词牌名很多，应该说每个喜欢词的人都有一个自己偏好的词牌名。有人喜欢“念奴娇”，有人喜欢“清平乐”，等等不一而足。我喜欢唐诗多于宋词，但也不妨碍我喜欢一些精彩的词作。因此于词牌名上也就自然而然地有所偏好。我最喜欢的词牌名毫无疑问是“虞美人”，原因多是因为李煜的那篇风华绝代的“虞美人”（小楼昨夜又东风），开篇轻柔似风，结篇江流滔滔（恰似一江春水向东流），余响无穷，横亘千古。
填写“虞美人”的词作很多，但历来为人称颂的聊聊无几，或许因为李煜那篇写的太好了，好的“虞美人”词作在它面前也相形见绌了。我个人认为“虞美人”中可称二的词作当属蒋捷的“听雨”。
虞美人·听雨 蒋捷 〔宋代〕
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
这篇词叙事及逻辑非常清晰。 时间上的跨度：少年、壮年、老年； 空间上的跨度：歌楼（上）、客舟（中）、僧庐（下）； 色彩的变化：红烛、暗云、白鬓； 声响的变化：歌女唱曲、孤雁哀鸣、长夜雨滴； 心情的跨度：欢喜、悲愁、无情。 触觉上的变化：罗帐（柔软）、西风（冷酷）、空寂（无感）。 短短几句话里，几乎囊括了六根六尘：眼、耳、鼻、舌、身、意。词中没有明写鼻、舌的感受，但读者可以想象得到当时的鼻、舌感受，因此诗歌创作需要想象，阅读诗歌同样需要想象，若严格按照字面意思去欣赏，很多言外之意就无法领略。
看上面的分析，从这篇短小的词作里，大家应该能体会到这篇词作是多么精妙，同时也应该意识到如何写和欣赏一首诗词。古今中外，所有的诗词没有能逃脱这个框框的。
从内容看，没有一定阅历的人是感觉不到作者最后那深沉、苍凉和无奈的。。
堆来枕上愁何状，江海翻波浪。夜长天色总难明，无奈披衣起坐数寒星。
晓来百念都灰烬，剩有离人影。一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
像”不要这高，不要这多雪“，但不影响整首词的恢弘气势，丰富的情感喷薄于纸上。。
我的感觉，妄议。
黛玉道：“......，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”
雨不但可嗅，可亲，更可以听。听听那冷雨。听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，再笼上一层凄迷了，饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。两打中年听雨，客舟中，江阔云低。三打白头听雨在僧庐下，这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，窗外在喊谁。
词牌名很多，应该说每个喜欢词的人都有一个自己偏好的词牌名。有人喜欢“念奴娇”，有人喜欢“清平乐”，等等不一而足。我喜欢唐诗多于宋词，但也不妨碍我喜欢一些精彩的词作。因此于词牌名上也就自然而然地有所偏好。我最喜欢的词牌名毫无疑问是“虞美人”，原因多是因为李煜的那篇风华绝代的“虞美人”（小楼昨夜又东风），开篇轻柔似风，结篇江流滔滔（恰似一江春水向东流），余响无穷，横亘千古。
填写“虞美人”的词作很多，但历来为人称颂的聊聊无几，或许因为李煜那篇写的太好了，好的“虞美人”词作在它面前也相形见绌了。我个人认为“虞美人”中可称二的词作当属蒋捷的“听雨”。
虞美人·听雨
蒋捷 〔宋代〕
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
这篇词叙事及逻辑非常清晰。
时间上的跨度：少年、壮年、老年；
空间上的跨度：歌楼（上）、客舟（中）、僧庐（下）；
色彩的变化：红烛、暗云、白鬓；
声响的变化：歌女唱曲、孤雁哀鸣、长夜雨滴；
心情的跨度：欢喜、悲愁、无情。
触觉上的变化：罗帐（柔软）、西风（冷酷）、空寂（无感）。
短短几句话里，几乎囊括了六根六尘：眼、耳、鼻、舌、身、意。词中没有明写鼻、舌的感受，但读者可以想象得到当时的鼻、舌感受，因此诗歌创作需要想象，阅读诗歌同样需要想象，若严格按照字面意思去欣赏，很多言外之意就无法领略。
看上面的分析，从这篇短小的词作里，大家应该能体会到这篇词作是多么精妙，同时也应该意识到如何写和欣赏一首诗词。古今中外，所有的诗词没有能逃脱这个框框的。
从内容看，没有一定阅历的人是感觉不到作者最后那深沉、苍凉和无奈的。。
堆来枕上愁何状，江海翻波浪。夜长天色总难明，无奈披衣起坐数寒星。
晓来百念都灰烬，剩有离人影。一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
像”不要这高，不要这多雪“，但不影响整首词的恢弘气势，丰富的情感喷薄于纸上。。
我的感觉，妄议。
黛玉道：“......，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”
雨不但可嗅，可亲，更可以听。听听那冷雨。听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，再笼上一层凄迷了，饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。两打中年听雨，客舟中，江阔云低。三打白头听雨在僧庐下，这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，窗外在喊谁。