不知怎么戳中我了。收回之前对马伊琍的刻板印象。
alwaysroma 发表于 2024-05-08 23:23 剧跟原作相比改动很大，调性也有微妙的不同，几乎可以当成独立作品来看了。反正文学和影像本来就是创作规律截然不同的两种故事载体。 书里李娟的妈妈和外婆都是四川人，剧里改成了妈妈江苏人，奶奶沈阳人。现实中物理距离为零的一家人，记忆中的故土却是天南地北的遥远，再加上身处异族聚居地的人文环境，导演为李文秀清晰地构建了身份认同上的迷茫，从而安排她摆脱李娟身上“不愿意全身心投入各种各样的热烈和饥渴之中”的疏离，去爱，去生活，去受伤，去完成对个人归属感、价值感、精神家园的追问与寻找。 这剧让我想起去年一部同样改编自文学作品、同样充满电影气质的短剧《平原上的摩西》，两剧在镜头语言的风格上形成了非常有趣的对照。《摩西》用了大量固定机位的长镜头，焦距在不同景深之间切换，节奏极其缓慢，环境音几乎取代了配乐，营造出一种纪录片似的冷峻，仿佛在旁观生活的缓缓流淌，不带感情又让人感到无助和悲伤。《阿勒泰》完全不一样，它的镜头语言是沉浸式和有角色质感的，它对景物的壮美和时空的辽阔有着特别浓烈又特别轻盈的呈现。我喜欢那台原野上的“电视机”，俗世中一点点的禅意。导演对观众的邀请简直是热烈的：每个拍摄机位的设计，几乎是拉着你的手，要让你与主人公们在这片对于大多数人来说非常陌生的土地上相遇、相识、相处，看他们所看，听他们所听，感他们所感。
mallow111 发表于 2024-05-08 23:24 女主好蠢，喜欢马伊丽演的妈妈，太帅太酷了
BirdOnWire 发表于 2024-05-09 09:17 平原上的摩西那会儿去看了两眼，只看了开头蒋雯丽硬拗把年轻角色也一起演着。为什么不找个小演员来呢，导致我实在看不下去。 还是等电影版，平原上的火锅，不知道为什么这电影命运如此坎坷，很怕最后出来面目全非。bless
alwaysroma 发表于 2024-05-09 14:37 剧版摩西好像没有蒋雯丽吧，我记得海清演董子健的妈，邱天演女主。我喜欢的是导演的那种我给你讲个我知道的故事，但又完全置身事外的、厌世一般的冷漠劲儿，还有他对背景时代的事无巨细、强迫症一样的还原。这剧是如此的偏离案件主线，以至于你一不留神就肯定会错过凶手是谁，然而你本来也就根本说不清，什么才应该是这群人生活的主线。特别闷的片子，还冗长，但看到结尾还有点儿后劲。 影版平原上的火锅，从贴片预告和海报看确实有点令人担心，我怕拍成青春疼痛，无病呻吟
我隐隐觉得第三集给知名作家投稿的已婚女作者，和李娟，就是同一个故事的两个结局。知名作家引用伍尔夫“自己的房间”，与第一集李文秀准备回家之际拖着一堆行李，在楼梯上还特意停下脚步扶正了墙上挂的伍尔夫画像，成为了一个跨越时空的小小照应。 看到这里我其实已经不太需要知道李文秀的文章究竟有没有得到知名作家的青睐：人生的转折点从来也不在这些金光闪闪的瞬间，在日复一日，在静水流深。而我们的李文秀，她起码有了一个勉强算得上自己的房间，哪怕房间里只有张一睡就塌的床，哪怕以后很可能不知不觉房间就又没有了。 为平行宇宙的另一个和另外很多个没有成为的“李娟”一声叹息。 alwaysroma 发表于 2024-05-09 14:53
Summer20 发表于 2024-05-09 16:17回复 1楼 alwaysroma 的帖子 很好看。少数民族的演员演技也很出色,苏力坦帅,托肯演得真好
