lz，看了你的評論，我不知道你是來挖坑的，還是來真心和別人探討的。 如果你不是挖坑的，我只能説，你很無知，對歷史無知，對100年前女人的生活經歷無知，對當代人的生活經歷也無知。 我説你挖坑，是因爲你對你不瞭解事情，別人的經歷，用“變態",等極爲刻薄的詞語來評論。 你爲什麽說張愛玲變態，只因爲她寫了“不幸福”結局的故事嗎，只因爲她的故事情節你理解不了嗎？ 隔壁樓裏有人提到Tracey的視頻，我看了那個視頻，裏面提到一個很有名的情感學家Helen Fisher説過的一句話：A huge part of our life is all about some suffering. 張愛玲作爲一個小説家，寫女人的了生活的不堪與艱難。張愛玲寫的，是她見過的東西，她見過這些，感受到這些，寫下來，你就覺得是變態嗎？ 再來説你“無知”的部分。 你好像很喜歡把人性看成一個完美的、快樂的東西，但是事實上，它并不是。你所受不了的曼璐變壞,世均的懦弱，在今天的生活中，這樣的人滿坑滿谷。 另外，你受不了曼璐的媽媽奶奶讓女兒去風月場所工作，這很難理解嗎？你應該不是不知道蔡少芬、陳寶蓮、梁洛施、劉亦菲的媽媽如何用女兒賺錢吧？ 說你“無知”，是因爲也許你一帆風順，但是，你不知道一百年前女人的艱難，以及今天女人的艱難。 另外，你説到張愛玲寫不出喜劇，請看張愛玲編劇的電影《情場如戰場》，這是一部由張愛玲編劇，叫好又叫座的電影。 我覺得你好像感受不到別人的痛苦，不知道別人爲什麽痛苦，不能接受世界上就是有痛苦和不幸存在，并且，你嘲笑、貶低能意識到痛苦，并且把它們寫出來的人。 芷若魔头 发表于 2020-09-25 14:20
世均再见也不会怎么样啊。世均有家庭，他又是一个传统，有责任感，心地善良的男人。除了虚叹还能怎样？和老婆离婚，不顾孩子，和曼桢在一起？曼桢也不会同意的。他们俩都属于对家庭很有责任感的人。 世均不知道翠芝和叔惠的感情，第一，他根本不care翠芝，心思不在她身上；第二，世均和翠芝性格相差太大，彼此本来也很难理解彼此；第三，叔惠对翠芝的好感也仅仅是好感而已，翠芝其实单相思。一句话就是叔惠not that into 翠芝。就是有那么点好感，那么点喜欢，但是觉得不适合自己，其实也没有很深的灵魂共鸣。翠芝本来也不是很有深度的人。 叔惠最多有点喜欢翠芝，怎么可能娶翠芝呢？遗憾的是世均和曼桢。但是，爱情对这两人其实也不是摆第一的。责任对这俩人更重要。曼桢对自己家庭，世均对自己家庭都有着责任。 其实，十八春最后，让曼桢和慕瑾在一起确实是最合适的。曼桢更喜欢世均，但是慕瑾更适合她还有她的家庭。
今天弃看半生缘。前面还可以，后面曼路通过曼桢借腹生子，囚禁自己亲妹妹10个月直到生下孩子，之前因为自卑没有嫁给青梅竹马院长（虽然院长等她很多年），自暴自弃嫁给地痞流氓，曼路这边，世均那么懦弱，曼露说曼桢分手也没有怀疑，顺水推舟就和别人结婚了，还有曼路曼桢的妈和奶奶，妈妈和奶奶当时应该身体都还不错，两个劳动力要靠大女儿高中辍学去风月场所做舞女做10年养家挣钱养几个弟弟妹妹，还在家里一直请佣人。。。这简直每个选择都做错，直接写出了worst case scenario....但凡做对一个选择，有一个脑子稍微清醒点的，都不会是像书中那样结局。
