告别年代的开始 ——小评雪晶《告别的年代》的开篇
*
立从汽车旅馆醒来，看见窗帘的缝隙中已经透进阳光，旁边是还在熟睡的芭比娃娃，睁着大大的眼睛。立一直不清楚她是从来没有睡过呢，还是从来没有醒过，一直睁着大大的眼睛冻结在自己的白日梦里。立一掌把她打飞，然后坐了起来。今天是约了雪晶、丹儿还有那个为人父一起见面的日子。三个人是前世的冤家，上次在一起的时光似乎要追溯到800多年前了。不知道这次会面会是怎样的局面。
上一次立最后的记忆是山谷。依稀记得那是在大雪纷飞的华山之颠，雪晶当时一掌把立打下悬崖。那时为人父还是山顶的一块顽石，丹儿是在雪地中一朵不可思议开放的小野花。当立跌下山谷时，没有穿棉袄，山谷中回响着立的哀嚎，然后，就只有风声了。那时为人父突然站了起来，他说：雪晶你好。我是为人父。丹儿头一歪昏倒在雪地。
而立是经过了许多场轮回才又来赴这次约会。上一次转世立是一个说西班牙语的南美洲殖民政府的反动过官员，后来被一个叫切·瓦格纳的革命者给枪毙了。这一次是雪晶、为人父和丹儿要联手和立搏斗。雪晶对立有着超越时空的恨。丹儿800年前对立是爱的。但爱经过了一两次的轮回就不知道会变成了什么样子。现在，她对立充满了仇恨，原因不详。所以人有了恨一定要等待，有了爱都别等到来世。为人父对立没有任何仇恨。为人父没有任何思想，只有像石头一样的坚定的意志和一种残忍的服从命令的天性。本来他也可以成为一个好人，但不幸被两个心怀仇恨的阴险的女人拉近了茶坛做版主，成为了版主。这样他也就一心要一掌拍死雪晶版主想一巴掌拍死的立。不过到目前为止，这场搏斗会有什么样的结局可还不好说呢。
立起了床，站在地上，掰响十一个手指，多长出的手指一直掰不出很响亮的声音。立的脸上露出了惨淡的笑容。我不知道我们都是在茶坛喝口闲茶，为什么非要这样殊死的搏斗。但既然我已经下定决心要对雪晶版主的小说《告别的年代》的开篇写个小评论，那么也就只能做好被雪晶拍死的准备。我已经没有退路了。
这是一个告别的年代，告别已经广泛的开始。我们没有理由不说再见。
再见！
上来写一段戏仿雪晶的小说《告别的年代》开篇的第一段，是因为读过她的这个开篇，感觉写得出乎意料的好。因此，随手写个小片段唱和一下，以表示欣赏和敬意。
从叙事方式上说，雪晶采取了一种少见的方式。她一上来就展开了三个人的复杂关系。一般来说，初次写长篇小说的人往往是写具有很强自传性质的内容，叙述以回忆式的线性结构进行。如果这样的写作者有较好的文字天赋，独特的人生经历和强烈的个性，并且能真诚的表达，那么往往第一次书写就可能写得很好，打动读者。就像70村有过一个叫007的网友，她的个人小说第一次就非常轰动。我对她的印象很深，极为喜欢。而对于雪晶的这个开篇，我则是感到有些吃惊。因为，她的这种一上来就直接展开三个人物的复杂而微妙的关系，是非常大气的，但因为有过写小说一点点经历，所以我知道线性叙述比较容易，只要从我（a）讲起，然后带出他或者她（b），后来可能又出现了c，自然而然，而要在没有背景铺垫的情况下，上来就讲述abc的复杂的关系，则困难的多。很容易讲乱，失去吸引力。这需要技巧，不是说说a，再说说b，再说c，那么简单。避免凌乱，有条不紊，又要跳跃，又要有整体感，而且还要有吸引力。这些想做到很难，而雪晶不仅是写的不错，还可以说相当不错啦。
她以简洁的文字，以若曦为中心，交替叙说力嵩和靖峰与她的关系，并且时空往来，在很短的篇幅里，就钩织出一个复杂、微妙且吸引人的框架。
小说开篇第一段非常简洁。开门见山，直入主题，显得平易而大气。如我刚才论述的，她的这样的开篇的方式要在短短的一章中把三个人的关系交代清楚，又要产生足够的悬念，干净利落的叙事是必要的，但这还远远不够。需要选择故事。
雪晶故事的选择做的非常好。靖峰的第一个故事是他突然告诉若曦，他喜欢的两个女生，若曦是第二个。这个场景既有趣又留下悬念，甚至这句话“不过后来两个人真的成了男女朋友，再之后，又分了”到底是指他和若曦，还是他和那个小女生，有些朦胧，让人想读下去了解清楚。
