一八四几年的事。电影一开头是黑人风格的唱诗。Hold on， Just keep that hand on the plow。然后一位黑人牧师讲《歌罗西书》3：22：你们做仆人的，要凡事听从你们肉身的主人；不要只在眼前侍奉，像是讨人喜欢的，总要存心诚实敬畏主。下面听道的是一个庄园的十几位黑奴，以一家人为主。这家的女儿Minty（后来改名哈丽特）小时候被主人在头上砸了一个洞，从此以后竟然有了一种和上帝沟通的能力。据她自己说，就是进入一种出神状态，听到上帝的声音。“在明白之前，我就已经按那声音去做了。”哈丽特为了逃脱被卖掉的命运，以“要么死要么自由”的决绝跳进激流之中。在幸运地被河水冲上岸之后，她用了几天几夜走了一百多迈，一直走到费城，在一个组织的帮助下获得自由。后来她又冒着危险回到南方（马里兰州）帮助自己的家人逃北。这是一次非常危险的旅程。因为这些奴隶对庄园主来说是一笔很大的财产，庄园主雇了人一路追杀。途中哈丽特有所预感，按照上帝的话带领家人涉险徒步穿越一条大河，终于安全抵达目的地。自此哈丽特一直活跃在帮助南方黑奴脱逃的第一线，成为被奴隶主重金悬赏捉拿的传奇人物“摩西”。到了南北战争时期，她又作为美国历史上少有的女性指挥官，带领由黑人组成的武装力量帮助黑奴的解放运动。
什么是民歌 (FOLK)？ 民歌(FOLK)原本是指每个民族的传统歌曲，每个民族的先民都有他们自原始 /古代已有的歌曲，这些歌绝大部分都不知道谁是作者，而以口头传播，一传十十传百，一代传一代的传下去至今。不过今天我们所说的民歌 (FOLK)，大都是指流行曲年代的民歌 (FOLK)，所指的是主要以木结他为伴奏乐器，以自然坦率方式歌唱，唱出大家纯朴生活感受的那种歌曲。美国民歌手 WOODY GUTHRIE在五十年代的唱片可说是最早的民歌唱片录音，所以普遍被认定是现代民歌 (FOLK)的祖师。之後 PETE SEEGER、 THE WEAVERS继续推动这类音乐，六十年代越战，反战民歌手如 BOB DYLAN,JOAN BAEZ,PETER,PAUL AND MARY等成为时代的呼声。後民歌向 POP,ROCK及都市化发展， BOB DYLAN发明了 FOLKROCK, SIMON & GARFUNKEL发展出中产口味的都市 FOLK POP，风行一时。八十年代 SUZANNE VEGA,TRACYCHAPMAN等 +走出一种更富现在都市感觉的 URBAN FOLK(城市) / CONTEMPORARY(当代) FOLK路线。民歌 (FOLK)在英国、香港等乐坛也发展出不同的面貌。民歌 (FOLK近年较新的发展是与 NEW AGE结合 (如 ENYA)，及与 TRIP HOP结合(如 BETH ORTON)。
什么是 BOSSA NOVA ？ BOSSA NOVA是种带 JAZZ味道的巴西音乐， 1950年代作曲家 ANTONIO CARLOS JOBIM将巴西音乐节奏与美国西岸 COOL JAZZ混合而成，柔和、舒服、轻松、懒洋洋、浪漫乃特色。每两个 BAR的第 1,4,7,11,14拍为重拍。歌手 JOAO GILBERTO的纯厚歌声是 JOBIM音乐的出色拍档， 50年代中期传入美国後大受欢迎，其他着名 BOSSA NOVA乐手有 CHARLIE BYRD,STAN GETZ和 ASTRUD GILBERTO等，最着名的歌曲为 "THE GIRLFROM IPANEMA"。 OSSA NOVA於 60年代最流行，其馀年代亦不断有捧场者。
什么是 CLASSICAL POP ？ CLASSICAL POP是指带古典响乐味道的流行曲，多用弦乐伴奏的歌曲都可列入此类，例如 THE BEATLES的 "ELEANORRIGBY"就是。澳洲乐队 CROWDED HOUSE的一些作品也可列入此类。如果说 CLASSIC POP，则是指经典的流行曲。
什么是ACAPPELLA ？ ACAPPELLA是指没有乐器伴奏的歌曲，但凡纯以人声唱的歌都是 ACAPPELLA，不过今天我们说 ACAPPELLA通常是指有多重和唱的那种唱法，连乐器伴奏都由人声唱出。 ACAPPELLA的相反是 INSTRUMENTAL，即纯音乐乐曲，任何类型的歌曲都可以以 ACAPPELLA形式唱出。香港人最熟悉的 ACAPPELLA歌曲是 "SO MUCH IN LOVE"，香港 ACAPPELLA乐队有姬声雅士等。
什么是 WORLD MUSIC？ WORLD MUSIC是西方角度观点的词汇，意思指非英、美及西方民歌 /流行曲的音乐，通常指发展中地区或落後地区的传统音乐，例如非洲及南亚洲地区的音乐，有些地区如拉丁美洲的音乐，则能普及到自成一种类型。今天大家说的 WORLD MUSIC通常是指与西方音乐混和了风格的、改良了的传统地区音乐。非洲的 KING SUNNY ADE，东欧的DON BYRON，中国的朱哲琴，巴基斯坦的 NUSRAT FATEHALI KAHN等是西方乐迷较熟悉的 WORLD MUSIC乐手。
什么是 DREAM-POP？ DREAM-POP是种“梦”般的流行曲，它有一种迷离的气氛，多靠SYNTHESIZERS（电子合成器）造成，加了ECHO效果的电结他也是重要的成分，歌唱部分往往很 'BREATHY'即呼吸声重，歌词也往往有梦般的诗意色彩。代表乐队有 COCTEAU WINS， LISA GERMANO， ST.ETIENNE， THIS MORTAL COIL， MY BLOODY VALENTINE， MAZZY STAR和 DEAD CAN DANCE等。中文歌手以王菲为首，代表作有 "迷路 "、 "DI-DA"等。
什么是 NEW AGE？ NEW AGE是种宁静、安逸、闲息的音乐，纯音乐作品占的比重较多，有歌唱的占较少。 NEW AGE可以是纯 ACOUSTIC(即以传统自发声乐器演奏)的，也可以是很电子化的，重点是营造出大自然平静的气氛或宇宙浩瀚的感觉，洗涤听者的心灵，令人心平气和。 NEW AGE很多时与音乐治疗有关，不少NEW AGE音乐说可以治病，也有不少与打坐冥想有关，这与 NEW AGE思潮哲学有莫大关系。 NEW AGE音乐通常被目为颇为中产阶级的音乐， WINDHAM HILL是最具代表性的 NEW AGE唱片公司， NEW AGE代表乐手有 ENYA， GEORGE WINSTON， WILLIAM ACKERMAN， YANNI， KITARO等等。
什么是Brit-Hop ? 把黑人Hip-Hop的节奏加快鼓声加重,配合些许电吉他,Bass,有摇滚乐的味道, 如The Chemical Brothers的曲风即是.
