开个追剧楼！张彬彬、徐璐的《月歌行》开播，月满枝头，情丝袅袅，与君相伴，冬日亦如阳春！

今天的第19集，我最喜欢洛宁生日，哥哥洛歌送未央花这一段了。 妹妹的娇俏可爱，哥哥的温柔怜爱，都表现在演员的眼神中了。

别有深情一万重
我不是陆离，我是洛歌。我不是陆离，不是不是不是...
开始，我是这样告诉她的。后来，我也是这样告诉我自己的。我确实不是陆离，陆离只是我半心所化，凡尘一世早已灰飞湮灭，我也没有任何关于他的记忆。
我是洛歌，是这仙居之内唯一的上仙。我的目标是修炼成上神，护佑三界众生。碰到她的那一天，是我飞升上仙的日子。也是在那一日，我有了自己的脸。是的，千万年来，第一次，我有了自己的眼耳口鼻。我不再是无相仙君。从妹妹口中得知，我这形象还挺俊美。
后来，我从她口中才知道，那是陆离的脸。陆离，就是那个凡人。也是从她的只言片语中，关于他，我有了一些模糊而又熟悉的印象。我从未有过的好奇心让我进入了她的梦境。
那个人，原来是那样的。
他和她，又是怎样的呢？
尘世情缘尘世尽，人间事情人间了。我知道，我该离她远远的。原本，我该送她回去。可当我发现她的血，竟可以封印四季碑，于是，我留下了她。从前，如果有人告诉我，只羡鸳鸯不羡仙，我定会觉得此人疯了，世间之事，哪件不比一个情字更要紧。
说到底，还是我太年轻，千年对于神仙，不过转世。 是我过于狂傲了过于自信了。
细数她在我仙居的时间，其实很短，短到只在弹指间，可我就是没办法不去在意她。
她的冒犯，她的冲撞，她的闹腾，她的纠缠，她的酒醉，她的伤怀，她的以命相救，她的不愿相忘，这一切的一切，一点一滴慢慢印上了我心头，挥之不去。
我仍然没有陆离的记忆，可我对她动了心。
无从抵赖，我喜欢上她了。那是一种奇妙而又迷人的感觉。
我知道不可以，可偏偏就这样发生了。和她相拥的一刻，我心底生出一丝未有过的欢愉和紧张。这欢愉，让我贪念，想一直这样和她在一处。
突然，我被自己这一念吓了一跳。我再一次告诉自己，我不是陆离，我是洛歌。
我们生死一场，很多情，不必言明了。仙凡有别，我知道，聪明如她也明白了。
因为她在刻意说明我和陆离的不同。 是的，她在告诉自己，也在提醒我，我不是陆离，我不是她爱的那个人。 明明我只想拿她的血来练血符，可如今她只是要跌倒，我便这般不舍得了，那他日若是有人要伤她，我又该如何？
她明白，我更该明白。 是不是该送她离开了呢？
毕竟，她只是凡人，而我不是。所有的责任，都是我的，包括对她的责任，都是我的，不是吗？
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？ 凡人的情爱果真是又痴又傻，可我为什么也参不透？ 她对那个妖王诃那那么在意，我为什么心里会不舒服？ 我是上仙啊，我有格局，我的格局很大，但我为什么会嫉妒一个妖王？ 这还是我吗？
我该怎么办呢？？？

再搬运一个中国青年网的剧评 我有三尺峰 斩尽不平事——评网剧《月歌行》 由爱奇艺出品，懿德文化创意联合出品，爱奇艺·艺匠工作室制作的古装仙侠爱情剧《月歌行》，一经播出，在首播四集的情况下就创下破亿收视率，评分也直指8.4之高。该剧改编自晋江文学城作者蜀客原著小说《奔月》。除了原著迷加持、精美服化道、张彬彬和徐璐人气主演圈粉之外，是什么力量让该剧在仙侠玄幻类题材剧几乎饱和的情况下，杀出重围，成为2022年年终爆款剧？它的热播对于未来中国仙侠类题材剧的演化发展会有什么样的作用，值得探讨。