lz，看了你的評論，我不知道你是來挖坑的，還是來真心和別人探討的。 如果你不是挖坑的，我只能説，你很無知，對歷史無知，對100年前女人的生活經歷無知，對當代人的生活經歷也無知。 我説你挖坑，是因爲你對你不瞭解事情，別人的經歷，用“變態",等極爲刻薄的詞語來評論。 你爲什麽說張愛玲變態，只因爲她寫了“不幸福”結局的故事嗎，只因爲她的故事情節你理解不了嗎？ 隔壁樓裏有人提到Tracey的視頻，我看了那個視頻，裏面提到一個很有名的情感學家Helen Fisher説過的一句話：A huge part of our life is all about some suffering. 張愛玲作爲一個小説家，寫女人的了生活的不堪與艱難。張愛玲寫的，是她見過的東西，她見過這些，感受到這些，寫下來，你就覺得是變態嗎？ 再來説你“無知”的部分。 你好像很喜歡把人性看成一個完美的、快樂的東西，但是事實上，它并不是。你所受不了的曼璐變壞,世均的懦弱，在今天的生活中，這樣的人滿坑滿谷。 另外，你受不了曼璐的媽媽奶奶讓女兒去風月場所工作，這很難理解嗎？你應該不是不知道蔡少芬、陳寶蓮、梁洛施、劉亦菲的媽媽如何用女兒賺錢吧？ 說你“無知”，是因爲也許你一帆風順，但是，你不知道一百年前女人的艱難，以及今天女人的艱難。 另外，你説到張愛玲寫不出喜劇，請看張愛玲編劇的電影《情場如戰場》，這是一部由張愛玲編劇，叫好又叫座的電影。 我覺得你好像感受不到別人的痛苦，不知道別人爲什麽痛苦，不能接受世界上就是有痛苦和不幸存在，并且，你嘲笑、貶低能意識到痛苦，并且把它們寫出來的人。 芷若魔头 发表于 2020-09-25 14:20
胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！ 永远的张爱玲。
頂鍋蓋說，在中國比她苦的女性大把大把的，在中國這樣重男輕女的國家，小時候受父母虐待，長大後受老公虐待的人不是少數
手动点赞！
说的太好了！
黎明没有忌讳舒淇的历史，所以才跟她在一起多年，然而始终得不到黎明父亲的认可，黎父绝决不让这样的女人进黎家门，黎明这个年纪的人还是囿困于孝顺家门宗室这种老观念，和父母和自己较劲了大半辈子，最后老了还是和人生妥协了，找个年轻女人结婚生子传宗接代养老送终。
我觉得张爱玲跟同时代的大陆文人比命运已经相当不错啦，一直过着自己想过的生活。
虽然跟赖雅结婚那几年是比较穷，但还挺快乐的。后来重新在台湾火了，靠版税就够她不用工作的了，根本不用像我们大多数人一样琢磨攒退休钱啊什么的。去世以后账户里还至少二十多万美元呢。她的避世的生活方式完全是出于自我选择。
电影半生缘里我最触动的场景是最后那个，世钧半夜去寻找曼桢丢失的那只红手套。 只是再也回不去了。
比她苦的女人的确多的是，比她能写的女人没有。
《封锁》相当精彩，胡兰成就是读到这篇被折服，求了苏青拿到张爱玲的地址去拜访，从此一段孽缘。
我也喜欢阿小悲秋，封锁还有其他短篇，喜欢她笔下的小人物的小悲喜小心机，满是人间烟火气
对对！这个才是最后的镜头。 没想到电影开始埋下的伏笔，在最后像个彩蛋一样放出来，与之前回不去的那句话对映，感慨更深！
《半生缘》我觉得是把张爱玲小说拍得最好的一部。不知道为啥许鞍华这次拍《第一炉香》选角这么差。
是啊，所以我非常喜欢许鞍华。完全不能和近期的她联系到一起。第一炉钢。。
这个安排真的是非常巧妙的安排，更让人深深感受到那句话： 我们再也回不去了。
捡红手套的那个当时，可能是曼桢和世均最接近幸福顶峰的时候了。以这个镜头做结尾，再次提醒大家：那样的时光，多珍贵啊。可惜当时只当平常的一天了。
把张爱玲小说拍得最好的一部难道不是“色戒”？
话说色戒里王力宏那个角色和黎明这个世均的角色是一模一样的
