唐爱丽亲了我一会儿，推开我立起来。我看见她一脸绯红，头发翘起，两只眼睛闪闪发光，怕人得很。她一声不响，走过去，将教室的灯关上，把门闩起，又向我走了过来，教室里暗得很，唐爱丽的身躯显得好大，我觉得她一点都不像高中生。我站了起来，她走过来搂住我的颈子，把我的手拿住围着她的腰。
“杨云峰，你怎么忸怩得像个女孩？”
她在我耳边喃喃的说。她的声音都发哑了，嘴巴里的热气喷到我脸上来。突然间，她推开我，把裙子卸了丢在地上，赤着两条腿子，站在我面前。
“唐爱丽，请你——不要——这样——”
我含糊地对她说，我的喉咙发干，快讲不出话来了，我害怕得心里直发虚。唐爱丽没有出声，直板板地站着，我听得到她呼吸的声音。突然间，我跨过椅子，跑出了教室。我愈跑愈快，外面在下冷雨，我的头烧得直发晕。回到家的时候，全身透湿，妈妈问我到哪儿去来。我说从学校回来等车时，给打潮了。我溜到房里，把头埋到枕头底下直喘气。我发觉我的心在发抖。
娇蕊熟睡中偎依着他，在他耳根底下放大了她的呼吸的鼻息，忽然之间成为身外物了。他欠起身来，坐在床沿，摸黑点了一支烟抽着。他以为她不知道，其实她已经醒了过来。良久良久，她伸手摸索他的手，轻轻说道：”你放心，我一定会好好的。”她把他的手牵到她臂膊上。
她的话使他下泪，然而眼泪也还是身外物。
振保不答话，只把手摸到它去熟了的地方。已经快天明了，满城喑嗄的鸡啼。
你说萧蔷，我觉得还是年龄暴漏贴。 提到萧红，只能说你解放后出生的。 minqidev 发表于 2020-07-19 22:54
不喜欢萧红作品。为何要统一看法，就不能有个人喜欢吗 大风车 发表于 2020-07-19 23:05
萧红还是很著名的作家好吧，前几年不张艺谋有部电影是说她的。我相信大部分文科生，不管年龄应该都知道她。萧蔷确实暴露年龄，而且要不务正业譬如我这种人才比较知道她。 我喜欢帅哥 发表于 2020-07-20 02:10
我们再用呼兰河传里的例子来看一下萧红的文字风格。相比之下，萧红的文字是极为质朴的，但同时又充满灵性和诗意。比如小说的开篇 "严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们毫无方向地，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。严寒把大地冻裂了。 年老的人，一进屋用扫帚扫着胡子上的冰溜，一面说：“今天好冷啊！地冻裂了。” 赶车的车夫，顶着三星，绕着大鞭子走了六七十里，天刚一蒙亮，进了大车店，第一句话就向客栈掌柜的说：“好厉害的天啊！小刀子一样。” 等进了栈房，摘下狗皮帽子来，抽一袋烟之后，伸手去拿热馒头的时候，那伸出来的手在手背上有无数的裂口。 人的手被冻裂了。 卖馒头的老头，背着木箱子，里边装着热馒头，太阳一出来，就在街上叫唤。他刚一从家里出来的时候，他走的快，他喊的声音也大。可是过不了一会，他的脚上挂了掌子了，在脚心上好像踏着一个鸡蛋似的，圆滚滚的。 原来冰雪封满了他的脚底了。他走起来十分的不得力，若不是十分的加着小心，他就要跌倒了。就是这样，也还是跌倒的。跌倒了是不很好的，把馒头箱子跌翻了，馒头从箱底一个一个的滚了出来。旁边若有人看见，趁着这机会，趁着老头子倒下一时还爬不起来的时候，就拾了几个一边吃着就走了。 等老头子挣扎起来，连馒头带冰雪一起拣到箱子去，一数，不对数。他明白了。他向着那走不太远的吃他馒头的人说：“好冷的天，地皮冻裂了，吞了我的馒头了。” " 这一段里反复重复＂严寒把大地冻裂了＂＂人的手被冻裂了＂＂地皮被冻裂了，吞了馒头＂。同样的手法她在书中多次运用, 第四章第二节起句是“‘我’家是荒凉的”。第三、四节的起句是“‘我’家的院子是荒凉的”。第五节的起句重复用“‘我’家是荒凉的”，到了第六章第十三节的起句重复用了“‘我’家的院子是荒凉的”。 写后花园生活时，“祖父一天都在后园里边，‘我’也跟着祖父在后园里边。祖父戴一个大草帽，‘我’戴一个小草帽，祖父栽花，‘我’就栽花；祖父拔草，‘我’就拔草。” 尾声”里：“‘我’生的时候，祖父已经六十多岁了，‘我’长到四五岁，祖父就快七十了。‘我’还没有长到二十岁，祖父就七八十了。祖父一过了八十，祖父就死了。从前那后花园的主人，而今不见了。 萧红正是用这种阳关三叠式散文诗化的语言，在细微差别中重复，反复吟咏, 犹如音乐主题的反复出现， 强调了挥之不去的印象，并呈现出萦回不散的艺术魅力。 临时工 发表于 2020-07-19 22:21
