由亚洛里绘制的弗朗切斯科一世肖像画 谈起

ca. 1570 - ''Francesco I de'' Medici'' (Alessandro Allori),



亚历山德罗亚洛里 （Alessandro di Cristofano di Lorenzo del Bronzino Allori 佛罗伦萨，1535年5月31日 – 1607年9月22日）
作为一个的佛罗伦萨风格主义画家的最后的学生，阿洛里的作品在许多方面对艺术家如安德列删除萨托，巴，达文西，彭托莫最重要的小布龙齐诺，或布龙齐诺。阿洛里他的父亲去世时，他是布龙齐诺照顾下采取的是年仅五岁，家庭的一个朋友。他花了他的整个年轻的生命成长在布龙齐诺车间在佛罗伦萨。 许多年以后，是亚洛里完成了布龙齐诺最后的壁画圣洛伦佐，这是艺术家在1572年死亡留下的未完成的作品。亚历山德罗亚洛里是布龙齐诺的学生，许多历史文本称布龙齐诺为叔叔。亚洛里的优美的绘画风格都是来自布龙齐诺，其中，主体代表了一种不自然的样子，搪瓷表面。他的第一个工作是在1560年的佛罗伦萨圣母领报大殿祭坛画，关于最后的审判，其中看到米开朗基罗的影响。米开朗基罗去世十年之后，Allori接管了葬礼的装饰。 布龙齐诺的紧密合作，亚洛里接触到了佛罗伦萨最佳艺术家。他曾与瓦萨里工作，生活经典文本的作者是布龙奇诺的朋友。当托斯卡纳大公，美第奇，委托的老宫的弗朗切斯科一世房间（托斯卡纳市政厅），亚洛里与瓦萨里一起工作。这项工作是在布龙齐诺的死亡期完成的，曾是公爵多年宫廷画家。 亚洛里完成一块叫珍珠或珍珠捕捞渔民，成为23位艺术家创造的建筑作品。 公爵曾利用亚洛里的才能, 在1565年为他儿子弗朗西斯科准备婚礼的装饰品。这是一个适合布龙齐诺的养子的任务，因为布龙齐诺本人也曾与公爵有过婚礼工作上的交往。亚洛里的工作、生活与布龙奇诺艺术交织在一起，但他有他自己的工作。这包括，圣·彼得在水面上行走，人类生命的寓言，基督和撒玛利亚的妇人，路到髑髅地，基督的死和两个天使，苏珊娜和长老，以及受布龙齐诺影响的作品，维纳斯和丘比特。 在他的一生中，亚洛里有许多同事和学生，包括Giovanni Maria Buttieri, Giovanni Bizzelli, Cristoforo Fiorentino 称为 l''Altissimo, Cesare Dandini, Aurelio Lomi, John Mosnier, Giovan Battista Vanni, Monanni 和 Lodovico Cigoli. 他在佛罗伦萨艺术贡献并没有结束，因为他是cristofano Allori（1577–1621）的父亲。cristofano从父亲手中学到了他的第一堂绘画课，但后来偏离了他父亲的大理石像，主体冷解剖，以威尼斯人更加自然和丰富多彩影响。
亚历山德罗亚洛里的作品出现在全世界，在意大利的罗马和佛罗伦萨博物馆，在法国的蒙彼利埃，也在布达佩斯。

弗朗切斯科一世·德·美第奇的肖像

弗朗切斯科·德·美第奇（Francesco I de' Medici；1541年3月25日~1587年10月19日），是托斯卡纳大公科西莫一世之子，母为西班牙贵族莱昂诺尔·拉瓦雷斯·德·托莱多-奥索里奥。1565年，按照其父的意愿，弗朗切斯科与哈布斯堡王朝的神圣罗马帝国皇帝斐迪南一世之女奥地利的约翰娜结婚。1574年弗朗切斯科一世继承大公之位。他对哈布斯堡王朝卑躬屈膝，从而得到保证美第奇家族可以在托斯卡纳地区拥有永久的统治权。

弗朗切斯科一世·德·美第奇的肖像

弗朗切斯科·德·美第奇（Francesco I de' Medici；1541年3月25日~1587年10月19日），是托斯卡纳大公科西莫一世之子，母为西班牙贵族莱昂诺尔·拉瓦雷斯·德·托莱多-奥索里奥。1565年，按照其父的意愿，弗朗切斯科与哈布斯堡王朝的神圣罗马帝国皇帝斐迪南一世之女奥地利的约翰娜结婚。1574年弗朗切斯科一世继承大公之位。他对哈布斯堡王朝卑躬屈膝，从而得到保证美第奇家族可以在托斯卡纳地区拥有永久的统治权。

