美第奇家族

美第奇家族（意大利语：Medici ），或译为麦地奇家族、梅迪奇家族、梅迪契家族、梅第奇家族，是佛罗伦萨15世纪至18世纪中期在欧洲拥有强大势力的名门望族。 美第奇家族的族徽上红色的球代表金币，又有说美第奇的红球是美第奇为查理曼服务的祖先阿伟拉多盾牌上被击打形成的凹槽。美第奇家族的红球的具体数量从未统一，不过最多不超过八颗，其上的蓝色金鸢花球是法国国王路易十一的御赐。
美第奇家族的财富、势力和影响源于经商、从事羊毛加工和在毛纺同业公会中的活动。然而真正使美第奇发达起来的是金融业务。美第奇银行是欧洲最兴旺和最受尊敬的银行之一。美第奇家族以此为基础，开始是银行家，进而跻身于政治家、教士、贵族，逐步走上了佛罗伦萨，意大利乃至欧洲上流社会的巅峰。在这名门中曾产生了四位教宗[1][2]、多名佛罗伦萨统治者及托斯卡纳大公，两位法兰西王后，和其他一些欧洲王室成员。

萨尔韦斯特罗·德·美第奇是第一个被载入历史的美第奇家族成员，他在1378年镇压了震动整个佛罗伦萨的梳毛工起义，成为了当时的正义旗手（佛罗伦萨共和国的最高司法长官）。
从1410年开始，乔凡尼·德·美第奇是第一个进入银行业务的美第奇家人，并且从他开启家族在佛罗伦萨政府逐渐有了一定影响力。到乔凡尼的儿子科西莫·德·美第奇于1434年回国时，美第奇家族已成为佛罗伦萨共和国的非官方国家首脑（僭主），击败了前任的首脑家族──奥比奇家族（1382-1434年主宰佛罗伦萨）。科西莫受到全体公民高度的欢迎，主要是因为他为这个城镇带来了稳定与繁荣。他最重要的贡献就是在佛罗伦萨与米兰公国进行了十多年的战争后，1454年与米兰公爵弗朗切斯科一世·斯福尔扎签订了洛迪和约，除了结束战争之外也带来了意大利北部的和平。科西莫的名言是：“国家不能用念珠来治理”，他被称为“平民的保护者”、“祖国之父”；1462年他设立“柏拉图学园”。
第三代“僭主”洛伦佐·德·美第奇治下，佛罗伦萨共和国进入黄金时代，成为文艺复兴的典范。城市粮食供应充足、慈善事业兴旺、娱乐享受人人参与，艺术家和学者得到慷慨赞助，美第奇府邸成为各地游客向往的宝库。洛伦佐晚年是意大利和平的保护人，他国争端都请求他调解仲裁，与外交上的天才形成鲜明对比的是佛罗伦萨军事上的软弱。美第奇家族的政治资本就是巨大的声望，至少在形式上保持了佛罗伦萨的独立和自由。然而，美第奇家族虽然在社会高阶层社群享有显著的影响力，但也因此与基层社会的隔阂渐深，最终导致他们的统治基础及地位始终处于相对不稳固的状态。 科西莫家族分支一直统治佛罗伦萨，直到第一代佛罗伦萨公爵亚历山德罗·德·美第奇在1537年被刺杀。权势转移到第三代“僭主”洛伦佐·德·美第奇的外孙，由“痛风者”皮耶罗·迪·科西莫·德·美第奇的玄孙科西莫一世执掌。
1537年美第奇家族获得佛罗伦萨公爵的称号，1569年，美第奇又从教宗得到托斯卡纳大公头衔，统治长达2个世纪。 1737年，第7代托斯卡纳大公吉安·加斯托内·德·美第奇没有留下继承人就去世了，因此托斯卡纳大公的爵位就落到了洛林家族的弗朗茨·斯蒂芬（神圣罗马帝国皇帝弗朗茨一世）手里。这样，在西欧声名显赫的美第奇家族的家脉就此断绝。（但并不是说家族里没有活下来的人，只是没有名正言顺的继承者了。）
然而，美第奇家族世世代代传承下来的收藏品，现在还保存在乌菲兹美术馆及帕拉提纳美术馆里。家族使用过的碧提宫等等建筑物也大多在佛罗伦萨市内完好地保留着。能够留下这些供后人景仰的藏品和建筑，都归功于美第奇家族最后的女性安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇。
她留下的遗言：“将美第奇家族的所有收藏品都留在佛罗伦萨，向公众开放展出。”，使得美第奇家族的荣华富贵直到现在，还在被人们津津乐道着。