都表达了张爱玲对这种表面阳光实则温室里的花朵一样幼稚懦弱的男人恨其不争
这部电影好，演员选得好非常重要。 吴倩莲演的曼桢刚开始充满活力朝气蓬勃，后来变得淡漠疏离，到回去再见祝鸿才，以及最后再见到世均那时的震惊和悲痛又很快平静下来。细微的表情非常贴合原著，演出了曼桢骨子里透出来的悲凉。
黎明更不用说了，富家子弟的气质也是骨子里自带的。
梅艳芳演的曼璐，我真的没看过比她更好的版本。
葛优演的祝鸿才：不笑像老鼠，笑起来像猫。不得意时候的卑躬屈膝，得意时候的目中无人，表演没话可说。
还有《红玫瑰与白玫瑰》， 同款同款啊。
包括你上面发的那个评论，我觉得这就是人生的悲哀一面吧。所以说写的不仅仅是情感，都是人生人性，所以我不够坚强就不想触碰。 也许世钧怯懦，所以和曼桢错过。可是处在世钧后来的位置，他如果要和曼桢在一起，就要抛下和翠芝的婚姻与自己的孩子。人生哪有几人可以做到这么简单的决绝呢。 和曼桢不同，曼桢她毕竟是彻底的受害者，有能力就可以离婚。可是如果翠芝并没有和叔惠的情意，世钧与翠芝的婚姻里，翠芝又有什么错误呢。世钧离开，她和孩子就变成受害者了。所以世钧和曼桢都不会这样选择吧。毕竟都是善良的人。 想来想去，如果叔惠勇敢，带着翠芝走，世钧就可以和曼桢一起了吧。。。。叔惠加油。。。。
《梅艳芳》的前半生是曼璐本璐啊， 被家庭推出去卖唱，被妈妈一辈子盘剥， 然后她得的哪个癌症，应该也是生不出孩子的。
这部电影里，我觉得有点别扭的是黄磊。也说不出来为什么。那个时间黄磊演过两个电影，还有张国荣的夜半歌声，他的角色对我来说都有一点说不出来的微妙违和感。
翠芝是无辜的，但是也是间接插了一脚，她因为大小姐的性格，不能接受两次退婚，找了世均作接盘侠。 因为亲上加亲，因为她家有钱，所以结婚很快， 曼桢去找世均就差了3天。如果不是她选中世均，也许世均会和别人结婚，但是应该都会晚一点，也许可以遇到曼桢。
所以到最后只能感慨人生，或我应该相信是缘分。
就算他两在世均结婚前遇上了，也不一定有结果。 世均的家庭连曼桢的姐姐是舞女这件事都接受不了，怎么能接受得了曼桢生过一个孩子？世均可会平静地接受这样的过往？他会不会为了这样的曼桢跟家庭真的决裂？不会的。
世均已经慢慢习惯了做沈某人的儿子在他的社交圈里生活，不再是工厂车间里裤子脏了也只是随便拿团纸擦擦的小工程师。 加上家里的寡母寡嫂，整个家庭还指望着他，他又是那种粘糯的性格，让他为了曼桢叛出家门，难了。就算他两真在一起，也难免日后心生怨怼，成了一对怨偶。
所以从曼桢被曼璐骗进家门的那一刻起，他们两个就注定无法在一起了。
半生缘和十八春都是一个故事，俩结局 。 其中一个可能解放之后写的，安了个光明的尾巴。 曼贞和儿子去了北方解放区，世钧一家也去，老婆出去工作，俩人都积极了很多。，张幕瑾也在这里，他老婆被日本人杀害现在单身，曼贞和张幕瑾有在一起的可能。 虽然解放区这段不是很张爱玲，但是曼贞的命运好了一点，让读者不是那么意难平
乔琪乔刚在楼上睡完葛薇龙，下楼碰到女仆，又和女仆睡了。（果然，年轻真好），似乎小说里乔琪乔和四五十岁的姑妈也是睡过的。
然后葛薇龙为了对乔琪乔那股蛮暴的不可理喻的热情，甘愿做“妓女”养活她，乔琪乔也心安理得。
我的天哪，回想我的23岁，和傻子一样。
对这两个寄生虫，气愤归气愤，那个年代让女儿卖身也还好理解吧。正好前不久读《罪与罚》，18几几年的俄国，也有小官员一家让女儿卖身呐
曼璐她妈就是个绝顶自私鬼和sb，为了那可怜的虚荣心，要继续过有佣人的生活，把女儿推下火坑。
