说实话王安忆好像对这种南下的干部很没有好感、她的书里就是粗俗的代表，女主作为一个金丝雀还瞧不起人家 。因为和她嫁干部的朋友比，她的日子还算清爽精致，她能这样也是靠金主留下的金条才有底气啊。其实这些南下干部放到现在都是老革命了，连孩子都是国家给雇保姆的。 但是王安忆好像也不是老上海。都是当年的新上海人，何必这么刻薄呢。 aiersha 发表于 2021-07-22 11:09
同感 小学五年级的时候我妈那段时间在看平凡的世界，我没事儿也拿起来看竟然看进去了，读完了三部。路遥的中短篇也都看了。一直到现在，我对陕北都有特别的情节，虽然陕西都都没有去过，以后有机会很想去榆林一带去看看。当然成年后再读回路遥的书，觉得他的文字，思想都有很大的时代或个人局限性，但不妨碍这些书在一个懵懂少年的心里种下热爱文学和阅读的种子，也跳脱出当时自己小小的世界感受世界之大但人性又是如此相同。 白鹿原是另外一部很爱的小说，陈忠实的文学造诣没得说。莫言的小说我反倒是一本都读不下去。 旧梦无恙 发表于 2021-07-22 10:32
我很不能理解这种作家塑造一个人物，然后读者说她刻薄的。 难道一个作家塑造了一个傻白甜圣母，她就是大爱了？ 大衣被禁 发表于 2021-07-22 11:22
这话说的，难道女的不工作，就不能对男人有要求了？老干部是有护身法宝还是皇帝？只能宠幸女人，不许女的拒绝？ 豆沙蛋黄酥 发表于 2021-07-22 11:31
哦，你看的是电影啊。我认为电影拍的特别不好，郑秀文做女主角也没有上海风情。 王的小情人是“老卡腊”，是一个白相人。后来也厌恶了王琦瑶，看到她染发留下的痕渍，就把钥匙交还给王了。 长脚（凶手）是王琦瑶女儿薇薇的朋友的男朋友。 长脚是个穷人，但喜欢装有钱人，倒卖外汇什么的都干。 他听说王琦瑶有钱有金条，还有国民党大官从台湾给她寄钱，在一个晚上就去偷窃。 王琦瑶醒来了，有一句特别讽刺的描写，就是长脚一口一个”王阿姨“，这更惹怒了王琦瑶。王说要报警。 结果。。。 在我看来，王之所以没有跟吴先生在一起，是因为吴先生是一个“供养者”而不是“基因提供者”，王听从了自己荷尔蒙的呼唤，弃吴而选小情人，求仁得仁吧。 大多数女人的本能都是寻找“供养者“。 深秋2020 发表于 2021-07-21 16:21
握手！一样的感觉。莫言的文字和叙事都非常奇怪，很不喜欢。别说他的长篇了，就连红高粱这种，我都无法读下去。 "白鹿原是另外一部很爱的小说，陈忠实的文学造诣没得说。莫言的小说我反倒是一本都读不下去。" zhegufei 发表于 2021-07-22 11:49
我们应该是两种人，路遥的书我一点都看不下去。莫言的从红萝卜开始看的，觉得太棒了。 Confuse 发表于 2021-07-22 12:09
我喜欢莫言的《红高粱》，其他的不太有感觉。路遥是村炮，《平凡的世界》是农村言情，识字就能读，没什么文学性。 Microdisney 发表于 2021-07-22 12:15
这也要有能力活到老革命颐养天年的时候啊， 她闺蜜早早的肝癌去世，也很难说是不是日子过得很郁闷，气出来的肝病。
我很不能理解这种作家塑造一个人物，然后读者说她刻薄的。 难道一个作家塑造了一个傻白甜圣母，她就是大爱了？
这话说的，难道女的不工作，就不能对男人有要求了？老干部是有护身法宝还是皇帝？只能宠幸女人，不许女的拒绝？
握手！一样的感觉。莫言的文字和叙事都非常奇怪，很不喜欢。别说他的长篇了，就连红高粱这种，我都无法读下去。
"白鹿原是另外一部很爱的小说，陈忠实的文学造诣没得说。莫言的小说我反倒是一本都读不下去。"
我的意思是，作者塑造的女人的结局太两级分化了。要不就是女主这种当金丝雀自己养孩子，要不就是嫁很粗俗的人，还早死。
这哪儿跟哪儿啊？
谢谢解读，我把老克腊和长脚记岔了，好久之前看的小说。虽然大家都吐槽电影里郑的扮相和气质，但长恨歌电影的CAST好厉害，胡军，吴彦祖，王觉。
非常同意，版上老有人说写“围城”的钱钟书刻薄，好像弄的个个和他家做过邻居似的。就钱塑造的围城里中国知识分子的嘴脸，现在看看周围都是一堆一模一样的。真是大才气啊。
我们应该是两种人，路遥的书我一点都看不下去。莫言的从红萝卜开始看的，觉得太棒了。
我喜欢莫言的《红高粱》，其他的不太有感觉。路遥是村炮，《平凡的世界》是农村言情，识字就能读，没什么文学性。
是程先生，不是吴先生
莫言最后的得奖，意识形态可能还是比较加分，丰乳肥臀说出了一个大实话，老百姓不在乎谁当政，甚至都不在乎是不是中国人，在乎的是过上好日子。
白鹿原也说了个实话，最后狠心的二世祖成了共产党领导坐天下，忠良的好人不管是国民党这边还是共产党那边都牺牲了。
转 马原确实不行了，给我英雄气短的感觉。他不敢坚持自己的路，然后想向现实妥协，又无处妥协，这是一个尴尬境地。他当年那些小说是怎么写的？是学的吗? 如果不是从心里长出来的，对不起，那你现在没得学，就瞎了。他的知识都过时了，完全和时代脱节。他的问题不是皮太薄，而是更厚。
余华，他要不沉下来，就没戏。我还不知道他呀，《兄弟》根本不用看。他去美国晃了半年，这岁数了还跑出去看热闹，还跟人炒股票，患得患失。关键是他看不得别人好。
朱伟带着他发烧古典音乐，附庸风雅，说实在的，我老感觉，李陀给他带出毛病来了，一定要参和精英分子才有安全感，你犯得着吗?