什么是Big-Beat? "大节拍",把Brit-Hop变得更快,节奏更重,更有摇滚的味道,可说是将Brit-Hop改良后, 更成熟的一种曲风,你可以想像一下又重又碎,又有点快的节拍是什么样子.如The Prodigy,The Chemical Brothers, Fat Boy Slim即是Big Beat的"大角
什么是Jungle? Jungle就是Drum'n'Bass的前身.Jungle的速度比Drum'n'Bass快很多,而且节拍更为 复杂,比较强悍,有时会搭配一些Rap,不像Drum'n'Bass会融合一些Jazz,Soul等元素,听起来比较柔(当然这是和Jungle比起来~).连"摇滚变色龙" David Bowie现在都搞起Jungle了
哈丽特 Harriet
下面是我在论坛讨论时写下的一段话：
“要说（有人）不信老百姓（的力量）吧，好像又真的认为他们能把ZG骂倒了。
要说（有人）信老百姓（的力量）吧，又反反复复地强调，没那谁谁你们就全完了。
想来想去，只能说有人在暗自坚信骂的那部分人的力量更强大，让ZG承受着被骂倒的风险，严重损害到不骂的那一部分人的利益。难道，这就是传说中的‘信念“吗？
为兄明白这段话我在讲什么吗？可能几乎所有人都会认为我在说‘没有张屠夫，不吃混毛猪’。所以我请石兄进来看，想看看他能不能看出来。其实我在感慨的是，人是多么缺乏信心啊，他们宁可相信他们的对手的力量，而不相信他们自己的力量，更不相信他们所捍卫的东西。所以他们才会四面出击和看不见的敌人搏斗。”
我因为自己的感慨，将这段话发了两遍。加上这一遍，我认真地把重要的话重复了三遍。不过论坛里对它的反应让我有点失望。既然为兄建议我去看看ego，我就花时间去看了一下。没有看出什么来。
我之前给为兄回贴是在回完石兄之后，心情很好。我认为这样的交流远比论坛上一句跟一句地怼来怼去深入。即便为兄后来专门为我开贴，也没有影响到我的愉快心情。我觉得这是对我的理解力和宽容度的认可。我想只要把话语里的误解解释通就过去了。为了表达诚意，我特地加上了第四点，就是上面那段“最新的体会”。到此，一切圆满。直到我看到为兄的回应（其实是为兄没有对我的回应），我才感到联通似乎失效。这让我有点失望。不过我已经学会不去找别人的问题来解决自己的烦恼，所以就做了一下“接纳”。既接纳别人对我的不理解，也接纳我自己对这种不理解的失望。很快，这种感觉就退去了。我将感觉看作需要宣泄的能量，只要给它出口就万事大吉。有的时候这种能量还会升起来，但只是残留。只要再去接纳，它最终连一丝痕迹都不会留下来。
我是在“接纳”快要结束的时候突然意识到，也许我自己认为最得意的收获最有诚意的致意恰恰可能被对方当成了一块砸过去的石头。我重新去想了一下本文开头这段话，尤其是最后几句，发现颇具这种可能性。大家在论坛里讨论总是循着这个思维过程：写手通常的倾向是什么--- 文章里的话是否证实了这种倾向 --- 这个倾向是符合我的立场还是针对我的立场？然后据此发表自己的意见。
这可不是我（现在）的思维过程。看到任何人或事或观点，我首先看到的是自己由此产生的情绪（喜欢和不喜欢都在内），然后继续去看小我如何利用这种情绪强调自我感。最后我会接纳这一切。这是我来论坛的主要原因。潜水的时候这个过程比较轻松。而浮出水面的时候就要沉重不少。因为自己说过的每一句话得到的每一个反馈，常常会引来小我的参与（包括负面的参与，小我更擅长以抱怨和抵触证实自己的存在），既然小我把那些话和观念当成了自己，一定会去有意无意地维护它。甚至连自己的本心也忘了。这个过程说来有点可笑，一个人会忘记自己为谁而战。但它同时又无比真实。
每个人都在“双标”，只有察觉和不察觉之分。因为你选择了立场（我认为除非到了某种境界，人必定会选择立场，否则他的观察是空泛的），从自己的立场看事情。出于这样的认知，无论从右边看到什么，我都会去想想从左边是否相应也看到什么。而最终我看到的是我所看到的东西在对我自己说什么。所以，当我说“他们”，“你们”，“人们”的时候，我其实只是在说“我”。悟到文章开头那段话让我很兴奋。自从十年前看了电影《秘密》（吸引力法则），我就开始探索“我们的意识如何创造了我们的生活”，尤其是我们原本不想要的生活。当我说“他们宁可相信他们的对手的力量，而不相信他们自己的力量，更不相信他们所捍卫的东西”的时候，我觉得我找到了某个关窍。人越是急迫焦虑地捍卫着什么，越表明他没有信心。想要通过打击对手或者盲目行动来拾起信心，根本是南辕北辙。这时他应该回头去检讨自己心里的疑惑在哪里。任何一项伟业的完成都需要信心的支撑，力量是无法持久的。当时我以为这是我本次来论坛的最大收获。我自然地将它分享出来，既是深入到“诛自己的心”的程度，也希望快点让需要的人受益，知道该如何去省察那些与自己的愿望相抵触的意念，得到自己真正想要得到的。我没有想到，大家的注意力集中在分辨我到底在支持谁反对谁。
这让我有点丧气。。。
晚上，我看了传记电影《哈丽特》（Harriet）.