知乎有个高赞答案，给出的最好方法就是让曼璐和yujin结婚，曼璐她妈也工作，全家生活下一个档次，全力把曼璐供出来，等曼璐工作了，就继续养弟弟。可惜她妈就是太腐朽了，虚荣得很项链里的马蒂尔德一样，人家马蒂尔德好歹和丈夫一起工作了十年去还买项链的钱啊。
跟孩子看Shrek系列，王子灰姑娘从此过上了happily even after的生活，童话故事的经典完美结局。
张爱玲小说的人物性格更复杂多面化。我相信世上善良光明大过黑暗的力量，让我们对未来充满希望。
先写的十八春，后来到了美国，觉得自己当时写十八春是为了迎合政治，丢了自己本来的风格，就又改了个悲剧结尾。 应该说半生缘是这个小说应该有的样子。
是的， 知乎上还有个解决办法，曼璐出来找工作，妈妈也工作，当老妈子之类的，弟弟们不要上学了，当个学徒之类包吃穿的，奶奶在家照顾不能当学徒的小孩子。曼贞也不用念完高中，也早点出来工作 。 总之全家生活会苦，但是不用卖女儿。 张幕瑾和曼璐一开始也不太可能结婚，娶曼璐相当于娶了她一大家子六七口人。一般人养不起这么大一家子。
可能我先看的十八春，先入为主，还是更喜欢十八春，尤其不能接受半生缘里叔惠出国成了个吃软饭的，本来是个骄傲自尊的人，宁可看他成为进步青年
哈哈，早上看到层主的连续几个回帖，不禁击案叫绝，因为是老贴，不好意思顶起来，现在既然别人顶了，我就再顶顶。
层主对几部小说的理解和我是一模一样，但是我自问是写不出层主的清楚明白，佩服👍。
和我的心里想法一样。但是你比我表达的好
那么请说说世均见了曼桢以后会如何? 世均居然一直不知道翠芝和叔惠的感情。我感觉真的是4个人错位的感情，哪怕其中有一个男子可以有勇气纠正，也许他们就可以活得幸福，离婚再嫁在那个时代也没有什么了，白流苏都再嫁了，因为她再嫁得好，连四奶奶都离婚了。
葛薇龙不仅仅是因为爱乔琪乔，而且是因为她离不开那个浮华世界了。为了爱情堕落，自己心理好过些。
张爱玲的“真实”并不是灰暗或扭曲，而是复杂，人心曲折导致人事纠缠。如果只有灰暗扭曲那不过是另一种模式化罢了。
这个故事是少有的好结局的小说。 其实所有的小三上位，浪子归心， 骨子里都和倾城之恋一样，不是感情到了，是时机到了。
对啊，就是这个感觉啊。感觉去地狱走了一遭，天都是阴的。放下书看到宿舍窗外的阳光，同学在下面的欢声笑语，都有些不真实的感觉。
那时候还是单纯少年。
刚解放时，张爱玲也属于可以被团结的对象被吸收进了文协，文协开会时就她穿着旗袍，被侧目，杭州采风，聚餐吃面就她把汤喝了留下面条不吃，被侧目。她也曾试着去迎合形势，十八春最后结尾就是这样的产物，然而，素来随心率性的她，还是说不来革命的话，穿不来革命的衣，改不来革命的生活方式，写不来革命的文章，种种，让天生敏锐的张爱玲预感到: 更大的破坏要来。
现实中的梅艳芳的母亲和哥哥就是这样的人，把梅艳芳和姐姐当成摇钱树
白流苏能再婚，主要是运气，赶上了战争。而且范柳原因为是外室所生，比较叛逆。 大多数女人是张爱玲她妈那种，辗转于男人之间，但是无法再嫁。
张爱玲的妈在当时当代绝对是个逆天怪物，三寸小脚仗着几箱子古董祖产行走天涯，愿意娶她的国男都是上了年纪的，可是她喜欢小鲜肉啊，还是洋鲜肉。
世均再见也不会怎么样啊。世均有家庭，他又是一个传统，有责任感，心地善良的男人。除了虚叹还能怎样？和老婆离婚，不顾孩子，和曼桢在一起？曼桢也不会同意的。他们俩都属于对家庭很有责任感的人。