而第二个力嵩的故事是力嵩在和若曦谈论靖峰时，突然告诉若曦，他喜欢若曦，但又老实的交代了他有一地下女友。毫无疑问，若曦遇到了两个不同寻常的男生。青春时代有多少事情多少心情是难以琢磨的。但这也说明若曦可能具有某种独特的地方，使这两个小男生浑浑噩噩，可能他们真正喜欢的都是若曦，但因为若曦的这种独特的东西而产生畏惧，把她排到了后面，不敢放到第一，但又不能不说“喜欢你”。总之，这样的悬念和微妙的气氛在整章里有许多。这构成了小说的一种迷人的气息。而雪晶的叙述是平常的，不动声色。但现在刚一开始就已经变成了五个人的关系。当爱情遇到青春是不可救药的，当真正的爱情发生在任何年龄，可能都是一样。身体不是问题，异常的精神状态才是关键。
我尤其喜欢随后的桥段。若曦让力嵩去和那个小女孩分手，她说“我明天等你的结果。”随后，若曦又去偷偷看那个小女孩，结果看到时她就知道了，力嵩是无法对这个小女孩说出分手的。当“力嵩艰难的说：去了，开始说不出口，她太脆弱了。若曦没有说什么，离开了。”这小小一段，文字没有一点过度的修饰，也毫不拖沓，但写的微波荡漾，起起伏伏，非常有意思。并且微妙的写出来若曦和力嵩的个性。这似乎注定了两个小男生最后谁也得不到若曦，所以真正的男一号可能还没有出场。
这个“太脆弱了”是否会是一个高中男孩说出，我不能太确定。
这里谈谈雪晶的文字。雪晶的开篇的文字里，形容词用的非常少。她的文字有着闲闲淡淡的叙述风格，不事修饰。许多文艺青年甚至专业作家习惯在文章中拼命的追求所谓的优美，每一句话都力图写的精彩，力图打动读者，所以，他们总是不甘于自自然然的写出平常、正常的话语，而是只知道用力修饰，用一些特别的出人意料的优美的句子，非正常的叙述，从而使整篇文章变得刻意做作。真正好的文字并不是靠一味的文学上的修饰而达到的，文学上的节制非常重要，也非常难。
这正是不久前驴大师苦口婆心谈了很多的所谓的忍。但有多少人能真正理解和欣赏就不得而知了。对牛弹琴我们都已耳熟能详，但过去我们更多的是一味的关注那头已经没指望了的牛，其实我们应该关注的是谁在弹琴，那才是大师。现在大家都知道了，是老驴——驴大师在弹琴。但老驴为什么要对牛弹琴，是对牛产生了一种超越物种的深厚的情感，或者只是一种少女心的多情，我觉得都有，但除了这些还有非常重要的就是——寂寞。我在《失去爱》的前言中写道，人类的文化艺术的产生从根本上是由于寂寞。为人父的那个二百五的女同学对此嘲笑。那也是一头牛。
这里再顺便聊聊老驴谈的金句。老驴谈的金句，不是京剧，涉及到文学上的两个问题。一个层面是小说的整体与单独的句子。这就是著名的罗丹砍去巴尔扎克手的故事。好的文学从来不是挖出来的，它依赖的是真实的表达，是个性、天赋，是写作者自身的情感的美好和思想的深刻，所以它应该是作者内在情感与思想源源不断的流淌，是倾诉出来的，挖掘是有可能挖到一点点金子的，但不可能太多，太多就是土豆和白薯了。对于从来没吃过好东西的人来说，见到了土豆和白薯会就已经可以感动的泪流满面了。就像做菜，不会做菜的人往往就是靠一味多加调料来增添味道，而大厨讲究原料，调料和火候。
老驴的金句的第二层意思是炼字的问题。这是中国传统诗学非常注重的问题。好的文字要锤炼，但要避免流露出炼字的痕迹。很多文青和所谓的专业作家的优美会有刻意的痕迹。可惜老驴的歌唱纵然再美，也只能入得了东风，却入不了牛耳。比如雪晶开篇的这一句“看见窗帘的缝隙中已经挤进了阳光”，这里的“挤进”就有明显刻意的痕迹，它使整个句子显得有些突兀的生动，在这里完全不必要，与整体的的不加修饰的平易的风格相当不协调。
