为了一张门票而打搅了国王。 目睹世界音乐界的领袖地位博弈。 Zhiyan-Le，2022-03-24。 有个传说故事：十九世纪后期，拉美的探戈和伦巴等舞曲进入欧洲，比才等作曲家采用了其中的节奏，遭到炮轰，说那是野蛮和没教养。可是，事实上，到了二十世纪初期，探戈和伦巴全球流行，且包括3-3-2节奏也进入欧洲，给经典音乐和古典音乐带来了几乎是颠覆性的重大冲击。例如，就是当时【边缘化】的苏联，俄罗斯作曲家也搞上拉美风格的作品写作了，且还揉进他们的传统古典作品。于是，几乎整个二十世纪音乐界成了欧洲和美洲的音乐节奏博弈的世纪，以至于二十世纪末期发生了谁是世界音乐发展的领袖的艺术博弈，欧洲的王室和重头艺术家卷入了这场博弈。 故事颇多，就简说本人亲眼目睹的一个故事。 1990年代初，墨西哥著名作曲家A-马奎斯的【第二舞曲】交响作品问世，顿时成为墨西哥乃至整个美洲的流行经典之作，俗称为【墨西哥第二国歌】。这部作品融合了墨西哥的不同舞曲、歌颂多元文化的自由精神，其直接感染效果：面对困难或灾难，不要放弃对自由的热爱和生活下去的信心。它的基本框架是3-3-2节奏。见下片段，乐曲的开始（根据总谱做的最简化）： 其中，蓝框为伦巴基本节奏，红框为3-3-2基本节奏。 1994年，马奎斯的【第二舞曲】进入欧洲，很快流行于许多主要乐团、甚至进入高等院校的校园乐团，成为欧洲的一个艺术时尚。这一来，累积了一个多世纪的欧美音乐博弈终于爆发为领袖地位的较量了：就当今世界音乐发展的领跑者是谁而言，究竟是欧洲殖民统治者的古典经典音乐、还是美洲殖民地被统治者的3-3-2节奏音乐？ 为此较量，为证明欧洲还是世界音乐发展的领跑者，西班牙国王及其王室出面了。1995年九月到1996年六月，他们在世界著名的美国纽约林肯表演艺术中心音乐图书馆搞起了历时十个月的音乐会，每周都有数次和每次几个钟头的演出和讲演，请到的都是来自世界各地的著名音乐家和音乐学知名人士，演出的是欧洲尤其是西班牙风格的古典经典作品；演出和讲演等活动面向社会所有人，免费、先来后到；每次节目完后大都有即兴座谈安排。 【注】：见图，该活动的节目单。节目单的背景是欧洲文艺复兴后期的吉他乐谱拼接游戏：把各个方格彼此拼接、可组成不同的乐曲。同时，它是8x8=64的国际象棋棋盘，寓意博弈。它反映的是欧洲音乐乐理从中世纪到近现代的转变，而西班牙歌舞音乐则是当时的领衔者。 当时，刚好，我特别热衷欣赏西班牙音乐，慕名而去参加那个活动。可有几次，就是提前半个钟头，我还是比别人晚到了，座位全满了，我被拦住不许进入、就是站票也不许。 我白跑了几次，生气了。于是，活动结束之际，我给西班牙国王发信，说：我是在美国过日子的美籍华裔，喜欢你们的西班牙音乐、来参加你们的音乐会。可是，好几次了，仅为座位满了，我请求站票也不许进。你们不是要显示西班牙才是美洲文化和音乐艺术的领跑者吗？我是来自远东的美洲移民，特地来追随你们，却遭到拒绝。你们搞音乐会的场地的林肯艺术中心的街对面，就是哥伦布广场和哥伦布雕像。在美洲，不管是坐着还是站着的、不管是早到还是晚到的，哥伦布欢迎所有人来追随他。看来，你那位西班牙国王还不如数百年前的西班牙水手。 发信后不久，我觉得自己太莽撞了，还觉得西班牙国王不会理会我的信件、王室秘书可能一看就扔掉了。于是，我把这事情搁置脑后，不再管它。 没想到，当年十月，我收到了西班牙国王王室的答复。见下图示照片。大意：你的来信已经入档；文化教育部将为你提供相关信息帮助。 接着，我收到了西班牙文教部和西班牙驻美领事馆的来函，大意说：致歉；领事馆已经准备好了接待你、听取你的要求和尽力为你提供帮助。 