美第奇家族的最重大的成就在于艺术和建筑方面，在文艺复兴时期起了很大的促进作用。乔凡尼是这个家族中第一个赞助艺术的。援助马萨其奥并且定货重建圣洛伦佐教堂。科西莫·德·美第奇著名的艺术性的合作者是多那太罗和菲利普·利皮。那段时期里最灿烂的一笔就是米开朗基罗，从洛伦佐开始他在几代人的时间里都为美第奇家族效劳。除了委任艺术和建筑方面的工作外，美第奇家族也进行大量收藏，现在他们的收藏是佛罗伦萨的乌菲兹美术馆的核心展品。
在建筑方面，美第奇家族给佛罗伦萨留下了众多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆，皮蒂宫和波波里庭院等。 除了在艺术和建筑方面的成就，该家族在科学方面也有突出贡献，赞助了达芬奇和伽利略这样的天才。
这些惊人的成就使得美第奇家族被称为文艺复兴教父（The Godfathers of the Renaissance）。
1419年，乔凡尼委任菲利波·布鲁内莱斯基重建圣洛伦佐教堂。 科西莫委任布鲁内莱斯基继续未完成的圆顶圣母百花大教堂，1436年当时世界最大的穹顶完工。 托莱多的埃利诺拉，科西莫一世的妻子，购买皮蒂宫1550年。 科西莫一世资助创建乌菲兹美术馆的乔治·瓦萨里（1560年）并且建立设计学院1562年。 玛丽·德·美第奇，法国国王亨利四世的遗孀，路易十三的母亲，是彼得·保罗·鲁本斯的油画《法国王后玛丽·德·美第奇在马赛登陆》中（1622年－23年）的主角。

我们不能说，没有美第奇家族就没有文艺复兴，但没有美第奇家族，文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。 文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。而美第奇家族统治了佛罗伦萨断断续续长达三个世纪。 当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、德拉瑞亚、米开朗基罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是———美第奇。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲兹美术馆，也是这个家族的遗产。

 生来没有贵族头衔的卑微的意大利银行家们，如何得以统治佛罗伦萨几百年？金钱使然。而美第奇家族有的是钱。
美第奇家族在名望方面所缺乏的，当然就在权势方面加以弥补。作为从14世纪到16世纪欧洲最显赫的家族之一，这个王朝不但要给教皇发薪，而且还给文艺复兴时期那些最著名的艺术家提供资助。
因此，几个世纪的历史记述（以及肥皂剧）均把“美第奇”（Medici）这个姓氏，变成了毒药、阴谋、领土争斗，以及（尤其令人不齿的）金融的代名词。

储蓄与叹息 美第奇银行是最早的“特许”银行之一。乔万尼·迪比奇·德-美第奇（Giovanni di Bicci de Medici）利用“有限责任”这一社会发明确立了特许经营人制度。从此，世界各地的地区性银行的经理们，现在就有了在国际性的美第奇银行那里持有股份的“荣誉”。因此，在某种意义上说，你们家附近的麦当劳店主也欠着乔万尼钱呢。
国王的欠款 乔万尼·迪比奇·德-美第奇的银行拒绝借钱给君主和国王。乔万尼才不傻呢，所有人都清楚，借给有权有势的王公贵族的钱要不回来，他们“不屑”偿还债务。
当会计学遇见美学 第一任托斯卡纳公爵科西莫一世·德-梅迪奇（Cosimo I de Medici）为美第奇银行新建了一幢雄伟的办公楼，以展示美第奇家族的新地位。他把家族办公室搬到了奢华的“乌菲齐宫”。当美第奇的权势达到顶峰时，乌菲齐宫既被用作政府办公楼，还是一座艺术博物馆。今天，这幢楼更为人熟知的名字是“乌菲齐美术馆”。
大动干戈 美第奇家族的祖先，是杀死巨人的勇士吗？传说该家族有个祖先名叫阿韦拉尔多（Averardo）。他生活在8世纪，是查理曼大帝（Charlemagne）的骑士，是一个大英雄。从前，一个巨人来到了佛罗伦萨城，让当地的老百姓民不聊生。有一天，这个巨人让阿韦拉尔多撞见了。阿韦拉尔多当然打败了巨人，但他的骑士之盾被巨人的流星锤砸出几个坑。我们知道美第奇家族的人有多么看重财富，这块破了相的盾牌真是高贵的牺牲啊！
红色小圆球 一个金色盾牌上镶嵌着红色小圆球，这就是美第奇家族纹章的样子。这个纹章的来历可以追溯到传说。据说，这些小圆球象征他们高贵的祖先在与巨人搏斗时盾牌上留下的那些坑。另有人认为，这些小圆球仅仅代表钱币，象征着美第奇靠放债起家，但这种看法比较无趣。
那个时代的华尔街 美第奇银行是14~15世纪欧洲最强大的金融机构。他们在欧洲许多城市拥有分行，其中最远的是伦敦分行。连梵蒂冈的罗马天主教廷都是他们的客户。