世均不知道翠芝和叔惠的感情，第一，他根本不care翠芝，心思不在她身上；第二，世均和翠芝性格相差太大，彼此本来也很难理解彼此；第三，叔惠对翠芝的好感也仅仅是好感而已，翠芝其实单相思。一句话就是叔惠not that into 翠芝。就是有那么点好感，那么点喜欢，但是觉得不适合自己，其实也没有很深的灵魂共鸣。翠芝本来也不是很有深度的人。
叔惠最多有点喜欢翠芝，怎么可能娶翠芝呢？遗憾的是世均和曼桢。但是，爱情对这两人其实也不是摆第一的。责任对这俩人更重要。曼桢对自己家庭，世均对自己家庭都有着责任。
其实，十八春最后，让曼桢和慕瑾在一起确实是最合适的。曼桢更喜欢世均，但是慕瑾更适合她还有她的家庭。
其实《半生缘》里也写了慕谨 帮助曼桢打官司还债， 他们应该还是经常有联系的，也许这才是未来，真是遗憾。 每次看到张爱玲小说里的这些懦弱的男主，都很像上去胖揍他们一顿。
叔惠应该是喜欢翠芝的，书里最后一段 “翠芝忽然微笑道："我想你不久就会再结婚的。"叔惠笑道："哦？"翠芝笑道："你将来的太太一定年轻、漂亮──"叔惠听她语气未尽，便替她续下去道："有钱。"两人都笑了。叔惠笑道："你觉得这是个恶性循环，是不是？"因又解释道："我是说，我给你害的，彷佛这辈子只好吃这碗饭了，除非真是老得没人要。"在一片笑声中，翠芝却感到一丝凄凉的胜利与满足。”
他们两个彼此都明白对方的心意。在那个时代张爱玲小说中如果要结婚，都需要男方有勇气，比如范柳源，其他的男主、男佩都太懦弱，被一句恶言就打法了，比如童世舫。
张爱玲小说里多的是懦弱的男人，因为她生活里看多了这些男人，她爹她舅她弟，都不如她妈她姑她自己勇敢有担当。
姑父也是啊：
张爱玲的好多女主身上都有她姑姑张茂渊的影子， 而好多男主身上都有她那个78岁娶了姑姑的姑父李开第的影子。初恋变继室，呵呵。 https://zhuanlan.zhihu.com/p/64337339
被错开的姻缘 在和张茂渊不间断的交往中，李开弟了解到张茂渊竟出身豪门望族，外公是李鸿章。在李开弟眼中，李鸿章是一个民族败类，在《马关条约》中出卖祖国利益；而张佩纶也决非英雄。马尾一战，张佩纶罪责难逃，其狼狈逃窜的举止被李开弟视为懦夫行径。又听到其兄是个打吗啡、嫖妓的浪荡子。于是，李开弟在张茂渊面前绝口不提婚嫁之事，张爱玲母亲在有意无意之间提及，李开弟也装聋作哑，置若罔闻，仅作为好朋友交往。很快，李开弟与一位女留学生堕入爱河，结成连理。张茂渊姑嫂俩出席李开弟的婚礼。张茂渊落落大方，十分得体，仿佛她和李开弟之间只有友情，而无爱情瓜葛。
姑父这个桥段，发生在童世舫身上
临终前的恳求 李开弟头上的反革命帽子被摘去，但此时李开弟已是年近80的耄耋老者。可惜李开弟的爱妻在十余年的磨难中被摧垮了身体，她一直拖到1986年住进了医院，长达数个月的治疗、抢救，她过日子如同煎熬一般，张茂渊陪侍左右，夜不能寐，衣不解带，这种情深意长的举动使李开弟夫妇和远在外地的子女感动不已。李开弟的妻子感到自己大限已到，将不久于人世。一天，当只有张茂渊单独在其身旁之时，她伸出了瘦骨伶仃的手，紧紧地握住了张茂渊，两行热泪淌在她的削瘦的面庞上，深情地对张茂渊说：“我早知道你和李开弟是情投意合的一对，当初李开弟对你的出身抱有偏见，对你的个性也不甚了解，他是一个粗人，就断然拒绝了你的初恋，贸然和我恋爱并结婚了。真的，当初我一点也不知情，你把你的恋情暗藏在内心深处，我竟然一点没有察觉出来。等李开弟了解你的为人个性，了解你的坚忍不拔的恋情之后，我已经怀孕，和李开弟再也分不开了。李开弟苦恼过，悔恨过，内责过，但是一切的一切都晚了。
后面这个桥段和世均的好像啊。
Same here.
