归来不减旧朱颜 600年的时装照

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这就不是一副普通的文艺复兴时期的油画。不过仔细看看，你会发现这不是一副油画，而是一张照片。
这就是艺术家Christian Tagliavini的影集 1406中的一副：金匠的妻子（La Moglie dell'Orefice）。 Christian Tagliavini 1971年生于瑞士，长于意大利的帕尔玛。拥有瑞士和意大利双重国籍。他醉心于文艺复兴时意大利的人像和服饰，2010年推出了1503系列摄影作品，获得成功。
1503系列之年轻女人的画像 （Ritratto di giovane donna ）
Christian Tagliavini 2017年推出了最新系列1406，之所以叫1406，是因为意大利文艺复兴时佛罗伦萨的杰出画家Filippo Lippi (1406-1469)生于1406年，算是对大师也是对那个时代的一个致敬。Christian Tagliavini 象Filippo Lippi一样常用暖色调创作人物，但是周围的阴影又给了暖色系人物一种别致的安静和忧郁反差。
Christian Tagliavini不单是对以前绘画简单的模仿和再现，借助3D打印机，他在服装还原上更进一步，特别是头饰部分设计的更为夸张，他说自己更像一个服装设计师而不是摄影师。

比较一下：作于1449年的-金匠在他的铺子（局部）注意袖子上的金色形饰 Christian Tagliavini的1406人像摄影系列的几个作品
在Christian Tagliavini的作品中可以看到14到15世纪文艺复兴时服装的一些特点，长袖（有时是可摘换的）上作装饰，有时袖口宽，在肘部收紧。V字领逐渐出现，高腰。妇女的头发都往后梳，露出宽宽的额头，头上会戴上很大的头纱或头饰 ，头纱由支架支撑不倒。 当时时髦的妇女还会把额头和眉毛剃光，有钱人会用金和丝做织物，最常见的就是石榴花纹，花叶形态繁复，极为华丽。Christian Tagliavini的作品没有反映这点。
就象Christian Tagliavini自己说的，他不是单纯的模仿，作品里有他自己的设计创作，他有时花几个月制作服装和夸张的头饰，作品里既有扑面而来的文艺复兴的气息，还有作者的对那个时代的自己的解读。 为了展现更多的复古风格，Christian Tagliavini在选模特的时候还是很费脑筋，一定要避开长的过于现代的脸孔，很多现成的模特不能用，只有在Facebook 和Instagram上大海捞针。金匠的妻子中模特的神态就仿佛书上所谓旧时女人，春山眉黛低的感觉。
1951年，扬州城改造，拆掉旧的城墙，拆下来的砖头里有两块石头，上面还刻着字，刻的字不是汉字，居然是拉丁文。是两块墓碑，其中一块上面写着：这里躺着Katarina Vilioni，是Domenico de Vilioni的女儿，死于公元1342年6月。有学者考证她岁数不大，应该是意大利热那亚 Vilion家族的一员，有记载这个家族的成员 曾到过中国贸易。元朝时有虽然有很多意大利人在中国经商传教，但Katarina Vilioni是有实物记载的最早到达中国的西方女性，而下一个有名有姓的西方女性到中国已经是几百年后的事情了。
东学西渐，中国的文化和技术对意大利文艺复兴有很大的影响，其中就有Katarina的父辈们的身影。不过这些Katarina并不关心，年轻的Katarina应该更在意自己的时尚，感谢Christian Tagliavini，我们可以想像，当年的Katarina会不会象镜头下女孩一样，穿带着大大的头饰，高腰的长裙，或着更赶时髦的把额头和眉毛刮的干干净净，在600多年前扬州繁华热闹的街头，好奇而兴奋。
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