文字要用心去体会，而不是一个字一个字，一段话一段话的比较。好比一副画，你得整幅的去欣赏，而不是一个色块一个色块去和另一幅画去比较。 我很喜欢张爱玲。因为张爱玲的文章给人很冷静的感觉。张爱玲对人心的把握有独到的见解。我从她的作品里看到了一个作者尽量客观，平等的对待各个人物的用心。不若有些作者，带着1强烈的个人情绪，张爱玲的文章，让我感觉作者想要做一个局外人，尽量客观不带感情的把自己观察到体悟到的人性，人生写出来。张爱玲对女人的心事，微妙之处，描写的很细致，仔细，具体。但是又不会啰嗦。她是从小见大的作者。不会去写恢宏的故事，时代的故事，而是写家长里短，从小处见人性。毕竟一粒沙里就能包容三千大千世界。小事和大事本质上没什么区别。都是人做出来的事。张爱玲会拿着显微镜，带领读者去体会自己时时看见，却没有真心看见的真相。 萧红的作品没好好读过，不评论。 扶苏 发表于 2020-07-20 03:50
我就小小更正你一下，讲萧红的电影不是张艺谋拍的，是许鞍华拍的《黄金时代》 ajimm 发表于 2020-07-20 03:00
我在天才楼里说了句容易惹麻烦的话，把两个女作家萧红和张爱玲的文学成就拿来比了比。女人最怕比，何况文无第一，还是两位女文人，更何况我说一个的才华灵气和成就远在另一个之上，肯定会引起争议。不过话已出口，落地有声。虽然是个人观点，但为了剖白一下我不只是基于私人情感好恶，还是打算多写几句解释一下我为什么会有这样的看法。 先问个暴露年龄的问题，大家谁还记得小学语文课本上学过＂火烧云＂这篇课文？ 对的，这篇火烧云，就选自萧红的《呼兰河传》。和我差不多年纪的人，在小学四年级就认识她了。 说萧红以前，先要说一下张爱玲。首先要说，张爱玲的写作技巧是相当高明的。 用阳志平＂文心书话＂里的几个小例子， 来看一下把她和白先勇先生文字的对比。（ 由此可见写作水平在技术上是可以一定程度比较高下的） 例1：白先勇《永远的尹雪艳》 尹雪艳对她的新公馆倒是刻意经营过一番。客厅的家具是一色桃花心红木桌椅。几张老式大靠背的沙发，塞满了黑丝面子鸳鸯戏水的湘绣靠枕，人一坐下去就陷进了一半，倚在柔软的丝枕上，十分舒适。 这段连接生硬，“十分舒适”用之不妥。高明作家捍卫阅读体验，让读者不费力地体会到自己要表达的，而不是用“十分舒适”这类很重且外显的词汇。试看同样是写客厅，张爱玲的写法： 例2：张爱玲《鸿鸾禧》 广大的厅堂里立着朱红大柱，盘着青绿的龙；黑玻璃的墙，黑玻璃壁龛里坐着的小金佛，外国老太太的东方，全部在这里了。其间更有无边无际的暗花北京地毯，脚踩上去，虚飘飘地踩不到花，像隔了一层什么。整个的花团锦簇的大房间是一个玻璃球，球心有五彩的碎花图案。客人们都是小心翼翼顺着球面爬行的苍蝇，无法爬进去。 例3：白先勇《寂寞的十七岁》 唐爱丽亲了我一会儿，推开我立起来。我看见她一脸绯红，头发翘起，两只眼睛闪闪发光，怕人得很。她一声不响，走过去，将教室的灯关上，把门闩起，又向我走了过来，教室里暗得很，唐爱丽的身躯显得好大，我觉得她一点都不像高中生。我站了起来，她走过来搂住我的颈子，把我的手拿住围着她的腰。“杨云峰，你怎么忸怩得像个女孩？”她在我耳边喃喃的说。她的声音都发哑了，嘴巴里的热气喷到我脸上来。突然间，她推开我，把裙子卸了丢在地上，赤着两条腿子，站在我面前。“唐爱丽，请你——不要——这样——”我含糊地对她说，我的喉咙发干，快讲不出话来了，我害怕得心里直发虚。唐爱丽没有出声，直板板地站着，我听得到她呼吸的声音。突然间，我跨过椅子，跑出了教室。我愈跑愈快，外面在下冷雨，我的头烧得直发晕。