不过，总的来说，雪晶的文字刻意的地方很少。总体上自然，简洁，并且有着一种比较独特的叙述语气。不过，文学性有些不足，如果写成长篇，还需要一些变化和一些能折断肋骨的爆发力的地方。从内容来说，这个开篇相当不错，接下来可以展开成一个厚重的长篇。但是，这将是一个挑战，无论雪晶用复调的复杂叙述，还是之后转为线性叙事。同时，这样的故事要避免世俗化的爱情八卦，具有一些更深刻复杂的思想性，那也要看雪晶的个人感悟，兴趣点，文学的真正的能力，还有就是要能耐得住寂寞。真正的文学写作是一件寂寞的事情。我听说雪晶不是已经写了一本小说，而是在边写边发，不仅为她捏一把汗。不过，雪晶读到这里可能都笑了。她以为自己听到了老驴的歌声，但我不是驴大师，我在这里只是想告诉雪晶，无论最终写成什么样，甚至能否写完，我都认为她写的这个开篇，已经非常不错了。值得赞扬。
不过，我不喜欢读边写边发的长篇小说。所以，在这个广泛告别的年代，我也不妨赶一次时髦，对雪晶用最温柔的声音说：
立 2021/01/29
“人有了恨一定要等待，有了爱都别等到来世。”......驴十八自言自语道，都多久了，居然掉下一个金桔
立是好文学好文字的真爱者。
雪晶，加油, 坚持写下去。
既然说了再见，那就送公子一首歌
甚至这句话“怎么能够忘记他 我的心好乱如麻 只能在梦里偷偷吻着你的脸”到底是指他和她，还是你和她，有些朦胧，让人想听下去了解清楚。
呵呵，无尽的感激，尽在不言中～～～
“力嵩艰难地说，去了，开始（原文可是）说不出口，她太脆弱了。若曦没有説什么，离开了。”
原来引用你都没有抄，而是自己打上去的~~~
谢谢你给的建议，很中肯。不过我的天赋没到，也只能顺其自然了。
如果能把更多的细节加进去，阅读的感受可能就不一样了
不过，这只是我的直观感受，而我又从来没有写过小说，当不得真哦。
这就是立了！不过我绝不相信他会对雪晶说再见，无论是用温柔或不温柔的声音。
告别年代的开始
——小评雪晶《告别的年代》的开篇
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立从汽车旅馆醒来，看见窗帘的缝隙中已经透进阳光，旁边是还在熟睡的芭比娃娃，睁着大大的眼睛。立一直不清楚她是从来没有睡过呢，还是从来没有醒过，一直睁着大大的眼睛冻结在自己的白日梦里。立一掌把她打飞，然后坐了起来。今天是约了雪晶、丹儿还有那个为人父一起见面的日子。三个人是前世的冤家，上次在一起的时光似乎要追溯到800多年前了。不知道这次会面会是怎样的局面。
上一次立最后的记忆是山谷。依稀记得那是在大雪纷飞的华山之颠，雪晶当时一掌把立打下悬崖。那时为人父还是山顶的一块顽石，丹儿是在雪地中一朵不可思议开放的小野花。当立跌下山谷时，没有穿棉袄，山谷中回响着立的哀嚎，然后，就只有风声了。那时为人父突然站了起来，他说：雪晶你好。我是为人父。丹儿头一歪昏倒在雪地。
而立是经过了许多场轮回才又来赴这次约会。上一次转世立是一个说西班牙语的南美洲殖民政府的反动过官员，后来被一个叫切·瓦格纳的革命者给枪毙了。这一次是雪晶、为人父和丹儿要联手和立搏斗。雪晶对立有着超越时空的恨。丹儿800年前对立是爱的。但爱经过了一两次的轮回就不知道会变成了什么样子。现在，她对立充满了仇恨，原因不详。所以人有了恨一定要等待，有了爱都别等到来世。为人父对立没有任何仇恨。为人父没有任何思想，只有像石头一样的坚定的意志和一种残忍的服从命令的天性。本来他也可以成为一个好人，但不幸被两个心怀仇恨的阴险的女人拉近了茶坛做版主，成为了版主。这样他也就一心要一掌拍死雪晶版主想一巴掌拍死的立。不过到目前为止，这场搏斗会有什么样的结局可还不好说呢。
立起了床，站在地上，掰响十一个手指，多长出的手指一直掰不出很响亮的声音。立的脸上露出了惨淡的笑容。我不知道我们都是在茶坛喝口闲茶，为什么非要这样殊死的搏斗。但既然我已经下定决心要对雪晶版主的小说《告别的年代》的开篇写个小评论，那么也就只能做好被雪晶拍死的准备。我已经没有退路了。
这是一个告别的年代，告别已经广泛的开始。我们没有理由不说再见。
