没看剧,但毫无疑问,宋朝的审美水准是一个无与伦比的巅峰,包括绘画建筑瓷器衣饰。仁宗估计不会穿王凯那身红... slurslur 发表于 4/28/2020 12:00:31 AM
贴完了吗,我等了很久,要下线来不及了。插一句庸俗的话题。前天喻恩泰给妈妈在她居住的小城,全款买了6套房,楼盘均价6700,小城房子便宜。动机不知。 南京菜农 发表于 4/28/2020 12:21:48 AM
回复 13楼ajimm的帖子 这里水好大,很快就沉了。不知华人有没有专门的书画或艺术版 zipeica 发表于 4/28/2020 12:46:34 PM
回复 10楼zipeica的帖子 相比帝后的争锋相对和不安,宋仁宗与宠妃张妃则是简单明了得多。 他们身后,是《莲池水禽图》。 这张海报的背景图取自传为顾德谦的《莲池水禽图》,美工把下面那只水禽换了。 鸳鸯戏水,荷花开放,满目缠绵。 如果仔细看,会发现画中的荷花,从蓓蕾到开花,再到花落,都一一呈现。 zipeica 发表于 4/28/2020 12:39:54 AM
觉得这剧随便刷刷可以的。整体构图挺美的。剧情平淡拖沓。演员演技普遍还行,除了贵妃比较拖后腿。 babynolica 发表于 4/28/2020 12:18:33 AM
谢谢分享!剧是好剧,就是节奏实在是太慢了,感觉不是为了讲故事而是秀艺术品味, 然而大部分人看剧是为了看故事而不是看导演的艺术品味,要看艺术品味直接去看纪录片或者博物馆岂不是更好。 三千繁花不及你 发表于 4/28/2020 12:10:01 PM
曹后形象比较崩。我本来挺喜欢小说里的曹后。 Cookie803 发表于 4/28/2020 1:05:10 PM
悄悄说句外行话,这些画颜色比较晦暗,应该是现在博物馆里画的现状,但是当初在宋朝怕不是这个颜色的,就像兵马俑本来是着色的,只是年代久了,颜色风化掉了。 PhotoBegin 发表于 4/28/2020 12:41:05 PM
四马的文史版。最近我也打算在那里开新系列了。一起去那边吧。 qiqi_hua 发表于 4/28/2020 12:55:31 PM
这贴真赞!n年前在上博看过题为翰墨荟萃的五代宋元书画展,晴峦萧寺图就在其中,大饱眼福。 hive 发表于 4/28/2020 1:12:44 PM
崔白画双喜图那年皇家出了桩公主和太监的大八卦,许多人认为这画就是暗指此事,而且崔白明显心虚,没有敢把题款落在显眼处,而是把"嘉佑辛丑年崔白笔"的题款写在了很不容易才能看到的树干上了[tuzki14]不过仁宗仁慈,就这么妄议后宫丑闻也没事。 焱焱 发表于 4/28/2020 1:58:41 PM
历史上说曹后"相貌寻常",已经是客气的说法,事实上应该是相貌丑陋,皇上一辈子没爱过她,就当皇后供着,仁宗和别的女人接二连三生孩子,皇后却连一个孩子都没有,不过剧中把皇后说的才貌双全,哈哈 焱焱 发表于 4/28/2020 1:53:36 PM
宋史上没提曹后长相,只说”性慈俭“。其实提后妃相貌的本来就比较少。曹后弟弟曹佾宋史说“美仪度”。这应该差不了。曹家后裔在宋史里评价都不错,而且文武双全居多,应该是家教非常好。 luming 发表于 4/28/2020 3:57:55 PM
《丹枫呦鹿图》我有copy版,很耐看的一副畫 Clarachang 发表于 4/28/2020 2:13:52 PM
中国古代绘画无论是纸本还是绢本,都很难保存,且不说水淹火烧,就是虫蛀都毁掉无数。好在历代宫廷画师都像接力一样,临摹从前的精品,从这个角度讲,是否真品已经不重要。 slurslur 发表于 4/28/2020 3:25:12 PM
赞楼主的解释,只是觉得这些画很好看,不懂其中意境,被你一解释,通透了然,谢谢mm! 麦粒肿 发表于 4/28/2020 2:18:31 PM
正好对郭熙有一点浅薄的研究哈,郭熙本身是画院画家,他的画在宋神宗改革的时候受到官方推崇,类似现在的钓鱼台都挂他的画,但是神宗改革失败,他的画也遭到摈弃,艺术没有逃脱政治的束缚,令人唏嘘。。。早春图里郭熙的蟹爪树的笔法是创新,后人也有很多模仿,但在郭熙本人在艺术史上的地位主要还是他的绘画理论林泉高致。电视还没看,但为了早春图打算开始追啦 doreenlittrell 发表于 4/28/2020 2:40:13 PM
嗯,纸寿千年,绢寿八百, 很多画将不存于世。临摹的终究不如随性发挥的自然生动 zipeica 发表于 4/28/2020 8:10:21 PM
我们先来看看《清平乐》最早发布的人物海报。 王凯饰演的宋仁宗身后,是传为北宋名家李成所绘的《晴峦萧寺图》。
原作现收藏于美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆。这幅画也被认为是奠定北宋山水经典构图样式的杰作。前景小小人儿带你走入画中,中间常有比较突出的岩石、建筑,背景是高耸入云的山峰。
翻翻美术史,会发现好多美术史教材中描述形容一个画家的语句读起来都差不多,硬邦邦冷冰冰的:范宽笔力劲挺,风格雄厚。李唐也笔力劲挺,气势雄强。马远夏圭也笔力劲挺,气势雄强。大家决不可能风格面貌是一个样的。范宽跟李唐都雄强,但怎么个雄强法,没有标尺或者比对的话,如何去讲述或者呈现呢?