一八四几年的事。电影一开头是黑人风格的唱诗。Hold on， Just keep that hand on the plow。然后一位黑人牧师讲《歌罗西书》3：22：你们做仆人的，要凡事听从你们肉身的主人；不要只在眼前侍奉，像是讨人喜欢的，总要存心诚实敬畏主。下面听道的是一个庄园的十几位黑奴，以一家人为主。这家的女儿Minty（后来改名哈丽特）小时候被主人在头上砸了一个洞，从此以后竟然有了一种和上帝沟通的能力。据她自己说，就是进入一种出神状态，听到上帝的声音。“在明白之前，我就已经按那声音去做了。”哈丽特为了逃脱被卖掉的命运，以“要么死要么自由”的决绝跳进激流之中。在幸运地被河水冲上岸之后，她用了几天几夜走了一百多迈，一直走到费城，在一个组织的帮助下获得自由。后来她又冒着危险回到南方（马里兰州）帮助自己的家人逃北。这是一次非常危险的旅程。因为这些奴隶对庄园主来说是一笔很大的财产，庄园主雇了人一路追杀。途中哈丽特有所预感，按照上帝的话带领家人涉险徒步穿越一条大河，终于安全抵达目的地。自此哈丽特一直活跃在帮助南方黑奴脱逃的第一线，成为被奴隶主重金悬赏捉拿的传奇人物“摩西”。到了南北战争时期，她又作为美国历史上少有的女性指挥官，带领由黑人组成的武装力量帮助黑奴的解放运动。
这是一部让我从头到尾一直流泪的电影，一部勾起记忆的电影，也是一部关于信心的电影。作为一名境遇悲惨黑奴，你如何才能真正相信上帝的存在？
当国外的弟兄姊妹轻松地谈论“神就是爱”的时候，他们并不知道国内的弟兄姊妹所经历的。只有身心痛苦疲惫的人才会到教会寻求安慰。而这时他们又需要承受另一种风险，至少是赔上职业前途的风险。对他们来说，神的爱既是安慰也是惩罚（否则他们无法解释自己的遭遇）；既是黑夜里唯一的星光，又仿佛那光只是幻觉。他们在现实的黯淡和内心的渴望中挣扎。对他们来说，教会是一个大家庭，可以每周在这里诉说一下放松一下，更重要的是可以聆听神的话语。那些话语是他们下面一周的宽慰和力量。他们反复思考研读，生怕会错了神的心意因而不讨神的喜悦。“你们要顺服你们的丈夫如同顺服主”，“打你们的左脸要将右脸给他”，“你们要顺服你们的上司要为国家为领袖祷告”。。。他们一次次跌倒又一次次爬起来，注定要用一生去理解和践行这类教导。
而那些教会的带领人，没有经过按立的事实上的牧师和师母，大多都还年轻，三四十岁的样子。受过比较好的教育，但没有经过专门的神学训练，本来是不够资格的。所凭的不过是满怀的热心。他们既是有着一、二十位成员的大家庭的家长，又是心理辅导师，困苦穷乏的帮助者。他们为了教会投入了所有的业余时间，还有人辞去不错的工作“专心仰望神的供应”。以我的敏感有时也能发现他们身上的ego，那种“牧者”的骄傲，作为心灵导师的满足。其实我能看到的只是自己的ego。每个写文章的人都有这样的经验：你真正能表达出来的是自己体验过的感情。我打算去上神学院。但是神了解我的软弱。祂知道我不是热心付出的人。更知道我应付不了那种环境：不定期的上门突击检查和定期的喝茶。还有被抓起来以盗版的名义判上三五年的危险，因为那里很难买到基督教方面的读物，几乎每个教会都存有没有书号的福音资料（我离开的时候就有一位教会带领人因此在押）。
祂将我带到了美国。
看完电影，我知道了神在借这次的论坛经历告诉我什么：有时候我好像忘记了神正与我同行。当我想要以彰显“我的”真诚打动别人的时候，当我想要以“我的”方式去到某地的时候，我就失去了从祂而来的信心和力量。
更多我的博客文章>>> 观后（五） 观后（四） 观后（三） 观后（二） 新冠时期的准备
这篇是比较详尽的关于我如何探究ego的记录。与为兄分享。
什么是 R&B？
R&B的全名是 Rhythm & Blues，一般译作"节奏怨曲"。广义上， R&B可视为“黑人的流行音乐”，它源於黑人的Blues音乐，是现今西行流行来和摇滚来的基础，Billboard杂志曾介定 R&B为所有黑人音乐，除了 Jazz和Blues之外，都可列作 R&B，可见 R&B的范围是多么的广泛。近年黑人音乐圈大为盛行的 Hip Hop和 Rap都源於 R&B，并且同时保存着不少 R&B成分。
什么是HOUSE？
HOUSE是於八十年代沿自 DISCO发展出来的跳舞音乐。 这是芝加哥的DJ玩出的音乐,他们将德国电子乐团Kraftwerk的一张唱片和电子鼓(Drum Machine)规律的节奏 及黑人蓝调歌声混音在一起,House就产生啦~一般翻译为"浩室"舞曲,为电子舞曲最基本的型式,4/4拍的节奏, 一拍一个鼓声,配上简单的旋律,常有高亢的女声歌唱. DISCO流行后，一些DJ将它改变，有心将DISCO变得较为不商业化， BASS和鼓变得更深沈，很多时变成了纯音乐作品，即使有歌唱部分也多数是由跳舞女歌手唱的简短句子，往往没有明确歌词。渐渐的，有人加入了LATIN(拉丁)、 REGGAE(瑞格源在西印度群岛)、 RAP(说唱)或 JAZZ(爵士)等元素，至八十年代后期， HOUSE冲出地下范围，成为芝加哥、纽约及伦敦流行榜的宠儿。
为什么会叫"House"呢?就是说只要你有简单的录音设备,在家里都做得出这种音乐~House也是电子乐中 最容易被大家所接受的.Cher唱的Believe 就是个好例子.而M-People可说是House代表团体.House舞曲在1986年开始流行后,可说是取代了Disco音乐.