剥开仙侠的外衣，《月歌行》最大的看点无疑是女主柳梢与男主陆离的浪漫爱情。该剧摒弃了同类型题材剧常见的爱情慢跑套路，开篇就以一场英雄救美以及“捞月亮”的情节，以单刀直入、直球对决的方式，迅速让男女主角人物碰撞出互生爱慕的火花。无论男主是成为仙居里冷傲修仙的洛歌，还是压在四季碑下法力无边的月光上神，在她眼中，都是那个为她捞月亮的陆离。敢爱敢恨与对爱情忠贞不二的性格，完美地将中华民族优秀传统价值观与当下时代女性人格独立下的个性张扬，酣畅淋漓地展现出来。爱就爱了，没有太多套路化的扭捏作态，没有顾影自怜的自艾自叹，就像女主拥有拔出抱月剑的能力，豪气干天地喊出“我有三尺峰，斩尽不平事”。
该剧将女主豆蔻年华的纯真浪漫，与仙居、人界、妖境之间，围绕抱月台、抱月剑、四季碑的杀伐争斗勾连起来，通过女主修炼功力，历经艰难坎坷成长为保护人类的女侠相互融合起来，女主对爱情的坚贞，对人族无私的守望，对真善美的执着，使得角色人物在骨肉丰满的形塑中，带给观众最真切的感动。而陆离半人半妖的师父卢笙一直渴望他的徒弟借着接近女主的机会，拿回抱月剑劈开四季碑召唤月光上神，哪怕因此人间生灵涂炭。某种程度上，陆离、洛歌、月光上神是犹如“三位一体”的存在，陆离是带着烟火气的大男孩，洛歌是斩却人间情仇的上仙，月光上神是犹如“灭霸”般拥有摧毁万物力量的神。这种“三位一体”的人物塑造，其实质在暗喻人心与人性。陆离是赤子之心的善良，宁可冒着噬魂咒让自己灰飞烟灭的危险，也要搭救心上人柳梢。他们的爱情其实一如凡人你我，就像剧中柳梢依偎在陆离肩头，幻想未来在武扬侯府旁盖一座房子，养羊喂鹅，一生厮守，过着“采菊东篱下，悠然见南山”的田园生活，但命中注定的责任与担当，又不得不背负起保护人族安全的使命。而作为洛歌，表面的孤傲修仙与斩断情丝，实则内心已被柳梢的纯真痴情所打动。因为在他内心深处，那个真性情的陆离从不曾远去。而该剧对于男主这样的人设，也避免了男女主角情感戏的后继乏力，三界的力量博弈与情感戏紧密缠绕，洛歌是否回归初心，月光上神究竟又将与柳梢演绎出怎样的爱恨情仇，这种拾级而上的悬念设置，留给观众巨大的想象空间，有了探幽解密般的追剧热情。同时，恰如男主那句“蝼蚁又如何，敢撼树者，亦敢撼天”的台词，该剧崇尚自由、挣脱命运束缚的主旨立意，在积极的正能量价值引导中，也更加符合当下青年的人生观与价值观。
如果说古典派的仙侠类题材剧，更多从中国古代神话、志异武侠小说中汲取养分，那么，现代派的仙侠类题材剧，在此基础上更加融合当下时代审美特质，尤其对于网生代的审美趣味、生活休闲方式有了更贴近性的体现。例如《月歌行》中出现的许多元素，在天马行空的想象力背后，其实都可以从当下仙侠类网络游戏中找到原型。比如仙居、人界、妖境在抱月台围绕四季碑的争斗，一如网络游戏中的团战和打副本，而噬魂咒、血符、蚀骨琴、曜灵、录音石、魔笛等便是团战和打副本的辅助游戏装备，这对于追剧的网生一代自然产生强烈的代入感。传统网文大IP+人气CP组合+特效的传统仙侠类题材剧的制作，在经历爆发与野蛮生长期后，不可避免出现审美疲劳，而从《月歌行》剧情框架设计、叙事特征可以看出，未来中国仙侠类题材剧的创作，将进入升级版2.0的创作形态，剧本的创作将不再仅仅局限于IP的改编，而是在原有仙侠风基础上，融入更多科幻、悬疑、网络游戏等元素，并在播出形式的创新上，更加强调观众的深度参与感。例如该剧在开播后，展开艺人弹幕空降、评论翻牌、微博热聊等活动，既增加了该剧的播出热度，同时又增加了观众追剧的黏合度。