回到家的时候，全身透湿，妈妈问我到哪儿去来。我说从学校回来等车时，给打潮了。我溜到房里，把头埋到枕头底下直喘气。我发觉我的心在发抖。 这里的“突然间，我跨过椅子，跑出了教室。我愈跑愈快“不够自然，不是事件自然带动的。“我害怕得心里直发虚。”已经做了铺垫，再来一个有力的打击，就会将主人公吓跑。可惜，中间少了这个打击。因为写了“突然间”这样的转介词，后续作家不得不顺手补上：“外面在下冷雨“这样更突兀与事先没铺垫的句子。同样，“突然间，她推开我，把裙子卸了丢在地上”也有这个问题。 例4：张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 娇蕊熟睡中偎依着他，在他耳根底下放大了她的呼吸的鼻息，忽然之间成为身外物了。他欠起身来，坐在床沿，摸黑点了一支烟抽着。他以为她不知道，其实她已经醒了过来。良久良久，她伸手摸索他的手，轻轻说道：”你放心，我一定会好好的。”她把他的手牵到她臂膊上。 她的话使他下泪，然而眼泪也还是身外物。 振保不答话，只把手摸到它去熟了的地方。已经快天明了，满城喑嗄的鸡啼。 “你放心，我一定会好好的”。女方丈夫即将回来，偷情的两人难舍难分。如果是韩剧编剧来写，接下去，必然是男方的滥情回应。早年的白先勇来写，很可能是“振保突然紧紧地抱住她”。然而，张爱玲写法大不一样——“只把手摸到它去熟了的地方”。一个妥贴的动词，带动情节，文气自然流动，生动跃然纸上。 临时工 发表于 2020-07-19 22:20
尹雪艳对她的新公馆倒是刻意经营过一番。客厅的家具是一色桃花心红木桌椅。几张老式大靠背的沙发，塞满了黑丝面子鸳鸯戏水的湘绣靠枕，人一坐下去就陷进了一半，倚在柔软的丝枕上，十分舒适。
广大的厅堂里立着朱红大柱，盘着青绿的龙；黑玻璃的墙，黑玻璃壁龛里坐着的小金佛，外国老太太的东方，全部在这里了。其间更有无边无际的暗花北京地毯，脚踩上去，虚飘飘地踩不到花，像隔了一层什么。整个的花团锦簇的大房间是一个玻璃球，球心有五彩的碎花图案。客人们都是小心翼翼顺着球面爬行的苍蝇，无法爬进去。
难得看到闲话上有比较萧红和张爱玲的。我认为二人都是天才，但是由于境遇的不同，如果不比较文字，二人的文学立意还是有高低的。 我更喜欢萧红，特别是她的呼和兰传，里面叙述她和爷爷的相处非常的温暖细腻，在描写东北黑土地的跳大神，满满的对这片土地人民的无知野蛮又是痛心又是愤怒。萧红的文学作品对象是广大的底层人民，哀其不幸，怒其不争。其实萧红的观察点文章立意很像鲁迅，怪不得有传闻她是鲁迅的学生。萧红真是天生的作家，她观察着世界，并满怀热血的描写中国的普通大众。萧红是火热的。 张爱玲当然也是天才，但她也是冷的，对男女之间心理情感的刻画当然细腻。但是张爱玲对世间的男女是嘲讽的。 从立意来说，萧红更广阔，张爱玲更细腻。这当然和二人童年生活有关系。从两人的生平也可以看出，萧红的童年因为爷爷的缘故，还是比较幸福，所以她对人是不设防的。对照来说，张爱玲小小年纪就要看人眼色，所以她习惯了不停的评价衡量着周围的人。性格和生活境遇的差异除了导致她俩文学作品对象的不同，也导致了二人不同的结局。 我不奇怪张爱玲更受女性读者的喜欢，但是萧红的作品是超越了性别的。 vitafusion 发表于 2020-07-20 11:22
喜欢楼主的用词用句分析， 是原创吗？ Heiniu 发表于 2020-07-20 11:48
难得看到闲话上有比较萧红和张爱玲的。我认为二人都是天才，但是由于境遇的不同，如果不比较文字，二人的文学立意还是有高低的。 我更喜欢萧红，特别是她的呼兰河传，里面叙述她和爷爷的相处非常的温暖细腻，在描写东北黑土地的跳大神，满满的对这片土地人民的无知野蛮又是痛心又是愤怒。萧红的文学作品对象是广大的底层人民，哀其不幸，怒其不争。其实萧红的观察点文章立意很像鲁迅，怪不得有传闻她是鲁迅的学生。萧红真是天生的作家，她观察着世界，并满怀热血的描写中国的普通大众。萧红是火热的。 张爱玲当然也是天才，但她也是冷的，对男女之间心理情感的刻画当然细腻。但是张爱玲对世间的男女是嘲讽的。 从立意来说，萧红更广阔，张爱玲更细腻。这当然和二人童年生活有关系。从两人的生平也可以看出，萧红的童年因为爷爷的缘故，还是比较幸福，所以她对人是不设防的。对照来说，张爱玲小小年纪就要看人眼色，所以她习惯了不停的评价衡量着周围的人。性格和生活境遇的差异除了导致她俩文学作品对象的不同，也导致了二人不同的结局。 我不奇怪张爱玲更受女性读者的喜欢，但是萧红的作品是超越了性别的。 vitafusion 发表于 2020-07-20 11:22