BirdOnWire 发表于 2024-05-09 09:39 书里确实有奶奶的但记得落笔不多。家里常年外婆，妈加李娟自己，因为是散文，看书时享受阅读愉悦，具体内容合起书来便忘记了，导致我对他爸爸完全没有印象，所以她爸爸是去世还是离婚的？ 奶奶这个角色多了一些生动笑点，沈阳发车那段笑死我了。但还是可惜，本来是应该是一条线上的母系氏族。 《我的阿勒泰》里有这句话：“我不是一个没有来历的人，我走到今天，似乎是我的祖先在使用我的双脚走到今天。” 改编把这条线砍断了，很可惜。
sioc 发表于 2024-05-09 19:02 书里她妈就挺能喝
BirdOnWire 发表于 2024-05-09 20:29 找不到《我的阿勒泰》去哪了抓起《阿勒泰的角落》重温，正好这段解决疑问。喝酒醉酒买酒卖酒经常提，天太冷生活太苦。
alwaysroma 发表于 2024-05-10 00:07 啊啊啊，《阿勒泰的角落》我也读过的，竟然都不太记得了。读了你贴的这段，突然就心疼起这一家人
mallow111 发表于 2024-05-09 16:44 是的，拖肯那个演员是上戏毕业的，叫阿丽玛，真人非常美丽有气质，剧里演的太好了，那个台词功力，对角色的把握及其准确！
BirdOnWire 发表于 2024-05-09 15:15 这里感觉是编剧故意夹带的私货。这段很出乎预料啊，剪辑手法类似 Kuleshov Effect， 上下衔接的镜头让人误以为是文秀投稿得到了青睐，最后却是三娃妈，伍尔夫说的每个女人都需要有一间自己的房间，这里用得很妙，李娟一直单身，单身也有单身的好处，嘿嘿。 所以我是觉得这是部温暖温和的女性主义作品，虽然剧与书的形式表现不同，但内核一样，没有说教没有鸡血，就苦乐参半的生活，大部分时候淡淡地像枯水期额尔齐斯河的流水。
alwaysroma 发表于 2024-05-10 10:36 豆瓣开分8.5，今年截止目前国产剧第一。虽然我才看了一半，私心觉得值得9分
haizhongzhou 发表于 2024-05-10 11:10 可能看得不够细，但巴太是怎么爱上女主的？觉得有点突兀。原著有感情戏吗？
calliopsis 发表于 2024-05-10 13:01 有跟一个小哥的稍微多一点的交集，但是没有感情戏。
LifeIsTricky 发表于 2024-05-10 14:39这个大结局到底是BE 还是HE，网上有好几个诠释的版本了。 其实现实生活里，男的主动避开不见，三年音信全无，基本就是没有爱了。李文秀真是个傻姑娘，苦苦等三年。当年并不是她的错，她太善良，还老给巴太爸爸钱。巴太来小卖部，也许不是找她，而是来找爸爸，没想到到这里碰到了文秀。一切都是意外，至于后面会怎么发展很难说得清，也许巴太已经在外面谈女朋友了。
为什么一定要有感情戏啊，感情戏是败笔，本来李娟（女儿）这个角色作为观察者是最好的，群像剧为啥一定要有感情戏？ calliopsis 发表于 2024-05-10 12:59