House可分为：
1)Acid House:也就是融合了TB-303的Acid声的House乐
2)Deep House:有着相当浓厚的灵魂唱腔,又叫作Garage,蛮流行化的. 像Real Mecoy, M-People, La Bouche都是Garage团体.
3)Hard House:简单来说,就是节奏较重,较猛的House.
4)Progressive House:这类House没啥灵魂唱腔,反而比较注重旋律和乐曲编排.有一 点像"演奏类"的House乐.像SASH!的专辑It's My Life便是很好的Progressive House专辑.
5)Epic House:就是"史诗"House. Epic House有着优美,流畅的旋律和磅礴的气势, 很少会有vocal在里面(几乎是没有!).BT的音乐就是很棒的Epic House,而他也被称作"Epic House天皇". 其实连Rock也有"Epic Rock"
6)Trible House:想像一下:带有非洲原始风貌或是印地安人的鼓奏的House是啥样? 这就是Trible House~这种House除了有一般House稳定的节奏外,在每拍之间,会加入一些带有原始风貌,零碎的鼓点. 蛮有趣的~
不过,House的范围太广了,大家也不用硬要把一首曲子分类.这些只是告诉大家,House很多种"而已。
到了九十年代， HOUSE已减少了那前卫、潮流色彩，但仍是很受欢迎的音乐。
什么是Britpop？
Britpop虽有个“ Pop"字，但其实是 Rock的一种，源於九十年代英伦，中文可译为“英式摇滚”，这是英伦乐坛对美国 Grunge潮的一个回应，主要是以乐队形式出现。不过， Britpop风格其实十分广泛，如 Oasis是结他摇滚乐队， Blur则Pop很多，而Pulp则接近Glam Rook及跳舞风格，不过他们都被列作 Britpop。
英国 Britpop代表人物：
Oasis, Blur, Suede, Pulp, Radiohead
什么是 Trip-Hop？
Trip-Hop是英伦／欧洲跳舞音乐的一种，它的名字来源是“ Trip＋ Hip Hop"＝ Trip-Hop"，因为它发源自英国的Bristol,因此最早时称作"Bristol Hip-Hop".。由于把把Hip-Hop（其实很多音乐都是架构在Hip-Hop上的...不知啥是Hip-Hop的去看看跳街舞的人, 他们多半是用Hip-Hop音乐来跳的.）节奏变慢(有时很慢很慢),加入一些迷幻的味道,如很阴沉,肥厚的Bass,轻微但迷幻的 合成音效,或是些唱片的取样,有时可能连唱片的杂音都会被"故意"取样进去.所谓“ Trip"，指迷幻，氤氲的药物「旅程」，所以， Trip-Hop是种慢板的迷幻的、有 Jazz感觉的、迷糊的、带点 Hip Hop节奏的 Break beat音乐。它虽然隶属跳舞音乐类，但其迷幻迷糊特色已令它跳一般跳舞音乐所有的明确节拍特色相去很远。
外国 Trip-Hop代表人物：
Trip-Hop中公认的铁三角ortishead, Tricky, Massive Attack. Mandalay Moloko, Coldcut
什么是 Gangsta Rap？
Gangsta Rap是 Rap的一种，以 Rap的内容多与都市罪案有关，充满暴力、色欲感受，这是反映现实的一种音乐路向。 Gangsta Rap於八十年代末期在美国兴起，音乐Rap中的强悍尖锐派，在美国大受欢迎，唱片销路甚高。而不少 Gangsta Rap乐手本身真正“参与”现实中各式罪案，部分更因而入狱甚至死亡，可说是真正反映现实兼令人触目惊心的乐种。
Gangsta Rap化表组合： Ice-T、 Ice Cube、 Dr. Dre、 Snoop Doggy Dogg、 2 Pac、 Geto Boys
什么是 Synth Pop？
Synth Pop中的 " Synth"，即 Synthesizer，顾名思义， Synth Pop就是“由 Sythesizrs炮制出来的流行乐”，当然除 Synthesizers外还会用上其他电子乐器如电脑及鼓机等等。 Synth Pop於八十年代初期开始流行，至八十年代中开始沉寂，当年在香港也曾掀起过一阵热潮。 Synth Pop的特点是科技感强，有时会颇冰冷，歌曲多是“三分钟流行曲” (3-minutes Pop)，很多时 Synth Pop乐手会作入时打扮。
Synth Pop代表组合： Depeche Mode、 Human League、 Duran Duran、 OMD、 Gary Numan
什么是 ORCHESTRA ？
ORCHESTRA就是管弦乐团，它分成四部分： 1弦乐，包括小提琴、大提琴等， 2铜管乐 3木管乐和 4敲击乐四组。弦乐组每种乐器有多人演奏 (竖琴除外 )，四组演奏者由一人统筹兼领导，他就是乐团的指挥。 ORCHESTRA於17世纪出现，到 18世纪因海顿和莫扎特的作品而清楚地建立模式。 19世纪加入了些新乐器，乐团人数加大。 ORCHESTRA是西方古典 /正统音乐的正宗。西方流行 /摇滚乐也经常运用 ORCHESTRA的部分或全部团员协助演出。
什么是 CHAMBER POP？
CHAMBER POP是指典雅、高贵、精致的一种流行乐，它有一定的古典音乐感觉。 CHAMBER MUSIC一词来自古典音乐，中文叫"室内乐"，是种小组弦乐演奏曲式，气氛高雅。 CHAMBER POP於九十年代兴起，是对当时的 LO-FI及 GRUNGE的一种反应，强调优美的旋律、精致的配乐、乾净的录音，每每多用弦乐、管乐制造巴洛克时代的音乐感觉。外国代表乐队有 THE DIVINE COMEDY， RIALTO， ERIC MATTHEWS及 BALLE & SEBASTIAN等，香港则有黄耀明、部分的彭羚、部分的 MULTIPLEX等等。
什么是民歌 (FOLK)？