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再见！
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上来写一段戏仿雪晶的小说《告别的年代》开篇的第一段，是因为读过她的这个开篇，感觉写得出乎意料的好。因此，随手写个小片段唱和一下，以表示欣赏和敬意。
从叙事方式上说，雪晶采取了一种少见的方式。她一上来就展开了三个人的复杂关系。一般来说，初次写长篇小说的人往往是写具有很强自传性质的内容，叙述以回忆式的线性结构进行。如果这样的写作者有较好的文字天赋，独特的人生经历和强烈的个性，并且能真诚的表达，那么往往第一次书写就可能写得很好，打动读者。就像70村有过一个叫007的网友，她的个人小说第一次就非常轰动。我对她的印象很深，极为喜欢。而对于雪晶的这个开篇，我则是感到有些吃惊。因为，她的这种一上来就直接展开三个人物的复杂而微妙的关系，是非常大气的，但因为有过写小说一点点经历，所以我知道线性叙述比较容易，只要从我（a）讲起，然后带出他或者她（b），后来可能又出现了c，自然而然，而要在没有背景铺垫的情况下，上来就讲述abc的复杂的关系，则困难的多。很容易讲乱，失去吸引力。这需要技巧，不是说说a，再说说b，再说c，那么简单。避免凌乱，有条不紊，又要跳跃，又要有整体感，而且还要有吸引力。这些想做到很难，而雪晶不仅是写的不错，还可以说相当不错啦。
她以简洁的文字，以若曦为中心，交替叙说力嵩和靖峰与她的关系，并且时空往来，在很短的篇幅里，就钩织出一个复杂、微妙且吸引人的框架。
小说开篇第一段非常简洁。开门见山，直入主题，显得平易而大气。如我刚才论述的，她的这样的开篇的方式要在短短的一章中把三个人的关系交代清楚，又要产生足够的悬念，干净利落的叙事是必要的，但这还远远不够。需要选择故事。
雪晶故事的选择做的非常好。靖峰的第一个故事是他突然告诉若曦，他喜欢的两个女生，若曦是第二个。这个场景既有趣又留下悬念，甚至这句话“不过后来两个人真的成了男女朋友，再之后，又分了”到底是指他和若曦，还是他和那个小女生，有些朦胧，让人想读下去了解清楚。
而第二个力嵩的故事是力嵩在和若曦谈论靖峰时，突然告诉若曦，他喜欢若曦，但又老实的交代了他有一地下女友。毫无疑问，若曦遇到了两个不同寻常的男生。青春时代有多少事情多少心情是难以琢磨的。但这也说明若曦可能具有某种独特的地方，使这两个小男生浑浑噩噩，可能他们真正喜欢的都是若曦，但因为若曦的这种独特的东西而产生畏惧，把她排到了后面，不敢放到第一，但又不能不说“喜欢你”。总之，这样的悬念和微妙的气氛在整章里有许多。这构成了小说的一种迷人的气息。而雪晶的叙述是平常的，不动声色。但现在刚一开始就已经变成了五个人的关系。当爱情遇到青春是不可救药的，当真正的爱情发生在任何年龄，可能都是一样。身体不是问题，异常的精神状态才是关键。
我尤其喜欢随后的桥段。若曦让力嵩去和那个小女孩分手，她说“我明天等你的结果。”随后，若曦又去偷偷看那个小女孩，结果看到时她就知道了，力嵩是无法对这个小女孩说出分手的。当“力嵩艰难的说：去了，开始说不出口，她太脆弱了。若曦没有说什么，离开了。”这小小一段，文字没有一点过度的修饰，也毫不拖沓，但写的微波荡漾，起起伏伏，非常有意思。并且微妙的写出来若曦和力嵩的个性。这似乎注定了两个小男生最后谁也得不到若曦，所以真正的男一号可能还没有出场。
这个“太脆弱了”是否会是一个高中男孩说出，我不能太确定。
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这里谈谈雪晶的文字。雪晶的开篇的文字里，形容词用的非常少。她的文字有着闲闲淡淡的叙述风格，不事修饰。许多文艺青年甚至专业作家习惯在文章中拼命的追求所谓的优美，每一句话都力图写的精彩，力图打动读者，所以，他们总是不甘于自自然然的写出平常、正常的话语，而是只知道用力修饰，用一些特别的出人意料的优美的句子，非正常的叙述，从而使整篇文章变得刻意做作。真正好的文字并不是靠一味的文学上的修饰而达到的，文学上的节制非常重要，也非常难。