余华，老强调虚构与现实，你跑不远，躺在屋子里是打不开内心世界的，得经历大悲大喜、生老病死，至少得在边上看一眼。你那点假泪无非是看完别人的东西留下的一点联想而已。那叫联想，行吗?
从《活着》开始，余华就被上海评论家排为和王安忆、莫言一排，你就跟着混吧，我看你露不露怯。前者你写不过《活鬼》，后者写苦难，你写不过阎连科、刘震云这些有农村经验的作家。你以为你在大街上看到一个老头哭，写出来就是苦难了？你无非是看到了个伤口，你知道痛苦是什么？耍这种小聪明。你要想冲到前面去，对不起，没你的份。要么你回到南方，写点散文什么的。
叶兆言的才子文章写得挺好的呀，也是一路。史铁生讲过一句话，我觉得对，每个人都是一部好小说，自己写完就得了，别学别人，学了也没戏。余华言必称卡尔维诺，犯得着吗? 余华是跪得最狠的，都跪出膝盖印了。你学别人，无非是高明的模仿和拙劣的抄袭，就这点区别。
人格都是依据环境形成的，看到环境就知道作家的格局有多大。但有一点，活得太舒服的人，没戏。苏童、叶兆言，在南方的生活太舒服了，作协团结一气，像个大家庭一样，所以文章有闲适气、才子气、六朝气，小说也就一般般。《碧奴》也就超不过什么。因为烦恼出菩提，你没有烦恼，哪里有觉悟? 纯凭所谓的才气，耍江南才子范儿的，男的超不过胡兰成，女的就起不过张爱玲。我就敢说这些话。
格非啊，我接触过，不太熟，没看过他的东西，我感觉他太像一个知识分子了，非常拘谨，个性偏软，但小说没有锋芒也就没了利器。
先锋派就是从西方文学学了点皮毛回来卖弄，非常不成熟，那些作家大多从大学生开始出名，那时大多还是文学青年，自我认识还没开始呢。你要满足这个，那就永远长不大。说白了，先锋派在当年就是扯淡，在中国这个圈子里，那无非是翻译体的借鉴。
孙甘露当然是最好的，他的书面语最精粹。你们无非是内心敏感点，处理的故事摆脱了现实主义讲故事的那条路，偏重了内心，与现实也有呼应，有点像印象派，但要说那就是先锋派，太没见识了。不过是一群没有见识的评论家评论同样没有见识的文学青年。
没有敌人，我寂寞死了
作家写到最后，有一篇小说对得起自己，就是上上签了。有几个人最终能拿出东西来? 王蒙可以，张洁也可以，我觉得他们过去的作品，张洁比较灵敏，说实话，王蒙还有余地，他那人比他作品大，他过去经历过那么多事儿，至少还能写出特别伶俐、有思想的东西。从作家变成思想家，他是可以的。张洁的文笔很精粹。别人吧，资质都不如他俩高。
知青作家里，王安忆当然甚高，她的短篇小说写得多好呀。梁晓声，我觉得他也有戏，愤怒出诗人呢，他不是无动于衷的人。张炜、韩少功都有可能，但韩少功写得够多了，《马桥词典》、《报告政府》、《山南水北》，演大师演得不太像了。张炜非常有灵气，但要注意孔子就是一小学教员，修孔孟之道，没戏。包括张承志，你别看他不吭声，他那一定憋着一个东西呢。李锐在山西也可能“出来”。但贾平凹装神弄鬼，玩笔记小说的路子，多可笑，那跟吹他的小气候有关系。贾平凹的早期商州系列还好，但《废都》完全是扒厕所的东西，他真是颓废到无聊的程度，就别冒充“大家”了。阿来的《格萨尔王》我不期待，看《尘埃落地》你都能感觉到他是跪着写祖先的文化。铁凝、池莉、王安忆都是我姐姐。
池莉有个问题，她有一块“遮羞布”，总是从资产阶级的角度关心劳苦大众，她内心那么多事，都没写。站在窗户那看看人家，写小市民，你了解吗?
她的作品有隔膜感，但我也就敢当着她的面说她的哪部作品是臭大粪，文人虽然当面不聊作品，我那么说是因为我和她亲。她的中篇《一去永不回》可真好，剧本我都写完了，但被电影局灭了。
那时的干部，后来的老革命，主要就是农民出身的。还是打仗出来的大老粗，粗俗的是绝大多数吧？ 我妈说接生我的那个女医生年轻时也是有名的美女，然后组织上软磨硬泡的把她“介绍”给一个大她很多的干部，也是打仗出身有战功的。说结婚的晚上睡觉前男的把一条假腿摘了挂起来，她被吓晕过去了。