若用金庸笔下的大侠们来类比,李成就像王重阳,华山五绝之首。“功力绝伦,气象中正,简直天下无敌了”。“以虚击实、以不足胜有余“,这个道理,王重阳当年早就明白了。李成的画也是善用淡墨,以虚取胜。
海报中截取了一个局部。 佛寺兀立在静穆的山峦中。 四周,枯树黑色的枝干盘曲、蜿蜒,似乎都在伸向画正中耸立的寺宇。 佛寺背后,远远地,瀑布倾泻而下,奇峰高入云天。
你看到了什么? 冬日山谷,主峰苍茫,巍然,左右山峰低小淡远;
自然山水之灵秀和雄伟气象,这幅画上都有。 李成出身贵胄,祖上本是唐代的皇族宗室。唐末战乱之际,李家从苏州避乱迁至营丘,故李成又被称为李营丘。史载李成性情旷达,志在出仕,而非作画,所以常郁郁而不得逞。山水师法荆浩,关仝。李成在世时,其画作就被称为天下第一了。
北宋中期,慈圣光献皇后非常喜欢李成的画,她买了大量李成的画贴成屏风,巴不得把李成的画印在T恤上天天穿着,做成手机桌面天天看着。五代宋初的山水画,逐渐形成新的宫廷风格,李成的影响则波及宫廷画院内外。 郭熙在《林泉高致》中说:“齐鲁之士,惟摹营丘”。李成的影响岂止是齐鲁呢?上至帝王贵戚、在朝士夫,下至凡工布衣,当时,学李成者蔚然成风。全国画家皆以临习李成为荣,以至许多画手把自己的名字改为“宗成”、“效成”、“希成”等。
追星一族的狂热和李成国画市场的繁荣促成了李成的假画巨众。后来李成的子孙在外回购李成画时“归者如市”,米芾看了都生气,其《画史》中说:“李成真迹见两本,伪见三百本”差点要说这天底下就快没真的李成的画了。到了去李成不远的北宋米芾之时,就早已难见李成的真迹,更不用说过了一千年的今天了。
《宣和画谱》载李成画作众多,流传至今的《茂林远岫图》,《晴峦萧寺图》等,虽然真伪都有争议,但即便它们是当世高手临摹李成的画,也可从中管窥一点李成的面貌。
与李成画风截然不同的是范宽。范宽本名范中正,因为性格宽厚,大家都叫他范宽。看李成的画,虚,巧,淡,离你再近都觉得远,而看范宽的画,厚实磅礴,离你再远都觉得近。
《清平乐》先导片的片头。
如果是对宋画稍有些研究的朋友,或许会觉得背景有些眼熟。
左转90度,换成这样,是不是更眼熟了?
北宋 范宽《溪山行旅图》
这个局部,截取自北宋不朽的山水名迹——《溪山行旅图》。
苍古,质朴,大气浑厚。
一块巨嶂主宰着全景,山峰间的峡壁中,极细的瀑布如银带冲流而下。
雾从山脚翻卷而上,飘过峡谷,蒙住山底,让陡壁看起来格外高矗。
从林密不透风,溪口疏可走马。
山间小道中,从右至左行来一队小小旅客,四头骡马载着货物艰难地跋涉着。
由于画幅原因,海报中裁去了山顶与山下的旅客。
只剩山川,及依稀可见,比之山川格外渺小的建筑。
这里,展现的是剧方的野心。
这部剧想要展现的,是北宋的壮丽全景,而非小情小调。
是啊, 宋朝是中华文明的巅峰。
剧组好像是参考的神宗服饰
还有20 幅左右:)
宋仁宗和曹皇后合照海报,用的是北宋郭熙的《早春图》。
这对帝后夫妇的身后,是江山,而非柔情蜜意。
郭熙宗法李成, 他活动年代与宋仁宗有交集,但是他真正名声大噪是在宋神宗时代。
郭熙在其著作《林泉高致》中,提出高远、深远、平远之“三远法”的构图理论。这幅《早春图》从构图上讲就是“三远法”。从水边山石到远方山峰,自上而下谓之高远;从前山望后山,谓之茫茫无限制深远;从近山望远山谓之恬淡缥缈之平远。
北宋郭熙的《早春图》
郭熙画树画重山,都有模仿李成, 比如树枝如蟹爪,山也是千岩万壑,淡然,虚无缥缈,虽咫尺而有万里之遥。
山石倒是有自己的特色:圆滚滚的,很少见。郭是宫廷画家,不像隐居山野的前辈画家,他没太多时间体察自然界,有时靠想象,他画的山石像太湖石,有的像云彩,后人把这种皴法直接叫卷云皴,墨法倒是变化多端。
另外,海报中,另加了个其他画作中的山头,比起《早春图》要更为秀气些。
不知道是否就是喻指宋仁宗,与右边的山,取两山相对的含义。
但如果从画面角度来考虑,其实还挺破坏画面的,气势也减弱了一些。
而宋仁宗与女儿福康公主身后,则是《丹枫呦鹿图》。
佚名《丹枫呦鹿图》,现藏台北故宫。
时隔千年,《丹枫呦鹿图》的颜色依稀可见往日的艳丽。它的画法不同于传统方法,看起来是装饰性很强的画,在传统绘画中也不多见,所以有研究认为是与辽或契丹有关,年代在五代北宋初。
原画中,描绘的是群鹿游憩于色彩斑斓的秋日枫林。
雄鹿目视前方,似在预警。
海报中,预警与保护的雄鹿只剩半只身影。
原本跟随父亲的小鹿,调转方向,与雄鹿相背。
或许是暗示宋仁宗终究没有庇护住最钟爱的女儿?