民歌(FOLK)原本是指每个民族的传统歌曲，每个民族的先民都有他们自原始 /古代已有的歌曲，这些歌绝大部分都不知道谁是作者，而以口头传播，一传十十传百，一代传一代的传下去至今。不过今天我们所说的民歌 (FOLK)，大都是指流行曲年代的民歌 (FOLK)，所指的是主要以木结他为伴奏乐器，以自然坦率方式歌唱，唱出大家纯朴生活感受的那种歌曲。美国民歌手 WOODY GUTHRIE在五十年代的唱片可说是最早的民歌唱片录音，所以普遍被认定是现代民歌 (FOLK)的祖师。之後 PETE SEEGER、 THE WEAVERS继续推动这类音乐，六十年代越战，反战民歌手如 BOB DYLAN,JOAN BAEZ,PETER,PAUL AND MARY等成为时代的呼声。後民歌向 POP,ROCK及都市化发展， BOB DYLAN发明了 FOLKROCK, SIMON & GARFUNKEL发展出中产口味的都市 FOLK POP，风行一时。八十年代 SUZANNE VEGA,TRACYCHAPMAN等 +走出一种更富现在都市感觉的 URBAN FOLK(城市) / CONTEMPORARY(当代) FOLK路线。民歌 (FOLK)在英国、香港等乐坛也发展出不同的面貌。民歌 (FOLK近年较新的发展是与 NEW AGE结合 (如 ENYA)，及与 TRIP HOP结合(如 BETH ORTON)。
什么是 BOSSA NOVA ？
BOSSA NOVA是种带 JAZZ味道的巴西音乐， 1950年代作曲家 ANTONIO CARLOS JOBIM将巴西音乐节奏与美国西岸 COOL JAZZ混合而成，柔和、舒服、轻松、懒洋洋、浪漫乃特色。每两个 BAR的第 1,4,7,11,14拍为重拍。歌手 JOAO GILBERTO的纯厚歌声是 JOBIM音乐的出色拍档， 50年代中期传入美国後大受欢迎，其他着名 BOSSA NOVA乐手有 CHARLIE BYRD,STAN GETZ和 ASTRUD GILBERTO等，最着名的歌曲为 "THE GIRLFROM IPANEMA"。 OSSA NOVA於 60年代最流行，其馀年代亦不断有捧场者。
什么是 CLASSICAL POP ？
CLASSICAL POP是指带古典响乐味道的流行曲，多用弦乐伴奏的歌曲都可列入此类，例如 THE BEATLES的 "ELEANORRIGBY"就是。澳洲乐队 CROWDED HOUSE的一些作品也可列入此类。如果说 CLASSIC POP，则是指经典的流行曲。
什么是ACAPPELLA ？
ACAPPELLA是指没有乐器伴奏的歌曲，但凡纯以人声唱的歌都是 ACAPPELLA，不过今天我们说 ACAPPELLA通常是指有多重和唱的那种唱法，连乐器伴奏都由人声唱出。 ACAPPELLA的相反是 INSTRUMENTAL，即纯音乐乐曲，任何类型的歌曲都可以以 ACAPPELLA形式唱出。香港人最熟悉的 ACAPPELLA歌曲是 "SO MUCH IN LOVE"，香港 ACAPPELLA乐队有姬声雅士等。
什么是 WORLD MUSIC？
WORLD MUSIC是西方角度观点的词汇，意思指非英、美及西方民歌 /流行曲的音乐，通常指发展中地区或落後地区的传统音乐，例如非洲及南亚洲地区的音乐，有些地区如拉丁美洲的音乐，则能普及到自成一种类型。今天大家说的 WORLD MUSIC通常是指与西方音乐混和了风格的、改良了的传统地区音乐。非洲的 KING SUNNY ADE，东欧的DON BYRON，中国的朱哲琴，巴基斯坦的 NUSRAT FATEHALI KAHN等是西方乐迷较熟悉的 WORLD MUSIC乐手。
什么是 DREAM-POP？
DREAM-POP是种“梦”般的流行曲，它有一种迷离的气氛，多靠SYNTHESIZERS（电子合成器）造成，加了ECHO效果的电结他也是重要的成分，歌唱部分往往很 'BREATHY'即呼吸声重，歌词也往往有梦般的诗意色彩。代表乐队有 COCTEAU WINS， LISA GERMANO， ST.ETIENNE， THIS MORTAL COIL， MY BLOODY VALENTINE， MAZZY STAR和 DEAD CAN DANCE等。中文歌手以王菲为首，代表作有 "迷路 "、 "DI-DA"等。
什么是 NEW AGE？
NEW AGE是种宁静、安逸、闲息的音乐，纯音乐作品占的比重较多，有歌唱的占较少。 NEW AGE可以是纯 ACOUSTIC(即以传统自发声乐器演奏)的，也可以是很电子化的，重点是营造出大自然平静的气氛或宇宙浩瀚的感觉，洗涤听者的心灵，令人心平气和。 NEW AGE很多时与音乐治疗有关，不少NEW AGE音乐说可以治病，也有不少与打坐冥想有关，这与 NEW AGE思潮哲学有莫大关系。 NEW AGE音乐通常被目为颇为中产阶级的音乐， WINDHAM HILL是最具代表性的 NEW AGE唱片公司， NEW AGE代表乐手有 ENYA， GEORGE WINSTON， WILLIAM ACKERMAN， YANNI， KITARO等等。
什么是Electrophonic Music？
何谓Electrophonic Music(电子音乐)?随着时代的演进,音乐家有了更多制作音乐的方法.所谓电子音乐,就是以电子合成器,音乐软体,电脑等所产生的电子声响来制作音乐.电子音乐范围广泛,生活周遭常常能听到,在电影配乐,广告配乐,甚至某些国语流行歌中都有用到,不过以电子舞曲为最.很多人认为电子乐是一种冷冰冰,没有感情的音乐.其实电子乐也可融入Rock, Jazz甚至Blues等多种元素而充满情感的。
电子音乐的类型也是多种多样的，包括House 、Techno、Ambient、Trance、Psychedelic Trance、 Breakbeat、 Brit-Hop、 Big-Beat、 Trip-Hop、Drum'n'Bass、 Jungle、Electro、Dub、Chill Out、 Minimalism。
什么是Techno ？
Technology, 即表示"高科技舞曲"啦!利用电脑,合成器合成,做出一些特殊音效,这种音乐常常是许多音效组合起来的. Techno的节拍也是4/4拍,但速度较House快,且听起来具重复性,较强硬,较机械化,所以某些人称Techno为"工业噪音",但某些还是会注重旋律的. Techno起源于美国底特律,有三名DJ: Derrick May,Kevin Saunderson Juan Atkins尝试将电子乐与黑人音乐结合,而产生了Detroit Techno. Detroit Techno通常较平缓, 不像一般的Techno那样强劲,可说是现代Techno的起源.