我去西班牙领事馆了。接待我的是位文质彬彬的女士，文化参赞一类的官员。她带着我参观了领事馆图书馆，有许多西班牙文学、美术、音乐和历史的艺术作品以及录音录像，还有许多艺术报刊杂志，让我大开眼界。她说，我可以随意挑选，都是免费赠送。我不好意思，只是礼貌性地挑选了一些明信片。 那位官员看出我不好意思，鼓励安慰说：请别客气。我们已经把你列入爱好者客人名单。国王王室在美国还有其它后续音乐活动，我们会事前通知你活动时间地点，在允许范围内为你定好座位，欢迎你参加。临别，她送给我一本领事馆编制的在西班牙和美国各地的音乐美术方面的艺术活动小型画册刊物，说，他们将定期寄给我以后各期。同时，她还介绍了一些在美国的西班牙音乐的专家，建议我跟他们联系。 从那时开始，我参加了一些西班牙王室委托其使节在美国主办的音乐艺术活动，包括西班牙王子及其基金会主管主持的交响乐队在美国的巡回演出，全都是欧洲的古典经典作品和欧洲新年圣诞节作品，却没有拉美3-3-2节奏的音乐歌舞作品。 过了大约一年，我觉得【不舒服】了：活动中，我看到，参加者大都是艺术界专业知名人士和社会知名人士，还有王室特邀的贵宾和【上流社会】的嘉宾、其中有些是历经200年的家族关系或历史关系的宾客。我这一个普通和非知名的、曾西班牙殖民地的远东平民移民，混在欧洲殖民统治者的【上流社会】的圈子那里算个啥呢？于是，我给领事馆发函表示由衷感谢、说明整个退出。 后来，美国当局搞了个移民外事历史文化调研活动，任何美国公民都可自愿参与。我去了。入场前，两位官员对我搞问答。其中一个问题：你是否与外国首脑有过任何形式的联系？按照美国法规关于回答官员询问的【tell the truth, nothing but the truth】的规定，我说了上面的故事，说我跟西班牙国王王室有过联系。两位官员突然指着我、不停地笑了起来。看到我困惑不安的样子，他们对我说：没人在乎、也就我们这类官员还过问你的那类故事。你没问题，入场吧。 事后，我做了些功课，才知道那两位官员为啥笑话我：美国曾和西班牙有过严酷的战争，主要内容是美洲本地和亚太殖民地的领土争夺（多版本影片【佐罗】的历史背景）。当时，美国有个严格规定：未经授权，美国公民不得与外国首脑、尤其是不得与西班牙国家首脑发生任何形式的联系，否则，面临的将是终生监禁或绞刑死刑。许多年过去了，那场战争成了历史，美国和西班牙早就成了友好国家、后来还成为盟国。可是，美国的那个规定的文字方面还没彻底废除。于是，照章行事，官员提问还得问那个问题。按那规定，我做的上述事情是要官员对我做监禁或处死呢、我足够愚蠢，难怪惹来笑话。 2000年，世界著名的、以欧洲古典经典音乐为标志的美国茱莉亚音乐学院，决定上马拉丁美洲的爵士乐为记录学分的正规课程。美国不少主要媒体说，该学院大大迟到了，但毕竟迈开了后现代时代的世界音乐发展步伐，终于发生了革命性的进步变化。（2021年，该规划实施20周年，茱莉亚音乐学院发了自省文章，说：这个课程说明我们的音乐教育体现了美国多元文化，为现在和未来的音乐艺术发展提供了新鲜动力。）。 到了2013年，美国纽约林肯艺术中心音乐图书馆搞了个为期半年的微型展览，【纽约弗拉明戈百年】，展出的是19世纪末期到20世纪末期、发生在美洲的西班牙和拉美风格的经典音乐舞蹈作品的乐谱和服饰。展览一句没说，但意思很明白：经过百年博弈，世界音乐发展的动力已经从欧洲转移到了美洲。 上述见闻经历不是啥大不了的故事。