楼里怼张爱玲的评价显然基于她离开大陆之前的作品。不可否认，张爱玲早期的作品确实写尽男女情事，人间百态，而且举重若轻，比如倾城之恋的结尾，比如金锁记的结尾。 但是她之后的秧歌和赤地之恋也是极好的，而且不再专注于男女情事，而是写尽了政治斗争的冷酷，以及普通人在洪流面前的渺小脆弱。哪怕隔着纸张，都能感觉到那个年代的残酷，高压下无法呼吸的紧迫感。 所以我觉得张爱玲是天才作家，并不仅仅是人们认为的小资作家，她看透了人心世态，并且以一种更超然冷静的心态写出了这一切。更早之前，只有金瓶梅的作者有这样的功力。 萧红的作品包括呼兰河传，生死场，我也都看过。萧红文笔确实不错，生死场写的尤其好。但是我个人感觉，萧红最出色的作品还是围绕着她故乡的经历，因为早逝萧红没有更多不同类型的作品问世，无法通过她的作品窥见更广阔的人生。 sabrinamuxin 发表于 2020-07-20 13:35
为什么萧红是年龄爆漏贴？ 好奇怪，为啥？ 认识她本人的现在应该没有或者的了吧。 约拿 发表于 2020-07-20 13:38
很有才华的女作家。不过她在个人感情方面的选择不明智，导致了她婚姻生活的悲剧。 kekoukele 发表于 2020-07-20 20:03
我同意萧红最好的作品是关于她故乡的。但是比较张爱玲和萧红同年龄段的作品对她们更公平些。毕竟在她们那个时代，境遇是无法选择的。说起张爱玲后期的作品，显然没有她前期的有名。毕竟政治和底层人物的生活不是张爱玲的长项，如同对萧红来说，写她故乡的人事是最发人深省。 其实说起出身，萧红的条件差远了，也没有进行系统的训练，但是对底层人物能刻画得那么深刻，真是天生的。 我不否认张爱玲的成就和天赋，但是我仅从她们文章里流露的性格，张爱玲太冰冷，萧红的作品虽然描写苦难，但是火热的。 vitafusion 发表于 2020-07-20 21:19
张爱玲和萧红都是我喜欢的作家，私心觉得都是属于天才写作者的那一类。萧红确实找不出第二个，同样写儿女情长，王安忆也接不了张爱玲的班。萧红的文字朴实散淡里都是温情，张爱玲是老练里有冷眼旁观，两位都是中国最好的作家。 希望能多看到此类的帖子，给楼主点赞，请楼主继续。 wapu 发表于 2020-07-20 22:21
回复 43楼qiqi_hua的帖子 这张电影的宣传画我好喜欢。你怎么会有这张？是专门去买的吗？ ajimm 发表于 2020-07-20 21:57
读萧红的书的人，少说都是4050了，应该是年龄暴露，现在的小青年都肤浅的很，读张爱玲的可能有小青年，但是读萧红，甚至知道萧红的大概率不会小于30岁。书都有时代烙印的，中文专业的除外 okyes 发表于 2020-07-20 14:35
前面怼我的我都收下。 后来的怼之前请拜托看下第三层再怼，谢谢。前两层全是废话。 如果您纯是心烦火大想怼，那另说，随意就好。：） 临时工 发表于 2020-07-21 01:54
先问个暴露年龄的问题，大家谁还记得小学语文课本上学过＂火烧云＂这篇课文？ 对的，这篇火烧云，就选自萧红的《呼兰河传》。和我差不多年纪的人，在小学四年级就认识她了。
说萧红以前，先要说一下张爱玲。首先要说，张爱玲的写作技巧是相当高明的。
用阳志平＂文心书话＂里的几个小例子， 来看一下把她和白先勇先生文字的对比。（ 由此可见写作水平在技术上是可以一定程度比较高下的）
以下到这一层结束是阳志平先生文章节选，不是我的原创!