alwaysroma 发表于 2024-05-10 17:13 我看过滕丛丛导演聊《阿勒泰》的一些访谈，关于观众对恋爱脑的否定，以及网友评论“《阿勒泰》不许拍爱情戏，拍爱情戏就俗了”的观点，导演自己有回应，概述起来，她不认可理智、冷酷、自私、只爱自己才是强大，否定这种偏颇的慕强心理，通过爱情描写想要表达女性身上的多情、浪漫、情绪化、共情力、甚至包容与慈悲心，这是另外一种强大，不需要去否定任何女性的元素，一种真正的强大。 另一方面，看得出来，游牧文化与现代文明之间隔阂到融合、入侵与抵抗的关系，是从李娟原作延伸出来，导演自己通过这部剧想要挖掘的重要母题之一。巴太、巴太父亲、托肯、甚至张凤侠、李文秀、奶奶，几乎每个人都在新与旧的生活方式之间做着主动或者被动的选择，远离或者回归着自己的精神故土。我觉得在阿勒泰这个很大程度上排除掉物质干扰的地理上的边缘，爱情、还有爱情中的选择，其实很能够拷问出每个角色灵魂深处最深层的文化认同。
BirdOnWire 发表于 2024-05-10 11:01 嗯，我看的剧少，繁花是8.7，还有其他一个8.5，比对起来阿勒泰9分也合适。很多一分打分应该是于适带来的吧😂，关注和诋毁算是流量的双刃剑。但中肯的说这角色他完成得不错，最起码，选剧本的品味非常好。 其实这片子是个群像戏，播之前不希望有太多感情戏来distract观众，但又知道肯定会有，不然谁看啊，目前觉得编导平衡度把握得很不错。不只是我的阿勒泰，应该是将整套概念托付了滕，所托算无欺。 羊道三部曲在我书架上积灰好几年，该去读完😅。
预告片： https://weibo.com/tv/show/1034:5030835112575012?from=old_pc_videoshow
剧照
上个李娟照片，女主没怎么听说过，有点儿贴，刚才看影评博主三号厅点评这可能是今年最好的剧，想看。
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独播库就可以看。
周依然96年的妹子，古典舞科班，据说是在公车上被某个副导演发掘从而当上演员的。演了不少影视剧配角，电影有《风犬少年的天空》和《涉过愤怒的海》。她外形跟李娟确实有点神似，此外还有点周冬雨和白百合的影子。长着一张青涩、粗神经、未经世事的脸，蛮适合演那种内心敏感的角色，会比较有张力
这剧看着真是舒服，镜头语言很有表现力，质感是诗意的，然而审美又温暖而节制，很舒服。
写得真好。张凤侠是个很有智慧和魅力的人。
看了一集。主题不错。镜头大气。总共只有8集？
这种草原生活，实际上和一般人的浪漫想象是差别很大的，无数的苦活累活脏活。我只能远远地做一些美学欣赏。
马伊琍嗑瓜子总觉得嗑得精致，和涂黑的脸有一点违和。也可能是我的刻板印象。她演这个角色应该点赞。
剧跟原作相比改动很大，调性也有微妙的不同，几乎可以当成独立作品来看了。反正文学和影像本来就是创作规律截然不同的两种故事载体。
书里李娟的妈妈和外婆都是四川人，剧里改成了妈妈江苏人，奶奶沈阳人。现实中物理距离为零的一家人，记忆中的故土却是天南地北的遥远，再加上身处异族聚居地的人文环境，导演为李文秀清晰地构建了身份认同上的迷茫，从而安排她摆脱李娟身上“不愿意全身心投入各种各样的热烈和饥渴之中”的疏离，去爱，去生活，去受伤，去完成对个人归属感、价值感、精神家园的追问与寻找。
这剧让我想起去年一部同样改编自文学作品、同样充满电影气质的短剧《平原上的摩西》，两剧在镜头语言的风格上形成了非常有趣的对照。《摩西》用了大量固定机位的长镜头，焦距在不同景深之间切换，节奏极其缓慢，环境音几乎取代了配乐，营造出一种纪录片似的冷峻，仿佛在旁观生活的缓缓流淌，不带感情又让人感到无助和悲伤。《阿勒泰》完全不一样，它的镜头语言是沉浸式和有角色质感的，它对景物的壮美和时空的辽阔有着特别浓烈又特别轻盈的呈现。我喜欢那台原野上的“电视机”，俗世中一点点的禅意。导演对观众的邀请简直是热烈的：每个拍摄机位的设计，几乎是拉着你的手，要让你与主人公们在这片对于大多数人来说非常陌生的土地上相遇、相识、相处，看他们所看，听他们所听，感他们所感。