李开弟这个已经是八十年代的事了
李开弟和张爱玲的姑姑张茂渊相识、初恋是上个世纪20、30年代的事情，李开第丧偶后和张茂渊结婚是80年代的事情。
最刺激曼璐的应该是她婚后和老公关系变差，又生不出孩子，婚姻有危机，她回娘家看到妹妹和她原来的未婚夫关系很好的样子，妈妈又希望妹妹嫁这个前未婚夫。 姐妹二人、一个为了家人沦落风尘，一个冰清玉洁，有前未婚夫/医生和富二代工程师追求，美好人生在眼前。 太残忍了。有的人能咀嚼下这些痛苦。但是有的人会黑化。
他们有个坑女儿的妈妈， 我觉得顾妈妈最可怕。
回头看了一遍《红玫瑰与白玫瑰》突然发觉张爱玲的小说里，女性更勇敢，王娇蕊虽然被保振拒绝了，但是还是遵从自己的本心，学会了爱。 保振还是和世均一样虚伪，一辈子过着别人认为他们应该过的生活， 好人、麻木的人。
小时候看过两眼半生缘的电视剧，还是家长看的时候跟着瞟了两眼，那时就觉得这故事变态，但当时只是心里很抗拒，后来也很抗拒去读这部小说。后来读了第一炉香还挺喜欢的，但第二炉香我就不怎么喜欢得起来。不过我觉得小说本来就是reflect reality,不管这个reality是我们经历过的还是没有经历过的，也不管这个reality是作者真实经历过的还是作者看到别人经历过的，抑或是道听途说来的。
这样去judge一个讨论书的人，更没文化。
没觉得沈世均算好的，沈世均是张爱玲小说中的average，所有人口中的好，一辈子活成所有人的好， 表面化，不敢正视自己的内心， 被别人的一句话就相信曼桢拒绝了他，都没有去核实；曼桢写信给他没有回复，还打算去南京找他，他却因为别人的一句话， 就信了。 童世舫都是同款， 赵保振也是， 只知道自欺欺人。
小时候看张爱玲的小说，感叹悲剧。 长大了再看，突然发觉她小说里的女主都很勇敢，反而男主才是被礼教、观念、和表面化所束缚的，懦弱。
她喜欢受过良好教育的年貌相当的男人，当时离婚率低，符合她条件的单身男人都要找同阶层的未婚淑女，离过婚的男人太少，再说她娘家也败落了，在种族歧视还很盛行的时代她的家世也没什么价值，自然就蹉跎下来。说到底见过世面有理想的女人在哪个时代都不愿轻易settle，不结婚不是没人要，是不愿意为了饭票做出违心的选择。
我觉得比《色戒》好，选角和电影色调都符合我看十八春时候的想象。当然也许是我更偏爱十八春或者半生缘这个故事。
琼瑶和亦舒都说过她们的写作是受过张爱玲影响的。
色戒是短篇小说，为了让观众理解王佳芝，李安加了大量的内容，虽然很合情合理，但是和文字比起来，“太实”，缺少留白。电影本身还是很出色的，三段渐进式的性爱场面，结局的人力车和深渊镜头，都特别意味深长，最重要的是主题里暧昧不明的道德价值取向，在华语电影里都是有突破意义的。半生缘也许更有中国市井人生的原味，更靠近张爱玲本人小说的意境，但是色戒拍出了张爱玲想说而不敢说不明说的幽怨，我觉得张爱玲如果还活着会点赞的。
很精辟 当初看张爱玲小说的时候年龄还小 很多情节无法理解和共鸣 经过这么些年再看才发现张爱玲文笔的绝妙之处
色戒电影根本没有张爱玲文字震撼。
” 他一脱险马上一个电话打去，把那一带都封锁起来，一网打尽，不到晚上十点钟统统枪毙了。 她临终一定恨他。不过“无毒不丈夫”。不是这样的男子汉，她也不会爱他。“
短短几句，男欢女爱的残酷，冰凉入骨。
电影根本没得比，就一部明星演出的 soft porn.