生不带来，死不带去
安娜·玛丽亚·路易莎·德-美第奇（Anna Maria Luisa de Medici）是美第奇家系的最后一个正式成员。在1743年去世后，她给托斯卡纳邦国留下了家族庞大的艺术品和财宝收藏。但是有一个条件：这些艺术品和财宝必须永远留在佛罗伦萨，因为佛罗伦萨是她的家族几个世纪前登上权力巅峰的地方。安娜无后而终，因此所有这些最后都只能变成了家族遗产。或许她也料到了会有这一天。

生不带来，死不带去
安娜·玛丽亚·路易莎·德-美第奇（Anna Maria Luisa de Medici）是美第奇家系的最后一个正式成员。在1743年去世后，她给托斯卡纳邦国留下了家族庞大的艺术品和财宝收藏。但是有一个条件：这些艺术品和财宝必须永远留在佛罗伦萨，因为佛罗伦萨是她的家族几个世纪前登上权力巅峰的地方。安娜无后而终，因此所有这些最后都只能变成了家族遗产。或许她也料到了会有这一天。

生不带来，死不带去
安娜·玛丽亚·路易莎·德-美第奇（Anna Maria Luisa de Medici）是美第奇家系的最后一个正式成员。在1743年去世后，她给托斯卡纳邦国留下了家族庞大的艺术品和财宝收藏。但是有一个条件：这些艺术品和财宝必须永远留在佛罗伦萨，因为佛罗伦萨是她的家族几个世纪前登上权力巅峰的地方。安娜无后而终，因此所有这些最后都只能变成了家族遗产。或许她也料到了会有这一天。

小米开朗基罗上了艺术学校
美第奇宫是少年米开朗基罗的第二个家。在洛伦佐·德-美第奇（Lorenzo de Medici）本人注意到这个年轻艺术家的才华之后，这位文艺复兴画家就进了洛伦佐的雕塑学校。米开朗基罗在美第奇宫里住了四年之久。洛伦佐超越了常规的贵族赞助人的本分，像亲人那样对待米开朗基罗。米开朗基罗的父亲起初认为搞艺术没什么出息，洛伦佐就给了他一份工作，以消除他的顾虑。艺术生们，你们的院长会那样不惜代价地罩着你吗？
洛伦佐·迪·皮耶罗·德·麦第奇是一个意大利政治家，也是文艺复兴时期佛罗伦斯共和国的实际统治者。被同时代的佛罗伦斯人称为“豪华者洛伦佐”，他是外交家、政治家，也是学者、艺术家和诗人的赞助者。

处女座又想多了
1600年前后，由于缺钱，物理学之父伽利略·伽利雷（Galileo Galilei）靠给美第奇家族当家庭教师勉强度日。然而，在他给费迪南多一世（Ferdinando I）的妻子上课时，这位女士把我们著名的天文学家当成了占星术士，硬要他来讲自己丈夫的星座运势。老实说，我也会犯一模一样的错误。

嗯，我就是医生
美第科·迪波特罗内（Medico di Potrone）大概是美第奇家族最早有记录的祖先。他常常被认为是个医生，因为他的昵称“美第科”（medico）在意大利语里是“医生”的意思。当然，并非百分之百确定。不管怎么说，一个与那么多恶毒阴谋相联系的家族，竟然是一位谦逊的疗愈者的后人，是不是很好笑？