弗朗切斯科一世·德·美第奇的肖像

弗朗切斯科·德·美第奇（Francesco I de' Medici；1541年3月25日~1587年10月19日），是托斯卡纳大公科西莫一世之子，母为西班牙贵族莱昂诺尔·拉瓦雷斯·德·托莱多-奥索里奥。1565年，按照其父的意愿，弗朗切斯科与哈布斯堡王朝的神圣罗马帝国皇帝斐迪南一世之女奥地利的约翰娜结婚。1574年弗朗切斯科一世继承大公之位。他对哈布斯堡王朝卑躬屈膝，从而得到保证美第奇家族可以在托斯卡纳地区拥有永久的统治权。
弗朗切斯科一世·德·美第奇Francesco I de' Medici（1541年3月25日~1587年10月19日）美第奇家族的第二代托斯卡纳大公（1574年~1587年在位）。弗朗切斯科·德·美第奇是托斯卡纳大公科西莫一世·德·美第奇之子，母为西班牙贵族莱昂诺尔·拉瓦雷斯·德·托莱多-奥索里奥。1564年起，代父摄政。
1565年，按照其父的意愿，弗朗切斯科与哈布斯堡王朝的神圣罗马帝国皇帝斐迪南一世之女奥地利的约翰娜结婚。事实证明，这是一桩不幸的婚姻，婚后的约翰娜思乡心切，而她的丈夫即无魅力又不忠诚。1578年，约翰娜去世时才30岁。 在夫人去世后，大公很快就和他的威尼斯情妇比安卡·凯佩罗结婚，当然首先要巧妙的除去她的丈夫。因为重婚的速度太快和美第奇家族的不良前科（大公的弟弟前不久才谋杀了自己的妻子），所以谣言四起。这段婚姻并没有孩子，但弗朗切斯科一世收养了比安卡前次婚姻带来的2个孩子：女儿帕莱格林娜和儿子安东尼奥。 [1] 
1574年弗朗切斯科一世继承大公之位。他对哈布斯堡王朝卑躬屈膝，从而得到保证，美第奇家族可以在托斯卡纳地区拥有永久的统治权。1575年，他拒绝参加波兰国王的竞选。
弗朗切斯科一世也像其他美第奇一样热心于资助艺术和文化事业。

科西莫一世 (托斯卡纳)

科西莫一世·德·美第奇（Cosimo I de' Medici [1]  ；1519年6月12日-1574年4月21日）1537至1574年担任佛罗伦萨公爵，并在1569年担任第一代托斯卡纳大公。
1519年6月12日， [1]  科西莫在佛罗伦萨出生。 [1]  是卢多维科·德·美第奇和他的妻子玛丽亚·萨尔维亚蒂的独子。 [1]  他也是弗利伯爵夫人卡泰丽娜·斯福尔扎的孙子。 [1]  1537年， [2]  26岁的佛罗伦萨公爵亚历山德罗·德·美第奇遇刺身亡， [2]  年仅17岁的科西莫继承了爵位。 [2]  科西莫出身于美第奇家族的旁支， [1]  他是美第奇银行的创始人乔凡尼·迪·比奇·德·美第奇的曾孙乔凡尼·迪·皮耶尔弗朗切斯科·德·美第奇的后代。 [1]  由于亚历山德罗唯一的男系后裔，美第奇家族的最后一位直系后代朱利奥·德·美第奇是非婚生子， [2]  在亚历山德罗去世时朱利奥也才年仅4岁， [2]  因此在美第奇家族的旁支中寻找一位科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇的后代担任继承人一事迫在眉睫。 [1]  袭爵之初，科西莫只居住在美第奇家族的故乡穆杰罗，他在佛罗伦萨几乎无人知晓。 [1] 然而，佛罗伦萨城内的众多权贵都喜欢让他成为新任公爵。 [1] 许多人都希望在他的统治之下能够以牺牲国家利益为代价使自己赚得盆满钵盈。 [1] 然而，正如佛罗伦萨文人贝内代托·瓦尔齐所说的那样，“客栈老板的想法和贪食者的不同。” [1] 科西莫拒绝将佛罗伦萨公国的大部分权利交给一个由48人组成的政府委员会， [1] 并且很快就证明了自己是个意志坚强、精明强干并且雄心勃勃的统治者。 [1]