这正是不久前驴大师苦口婆心谈了很多的所谓的忍。但有多少人能真正理解和欣赏就不得而知了。对牛弹琴我们都已耳熟能详，但过去我们更多的是一味的关注那头已经没指望了的牛，其实我们应该关注的是谁在弹琴，那才是大师。现在大家都知道了，是老驴——驴大师在弹琴。但老驴为什么要对牛弹琴，是对牛产生了一种超越物种的深厚的情感，或者只是一种少女心的多情，我觉得都有，但除了这些还有非常重要的就是——寂寞。我在《失去爱》的前言中写道，人类的文化艺术的产生从根本上是由于寂寞。为人父的那个二百五的女同学对此嘲笑。那也是一头牛。
这里再顺便聊聊老驴谈的金句。老驴谈的金句，不是京剧，涉及到文学上的两个问题。一个层面是小说的整体与单独的句子。这就是著名的罗丹砍去巴尔扎克手的故事。好的文学从来不是挖出来的，它依赖的是真实的表达，是个性、天赋，是写作者自身的情感的美好和思想的深刻，所以它应该是作者内在情感与思想源源不断的流淌，是倾诉出来的，挖掘是有可能挖到一点点金子的，但不可能太多，太多就是土豆和白薯了。对于从来没吃过好东西的人来说，见到了土豆和白薯会就已经可以感动的泪流满面了。就像做菜，不会做菜的人往往就是靠一味多加调料来增添味道，而大厨讲究原料，调料和火候。
老驴的金句的第二层意思是炼字的问题。这是中国传统诗学非常注重的问题。好的文字要锤炼，但要避免流露出炼字的痕迹。很多文青和所谓的专业作家的优美会有刻意的痕迹。可惜老驴的歌唱纵然再美，也只能入得了东风，却入不了牛耳。比如雪晶开篇的这一句“看见窗帘的缝隙中已经挤进了阳光”，这里的“挤进”就有明显刻意的痕迹，它使整个句子显得有些突兀的生动，在这里完全不必要，与整体的的不加修饰的平易的风格相当不协调。
不过，总的来说，雪晶的文字刻意的地方很少。总体上自然，简洁，并且有着一种比较独特的叙述语气。不过，文学性有些不足，如果写成长篇，还需要一些变化和一些能折断肋骨的爆发力的地方。从内容来说，这个开篇相当不错，接下来可以展开成一个厚重的长篇。但是，这将是一个挑战，无论雪晶用复调的复杂叙述，还是之后转为线性叙事。同时，这样的故事要避免世俗化的爱情八卦，具有一些更深刻复杂的思想性，那也要看雪晶的个人感悟，兴趣点，文学的真正的能力，还有就是要能耐得住寂寞。真正的文学写作是一件寂寞的事情。我听说雪晶不是已经写了一本小说，而是在边写边发，不仅为她捏一把汗。不过，雪晶读到这里可能都笑了。她以为自己听到了老驴的歌声，但我不是驴大师，我在这里只是想告诉雪晶，无论最终写成什么样，甚至能否写完，我都认为她写的这个开篇，已经非常不错了。值得赞扬。
不过，我不喜欢读边写边发的长篇小说。所以，在这个广泛告别的年代，我也不妨赶一次时髦，对雪晶用最温柔的声音说：
再见！
立
2021/01/29
“人有了恨一定要等待，有了爱都别等到来世。”......驴十八自言自语道，都多久了，居然掉下一个金桔
立是好文学好文字的真爱者。
雪晶，加油, 坚持写下去。
既然说了再见，那就送公子一首歌
甚至这句话“怎么能够忘记他
我的心好乱如麻
只能在梦里偷偷吻着你的脸”到底是指他和她，还是你和她，有些朦胧，让人想听下去了解清楚。
呵呵，无尽的感激，尽在不言中～～～
“力嵩艰难地说，去了，开始（原文可是）说不出口，她太脆弱了。若曦没有説什么，离开了。”
原来引用你都没有抄，而是自己打上去的~~~
谢谢你给的建议，很中肯。不过我的天赋没到，也只能顺其自然了。
如果能把更多的细节加进去，阅读的感受可能就不一样了
不过，这只是我的直观感受，而我又从来没有写过小说，当不得真哦。
这就是立了！不过我绝不相信他会对雪晶说再见，无论是用温柔或不温柔的声音。