官宣
“穆杰洛”（Mugello）这个名字很好听，这是佛罗伦萨的一个地区。一代又一代的美第奇族人就是在穆杰洛发家致富。虽然之前他们已经掌权了几个世纪，但直到1537年，查理五世皇帝才正式接纳他们加入欧洲贵族圈，担任托斯卡纳大公。

回复 1楼Biden的帖子
他家我熟，盛产教皇和皇后
他家应该也是世界历史上对艺术贡献影响最大的家族了

最慷慨的赞助人
想象一下这样的画面：你是如此的富有，伽利略竟会以你的名字来命名天上的星星。在科西莫二世·德-美第奇（Cosimo II de Medici）的资助下，伽利略发现了木星的几颗卫星。他当即把这些星星命名为“美第奇星”（Medicean Stars），来向供养他的这个家族致敬。

私享房间
有时候，富得可怕的压力会落到科西莫·德-美第奇的头上。因此，他在圣马可修道院备有一间自己专用的静修室。他常常在那儿犒劳自己，沉思宗教问题和个人事务。

证据就在文件里
大公的生活并不全是化装舞会和好看的紧身衣。科西莫一世·德-美第奇的财产清单显示，他的私人文件里有一份简易的毒药配方。这一证据几乎可以确认，1548年毒杀他的死对头皮耶罗·斯特罗齐（Piero Strozzi）的阴谋，跟他脱不了干系。

老子不还钱，儿子别想上位 由于美第奇银行与天主教会的伙伴关系，美第奇能够对客户施加影响，无论这种操作是否上得台面。美第奇曾经轻而易举地“推迟了”一次教会执事的选举，直到候选人的父亲偿清拖欠银行的债务。

密室 弗朗切斯科一世·德-美第奇（Francesco I de Medici）在旧宫（Palace Vecchio）的炼丹室，至今仍对游客开放。最火的时候，这个神秘的房间会摆满有“魔力”的咒符、药剂和其他奇怪的物件。非常专业，煞有介事。

银行家也是有感情的 美第奇家族是做金融起家。家族成员后来更重视与欧洲王室联姻，而不是生意，但他们的商人背景是难以改变的。例如，尽管玛丽·德-美第奇（Marie de Medici）贵为法兰西王后，她也不得不忍受丈夫的情妇公开说她是“胖乎乎的银行家女儿”，而没法还以颜色。

神圣的提成 乔万尼·迪比奇·德-美第奇创建了大名鼎鼎的美第奇银行。但没人能单枪匹马做成这事。乔万尼有后援：（1）他妻子的殷厚嫁妆作为启动资金；（2）他与教皇乔万尼23世（Giovanni XXIII）的亲密关系。他的这位教皇挚友授权美第奇银行为梵蒂冈收税，而美第奇当然可以舒舒服服地从中抽成。
病恹恹的儿子 作为意大利文艺复兴时期的伟大人物之一，科西莫·德-美第奇将家族权势带到了新的高度，他也因此青史留名。他的儿子皮耶罗·迪科西莫·德-美第奇（Piero di Cosimo de Medici）被称为“痛风者皮耶罗”，名望比他父亲要逊色许多。皮耶罗疾病缠身，深受痛风之苦。
砂砾里的珍珠 凯瑟琳·德-美第奇是第16位法兰西王后，也是最知名、最成功的美第奇王朝成员之一。凯瑟琳现存至今的首饰很少，其中一件有她姓名首字母组合图案的金簪，2012年在枫丹白露宫的公共卫生间里被人发现。王后的首饰怎么会掉到公共卫生间？这个问题让历史学家感到困惑。尊贵的凯瑟琳不可能跟别人共用卫生间。但无论如何，这个发现让发掘者感激不尽。
经得起考验的友谊 乔万尼·迪比奇·德-美第奇曾“荣幸地”把教皇从监狱里保释出来。教皇乔万尼23世与有名的美第奇银行创始人是好朋友。如果不能把有福同享的兄弟弄出来，要有钱的朋友何用？
想买个雪人吗？ 1491年，皮耶罗·德-美第奇委托当时才20岁的米开朗基罗为他的宫殿庭院堆塑一尊雪人。遗憾的是，没有关于这一早期作品的详细描述留存下来。不过，一位幸运的旁观者称这件冰冷的作品“非常漂亮”。当然非常漂亮，塑造它的可是米开朗基罗的双手与美第奇家族的品味啊。
离经叛道的艺术家 出自美第奇家族的几位教皇订制了米开朗基罗最著名的作品，包括教皇尤利乌斯二世（Julius II）陵墓中的《摩西》《最后的审判》等雕塑。当然，我们不能忘记西斯廷教堂里那些巨大而精细的壁画。
不安的雕像 米开朗基罗的雕像《大卫》，是佛罗伦萨的城市象征。佛罗伦萨长期处于美第奇家族的压迫与其他邦国侵略的阴影之下。美第奇家族1494年被逐出佛罗伦萨，而后在1512年重返故里。佛罗伦萨人民处于危机四伏的境遇之中，正如圣经故事中的大卫一样。美第奇统治期间，佛罗伦萨政府把《大卫》雕像放置在办公厅的外面，提醒自己居安思危。
要不要掰个腕子？ 1527年，在一场反美第奇家族的暴动中，米开朗基罗的《大卫》雕像被永久性地损坏了——大卫的左臂碎成了三段。
叛逆的领潮人
凯瑟琳·德-美第奇跟她的男性亲属一样非常注重仪表。她是欧洲最早穿高跟鞋的女性之一，她为自己的婚礼订制了一双时髦的高跟鞋。她还将适合女性骑马的侧鞍引入法兰西，从而催生了一款早期的女性内裤，因为骑马的时候裙底的美腿人人都能看到，你们懂的。

