谁还记得电影 "刘三姐" ？ - 2020年4月29日北美华人网存档

大约 5 年

楼主 (北美华人网)

突然想看电影 "刘三姐 "了, 她的歌很美，里面的财主和秀才真的并不是那么坏！于是也扒了下黄晚秋的历史：
　刘三姐今昔
　　岁月悠悠，山川秀美。不知何年何月，刘三姐撑着藤筏，划过一江澄绿，把美丽的歌声带到世间，来抚慰苦难的人们。刘三姐的歌至今仍是回音袅袅，与轻纱般的白云一同萦绕于巨峰深壑之间。　　骤雨渐歇，桂林榕湖宾馆华灯初上。黄婉秋踏着轻盈的步子来此赴约。她的先生何有才告诉我们说，他们是刚从阳朔赶回来的。四十年光阴一挥而过。现在，坐在我们面前的便是这位留连于青山绿水间，栖息在人们心中的歌仙的化身。　　刘三姐的出生地已无可考证，有人说是罗城的兰靛村，也有人说是河池的龙江，还有人说是宜山的流河寨。“只因生来爱唱歌，四方飘流难安身。”她的歌声染得桂山更绿，漓江更清。　　一九四四年一月，黄婉秋出生于桂林的一个城市贫民之家，排行老四。她的姑夫是李宗仁的堂兄李德古。父亲就在姑夫开的新三友百货公司当收账员。她五六岁时进进出出，爱跳爱唱，爱美爱俏，天籁无邪。似乎是桂林山水特别的恩宠，将其灵气赋于这位少女身上。不过十二岁的婉秋即被桂剧学校录取，从此学艺。　　在广西的一次刘三姐汇演中，她饰演的是周妹的替角。五天五夜的连续汇演，来自全省各地的刘三姐争芳斗艳。惟黄婉秋独被电影导演苏里青睐，遂决定她来主演影片《刘三姐》。为此整个演员班子的年龄相应地降低了十几岁。作曲家雷振邦使桂剧的曲调更加动听。她在电影《刘三姐》中塑造的形象，把虚无缥缈的歌仙请回到了人间。　　“多谢了，我家没有好茶饭，只有山歌敬亲人。”“世上千般咱无份，只有山歌属穷人。”刘三姐在漓江之滨和财主莫怀仁的三名秀才斗歌，是全戏最具喜剧气氛的场景。刘三姐的机智诙谐，众秀才的迂腐愚蠢，直教人们看得痛快淋漓。然而，今天我们再看这些反面角色，犹如在温习莎士比亚的喜剧，那财主和秀才和当今人间的鬼魅相比，实在谈不上多么可恶。　　十四岁登台不久，婉秋就艺名远播，成为人们的偶像，其服饰发型也即刻流行。然而，那时她生活的社会环境，正如当年的漓江之水，是非常清洁的。在交谈中，她非常庆幸地回忆到，市民的睽睽众目犹如一道道紧箍咒，使她的身心依然冰清玉洁纯净无暇。　　在电影中，赛歌以莫怀仁的落水狼狈收场。家丁们把刘三姐劫持到莫家。午夜里，乡亲们从莫家阁楼救出刘三姐。在阳朔的大榕树下，刘三姐把绣球抛给阿牛哥。少女的娇羞和温柔被她诠释得极其准确。黄婉秋送给我们的剧照正是这个场景。她还告诉我当年她才十五岁，从未有过恋爱的经历。何有才说，有些观众们认为一元的票价，这个镜头就值八毛。这回我来阳朔，首次游览大榕树，当然也到骆驼过江、月亮山一游。时值狂风暴雨，我们仿佛置身于气魄奇瑰的泼墨山水画卷之中。影片以刘三姐和阿牛哥驾舟畅游漓江而结束，善良的乡亲们衷心地希望他们一世平安。　　这部影片一上映立即红遍全国，家喻户晓，成为近代中国大陆电影中廖廖无几的经典之一。一九六三年《刘三姐》在新加坡放映时，从马来西亚跨过海峡赶去观看的华人就有百万之众。这一文化奇观堪与印度大壶节相媲美。从此，黄婉秋的荣辱兴衰，悲欢离合就和刘三姐紧密相连。　　任何古老的文明都孕育了许多神话传说。它们既是空灵的，又是虚无的。在每个人心目中，刘三姐都是美丽的，又不尽相同，或许是妩媚，或许是俏丽，但却多少有些渺茫。而黄婉秋的刘三姐将那个飘渺的影子清晰地带过了漓江，带过了月亮山，带到了人们的心上。她甚至比人们心中期望的歌仙更加美丽。人们经常讲到影片所获得的奖项，其实它对于《刘三姐》而言是无关紧要的。《刘三姐》已经不需要这种外在的肯定，还有什么奖赏比创作的角色长活在观众的心中更为宝贵的呢？　　艺术和科学一样，同为文明创造的两朵奇葩。历史的起伏无法阻止科学的进程，她的浪潮或迟或早必然来临，而且总是后浪推前浪，绝不会被时光遗弃。而艺术的进程就大不一样了，许多艺术的高峰是不能超越的，不能再现的，它更具有随机性。历史的起伏可以轻而易举地把艺术的花朵卷入黑暗的深渊，而永不见天日。在这个意义上，黄婉秋是非常幸运的。在同样的意义上，艺术家而非科学家的夭折才是真正值得惋惜的。　　一九六八年八月二十日，在一个目睹了游街批斗的夜晚，黄婉秋想，自己虽是名演员，但自小在桂林人眼里长大，历史清白，为人正派，还不至于被揪出吧。