【星坛综艺会14期，迎新春】阿庆嫂与刁德一 一见钟情
中国的文革时期的文化生活，被后人戏称为“八亿人民八个戏”。我出生稍晚，对那个时代的记忆比较模糊。刚刚到网上去查了一下这八个“样板戏”，它们包括6台“革命现代京剧”《智取威虎山》、《沙家浜》、《红灯记》、《奇袭白虎团》、《海港》和《龙江颂》，以及现代芭蕾舞剧《红色娘子军》和《白毛女》。现在回忆起来，其实大多数我小时候是看过的，对于主角高、大、全的光辉形象有记忆，一些唱段的旋律至今萦回在脑海里，也算是时代的印记吧。
这其中，记忆最深刻的是《沙家浜》里的《智斗》。那一段是在伪装成茶馆老板娘的革命的阿庆嫂，与坏蛋胡司令胡传魁，特别是他的参谋长、奸诈的刁德一之间展开。这种说法，是当时我一个幼儿园儿童的认识高度。能分清好人和怀人，智商也ok了吧。
《智斗》中胡传魁作为陪衬，阿庆嫂与刁德一马打盘桓，煞是好看，其设计、唱词、演唱功力、举手投足都很精彩。一时间被大江南北群众广为传唱和模仿，其风靡程度，我估计假如柳永在世也要嫉妒。我记得我爸妈他们单位在某个活动上也有人演过，台下笑翻一片。作为角色，两人一好一坏，好似水火不容。但满朝的模仿者，都是文化生活贫乏的年轻人。可以想见，那些年因模仿这段《智斗》，不知引发了多少爱情、成全了多少姻缘呢。
?
然而，阿庆嫂与刁德一这两个人，难道立场就那么不容，相互之间就那么排斥吗？我高度怀疑。老毛讲“世上没有无缘无故的恨”。刁德一遇到风姿绰约的阿庆嫂，又是自己老板的救命恩人，怎么就那么怀疑？阿庆嫂见到玉树临风的海归公子刁德一，怎么就会天生反感？不合人性嘛，对不对？
咱们再分析一下。刁德一是去日本留学的，那年头留日多憋屈啊，没准儿他就是郁达夫《沉沦》里的那位呢。带着屈辱黯然回国，见到阿庆嫂，一个来自上海的美貌小媳妇，简直是人间四月天啊。于是马上献殷勤：“适才听得司令讲，阿庆嫂真是不寻常。我佩服你沉着机灵有胆量。” 阿庆嫂马上笑答：“参谋长休要谬夸奖，舍己救人不敢当。”看，热聊上了。
胡司令问老公阿庆在哪里，她的回答就更有意思了。她本可以说走亲戚啥的，几天就回来。可她却说“跑单帮”（做买卖）去了。这不是“商人重利轻别离，前月浮梁买茶去”（《琵芭行》）吗？潜台词刁德一能不懂？这还远远不算，刁德一站在一旁，阿庆嫂跟胡司令细述原因：“跟我拌了两句嘴，就走了”（片中49秒）哦，老公是被你气走的啊。
老公离家出走，老婆不得急死啊？非也，阿庆嫂情绪很平稳，管老公到哪里，是死是活，她根本不care，直到“有人看见他了，说是在上海跑单帮呢”（她对胡司令的原话）。可见，她跟阿庆没啥感情，一个人在沙家浜过得挺滋润。最后她再加上一句，说她老公 “不混出个样儿来，不回来见我。” 您这是是说给谁听呀？
所以，把阶级斗争那根弦松一松，透过现象看本质，就不难发现，阿庆嫂、刁德一之间根本没有啥“智斗”，而是一见钟情。借用糙一点的歇后语，那叫“王八看绿豆 — 对上眼儿了”！
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哈哈，歪批、歪批……博大家一乐。
贴一个《智斗》儿童版，顺祝网友春节愉快！
下面是《智斗》的唱词。撇开政治因素（如文革、江青等）不谈，应该为词作者、文学家汪曾祺鼓个掌。这段长长的唱词层次清晰，用字考究。特别令人称道的是，它通篇押韵，一韵到底（新韵“十唐”韵部，平仄通押）。共用了43个韵脚字，选择非常妥帖、巧妙，完全没有束缚意思的表达。
那些作歌词的、写自由体诗的，甚至想写好打油诗的，都应当好好分析一下，从汪老的这篇作品里学点东西。我个人坚持认为，不论是歌词还是自由体现代诗，是要有基本的押韵的。有人认为，只要有意向，不需要押韵，就可以写出好的自由体诗，对此我很不认同。至于歌词，以台湾的罗大佑、香港的林夕和内地的乔羽的为例，想想他们写的歌为什么成功，就清楚了……
胡传魁：想当初，老子的队伍才开张，拢共才有十几个人、七八条枪。遇皇军追得我晕头转向，多亏了阿庆嫂，她叫我水缸里面把身藏。她那里提壶续水，面不改色，无事一样，骗走了东洋兵，我才躲过大难一场。似这样救命之恩终身不忘，俺胡某讲义气终当报偿。
刁德一：这个女人那，不寻常。
阿庆嫂：刁德一有什么鬼心肠？
胡传魁：这小刁，一点面子也不讲。
阿庆嫂：这草包倒是一堵挡风的墙。
刁德一：她态度不卑又不亢。
阿庆嫂：他神情不阴又不阳。
胡传魁：刁德一，搞的什么鬼花样。
阿庆嫂：他们到底是姓蒋还是姓汪？
刁德一：我待要旁敲侧击将她访。
阿庆嫂：我必须察言观色把他防。
刁德一：适才听得司令讲，阿庆嫂真是不寻常。我佩服你沉着机灵有胆量，竟敢在鬼子面前耍花枪。若无有抗日救国的好思想，焉能够舍己救人不慌张。
阿庆嫂：参谋长休要谬夸奖，舍己救人不敢当。开茶馆，盼兴旺，江湖义气第一桩。司令常来又常往，我有心背靠大树好乘凉。这也是司令的洪福广，方能遇难又呈祥。
刁德一：新四军久在沙家浜，这棵大树有阴凉。你与他们常来往，想必是安排照应更周详。