可对我来说，那是一次颇有历史震撼力的教育，使我直接看到了拉丁美洲音乐3-3-2节奏在后现代世界音乐发展过程中扮演的极为重要的颠覆性角色，直接感到了欧美之间在后现代音乐发展过程中的艺术博弈有多么厉害，以至于为了保住欧洲的世界音乐发展的领袖地位、西班牙国王王室连我这远在大西洋彼岸和微不足道的小小移民都不放过。可以说，3-3-2节奏音乐使得殖民地被统治者的文化和殖民统治者的文化的世界地位整个颠倒了。 左图： 圆舞曲【在水波上】1895年首版。来源：美国波士顿大学图书网站。 右图：美国纽约林肯表演艺术中心音乐图书馆举办的【弗拉明戈在纽约百年】展览，2013三月至八月。现场自拍。 注：如果说，19世纪末和20世纪初，比才的【卡门】使用拉美探戈节奏是对法国艺术歌曲音乐和意大利歌剧的挑战，那么，圆舞曲【在水波上】就是对德奥古典经典音乐的挑战。两者都是美洲音乐对欧洲音乐的世界乐坛领袖地位的博弈挑战。有趣的是，【在水波上】问世后相当长一段时间里，该作品跟德奥乐派斯特劳斯的圆舞曲几乎是并行于欧美流行，许多人误以为那是又一个欧洲斯特劳斯出来了；实际上，那是美洲墨西哥作曲家J-罗萨斯（J-Rosas）的作品。 附议：有位华裔赶上了后现代音乐发展时代。 过去多年，在世界乐坛尤其是美国乐坛，出现了不少才华横溢和享有盛誉的华裔音乐家。可大约十年来，他们陆续销声匿迹、不再是欧美乐坛的活跃者或佼佼者了，以至于他们当中有的不得不放弃欧美乐坛而回到中国去继续发展。 其中缘故各式各样，但他们有个共同点：他们的创作和演出，都是只有欧洲的古典经典之类的音乐，没有后现代音乐作品、更没有332节奏作品。如此，那个影响力有多厉害？华裔音乐家继续在美国乐坛活跃和成为佼佼者的出路在哪里？有位华裔女性钢琴家的经历，或许可以给出答案。 那位华裔女性钢琴家叫王羽佳，来自中国大陆，在美国和西方国家乐坛享有盛誉。与上述华裔音乐家同样，多年前，王羽佳也面临销声匿迹的可能。一次偶然，她不但化险为夷、且得到美洲音乐界和听众的更大赞赏和欢迎，成为当前世界乐坛最受欢迎的华裔音乐家。 那是2017年，墨西哥超强地震之后，王羽佳应邀去慰问演出。演出结束，听众鼓掌报以感谢。平时，王羽佳再演奏一个表现自己快速力度特点的小品来回报听众的掌声。可这次，经纪人建议王羽佳演奏墨西哥作曲家A-马奎斯的【第二舞曲】（见前述）。王羽佳照办了 。 对比墨西哥乐团的【第二舞曲】演奏，显然，那时，王羽佳不熟悉后现代的3-3-2节奏作品，她的那次演奏有不少漏洞或是不到位的地方。照常规，听众反馈很可能是一片嘘声。然而，这次，听众观众给王羽佳报以长时间的雷鸣掌声和赞美欢呼。那不仅是演奏该作品恰如其分、是当地地震灾后最恰当的节目，而且，那也说明，终于有位来自大洋彼岸的华裔音乐家开始迈进拉美3-3-2节奏的音乐世界，重建生活和艺术情感两方面的心境与当地民众融合在一起了。 那一来，王羽佳受到启发，下功夫猛攻后现代3-3-2节奏的马奎斯【第二舞曲】，由陌生转变到熟能生巧，她的超强力度速度和即兴读谱演奏超强能力达到了前所未有的新水平，表演进入了后现代风格新意境。2018年以来，3-3-2节奏的【第二舞曲】成了王羽佳的压轴作品之一。与此并行，王羽佳不仅依然是世界乐坛的佼佼者，且登上了新高度台阶、前景看好。 上述华裔音乐家故事的启示：接纳后现代3-3-2节奏作品，不一定能成为世界乐坛的明星；然而，不做或拒绝后现代332节奏音乐，被时代所边缘化乃至被淘汰却是很可能的。 附件：著名拉美指挥家杜达梅指挥的马奎斯《第二舞曲》的视频（来自油管）： Gustavo Dudamel - Márquez: Danzón No. 2 3,384,380 views Mar 5, 2021
为了一张门票而打搅了国王。
目睹世界音乐界的领袖地位博弈。