仙侠类题材剧的服化道与特效制作，从最初借鉴戏曲舞美+五毛特效，到镜像效仿西方魔幻类作品特效制作，再到当下流行的国风、水墨风服化道设计，其背后折射了中国文化从自信到自强的转变，精美服化道与大制作下逼真的特效，已经成为平台此类型剧制作的标准配置。《月歌行》的服化道遵循了国风唯美路线，但在具体细节上，也凸显独特气质。剧中主要角色人物的服装饰物，以去繁就简的流线条设计为主，颜色以淡雅为主色调，这与当下古装剧益发考究的人物服饰形成对比，但这种简洁素雅与衣袂飞扬的设计，可谓与角色人物的仙气、灵气相得益彰。而这种素雅又与剧中树母散发的缤纷色彩，形成鲜明对照。在视觉体验上，三界或明艳、或暗沉、或淡雅的主色调场域设计，让观众在不同场景轮换中，保持足够的新鲜感而不至疲劳。三界不同主色调的设计，又从情景营造、情绪渲染、心理暗示等层面，带给观众沉浸式追剧效果。在剧中重点场景抱月台的设计中，该剧将中国传统“天圆地方”理念融入其中，每根柱子顶上的四方神兽代表四个方位，并在剧中人物施法中有相应的动作呼应。该剧精良的服化道和特效制作，体现出的东方美学特质，也构成该剧重要的艺术特征。此外，剧中男女主角在“小桥流水人家”的河面捞月亮的情节，在诗意盎然的具象、意象营造中，又有满满的凡间烟火气。而主创这种对于现实与造梦的艺术把握，为该剧注入非凡的想象力与鲜活的生命力。
（作者系《文艺报》编审 北京文联签约评论家 高小立）

搬运一个剧评，出自央视网news.cctv.com。这个剧的内核真不错 “蝼蚁又怎样，敢撼树者，亦可撼天。”陆离铿锵有力的一句呐喊，宣告了他与柳梢携手铲妖除魔、守护苍天大义的决心。仙侠剧《月歌行》这句台词，让人感觉荡气回肠，把那种侠的英雄精神和壮烈情怀表现得淋漓尽致。该剧由张彬彬和徐璐主演，改编自蜀客的小说《奔月》，讲述了柳梢为与神秘人三日相伴的欢愉，换走了自己一生的命运，从此开启了与其共同经历磨难和考验的故事。名为仙侠，写的其实是凡人；情爱背后，更有让人肃然起敬的侠者大义和民族精神！
剧情是电视剧的王道，这也是《月歌行》让人眼前一亮的关键。不同于许多电视剧中的套路——仙神魔的恋爱与纠葛，虚无飘渺，不食人间烟火，《月歌行》只是把仙侠作为一种媒介，一种镜像，呈现的更多是凡人如何一步步突破自我，携手守护彼此，守护苍生。主角虽一次次遭到命运的捉弄和周围人的背弃，但从未放弃自己，而是彼此救赎、一起成长。他们放下“小爱”，只为天下“大爱”。这部剧的设定不再谁成为谁的英雄，而是一同守护天下，柳梢与陆离成就了更好的彼此，也成为了更强大的自己。
曾经如《仙剑奇侠传》等仙侠剧鼻祖，尽管男女主爱情虐心，但也围绕大义与苍生展开。但近些年，随着多部仙侠剧火出圈，此类剧情已然成为影视剧市场的热门题材，其剧情和俗套的情节也备受争议。有的剧为了突出男女主几世虐恋而设计波折，有的剧故意刻画因爱生恨。不同于以往的仙侠剧，《月歌行》一改为虐而虐的风格，通过别具一格的情节和主题，刻画出柳梢与陆离等一系列有血有肉的侠客形象，他们心中始终心怀大义，人物的成长与蜕变也在剧中展示的淋漓尽致。这可能就是支撑起整部剧的内核——侠义精神，是蚍蜉撼树的大无畏精神。