什么是Ambient ？
听起来起伏不大,但其实一直在做改变,像是长时间的音效, 或是渐进式的音乐编排等等,常会营造出有层次的空间感,所以被称为"情境音乐", 且常对於生活周遭的声音做取样,如人声,汽车声,甚至是其他音乐的旋律...等等.为70年代的Brian Eno所创,是一种很"高深"的电子音乐.后来Ambient也有分支,如Ambient House, Ambient Techno...等等,相信大家从字面上就能了解,其实在很多种音乐中都会有Ambient的影子,甚至某些古典乐中 也有Ambient的味道.
什么是Trance ?
迷幻舞曲,由Techno演变而来,听了会让你有"出神"的感觉,但还是保有舞曲的律动 ,很注重Bass的表现 ,某些听了会有"催眠"的效果.拍子也是以4/4拍为主.不过我也有听过用Breakbeat的(下面会介绍), 如Sven Vath的专辑Fusion.
什么是Psychedelic Trance ?
又名Goa Trance,发源于印度的一个小岛上.Goa即为这小岛的名字. ,旋律常带有印度风味.这类Trance的特徵,就是很重视旋律,音符之间的细微变化,且常有重叠的旋律,和高亢的TB-303声音出现.有点Ambient的味道.
什么是Break beat ?
不像House的拍子Boom-Boom-Boom-Boom那么规律,而是以破碎的节拍呈现,像是切分拍.如在两拍中加入小碎鼓,等等,Breakbeat只是一 个总称而已,有很多种音乐都属Breakbeat,如以下的Brit-Hop,Big-Beat,和黑人的Hip-Hop便是一种
什么是Brit-Hop ?
把黑人Hip-Hop的节奏加快鼓声加重,配合些许电吉他,Bass,有摇滚乐的味道, 如The Chemical Brothers的曲风即是.
什么是Big-Beat?
"大节拍",把Brit-Hop变得更快,节奏更重,更有摇滚的味道,可说是将Brit-Hop改良后, 更成熟的一种曲风,你可以想像一下又重又碎,又有点快的节拍是什么样子.如The Prodigy,The Chemical Brothers, Fat Boy Slim即是Big Beat的"大角
什么是Drum'n'Bass?
对某些人来说,Drum'n'Bass的音乐可能很烦,因为Drum'n'Bass很注重在节奏上玩花样,还有Bass的表现, 像是很快很快,复杂的碎拍,以及运用各种不同的电子鼓,或是取样而来的鼓声.因此Drum'n'Bass也是Breakbeat的一种.4Hero为Drum'n'Bass的知名乐团.
什么是Jungle?
Jungle就是Drum'n'Bass的前身.Jungle的速度比Drum'n'Bass快很多,而且节拍更为 复杂,比较强悍,有时会搭配一些Rap,不像Drum'n'Bass会融合一些Jazz,Soul等元素,听起来比较柔(当然这是和Jungle比起来~).连"摇滚变色龙" David Bowie现在都搞起Jungle了
什么是Electro?
早在70年代末,80年代初,那时还没有House,Techno...这类玩意儿,电子音乐也较不盛行,只有Electro这类电子音乐而已. Electro可说是纯粹以电子合成器(Synthesizer,长得有点像Keyboard)来发声的音乐,通常蛮轻柔的,且常使用Roland公司的鼓机(Drum Machine)TR-808来发鼓声.德国的Kraftwerk乐团可算是代表. 现在的Electro音色比以前明亮,透明许多.后来一些DJ利用Electro变形成了一种Hip-Hop乐,被称作Old School.现在的Fatboy Slim(流线胖小子)也融合了一些Electro和Old School在音乐中.
什么是Dub?
Dub可说是将歌声抽离只剩下音乐的Reggae(瑞格，也有称之为雷鬼,一种很有节拍性 ,唱腔特别的南美黑人音乐).而将Dub运用在 电子乐上,则是将部份歌声抽离,将Bass和鼓声加重,并且加入大量的Echo(回音)等效果.这种技术常在现场表演时,将歌曲重新混音(Remix)呈现.像Massive Attack 的专辑Protection便由Mad Professor从Trip-Hop音乐混音成了Dub版本.
什么是Chill Out?
这只是一种统称而已.在舞池旁边,常会有一个区域,或是小房间,里头会放一些较缓和,较平静的音乐,让舞客跳完舞后缓和情绪,休息一下,以放Ambient音乐为主,所以会叫 "Chill Out"(冷却)就是这个缘故.The Orb可说是Chill Out音乐大师.
什么是Minimalism?