Zhiyan-Le，2022-03-24。
有个传说故事：十九世纪后期，拉美的探戈和伦巴等舞曲进入欧洲，比才等作曲家采用了其中的节奏，遭到炮轰，说那是野蛮和没教养。可是，事实上，到了二十世纪初期，探戈和伦巴全球流行，且包括3-3-2节奏也进入欧洲，给经典音乐和古典音乐带来了几乎是颠覆性的重大冲击。例如，就是当时【边缘化】的苏联，俄罗斯作曲家也搞上拉美风格的作品写作了，且还揉进他们的传统古典作品。于是，几乎整个二十世纪音乐界成了欧洲和美洲的音乐节奏博弈的世纪，以至于二十世纪末期发生了谁是世界音乐发展的领袖的艺术博弈，欧洲的王室和重头艺术家卷入了这场博弈。
故事颇多，就简说本人亲眼目睹的一个故事。
1990年代初，墨西哥著名作曲家A-马奎斯的【第二舞曲】交响作品问世，顿时成为墨西哥乃至整个美洲的流行经典之作，俗称为【墨西哥第二国歌】。这部作品融合了墨西哥的不同舞曲、歌颂多元文化的自由精神，其直接感染效果：面对困难或灾难，不要放弃对自由的热爱和生活下去的信心。它的基本框架是3-3-2节奏。见下片段，乐曲的开始（根据总谱做的最简化）：
其中，蓝框为伦巴基本节奏，红框为3-3-2基本节奏。
1994年，马奎斯的【第二舞曲】进入欧洲，很快流行于许多主要乐团、甚至进入高等院校的校园乐团，成为欧洲的一个艺术时尚。这一来，累积了一个多世纪的欧美音乐博弈终于爆发为领袖地位的较量了：就当今世界音乐发展的领跑者是谁而言，究竟是欧洲殖民统治者的古典经典音乐、还是美洲殖民地被统治者的3-3-2节奏音乐？
为此较量，为证明欧洲还是世界音乐发展的领跑者，西班牙国王及其王室出面了。1995年九月到1996年六月，他们在世界著名的美国纽约林肯表演艺术中心音乐图书馆搞起了历时十个月的音乐会，每周都有数次和每次几个钟头的演出和讲演，请到的都是来自世界各地的著名音乐家和音乐学知名人士，演出的是欧洲尤其是西班牙风格的古典经典作品；演出和讲演等活动面向社会所有人，免费、先来后到；每次节目完后大都有即兴座谈安排。
【注】：见图，该活动的节目单。节目单的背景是欧洲文艺复兴后期的吉他乐谱拼接游戏：把各个方格彼此拼接、可组成不同的乐曲。同时，它是8x8=64的国际象棋棋盘，寓意博弈。它反映的是欧洲音乐乐理从中世纪到近现代的转变，而西班牙歌舞音乐则是当时的领衔者。
当时，刚好，我特别热衷欣赏西班牙音乐，慕名而去参加那个活动。可有几次，就是提前半个钟头，我还是比别人晚到了，座位全满了，我被拦住不许进入、就是站票也不许。
我白跑了几次，生气了。于是，活动结束之际，我给西班牙国王发信，说：我是在美国过日子的美籍华裔，喜欢你们的西班牙音乐、来参加你们的音乐会。可是，好几次了，仅为座位满了，我请求站票也不许进。你们不是要显示西班牙才是美洲文化和音乐艺术的领跑者吗？我是来自远东的美洲移民，特地来追随你们，却遭到拒绝。你们搞音乐会的场地的林肯艺术中心的街对面，就是哥伦布广场和哥伦布雕像。在美洲，不管是坐着还是站着的、不管是早到还是晚到的，哥伦布欢迎所有人来追随他。看来，你那位西班牙国王还不如数百年前的西班牙水手。
发信后不久，我觉得自己太莽撞了，还觉得西班牙国王不会理会我的信件、王室秘书可能一看就扔掉了。于是，我把这事情搁置脑后，不再管它。
没想到，当年十月，我收到了西班牙国王王室的答复。见下图示照片。大意：你的来信已经入档；文化教育部将为你提供相关信息帮助。
接着，我收到了西班牙文教部和西班牙驻美领事馆的来函，大意说：致歉；领事馆已经准备好了接待你、听取你的要求和尽力为你提供帮助。