毕加索说，艺术不是真理，艺术是一种谎言，它教导我们去理解真理。这句话说得很深刻，《月歌行》就是通过仙侠想象这样的艺术，带观众去看见真实的生活，看到凡人身上的超越平凡的侠骨柔肠和民族大义！仙侠的情境安排，把平凡的人身上的不平凡在“逆天反抗”中充分展现出来。
柳梢的扮演者徐璐说，“柳梢就是现代女性所向往的状态。”如这部剧的“仙侠剧”标签一样，女主角柳梢带着一身“侠气”，始终信奉“我命由我不由天”的生命张扬精神。不同于许多电视剧中的女主角柔弱、圣母的形象，柳梢诠释着干净、勇敢。“勇敢有力量，有自己的个性和态度”，导演林健龙曾这样形容柳梢这一形象。从开头选择用一生改命换得与神秘人三日的欢愉，到后期一次次陷入困境却始终向善向美的态度，她始终坚持自己的个性和态度。尽管她身处的环境是架空的，但其代表的勇敢且有力量的形象，却是广大女性观众所向往的状态，无论何时何地，这种追求都是恒常而顽强的。
演员张彬彬分饰三角，其中有法力高强的上神，有玩世不恭的普通人，但这几个能力天差地别的角色，却以守护苍天为共同的目标。“身后有想要守护的人，纵如蚍蜉撼树，也绝不退让半步。”守护苍天，或许对于现代社会的我们而言太过遥远，但守护苍天背后的勇气、坚毅、信念和舍我的民族精神却历久弥新。传统故事里的女娲补天、盘古开天辟地；历史上的张骞出使西域、文天祥留取丹心……《月歌行》虽是一部仙侠偶像剧，但其人物形象的核心内核却是来源于亘古不变的民族精神和英雄情怀，诠释着普通人身上不普通的越越精神。听到那句“蝼蚁又怎样”的逆天反问，我们很难不想到民族英雄壮怀激烈的“天下兴亡，匹夫有责”“有之，请自嗣同始”。
“不论结果如何，我必须拼力一试。”柳梢和陆离为守苍生，为护爱人，他们历尽磨难坎坷，倾此一生，无论强弱，都要站出来抗衡。《月歌行》比起仙侠中的仙，更注重侠字，主要想描绘主人公的成长与磨砺，情感线反而成了烘托这一主题的陪衬。探虎穴兮入蛟宫，仰天呼气兮成白虹。一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。柔情似水中，又百转千回荡气回肠。
名为仙侠，实是对凡人身上不凡精神的致敬！从最早的《仙剑奇侠传》引爆仙侠剧的市场，到大热IP《古剑奇谭》、《三生三世十里桃花》等继续为仙侠剧锦上添花，主角的豪情与心系天下的大义，成了必不可少的元素；再到如今的《月歌行》延续这份“侠之大者，为国为民”的情怀。其实，在我们的文化基因中，英雄侠义与民族大义从来都是紧密联系在一起的，江湖义气终要在民族危亡的大背景下去呈现，除暴安良，保国爱民，杀身成仁，才能显出他的义薄云天。不仅关心自己的命运，而是关心苍生的命运，并且相信它最终会与自己的命运相关，这就是《月歌行》所贯穿的大义。仙侠，不是“忽闻海上有仙山，山在虚无飘渺间”，而是“壮士愤，雄风生，安得倚天剑，跨海斩长鲸”！天不怕地不怕，这种仙侠豪气，也是我们的民族精神不可缺少的价值元素。
（作者：知名媒体人、时评人 曹林）
（来源：央视网）

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洛歌的人设是妹控，而男二白衣妖君是弟控，为了弟弟吞珠受苦10年，阿浮君是毒唯和各种神奇的人设