蒋奇明说港普算驾轻就熟了吧，漫长的季节里面虽然演哑巴但是那个被杀的港商是他配音的。他这个角色看着不像好人啊，第一集就眯了我们的傻白甜女主两百块遣散费。
外婆居然没出现简直意难平，书里多讨人喜欢啊，祖孙之间的感情也很动人。另一个不太理解的改动是为什么给妈妈加了酗酒的设定。。。。
我也是对于适有了点改观，之前黑料太多蛮反感的，感觉演技比起封神进步了一些。周依然也是，比《我们的日子》演得好多了
妈妈就是喝很多酒的，我记得其他书里有写
我泪点很低，刷第四集的时候正在饭桌上，马伊琍往河里冲的时候开始哭了，那一段非常好哭，但后面狼出现那里马伊琍说了一句话又瞬间被逗笑了。妈蛋，这点倒是很掌握原著精髓。
女导演（本身也是编剧）+女作家，成就难得一见的好剧。我甚至觉得应该拍成系列电影。网站上看总会忍不住开倍速，需要在电影院里把手剁掉。。。
蒋奇明开始重新闪亮登场，第一集虽然黑了那谁的遣散费，但是人物更立体了哈哈。真是电影脸。里面的感情戏都很收，连配角们的都很有意思，特别好，让我对导演编剧产生了极大兴趣。
还是等电影版，平原上的火锅，不知道为什么这电影命运如此坎坷，很怕最后出来面目全非。bless
看了你的解读，我要冲过去看了。
奶奶这个角色多了一些生动笑点，沈阳发车那段笑死我了。但还是可惜，本来是应该是一条线上的母系氏族。
《我的阿勒泰》里有这句话：“我不是一个没有来历的人，我走到今天，似乎是我的祖先在使用我的双脚走到今天。”
改编把这条线砍断了，很可惜。
同感这个女儿笨到家了。马伊琍演技绝对可以。 彪悍的人生啊。。
剧版摩西好像没有蒋雯丽吧，我记得海清演董子健的妈，邱天演女主。我喜欢的是导演的那种我给你讲个我知道的故事，但又完全置身事外的、厌世一般的冷漠劲儿，还有他对背景时代的事无巨细、强迫症一样的还原。这剧是如此的偏离案件主线，以至于你一不留神就肯定会错过凶手是谁，然而你本来也就根本说不清，什么才应该是这群人生活的主线。特别闷的片子，还冗长，但看到结尾还有点儿后劲。
影版平原上的火锅，从贴片预告和海报看确实有点令人担心，我怕拍成青春疼痛，无病呻吟
景色真好。看看
看到这里我其实已经不太需要知道李文秀的文章究竟有没有得到知名作家的青睐：人生的转折点从来也不在这些金光闪闪的瞬间，在日复一日，在静水流深。而我们的李文秀，她起码有了一个勉强算得上自己的房间，哪怕房间里只有张一睡就塌的床，哪怕以后很可能不知不觉房间就又没有了。
为平行宇宙的另一个和另外很多个没有成为的“李娟”一声叹息。
对，是海清，原谅我的差记性，主要一开始就是海清演回忆期，我也不太喜欢海清所以没能看得下去。 一边吃饭一边开始刷第五集，文秀越演越好了，那个瞠目结舌嘴合不上的表情，喜欢她和妈妈的互怼，张凤侠很风趣。
LZ， 标题里面蒋奇明不配有姓名嘛。女侠的感情戏很好看，快意恩仇中年女人感情进展比暧昧期小男女那是光速啊。蒋奇明很有魅力，不愧为与章宇并列为最有性张力的演员，还是在宇宙探索编辑部里见到他的，气质有点儿类五条人仁科。
这里感觉是编剧故意夹带的私货。这段很出乎预料啊，剪辑手法类似 Kuleshov Effect， 上下衔接的镜头让人误以为是文秀投稿得到了青睐，最后却是三娃妈，伍尔夫说的每个女人都需要有一间自己的房间，这里用得很妙，李娟一直单身，单身也有单身的好处，嘿嘿。