我去西班牙领事馆了。接待我的是位文质彬彬的女士，文化参赞一类的官员。她带着我参观了领事馆图书馆，有许多西班牙文学、美术、音乐和历史的艺术作品以及录音录像，还有许多艺术报刊杂志，让我大开眼界。她说，我可以随意挑选，都是免费赠送。我不好意思，只是礼貌性地挑选了一些明信片。
那位官员看出我不好意思，鼓励安慰说：请别客气。我们已经把你列入爱好者客人名单。国王王室在美国还有其它后续音乐活动，我们会事前通知你活动时间地点，在允许范围内为你定好座位，欢迎你参加。临别，她送给我一本领事馆编制的在西班牙和美国各地的音乐美术方面的艺术活动小型画册刊物，说，他们将定期寄给我以后各期。同时，她还介绍了一些在美国的西班牙音乐的专家，建议我跟他们联系。
从那时开始，我参加了一些西班牙王室委托其使节在美国主办的音乐艺术活动，包括西班牙王子及其基金会主管主持的交响乐队在美国的巡回演出，全都是欧洲的古典经典作品和欧洲新年圣诞节作品，却没有拉美3-3-2节奏的音乐歌舞作品。
过了大约一年，我觉得【不舒服】了：活动中，我看到，参加者大都是艺术界专业知名人士和社会知名人士，还有王室特邀的贵宾和【上流社会】的嘉宾、其中有些是历经200年的家族关系或历史关系的宾客。我这一个普通和非知名的、曾西班牙殖民地的远东平民移民，混在欧洲殖民统治者的【上流社会】的圈子那里算个啥呢？于是，我给领事馆发函表示由衷感谢、说明整个退出。
后来，美国当局搞了个移民外事历史文化调研活动，任何美国公民都可自愿参与。我去了。入场前，两位官员对我搞问答。其中一个问题：你是否与外国首脑有过任何形式的联系？按照美国法规关于回答官员询问的【tell the truth, nothing but the truth】的规定，我说了上面的故事，说我跟西班牙国王王室有过联系。两位官员突然指着我、不停地笑了起来。看到我困惑不安的样子，他们对我说：没人在乎、也就我们这类官员还过问你的那类故事。你没问题，入场吧。
事后，我做了些功课，才知道那两位官员为啥笑话我：美国曾和西班牙有过严酷的战争，主要内容是美洲本地和亚太殖民地的领土争夺（多版本影片【佐罗】的历史背景）。当时，美国有个严格规定：未经授权，美国公民不得与外国首脑、尤其是不得与西班牙国家首脑发生任何形式的联系，否则，面临的将是终生监禁或绞刑死刑。许多年过去了，那场战争成了历史，美国和西班牙早就成了友好国家、后来还成为盟国。可是，美国的那个规定的文字方面还没彻底废除。于是，照章行事，官员提问还得问那个问题。按那规定，我做的上述事情是要官员对我做监禁或处死呢、我足够愚蠢，难怪惹来笑话。
2000年，世界著名的、以欧洲古典经典音乐为标志的美国茱莉亚音乐学院，决定上马拉丁美洲的爵士乐为记录学分的正规课程。美国不少主要媒体说，该学院大大迟到了，但毕竟迈开了后现代时代的世界音乐发展步伐，终于发生了革命性的进步变化。（2021年，该规划实施20周年，茱莉亚音乐学院发了自省文章，说：这个课程说明我们的音乐教育体现了美国多元文化，为现在和未来的音乐艺术发展提供了新鲜动力。）。
到了2013年，美国纽约林肯艺术中心音乐图书馆搞了个为期半年的微型展览，【纽约弗拉明戈百年】，展出的是19世纪末期到20世纪末期、发生在美洲的西班牙和拉美风格的经典音乐舞蹈作品的乐谱和服饰。展览一句没说，但意思很明白：经过百年博弈，世界音乐发展的动力已经从欧洲转移到了美洲。
上述见闻经历不是啥大不了的故事。可对我来说，那是一次颇有历史震撼力的教育，使我直接看到了拉丁美洲音乐3-3-2节奏在后现代世界音乐发展过程中扮演的极为重要的颠覆性角色，直接感到了欧美之间在后现代音乐发展过程中的艺术博弈有多么厉害，以至于为了保住欧洲的世界音乐发展的领袖地位、西班牙国王王室连我这远在大西洋彼岸和微不足道的小小移民都不放过。可以说，3-3-2节奏音乐使得殖民地被统治者的文化和殖民统治者的文化的世界地位整个颠倒了。