例1：白先勇《永远的尹雪艳》
这段连接生硬，“十分舒适”用之不妥。高明作家捍卫阅读体验，让读者不费力地体会到自己要表达的，而不是用“十分舒适”这类很重且外显的词汇。试看同样是写客厅，张爱玲的写法： 例2：张爱玲《鸿鸾禧》
例3：白先勇《寂寞的十七岁》 这里的“突然间，我跨过椅子，跑出了教室。我愈跑愈快“不够自然，不是事件自然带动的。“我害怕得心里直发虚。”已经做了铺垫，再来一个有力的打击，就会将主人公吓跑。可惜，中间少了这个打击。因为写了“突然间”这样的转介词，后续作家不得不顺手补上：“外面在下冷雨“这样更突兀与事先没铺垫的句子。同样，“突然间，她推开我，把裙子卸了丢在地上”也有这个问题。
例4：张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 “你放心，我一定会好好的”。女方丈夫即将回来，偷情的两人难舍难分。如果是韩剧编剧来写，接下去，必然是男方的滥情回应。早年的白先勇来写，很可能是“振保突然紧紧地抱住她”。然而，张爱玲写法大不一样——“只把手摸到它去熟了的地方”。一个妥贴的动词，带动情节，文气自然流动，生动跃然纸上。
"严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们毫无方向地，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。严寒把大地冻裂了。 年老的人，一进屋用扫帚扫着胡子上的冰溜，一面说：“今天好冷啊！地冻裂了。” 赶车的车夫，顶着三星，绕着大鞭子走了六七十里，天刚一蒙亮，进了大车店，第一句话就向客栈掌柜的说：“好厉害的天啊！小刀子一样。” 等进了栈房，摘下狗皮帽子来，抽一袋烟之后，伸手去拿热馒头的时候，那伸出来的手在手背上有无数的裂口。 人的手被冻裂了。 卖馒头的老头，背着木箱子，里边装着热馒头，太阳一出来，就在街上叫唤。他刚一从家里出来的时候，他走的快，他喊的声音也大。可是过不了一会，他的脚上挂了掌子了，在脚心上好像踏着一个鸡蛋似的，圆滚滚的。 原来冰雪封满了他的脚底了。他走起来十分的不得力，若不是十分的加着小心，他就要跌倒了。就是这样，也还是跌倒的。跌倒了是不很好的，把馒头箱子跌翻了，馒头从箱底一个一个的滚了出来。旁边若有人看见，趁着这机会，趁着老头子倒下一时还爬不起来的时候，就拾了几个一边吃着就走了。 等老头子挣扎起来，连馒头带冰雪一起拣到箱子去，一数，不对数。他明白了。他向着那走不太远的吃他馒头的人说：“好冷的天，地皮冻裂了，吞了我的馒头了。” "
这一段里反复重复＂严寒把大地冻裂了＂＂人的手被冻裂了＂＂地皮被冻裂了，吞了馒头＂。同样的手法她在书中多次运用, 第四章第二节起句是“‘我’家是荒凉的”。第三、四节的起句是“‘我’家的院子是荒凉的”。第五节的起句重复用“‘我’家是荒凉的”，到了第六章第十三节的起句重复用了“‘我’家的院子是荒凉的”。
写后花园生活时，“祖父一天都在后园里边，‘我’也跟着祖父在后园里边。祖父戴一个大草帽，‘我’戴一个小草帽，祖父栽花，‘我’就栽花；祖父拔草，‘我’就拔草。”
尾声”里：“‘我’生的时候，祖父已经六十多岁了，‘我’长到四五岁，祖父就快七十了。‘我’还没有长到二十岁，祖父就七八十了。祖父一过了八十，祖父就死了。从前那后花园的主人，而今不见了。
萧红正是用这种阳关三叠式散文诗化的语言，在细微差别中重复，反复吟咏, 犹如音乐主题的反复出现， 强调了挥之不去的印象，并呈现出萦回不散的艺术魅力。