阿庆嫂：垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉。有什么周详不周详 。
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【星坛综艺会14期，迎新春】阿庆嫂与刁德一 一见钟情
中国的文革时期的文化生活，被后人戏称为“八亿人民八个戏”。我出生稍晚，对那个时代的记忆比较模糊。刚刚到网上去查了一下这八个“样板戏”，它们包括6台“革命现代京剧”《智取威虎山》、《沙家浜》、《红灯记》、《奇袭白虎团》、《海港》和《龙江颂》，以及现代芭蕾舞剧《红色娘子军》和《白毛女》。现在回忆起来，其实大多数我小时候是看过的，对于主角高、大、全的光辉形象有记忆，一些唱段的旋律至今萦回在脑海里，也算是时代的印记吧。
这其中，记忆最深刻的是《沙家浜》里的《智斗》。那一段是在伪装成茶馆老板娘的革命的阿庆嫂，与坏蛋胡司令胡传魁，特别是他的参谋长、奸诈的刁德一之间展开。这种说法，是当时我一个幼儿园儿童的认识高度。能分清好人和怀人，智商也ok了吧。
《智斗》中胡传魁作为陪衬，阿庆嫂与刁德一马打盘桓，煞是好看，其设计、唱词、演唱功力、举手投足都很精彩。一时间被大江南北群众广为传唱和模仿，其风靡程度，我估计假如柳永在世也要嫉妒。我记得我爸妈他们单位在某个活动上也有人演过，台下笑翻一片。作为角色，两人一好一坏，好似水火不容。但满朝的模仿者，都是文化生活贫乏的年轻人。可以想见，那些年因模仿这段《智斗》，不知引发了多少爱情、成全了多少姻缘呢。
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然而，阿庆嫂与刁德一这两个人，难道立场就那么不容，相互之间就那么排斥吗？我高度怀疑。老毛讲“世上没有无缘无故的恨”。刁德一遇到风姿绰约的阿庆嫂，又是自己老板的救命恩人，怎么就那么怀疑？阿庆嫂见到玉树临风的海归公子刁德一，怎么就会天生反感？不合人性嘛，对不对？
咱们再分析一下。刁德一是去日本留学的，那年头留日多憋屈啊，没准儿他就是郁达夫《沉沦》里的那位呢。带着屈辱黯然回国，见到阿庆嫂，一个来自上海的美貌小媳妇，简直是人间四月天啊。于是马上献殷勤：“适才听得司令讲，阿庆嫂真是不寻常。我佩服你沉着机灵有胆量。” 阿庆嫂马上笑答：“参谋长休要谬夸奖，舍己救人不敢当。”看，热聊上了。
胡司令问老公阿庆在哪里，她的回答就更有意思了。她本可以说走亲戚啥的，几天就回来。可她却说“跑单帮”（做买卖）去了。这不是“商人重利轻别离，前月浮梁买茶去”（《琵芭行》）吗？潜台词刁德一能不懂？这还远远不算，刁德一站在一旁，阿庆嫂跟胡司令细述原因：“跟我拌了两句嘴，就走了”（片中49秒）哦，老公是被你气走的啊。
老公离家出走，老婆不得急死啊？非也，阿庆嫂情绪很平稳，管老公到哪里，是死是活，她根本不care，直到“有人看见他了，说是在上海跑单帮呢”（她对胡司令的原话）。可见，她跟阿庆没啥感情，一个人在沙家浜过得挺滋润。最后她再加上一句，说她老公 “不混出个样儿来，不回来见我。” 您这是是说给谁听呀？
所以，把阶级斗争那根弦松一松，透过现象看本质，就不难发现，阿庆嫂、刁德一之间根本没有啥“智斗”，而是一见钟情。借用糙一点的歇后语，那叫“王八看绿豆 — 对上眼儿了”！
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下面是《智斗》的唱词。撇开政治因素（如文革、江青等）不谈，应该为词作者、文学家汪曾祺鼓个掌。这段长长的唱词层次清晰，用字考究。特别令人称道的是，它通篇押韵，一韵到底（新韵“十唐”韵部，平仄通押）。共用了43个韵脚字，选择非常妥帖、巧妙，完全没有束缚意思的表达。
那些作歌词的、写自由体诗的，甚至想写好打油诗的，都应当好好分析一下，从汪老的这篇作品里学点东西。我个人坚持认为，不论是歌词还是自由体现代诗，是要有基本的押韵的。有人认为，只要有意向，不需要押韵，就可以写出好的自由体诗，对此我很不认同。至于歌词，以台湾的罗大佑、香港的林夕和内地的乔羽的为例，想想他们写的歌为什么成功，就清楚了……
胡传魁：想当初，老子的队伍才开张，拢共才有十几个人、七八条枪。遇皇军追得我晕头转向，多亏了阿庆嫂，她叫我水缸里面把身藏。她那里提壶续水，面不改色，无事一样，骗走了东洋兵，我才躲过大难一场。似这样救命之恩终身不忘，俺胡某讲义气终当报偿。
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刁德一：适才听得司令讲，阿庆嫂真是不寻常。我佩服你沉着机灵有胆量，竟敢在鬼子面前耍花枪。若无有抗日救国的好思想，焉能够舍己救人不慌张。
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