在查理五世的帮助下，科西莫从帝国守备部队的手中解放了托斯卡纳。 [1] 他尽可能的摆脱西班牙在意大利的巨大影响，使托斯卡纳的独立地位得到更大的提高。 [1] 接着，科西莫将目光转向了锡耶纳。 [1]  在皇帝的支持下，科西莫于1554年的马尔恰诺战役中击败了锡耶纳人并且开始围攻他们的城市。 [1]  尽管孤注一掷的锡耶纳人们奋勇抵抗，但在经过了15个月的围攻后该城于1555年4月17日沦陷。 [1]  在经过了激烈的战争后，城内的居民从原来的四万减少到八千。 [1]  1559年， [1]  锡耶纳最后的防线蒙塔尔奇诺被并入科西莫的领土。 [1]  1569年， [1]  教皇庇护五世授予了他托斯卡纳大公的头衔。 [1] 
在他统治的最后10年中，他的两个儿子接连死于疟疾，受到巨大打击的科西莫宣布退位，将大公之位传给了自己的继承人弗朗切斯科一世·德·美第奇。他则到佛罗伦萨之外的卡斯特略别墅内过着隐居生活。

如今，科西莫最著名的成就可能就是建立了乌菲兹美术馆。 [6] 科西莫建立该馆的目的最初只是为了通过控制各个委员会、政府机构和建立在佛罗伦萨共和国时期的协会来巩固自己的政权， [6] 但是它却成为了享誉世界的艺术藏馆之一。 [6] 馆中的大部分藏品都是美第奇家族的众多成员拥有的或代为收藏的。 [6] 当科西莫只有十七岁时，他就委托尼科诺·特里博洛设计了卡斯特略别墅的花园。 [7]  该花园的设计不仅展现出了佛罗伦萨黄金时期的风采也表现了美第奇家族的辉煌。 [7]  花园内点缀着人工喷泉、迷宫般的道路、引人入胜的岩洞和别具一格庭园水景，它也是意大利文艺复兴式花园的雏形。 [7]  对后来十八世纪意大利和法国花园的设计产生了深远的影响。 [7] 
科西莫也建造了美第奇家族的住所——皮蒂宫，并且在皮蒂宫的背后又建造了宏伟壮丽的波波里花园。 [6]  科西莫更是著名的艺术赞助者，他的赞助对象包括乔治奥·瓦萨里、本韦努托·切利尼、蓬托莫、布龙齐诺，建筑师巴尔达萨雷·兰奇，历史学家西皮奥内·阿米拉托和贝内代托·瓦尔齐等。 [6] 
1598年，由詹波隆那制作的一尊科西莫一世的巨型青铜骑马像奠基，这座铜像直到当代还矗立在佛罗伦萨的主要广场领主广场上。 [8] 

美第奇家族的最重大的成就在于艺术和建筑方面，在文艺复兴时期起了很大的促进作用。乔凡尼是这个家族中第一个赞助艺术的。援助马萨其奥并且定货重建圣洛伦佐教堂。科西莫·德·美第奇著名的艺术性的合作者是多那太罗和菲利普·利皮。那段时期里最灿烂的一笔就是米开朗基罗，从洛伦佐开始他在几代人的时间里都为美第奇家族效劳。除了委任艺术和建筑方面的工作外，美第奇家族也进行大量收藏，现在他们的收藏是佛罗伦萨的乌菲兹美术馆的核心展品。 在建筑方面，美第奇家族给佛罗伦萨留下了许多著名的景点，其中包括乌菲兹美术馆，皮蒂宫和波波里庭院等。
除了在艺术和建筑方面的成就，该家族在科学方面也有突出贡献，赞助了达芬奇和伽利略这样的天才。
这些惊人的成就使得美第奇家族被称为文艺复兴教父（The Godfathers of the Renaissance）。

一个改变了世界的家族
1925年，徐志摩游览欧洲后，在中文世界留下一个美丽的名字——翡冷翠，它又叫佛罗伦萨，这里曾是文艺复兴的心脏。
提起文艺复兴，很多人最先想到的是但丁、达·芬奇、米开朗基罗、马基雅维利....这些响亮的名字，以及依然屹立在意大利的壮美建筑。不过，所有这些背后，都少不了一个传奇家族的支持——美第奇家族( Medici Family )。
有人说，如果没有美第奇家族，这场波及世界的文艺复兴，绝不是今天我们所看到的繁荣面貌。我想，这个说法并不为过。 美第奇家族，是佛罗伦萨 13 至 17 世纪时期的名门望族。家族的成功经营，使两个多世纪的佛罗伦萨成为欧洲贸易和商业中心。
作为世界商业霸主，家族稳稳占据了欧洲整个文艺复兴时期最辉煌的 400 年。财力虽雄厚，但家族富而不骄，极有文化教养，他们不仅在政治和经济方面做出了巨大贡献，在艺术与建筑史上也为后人留下了珍贵的财富。

美第奇家族，一个改写了世界艺术史的神秘家族

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