所以我是觉得这是部温暖温和的女性主义作品，虽然剧与书的形式表现不同，但内核一样，没有说教没有鸡血，就苦乐参半的生活，大部分时候淡淡地像枯水期额尔齐斯河的流水。
很好看。少数民族的演员演技也很出色,苏力坦帅,托肯演得真好
是的，拖肯那个演员是上戏毕业的，叫阿丽玛，真人非常美丽有气质，剧里演的太好了，那个台词功力，对角色的把握及其准确！
她书里写过继父 没印象写过父亲
书里她妈就挺能喝
找不到《我的阿勒泰》去哪了抓起《阿勒泰的角落》重温，正好这段解决疑问。喝酒醉酒买酒卖酒经常提，天太冷生活太苦。
我也特别喜欢《Olive Kitteridge》，我从这里认识了Frances McDormand，而且这剧的气质总是莫名让我想到电影The Hours
啊啊啊，《阿勒泰的角落》我也读过的，竟然都不太记得了。读了你贴的这段，突然就心疼起这一家人
我也不大记得细节，但好处是每次重读约等于看新书。 晚上刷完了6，7。都演得好好，包括那些素人演员，我猜就是，上哪儿找那么多哈萨克族科班演员啊。 最后一集应该呼应‘去受伤’了，母女都是；还好，继续重复，去爱，去生活。
完全没有印象凶手是谁，只在想女主爹有没有对着湖面开枪。我觉得是有。双雪涛好像经常被问这个问题，从来没有回答过的吧。
我不担心青春疼痛片，就是宣传效果想骗人进影院吧😂。看周冬雨这几年的电影虽然不叫座甚至被骂得狗血淋头，但至少剧本都很有特性，担心过审和删改问题。
托肯非常好，记住这个女演员了
一会儿去看最后一集，昨天特别留意了下片尾演员字幕，独播库只打一屏就掐了，看起来很多哈萨克名字，比如拖肯的一双儿女应该找的就是姐弟两。
有网友评论说阿勒泰是“写一个民族的生死疲劳，而不仅仅是外乡人的乌托邦” ，倒是很好的注解。
翻到个答案：
女导演作为创作者，有渠道和声量，能在作品中倾注女性主义的表达，而且不愤怒、不冒犯，是温和的，共情的，同时又不乏力量，特别好。
嗯，我看的剧少，繁花是8.7，还有其他一个8.5，比对起来阿勒泰9分也合适。很多一分打分应该是于适带来的吧😂，关注和诋毁算是流量的双刃剑。但中肯的说这角色他完成得不错，最起码，选剧本的品味非常好。
其实这片子是个群像戏，播之前不希望有太多感情戏来distract观众，但又知道肯定会有，不然谁看啊，目前觉得编导平衡度把握得很不错。不只是我的阿勒泰，应该是将整套概念托付了滕，所托算无欺。
羊道三部曲在我书架上积灰好几年，该去读完😅。
有跟一个小哥的稍微多一点的交集，但是没有感情戏。
明白了，我也觉得这些多加的线落了俗套。
这个文秀蠢了吧唧的，没能力还老惹事，谁跟着她都不太平，be挺好的，文秀自己独美吧。
大概是把《繁花》按照开播时间算成了2023年的剧，宣发团队的一点小伎俩。 繁花我也蛮喜欢的，绚烂如同梦境。唯独对李李这个人物那空中楼阁似的做作有一点不满意，也不理解为什么王家卫会忽略甚至纵容这种悬浮感。
我看过滕丛丛导演聊《阿勒泰》的一些访谈，关于观众对恋爱脑的否定，以及网友评论“《阿勒泰》不许拍爱情戏，拍爱情戏就俗了”的观点，导演自己有回应，概述起来，她不认可理智、冷酷、自私、只爱自己才是强大，否定这种偏颇的慕强心理，通过爱情描写想要表达女性身上的多情、浪漫、情绪化、共情力、甚至包容与慈悲心，这是另外一种强大，不需要去否定任何女性的元素，一种真正的强大。