有钱人的毒草 传说美第奇家族在意大利北部的帕多瓦拥有一个“毒物园”，他们在那里培育多种含有有毒成分的植物。这个阴森的故事给了英格兰诺森伯兰郡的公爵夫人简·珀西（Jane Percy）灵感，她花费数百万英镑打造了一座英国独一无二的毒物园。随便说一下，这不是古老的传说，珀西的毒物园在2005年落成。
有这样对待娘亲的吗，而且人家还是美第奇家的？ 玛丽·德-美第奇与她著名的表姐凯瑟琳有得一拼。作为法兰西的摄政女王，她跟美第奇家族的祖先一样，竭力玩弄政治权谋。她支持哈布斯堡皇室的阴谋让她的儿子路易十三非常恼火，路易十三将她终生流放。
静寂的小室 在巨大的美第奇宫里面，洛伦佐·德-美第奇有一间长7米、宽3米的小房间，里面有一张2.4米长的床。这个房间的用途对历史学家来说是未解之谜。一份1492年的宫殿财产清单称该房间为“哑女之室”，这个名称让人浮想联翩。不过，宫殿记录也显示，这个牢房日常被用作储藏室，洛伦佐马上比武用的长矛就存放此处。在家庭生活中，洛伦佐扮演着相当公开的角色，他在运动衣物间藏着一个哑女的说法值得怀疑，至少1492年的时候他应该是清白的。

生命迅疾，提前落幕
亚历山德罗·德-美第奇（Alessandro de Medici）活得不长，却是家族中最放荡的人之一——对一个美第奇家族的私生子来说，这似乎又顺理成章。亚历山德罗极有可能是洛伦佐二世·德-美第奇（Lorenzo II de Medici）与一个非洲女仆的私生子。亚历山德罗明显的种族差异与他私生子的身份，并未妨碍他成为美第奇家族“年长”支脉中最后一位佛罗伦萨统治者（1531—1537年在位）。不幸的是，他在26岁时被暗杀，他的王朝也随之戛然而止。亚历山德罗的一位表兄有个妹妹，姿色出众，但是一个寡妇。有人诱骗亚历山德罗来与这位美人幽会，亚历山德罗不知是计，欣然前往，结果遇刺身亡。这事有拍成电影吗？

Agnolo Bronzino’s “Portrait of a Woman (probably Cassandra Bandini)” from 1550–55, in “The Medici: Portraits and Politics, 1512–1570” at the Metropolitan Museum of Art. Behind her, an undulant cascade of a semi-transparent textile is nearly abstract. Credit...Galleria Sabauda, Turin; Scala/Art Resource, NY