比较三位作家的文字，可以看出萧红很少用到的意象繁复的修辞和形容。她的语言非常稚拙，简单的叙述，平淡的口吻，甚至象大家说的，显得絮絮叨叨。象游走在乡村的盲人歌者，节奏单调的吟唱，却往往使人落泪。
比方＂我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十了。祖父一过了八十，祖父就死了。从前那后花园的主人，而今不见了。＂
单独看这段话，貌似十分啰嗦无意义的念叨，可是在描述过祖父花园里的花开和花谢，呼兰河的人的活着和死去之后，这段话暗示着生命的流逝，岁月的更迭，这气候严寒土地上的人，一代代单调重复地生活，直到最终＂老主人死了，小主人逃荒去了＂。 联系到前面段落和篇章里反复出现过的＂我家的院子是荒凉的＂， 用舒缓的节奏吟唱出了＂满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉＂的给祖父，给故乡，给自己的挽歌。
好比毕加索晚年的画和弘一法师晚年的字, 稚拙是很多艺术家追求的最高境界。萧红的稚拙，是一种发自天然的灵气。 弘一法师临终前的遗笔，＂悲欣交集＂这四个字也正是萧红作品的特点。
"花开了，就像花睡醒了似的。
鸟飞了，就像鸟上天了似的。
虫子叫了，就像虫子在说话似的。
一切都活了。
都有无限的本领，要做什么，就做什么，是那么的自由。 倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。
黄瓜愿意开一朵谎花，就开一朵谎花，愿意结一根黄瓜，就结一根黄瓜。
若都不愿意，就是一根黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它". (这一段简直就是一首诗）
萧红在接近生命的尽头，长年流离失所贫病交加之中，在人生悲凉的基调里，依然写下了这些纯净的字句。我想这是她心灵里从未磨灭的天真和自由。在严寒的大地上，内心却有温暖。
回到写作风格的比较上, 我认为张爱玲的作品的风格近似＂宝帘闲挂小银钩＂。萧红的风格更接近＂长安一片月，万户捣衣声。＂
和秦观一样，张爱玲的主要创作题材是男女爱情和身世感伤。语言风格精巧秀丽。 而萧红的创作题材广阔，视角投向从故乡到异乡，从战争到漂泊，从个人到民族，从私人情感到女性独立等许多主题。她语言风格有朴素的诗意，沉静优美。对笔下的众生都满怀悲悯，却毫无说教。
遗憾的是，萧红的文学成就有很长时间都被低估。在她活着的时候时候，左派文坛认为她脱离抗战，＂被狭小的生活圈子＂所束缚(是不是有点讽刺?)。在她身后，又因为左派作家的标签而被反政治化的文学思潮冷落。她很不幸地＂左右不是人＂两次都成为牺牲品（象苏轼一样）。
夏志清在和李怀宇的对谈里，坦承没有把萧红写进＂中国现代小说史＂是＂最不可宽恕的疏忽＂。
他说＂不晓得什么道理，没有看到萧红。萧红真正是好。她的文字好。她的生死场写穷人，写女人，写得真的很伟大。呼兰河传是TIMELESS CLASSIC。 这样一部书，中国从来没有过。她把中国的坏东西都写进去了，美的东西还有的，她自己的人也写进去了。＂
一直喜欢萧红的河灯。
LOL
哈哈哈哈哈
哈哈，我以为现在小学课本上没有火烧云这篇课文了呢。我小时候要求要背会还要默写。
wow这么一比，白先勇这么不堪啊
没有要统一看法呀，发表一下个人见解而已。
这两个人都是很有才气和灵气的
都是老天爷赏饭吃的
有什么好比的呢
喜欢萧红，总觉得她的文字很锋利，描述又十分有趣
正巧带娃读中文读到萧红的《呼兰河传》，对呼兰河的风土人情的白描特别特别好。但是个人也爱张爱玲的神来之笔。