另一方面，看得出来，游牧文化与现代文明之间隔阂到融合、入侵与抵抗的关系，是从李娟原作延伸出来，导演自己通过这部剧想要挖掘的重要母题之一。巴太、巴太父亲、托肯、甚至张凤侠、李文秀、奶奶，几乎每个人都在新与旧的生活方式之间做着主动或者被动的选择，远离或者回归着自己的精神故土。我觉得在阿勒泰这个很大程度上排除掉物质干扰的地理上的边缘，爱情、还有爱情中的选择，其实很能够拷问出每个角色灵魂深处最深层的文化认同。
其实阿勒泰的角落带过一小段至少和个司机恋爱过，无太多细节，想起来木子美和她的司机了🤣。九层雪前言里也提到整本书的写作是写给具体的人，但关于这个人书里里外外没有叙事要不就是我记不起。就好像张艾嘉电影心动，金城武那个角色天天拍云记录想你的每个日子，照片里没有人的。
从创作者的角度而言，人不是真空生活还得考虑ROI，所以加些感情戏多点儿戏剧冲突和可看性无可厚非，不然拍直接去自然人物风土人情纪录片？更没有人看了。
而且感情戏还好，没到喧宾夺主程度。
排斥感情戏的原因是什么？因为强大女性就不能谈恋爱？
去年漫长的季节开分9.0，一度涨到9.4。是我见过的最高分了。开分8.5已经是很高的分数了
于适戏路挺宽的，情绪很到位，周依然第一次看她有些稚嫩但也有灵气逼人的时候前途无量。蒋奇明和章宇一样，要把某个类型角色垄断了是吧，看他演，人物气质神态小动作微表情台词无一不精准，真是个伟大的演员，还有马伊琍，respect很喜欢他们两个的对手戏。还有那些哈萨克演员，都很不错。
最后一集好苦哇，不过情绪拉得太高过于浓烈了，催出来的眼泪不如张凤侠望河里扑的那一段，也喜欢小男女在白桦林中试探，表白，追问，探究，设想未来的那出。那些是用复杂隐忍幽微情绪，类日式恐怖片产生联想思绪万千的让你情感如烟花一样在心里炸开，我不知道我在哭，反应过来已经泪流满面。
但也理解最后一段需要一些直白与暴力戏剧化高潮，也暗示草原和游牧民族的命运，慢慢消亡。这里想挑个刺，爆发力场景的血色滤镜我得扣掉0.1分，非常非常非常不喜欢，破坏了整体性，个人觉得情感已足够浓烈的场景，反倒表现手法得做些减法和留白。
昨天看到导演大概解释在短剧和电影之间做了取舍，最终还是呈现目前短剧状态，其实大概有层隐含意思是，票房？可以想见如果剪成电影得牺牲基于原作的悠长展开调儿，或者去加些本就被诟病的感情戏，取舍难吧。挺可惜的，华语电影似乎少见如terrence malick拍的哲学化诗意作品，阿勒泰也可以的。希望这部之后还有下部。
很爱阿勒泰的景致，看剧的时候总会想起年轻去玩儿的记忆，哈萨克领着我们穿过浓厚重雾云层骑马去到天边高处的牧场，野花毯草地间发现了一只白篮球样蘑菇，远远眺望大的小的蓝的黑的雪水高山湖。
1.5倍速刷完了，可以慢慢一集集去重温风景。这样的作品也只有女作家和女导演编剧可以打造出来😀。
群戏拍得好。巴太爸爸演得好，我很能共情他，热爱的生活一点点变了样子，他有他想要的坚持，奈何他阻止不了时代，也没法改变他人。
感情戏可以有，但是我觉得李文秀和巴太不怎么搭，不论是外貌视觉上还是交流上。理解文秀对巴太的好感。巴太对李文秀有好奇，也有点爱捉弄，剧里他才二十，更像是年轻小伙子的萌动，说不上爱。但是他却因此一下子失去了这么重要的。。。（减剧透），现实中的话，这俩人缘分肯定尽了。这事文秀确实有责任。她妈妈那才是勇敢智慧，知道什么时候该放手，她非要去逞能，就是傻。虽然是意外，她想赔钱我觉得应该。