这被翻译成"极小派乐风",在Ambient和Techno的音乐中 常听的到.带有Minimalism的曲子有着重复性的旋律,还有一种特别的律动 ,感觉上像一种特别的频率一样 让你听了会有被催眠的感觉.Jeff Mills的作品就属于Minimal Detroit-Techno,带有相当的迷幻色彩.
fall in love
无论你是困惑还是支持，请与你自己的内心对话。对你来说，水宁是不存在的。
我暂且告退了。
take easy，你让我有点心疼了，想起你笔下的儿子Danny，别把自己逼的太狠，追求真理也可以打个盹，没跟紧神的步伐掉链子的时候，先把神的大爱与宽容推及自身。
保重
昨天为兄发帖后请我删帖，他说“水宁的话我也看明白了”，可能不知道怎么回你，所以想删帖，是我劝他“你写给水宁，她回了，这就好了，没有说你还要回啊”，为兄同意了。。。
唉，修行这条路为啥一开始就停不下来，别人不知道其中的好处啊。
着急是因为想要多捞点好处。。。：）
我把自己的心路写得这么详细，是想跟他分享ego是个路标，不是个坏人。：）
观的，和被观的都是ego。游戏而已，何必认真？好辛苦。。。。
实际上，人的素质从其表达的语调中，或者面相上就可看出。这是修行人的特有经验。一直确信我对你与为兄的看法。里面有误解。
“要说（有人）不信老百姓（的力量）吧，好像又真的认为他们能把ZG骂倒了。
要说（有人）信老百姓（的力量）吧，又反反复复地强调，没那谁谁你们就全完了。
想来想去，只能说有人在暗自坚信骂的那部分人的力量更强大，让ZG承受着被骂倒的风险，严重损害到不骂的那一部分人的利益。难道，这就是传说中的‘信念“吗？
为兄明白这段话我在讲什么吗？可能几乎所有人都会认为我在说‘没有张屠夫，不吃混毛猪’。所以我请石兄进来看，想看看他能不能看出来。其实我在感慨的是，人是多么缺乏信心啊，他们宁可相信他们的对手的力量，而不相信他们自己的力量，更不相信他们所捍卫的东西。所以他们才会四面出击和看不见的敌人搏斗。”
我对前两句的理解： “一方面，防民之口甚于防川，畏惧人民的力量， 另一方面，不相信老百姓的力量， 认为只有中国共产党才能救中国。就算是执政的也对自己对党没有信念。 这两方面自相矛盾” 希望这是正确的理解。
首先， 这段话的两个力量不是同一个意思。
第一个力量指，推翻政权的力量，或者导致动乱的力量，是破坏的力量。 第二个力量指自治，致富自强的意思，是建设的力量。 这两个力量大相径庭，不能放在一起对比， 所以没有自相矛盾的问题。
这两种力量的不同从历史上粗略讲大概可以用国共对比来阐述。 国推翻了大清，显示了强大的（推翻政权的）力量 ， 却缺乏治理的力量。 而共上位了以后， 把一穷二白的国家建设成美国的头号战略敌人。 现在人民生活还有待提高， 言路还有待拓宽， 但是人民的福祉的进步相比世界其他两百多个国家，不能不说是首屈一指的。 当然这样的对比有过于简化之嫌， 人民福祉的进步也是很多人民付出了代价的。 问题的复杂性在这里脱离主题， 暂且不谈。
进一步谈谈我的看法。
1. 我从整体原则上支持言论自由， 并觉得现在对言论的控制过头。 比如封了方方日记，和微信里的和谐。
2. 但是从实际来讲对言论的自由的支持是有一定限度的，前提是中国不能乱起来。 不能再有六 四， 不能再闹成法 轮 那样。 不能象埃及一样， 不能象利比亚一样， 推翻了“独裁”， 换来了另一个独裁， 混乱甚至新八国联军。 对言论的控制与促进民主的进步不是非黑即白，而是需要把握一个程度。 这个程度到底应该划在哪儿， 本身就不好测量值得商榷的地方， 我有我的看法， 但我只是一个人， 还不是中国籍。 而十四亿人有十四亿个看法。
3. 协调统一 十四亿人口不是一件容易的事。 就国民素质来讲， 就方方这么一个简单的事都吵成这样，文学城里的几个特别有人气的坛子对骂，扣帽子，造谣，栽赃屡见不鲜--要知道这仅仅是个聊天说话不关乎实际利益的地方。 先不说美国的自治本来就无法做“抄作业”的样本， 它自己的民主言论也正在走下坡路， 特别是现在谣言漫天飞， 故意造谣的选举广告无法摘下， Citizens United把金钱政治摆到了台面， 选举寻求的不是人民的共同心声而是靠打压对方的选民。
而中国的实践证明来看，基层民选实验的状况也给了我们启示。 中国的民主与言论需要进步， 但是需要在保证人民生活与福祉的前提下， 循序渐进地打开。 只有中国共产党才能救中国， 不是一句空话，而是实践出来的 （见上， 国共的对比）。
如果换一个角度从佛教的角度讲， 中国共产党只不过是个名号， 组成它的是九千多万中国人。 这些人都是有血有肉，有思想有灵魂的人。 它内部也有不少派别，也起到了一定的”互相监督“的作用。
我觉得如果有神，是完美的无偏见的。一定不会选择立场。
但是你有立场啊。只看了楼下的几个贴。这一点比较明显。
我自己分析和我的天生性格有关，也和我自小到大没受过什么迫害和打压有关。从小到大，我遇到的坏人不多，遇到的好人到不少。所以，我对这个世界总是充满乐观和感恩。这不是我修行的结果，而是生活给我的特殊恩赐。这大概也算你说的那个人生底色吧。但我非常理解那些心怀愤懑的人，比如章诒和，她恨文革，恨共产党我都非常理解，因为她是受害者。我也发现很多朋友都有这类心结。同时，我也认为，如果一个人怀着强烈的爱憎去评价一个事，往往也是不靠谱的。