四马的文史版。最近我也打算在那里开新系列了。一起去那边吧。
剧中张美人张着斗鸡眼,动不动就跟斗鸡似的怼来怼去,死了仁宗不顾中宫皇后的脸面,给她封号温成皇后,生死两皇后也是当时的大八卦,说明在仁宗心里张贵妃才是真正的皇后。
张导节奏感没把握好,主次不分,他铺陈很多,什么都想拍,结果是张力不够很容易让观众无聊。
历史上说曹后"相貌寻常",已经是客气的说法,事实上应该是相貌丑陋,皇上一辈子没爱过她,就当皇后供着,仁宗和别的女人接二连三生孩子,皇后却连一个孩子都没有,不过剧中把皇后说的才貌双全,哈哈
植物颜料相对容易褪色,后面会提到的千里江山图就没怎么褪色,因为用的是上好的矿物颜料, 但容易脱落
写大江大河的mm? 很喜欢你和ajmm 的文字:)期待你的新作;
不知帖子如何搬过去
晏殊是漫天密雪荒寒中,伫立与可靠的山。
说起来,这幅画传为燕肃所绘。
还算是个谐音梗。
(传)燕肃《关山积雪图》,现藏于故宫博物院。
这是一幅极具写意色彩的雪景画,置陈独特,一条山间栈道延伸向前,消失在崇山之中,给人以深远的景观感。画中群山白雪皑皑,山坡树木之上的留白,道出深冬的景象,近景的茅庐,远景的关楼、古寺点缀其中,分层有致。
燕肃是仁宗父亲真宗时期大中祥符间的进士,官至龙图阁直学士,以礼部尚书致仕,人称“燕龙图”。他以诗入画,意境高超,浑然天成,为文人画之先驱。不过这幅画款可能是假的,到不了北宋。
真迹比图片强太多了,上博是个宝藏:)
不是崔白心虚哈,宋人低调,大多提隐款哈, 隐而不露, 比如前面提到的大师范宽也把落款藏在树叶中间。
宋史上没提曹后长相,只说”性慈俭“。其实提后妃相貌的本来就比较少。
曹后弟弟曹佾宋史说“美仪度”。这应该差不了。曹家后裔在宋史里评价都不错,而且文武双全居多,应该是家教非常好。
维基百科宋仁宗词条下提到曹后时: 出身将门,姿色平常,不受宠爱,然善于自处。
没有国画的留白,更有现代感,记得第一次看这幅画就被它的色彩吸引住了
嗯,纸寿千年,绢寿八百, 很多画将不存于世。临摹的终究不如随性发挥的自然生动
不客气哈,有的也是自己感觉,和画史不完全一致 :)
宋徽宗也曾下令销毁过苏轼的墨迹及碑刻,但郭熙和苏轼的作品都流传下来了,最终还是艺术战胜政治哈
五代末北宋初,山水画名家辈出,山水也真正从人物画的背景中脱离出来,成为独立的绘画题材。这是《清平乐》中山水元素无处不在的历史背景。
但在最庄严肃穆的朝堂之上,选择一幅米友仁的画作是有些不搭的。
米友仁在游赏之时兴至而成的这幅墨戏图虽然意境高远,但有失官家的庄重与气派。或许仁宗需要放松一下?他的那帮大臣可都是水平杠杠的人精,压力大是自然。
米友仁是米芾之子(米芾出生在宋仁宗时期,米友仁主要活跃于南宋高宗一朝),继承了父亲的独特画风,世称“米家山水”。近看是些墨点,远看成山, 有些像西方的印象派画风。
谢谢LZ分享,学习了。
现在可能只有专业人士才会在绢上作画了,就算是临一幅小品也很费材费时费力。
宋画如陈年古酿,绢本的经纬都透着质感。纸本犹如酒中兑了一点水。