萧红还是很著名的作家好吧，前几年不张艺谋有部电影是说她的。我相信大部分文科生，不管年龄应该都知道她。萧蔷确实暴露年龄，而且要不务正业譬如我这种人才比较知道她。
我就小小更正你一下，讲萧红的电影不是张艺谋拍的，是许鞍华拍的《黄金时代》
我很喜欢张爱玲。因为张爱玲的文章给人很冷静的感觉。张爱玲对人心的把握有独到的见解。我从她的作品里看到了一个作者尽量客观，平等的对待各个人物的用心。不若有些作者，带着1强烈的个人情绪，张爱玲的文章，让我感觉作者想要做一个局外人，尽量客观不带感情的把自己观察到体悟到的人性，人生写出来。张爱玲对女人的心事，微妙之处，描写的很细致，仔细，具体。但是又不会啰嗦。她是从小见大的作者。不会去写恢宏的故事，时代的故事，而是写家长里短，从小处见人性。毕竟一粒沙里就能包容三千大千世界。小事和大事本质上没什么区别。都是人做出来的事。张爱玲会拿着显微镜，带领读者去体会自己时时看见，却没有真心看见的真相。
萧红的作品没好好读过，不评论。
我就觉得反反复复说好啰嗦，这毕竟是小说，不是散文不是诗歌，你看张爱玲的文字就是精炼准确
张爱玲是天才型作家，心理活动和事物情境的描写特别细致贴切，通感修辞手法炉火纯青，能把心理活动实物化，这是一种文字表达的天赋，一般人就算写死也写不出这种对文字的感觉和调控
我知道萧红是因为汤唯饰演了她，然后才知道当年普通话考级的复习资料 火烧云是她写的
我买了电影海报，昨天还自拍一张呢。晚上我在拿“呼兰河”做文青状拍。。。
萧红是天赋。她和萧军的信出版了，我也买了一本。
这俩一个写下里巴人，一个写阳春白雪也能比？咋量化啊
我更喜欢萧红，特别是她的呼兰河传，里面叙述她和爷爷的相处非常的温暖细腻，在描写东北黑土地的跳大神，满满的对这片土地人民的无知野蛮又是痛心又是愤怒。萧红的文学作品对象是广大的底层人民，哀其不幸，怒其不争。其实萧红的观察点文章立意很像鲁迅，怪不得有传闻她是鲁迅的学生。萧红真是天生的作家，她观察着世界，并满怀热血的描写中国的普通大众。萧红是火热的。 张爱玲当然也是天才，但她也是冷的，对男女之间心理情感的刻画当然细腻。但是张爱玲对世间的男女是嘲讽的。 从立意来说，萧红更广阔，张爱玲更细腻。这当然和二人童年生活有关系。从两人的生平也可以看出，萧红的童年因为爷爷的缘故，还是比较幸福，所以她对人是不设防的。对照来说，张爱玲小小年纪就要看人眼色，所以她习惯了不停的评价衡量着周围的人。性格和生活境遇的差异除了导致她俩文学作品对象的不同，也导致了二人不同的结局。 我不奇怪张爱玲更受女性读者的喜欢，但是萧红的作品是超越了性别的。
再说一句，因为萧红和张爱玲性格的不同，和萧红呆在一起，应该比较轻松些，但是和张爱玲在一起，估计我会被不停的鄙视又土又没知识。
不是呀，第一段里的文字分析写了是阳志平＂文心书话＂里的例子. 为避免误会，我再去声明一下。
握手。 注册时间不够，手动点个赞
认识她本人的现在应该没有或者的了吧。
萧红后期的作品，香港时期的没有写完。 有一篇，桥，母亲和孩子的故事，也是她后期的作品。从散文风格转为故事风格，加上大段的“评论”，有点刻意的政治化，非常不是她天赋所在。
张爱玲的文字，很难具体形容哪里好，但是就是读起来爱不释手，其他人做不到的感觉。
读萧红的书的人，少说都是4050了，应该是年龄暴露，现在的小青年都肤浅的很，读张爱玲的可能有小青年，但是读萧红，甚至知道萧红的大概率不会小于30岁。书都有时代烙印的，中文专业的除外