左图： 圆舞曲【在水波上】1895年首版。来源：美国波士顿大学图书网站。
右图：美国纽约林肯表演艺术中心音乐图书馆举办的【弗拉明戈在纽约百年】展览，2013三月至八月。现场自拍。
注：如果说，19世纪末和20世纪初，比才的【卡门】使用拉美探戈节奏是对法国艺术歌曲音乐和意大利歌剧的挑战，那么，圆舞曲【在水波上】就是对德奥古典经典音乐的挑战。两者都是美洲音乐对欧洲音乐的世界乐坛领袖地位的博弈挑战。有趣的是，【在水波上】问世后相当长一段时间里，该作品跟德奥乐派斯特劳斯的圆舞曲几乎是并行于欧美流行，许多人误以为那是又一个欧洲斯特劳斯出来了；实际上，那是美洲墨西哥作曲家J-罗萨斯（J-Rosas）的作品。
附议：有位华裔赶上了后现代音乐发展时代。
过去多年，在世界乐坛尤其是美国乐坛，出现了不少才华横溢和享有盛誉的华裔音乐家。可大约十年来，他们陆续销声匿迹、不再是欧美乐坛的活跃者或佼佼者了，以至于他们当中有的不得不放弃欧美乐坛而回到中国去继续发展。
其中缘故各式各样，但他们有个共同点：他们的创作和演出，都是只有欧洲的古典经典之类的音乐，没有后现代音乐作品、更没有332节奏作品。如此，那个影响力有多厉害？华裔音乐家继续在美国乐坛活跃和成为佼佼者的出路在哪里？有位华裔女性钢琴家的经历，或许可以给出答案。
那位华裔女性钢琴家叫王羽佳，来自中国大陆，在美国和西方国家乐坛享有盛誉。与上述华裔音乐家同样，多年前，王羽佳也面临销声匿迹的可能。一次偶然，她不但化险为夷、且得到美洲音乐界和听众的更大赞赏和欢迎，成为当前世界乐坛最受欢迎的华裔音乐家。
那是2017年，墨西哥超强地震之后，王羽佳应邀去慰问演出。演出结束，听众鼓掌报以感谢。平时，王羽佳再演奏一个表现自己快速力度特点的小品来回报听众的掌声。可这次，经纪人建议王羽佳演奏墨西哥作曲家A-马奎斯的【第二舞曲】（见前述）。王羽佳照办了 。
对比墨西哥乐团的【第二舞曲】演奏，显然，那时，王羽佳不熟悉后现代的3-3-2节奏作品，她的那次演奏有不少漏洞或是不到位的地方。照常规，听众反馈很可能是一片嘘声。然而，这次，听众观众给王羽佳报以长时间的雷鸣掌声和赞美欢呼。那不仅是演奏该作品恰如其分、是当地地震灾后最恰当的节目，而且，那也说明，终于有位来自大洋彼岸的华裔音乐家开始迈进拉美3-3-2节奏的音乐世界，重建生活和艺术情感两方面的心境与当地民众融合在一起了。
那一来，王羽佳受到启发，下功夫猛攻后现代3-3-2节奏的马奎斯【第二舞曲】，由陌生转变到熟能生巧，她的超强力度速度和即兴读谱演奏超强能力达到了前所未有的新水平，表演进入了后现代风格新意境。2018年以来，3-3-2节奏的【第二舞曲】成了王羽佳的压轴作品之一。与此并行，王羽佳不仅依然是世界乐坛的佼佼者，且登上了新高度台阶、前景看好。
上述华裔音乐家故事的启示：接纳后现代3-3-2节奏作品，不一定能成为世界乐坛的明星；然而，不做或拒绝后现代332节奏音乐，被时代所边缘化乃至被淘汰却是很可能的。
附件：著名拉美指挥家杜达梅指挥的马奎斯《第二舞曲》的视频（来自油管）：
Gustavo Dudamel - Márquez: Danzón No. 2
3,384,380 views Mar 5, 2021
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