随即又想到若是被游街羞辱，对于桂林城里无人不识、众人皆赞的她来说，那该是多么的丢脸。然而，第二天她就被五花大绑押上了卡车在桂林游街。在访谈中，婉秋说，虽然从此她留下了腰肌劳损的病根，但其实真的被游了街也还不如想像中的那么可怕。可是任何一个经过风霜的人都不难想像当时的情景。本来，一个漂亮的女人当众受辱就是不幸的，况且是位有名而无辜的女人。但在这个世界上，命运之神并不眷顾红颜，也不总眷顾无辜或清白，所谓“木秀于林风必摧之，滩出于岸流必遄之”。当恶念被鼓励，仇恨被煽起，当众的侮辱就愈加残酷。而更无奈和悲哀的是，这些侮辱是来自那些同宗同种同文的人们。　　一次，游街的车行过杨桥，路面狭窄，只容两辆对开。突然有人持姆指粗的钢筋往她头上砸下。还好押送她的新学员何有才出于本能用手隔开。为此，有才的手肿了好多天。他回忆道，此刻只是见义勇为，还谈不上怜香惜玉。事后黄婉秋也不知是谁保护过她。　　何有才小黄婉秋五岁，出生于江湖医生家庭。一九六六年，当他还是剧团的新学员时，黄婉秋已是众星捧月。若非那场浩劫，我不能说何有才和黄婉秋就没有可能结合，但那机会是相当微小的。她被派去厨房劳动，做卸幕粗工。她经历了挖坟，甚至被陪绑假枪毙。何有才向她伸出关爱的手，那手曾为她挡住击来的钢筋。何有才向她献出了一颗心，那心支撑着她度过了后来的风风雨雨。黄婉秋感慨道，这一枯一荣，世态炎凉也就看尽了。他们的恋爱绝不像电影那么浪漫，只能秘密相好，有时一道走很远很远的路。长期这样也不是事，一旦公开立即受到指责。　　他们结婚后十年都没有分配房子，甚至连堆柴禾角落都不给，只租住在郊区农民的杂物间。卸完幕，赶末班汽车到虞山桥，再骑单车四十分钟，还要走十五分钟的田间小道。孩子出世前怀着大肚子挤公共汽车，孩子出世后背着孩子上班。正和千千万万个普通母亲一样辛苦地把一男一女养育成人。演员最宝贵的十五年就这样白白地流逝了。　　人们经常在文学作品中使用夸张的方法。其实这种手法在史诗创作上根本用不着。我以为人间的邪恶和不平是任何作家都难以摹绘的，或是不忍去描绘的。我们只要把演员的黄婉秋和歌仙的刘三姐命运相对比，就可以得出这个结论来。当年有人责难《刘三姐》的罪过是用山歌来取代武装斗争。是的，黄婉秋的经历的确表明，她的山歌怎能斗得过人间的邪恶呢？　　我们还提起当年和她齐名的严凤英和杨丽坤两位演员。她们以饰演《天仙配》和《阿诗玛》的女主角而广受爱戴，她们的遭遇则更加悲惨。黄婉秋和严凤英从未谋面，只是劫后到她墓园凭吊过。她和杨丽坤却很熟悉，我从她那儿得知，杨丽坤的精神病从未痊愈过。而正是在我们这次访谈之后的次日，杨丽坤在上海病逝。　　如今，黄婉秋的尊严和荣誉失而复得。她面临的却已是艺术环境和生态环境的污染。一九九二年起成立了“刘三姐剧团”，她的足迹遍及国内外。虽然群众仰慕刘三姐，但她和普通演员同等待遇。在演出中，她也从不计较报酬，她深知艺术才是无价的。商潮滔滔，当今有此艺德者几稀。她生活之简单使我大吃一惊，这位令无数人崇拜的艺术家住在一所仅一百平米的房子里，一家大小九口怡然自得。好在住处离榕湖不远。　　我们听她侃侃而谈，如沐春风，三个小时很快过去。她的风雅气度使人难以想象她曾经历过漫长的炼狱，这也许是刘三姐嫉恶如仇的精神支持着她吧！她既没有被捧杀，也没有被棒杀。相形之下，多少杰出的人士都无法度过这两道劫难。我见她除了礼貌性地点了唇膏，身上毫无珠光宝气。几十年之后，仍然是平民的歌仙。宾馆门外，夜色已深。我在握别时祝她珍重，她显然很感动。　　从一九六六年起，这已经是我第三次到桂林了。我曾沉迷于瑰丽多姿的九马画山、黄布倒影，也曾留恋于如诗如画的波光帆影、渔舟唱晚，山山水水给人留下了深刻的印象。以往每回离开此地，总是留下一个遗憾，那就是没有见到刘三姐——黄婉秋。她已经成为和美景相得益彰的文化财产，让人们像爱惜山水般地爱护她吧。

richey

歌还是很好听的，刘三姐其实党的意识形态很重的，有钱的有学问的都是又丑又坏，穷人都是又漂亮又会唱歌。即使这样还是被党不满意，居然成了大毒草。

dalianyin

我初中看的印象还挺深刻的 smart 出口成歌怒对地主老财勇气十足之前只是以为她是个唱歌很好听的人

清

清月随风

记忆犹新，恍如隔日。

Ruth

前几年看老片子，看了刘三姐和阿诗玛，刘三姐的意识形态太重了，艺术性远不如阿诗玛。

会

会小二.

莫怀仁何有才莫怀才那个地方的名字，为什么都这么有喜感？