LZ不介意的话，我贴一张相片。我喜欢萧红，看她的书，看过于她的电影，还有每个当事人对她的回忆。关于萧红的电影有2个，近年拍的。一个是汤唯，一个是宋佳。我更加认可宋佳版本的，因为汤唯演得有些“调皮，俏皮“，太有活力了；宋佳就是我想象中的敏感得接近于神经质的样子。
萧红的文字比较纯粹，不是给读者讲故事也不是讲道理；有一种”自顾自“的释放和享受。白先勇是为了情节，比较他们没有必要。
我同意萧红最好的作品是关于她故乡的。但是比较张爱玲和萧红同年龄段的作品对她们更公平些。毕竟在她们那个时代，境遇是无法选择的。说起张爱玲后期的作品，显然没有她前期的有名。毕竟政治和底层人物的生活不是张爱玲的长项，如同对萧红来说，写她故乡的人事是最发人深省。 其实说起出身，萧红的条件差远了，也没有进行系统的训练，但是对底层人物能刻画得那么深刻，真是天生的。 我不否认张爱玲的成就和天赋，但是我仅从她们文章里流露的性格，张爱玲太冰冷，萧红的作品虽然描写苦难，但是火热的。
其实如果萧红能明智，就没法成就她了。一方面怜惜萧红短暂而苦难的生平，但是没有办法，她这种敞开胸怀，毫无保留的接受生活中一切的性格，才能让她的文字感动人心。还有一点，大多数女性作家，包括张爱玲的作品，一看就有女性的特点，萧红的呼兰河传大气，能够超越性别。在萧红的年纪，真是太不容易了。 当然，由于萧红的人生太短暂，最终没有张爱玲的成就大，但是在那么短短的人生，能够写出那么大气的作品，绝对是个天才。
这张电影的宣传画我好喜欢。你怎么会有这张？是专门去买的吗？
希望能多看到此类的帖子，给楼主点赞，请楼主继续。
张和萧我都非常喜欢，两人都是天才女作家，可惜结局都不好。
张爱玲后期的不如早期有名，其中重要的原因之一是在大陆无法发行。因为受众的关系，显然海外并没有如此庞大的中文群体，所以秧歌和赤地之恋的名气才没有之前的作品大。但是一个作家，能够在写作的中期晚期还有高质量的输出，我觉得很不容易。确实政治和底层人物的生活并非张爱玲的典型题材，但是她在有限的经历里写出了那些文字， 让几十年之后的我读来都不禁窒息，对我而言已经够好。另外我看书会抛开名气做作品本身。比如再生缘，弹词何其精彩，又有多少人看过呢？名气不大并不能代表作品本身不优秀。 萧红可能是一生太颠沛流离了。我觉得她是生活的困苦所以要在文字里寻求一些温暖。
张爱玲有点从骨头里面发出来的冷。对别人的悲惨，对自己更加毫不留情的扒开伤口给大家看，尤其是她写自己流产的那一段，看得难受。 许鞍华的电影拍摄风格和张爱玲类似，就是不介入主角的情感，远处冷冷的看。全篇都是descriptitve。男性作家反而会时不时来一句主观评论。
张爱玲自己说苏青可以和她相提并论，我觉得苏青简直是过于接地气，文青喜欢玩家庭小妇人的人设；精明过头了。
专门买的，淘宝。好像一共5张，平时轮换着拿出来。非常喜欢这个电影的海报。
恰相反，八九十年代，因为被定义为左翼作家萧红的作品其实是受到冷遇的。这些年因为民国热，因为女性是作家，因为感情经历，读她的人才多起来，她的名字也进入大众视野，再加上影视加持，很多没看过她作品的人也能津津乐道她的那些八卦。
知道文无第一你还挑事。各人各有特点不好吗？非要放一起比？然后假装大度假装雍容说你根本没想比是围观群众想多了？
后来的怼之前请拜托看下第三层再怼，谢谢。前两层全是废话。（前三层是我自己占的楼）
如果您纯是心烦火大想怼，那另说，随意就好。：）
BTW, 我说的年龄暴露是说暴露进这楼的各位，我以为小时候学过火烧云， 知道和关心萧红话题的，大家年纪应该都不轻了 开个玩笑
支持LZ。非常好的讨论！
许鞍华要开始“第一炉香”了。海报还是黄海的设计。画屏金鹧鸪，繁复精致下锁住心甘情愿的女孩。