那天是我觉得Y兄批评的有理，我确实就是出于被误解想辩解才写的那个，看了你的回帖后，我觉得是我误解你了。所以我就要求版主删帖，可版主又教育了我一通，说我要求删帖是ego太强，太在意别人的看法了。我一想，也有道理。于是我那贴就变成了薛定谔的猫，在我眼里不知道是死是活了。我也不知道我是该回你还是不该回你了，索性就让它过去吧。可今天一看，我还是必须要回你的贴了。：）
至少有一点我们是相通的，我也是觉得论坛确实是一个很好的修行场，别人的回帖总是能照出自己没有意识到的另一面。在现实生活中，即使是朋友之间也很难谈的这么深入，灵魂深处的东西不易暴露。
所以，讨论或者争论一下也没啥不好
水宁兄让俺看“信心”逻辑，俺还以为真是看要俺看你的论证过程呢。现在看来是想让俺看结论，那么俺同意水宁兄的观点。
一个证据是喜欢各种口号。这表明不但缺口号里的东西，而且不太知道怎么得到。
为兄的回帖还是很让我佩服的
我之所以请求不要跟贴的原因，是因为不想放在世界层面上去讨论价值观问题。这会扰乱我写这个贴的初衷。再次强调一下，无论各位想要与我讨论什么，其实都是你们想要对自己说什么。
时常看到有人说，我对政治没兴趣，政治会妨碍修行，或者我会选择合适的人或环境帮助我的修行。我自己没有这样的界定。我觉得我的环境就是为我设定的，所以我对所有的话题都持敞开的态度，甚至我对价值观也没有特别的执着。我在这篇里只说了这一条：当你在做什么的时候，你是不是真的在做什么。很可能你是在朝相反的方向努力。
其实这是一个非常高的要求，对自己诚实的要求。太多的时候我们是出于ego在做。就像我提到曾经想去读神学院带领教会（那个规模实际上只能算团契），那是完全出于ego想象出来的自我满足感。如果我真的去走这条路，一定会坎坷重重，然后我会回头抱怨神：我在为你做工，你为什么不帮助我？其实这事和神半毛钱关系都木有。（我这里说的“神”不是特指哈）
比较强烈的情绪是ego的指向。如果不想被ego误导，这是一个很好的辨识方法。也有人对此完全不在意。所以这依然是一个个人选择的问题。
我请求大家不要留言的时候，已经将为兄包括在“大家”之列了。这篇本来也只是拿你当个由头说我自己想说的话而已。而且我知道你不会介意。：）
那么，汽车来的时候是躲还是不躲？是认真地躲还是轻率地躲？：）））
其实这本来就是一个多年困扰我的问题。倒是小谢兄的追问让存在兄情急之下（我觉得他原来也没想太清楚，他是先悟出来的）终于给出了答案。
说白了，我原先就是那个拼命告诉自己“假的假的”“不用躲不用躲”那个人。现在我的体会是这样的：你看到哪一步就做到哪一步。当梦兄说“都是游戏”的时候，梦兄大约并没有看到“认真也是游戏”。：）
就是问个安，不伤大雅吧：）
忙活一上午，我的肉身需要滋补，晚上整个大餐。
佛家不是说，要常养法身慧命，不就是说身心健康嘛。
照顾好姐夫，那可是姐GPS导航：）
汽车当然要躲啊，正常人该做啥做啥啊。修行这件事用逻辑最后一定是悖论的，因为是两条平行线绞到了一起。我所说的两条平行线指的是，一条三维空间人类的认知角度，另一条是，唯一真实，无处不在，无始无终，无所不能的神的角度。
对于没有信仰的人来说，完全停留在人类认知角度足够生活了。没矛盾。
对于证得了的开悟者来说，已经完全停留在了神的角度。也没矛盾。
矛盾的是，我们这些有信仰的，但是还没证得的，一会儿人类认知角度，一会儿神的认知角度，绞来绞去，纠缠不清。。。。。
没有“人的”或“神的”认知角度。那种矛盾是我们“看到的”和“想做到的”之间的矛盾。我们将前者当作“人的”，后者当作“神的”。当我们平顺的时候，就安于前者。当我们困扰的时候就想要达到后者。我们试图通过“做”去“成为”后者。
汽车的例子我自然是比喻。但我时常会有这样的体会。譬如我心里恨一个人。没有信仰的人多半会找出一万个理由来告诉自己那人可恨。我不会觉得这叫“没矛盾”。因为我们都是从没有信仰走到有信仰的，倘若没矛盾，就不会走过来。我觉得那种矛盾太大了，大到人只能在别人身上找问题，否则他们就完全无所适从了。我认为，这正是人类所有问题的根源：在别人身上找问题。
如果一个人能够去思考那种矛盾（我知道思考肯定能发现矛盾，但能不能靠”悟“发现矛盾我就不确定了。这是我认为的逻辑的作用），他就会意识到不去别人身上找问题。他会尝试宽容别人。但这时候就出现了“看到的”和“想做到的“或者”做“和”成为“之间的矛盾。一方面他看到别人的可恶别人对自己的伤害，另一方面他又告诉自己必须宽容对方。看起来修行成了很痛苦的事。。。
而无论我们用何种方式到了最后一个阶段：无论对方做了什么事，都不会真正对我产生伤害。那时我就再也不会恨人了。
如你所说，我们都处于第二阶段的矛盾之中。我不知道你为”看到都是假的“做了什么。如果不做什么就能看到当然更好，但我还是认为你在做。至少你在读在思考。而我主要在做这两件事：第一，消除被伤害的感觉。这个在一般情况下对我不是太难的事。这个过程是非常”逻辑“的，简直就跟电脑程序差不多。第二，看这个世界为一个大舞台。我的确常常这样看茶坛，无论是我或其他人都在兢兢业业地扮演角色。而且我觉得我能看到的”其他人“是我心里所认为的，所以最终是我的内心是一个大舞台。这时候我和他人之间的冲突就转变成我自己内心的冲突。我觉得在悟者得眼里世界应该就是这样的（当然他们的内心应该没有冲突）。但我是由逻辑推出来的，对我来说它仅仅是道理。我的方法虽然比较笨但好像还有效：知道道理，常常去实践，最终就能”看到“。
其实没所谓，怎样做都好，因为不管你怎样做，都是神的旨意，一切都是最好的安排。不悔恨过去不忧虑将来，一切都好。
很喜欢你。你的博客都拜读过，感情细腻，文笔优美，理性感性并存的优秀女性。