张爱玲的小说，改编成电影会失去很多韵味，因为她特别擅长运用的那种心理描写和比喻，很难通过画面转换出来。 《半生缘》里，有一段话，是写曼璐的。曼璐本来觉得自己辛辛苦苦培养出来的妹妹，怎么能让她陷入自己的境地，一开始祝鸿才提出要求的时候，她是一口拒绝的。但是后来生活中的种种不如意和嫉妒，把她推到了一个境地，开始考虑用妹妹来拢住祝鸿才的时候是这么写的：
她竭力把那种荒唐的思想打发走了，然而她知道它还是要回来的，像一个黑影，一只野兽的黑影，它来过一次就认识路了，咻咻地嗅着认着路，又要找到她这儿来了。
这个用画面，怎么呈现才好?所以这种篇幅，电影里面是没法表达的。振保第一次看见娇蕊时候的心里描写非常棒：
溅了点肥皂沫到振保手背上。他不肯擦掉它，由它自己干了，那一块皮肤便一种紧缩的感觉，像有张嘴轻轻吸着它似的。
也可能就是因为这个原因，电影《红玫瑰与白玫瑰》里面，配了大段字母和旁白把张爱玲原文里的描写照搬进去了。
小时候看红玫瑰和白玫瑰，觉得娇蕊出轨不好，喜欢主动撩男人不好，不是良配，保振和她就是风月一场。昨天又看了，突然觉得娇蕊很勇敢，再见到保振，她没有为自己追求真爱而后悔， 她觉得自己学会了爱， 也更洒脱。 反而保振才是那个天天自欺欺人的人， 真是可悲。突然发觉张爱玲笔下的才是新女性， 哪怕葛薇龙，她们都选择了自己的命运，哪怕万劫不复，都毫无怨言，而男主们，很多都是旧社会的卫道士， 懦弱而虚伪。 “爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以……我不过是往前闯，碰到什么就是什么。是的，年纪轻，长得好看的时候，大约无论到社会上去做什么事，碰到的总是男人。可是到后来，除了男人之外总还有别的……总还有别的……”
振保看着她，自己当时并不知道他心头的感觉是难堪的妒忌。娇蕊道：“你呢？你好么？”振保想把他的完满幸福的生活归纳在两句简单的话里，正在斟酌字句，抬起头，在公共汽车司机人座右突出的小镜子里看见他自己的脸，很平静，但是因为车身的摇动，镜子里的脸也跟着颤抖不定，非常奇异的一种心平气和的颤抖，像有人在他脸上轻轻推拿似的。忽然，他的脸真的抖了起来，在镜子里，他看见他的眼泪滔滔流下来，为什么，他也不知道。在这一类的会晤里，如果必须有人哭泣，那应当是她。这完全不对，然而他竟不能止住自己。应当是她哭，由他来安慰她的。她也并不安慰他，只是沉默着，半晌，说：“你是这里下车罢？”
娇蕊为了保振主动离婚， 哪怕保振最后抛弃了她，她也义无反顾， 把婚离了。保振发觉了烟逦出轨，都没有离婚的勇气，只会天天作。
电影版本的选角更历害，演白玫瑰的是叶玉卿，叶玉卿啊。叶玉卿还演得很贴切，但是这样的选角也有种双关、讽刺的含义。 其实世界上的红玫瑰和白玫瑰哪是分离的，她们是一体的，在热烈的爱情中都是红玫瑰，在平淡的生活中都是白玫瑰，比如娇蕊带孩子看牙医就是白玫瑰的样子。只有男人天天想着齐人之福， 哪怕只能和一个结婚都希望有丝分裂成2个。