浣溪沙·一曲新词酒一杯 宋词 ：晏殊 作曲、编曲：雅歌一首
演唱：唐歌
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
玉楼春·春恨 绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。 无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
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感谢唐歌精彩的演唱。
把这两首宋词合在一起成为一首曲子有以下的原因：
1. 浣溪沙和玉楼春的歌词太短，前者只有六句子，后者有八句。这是古诗古词的短板，歌词太短，若没有重复，扣除前奏和间奏，大概在1分钟内就没了。节奏比如在60-78之间。除非像唱京剧，一个字拖上10秒钟！
许多人的做法是加上很长的前奏和很长的间奏，然后重复两遍。为了凑合超过3分钟的歌，重复两遍不到2分钟，就必须加上大约差不多同等长度的前奏和间奏。这样效果不好，唱的人不会过瘾，听者觉得灌水！失去欣赏歌的欣赏节奏！
比如《梅花三弄》的间奏就太长了！可以上一回洗手间回来的时间。
另外一种做法，就是类似京剧的把一个字拖得很长。但诗词都是可以朗诵和唱的，本身就有内在可容忍的节奏。每个字拖2秒钟，就会失去该有的节奏。也失去听众的注意力。
俺认为这是大忌！请参看下面“艺术歌曲”版本的《浣溪沙》
最好的节奏是朗读与唱的节奏差不多。
3. 这连首词都是同一作者晏殊的作品，词义可以完美连接起来。《浣溪沙》的歌词意境比较婉约含蓄，表面上是感叹花落去，每日的夕阳都不同。其实隐含对故人很深的思念和情意。所以《玉楼春》刚好可以延申前者的词意，达到更美的表达。
“小楼香径独徘徊"不应该是作者表达的结束。
在作曲上，因为多了四句歌词，歌曲的时间长短就可以满足了。整首歌稍微超过4分钟，前奏，间奏和结尾加起来不到一分钟。整首歌的节奏分配的相当不错，没有灌水的感觉。
4. ”小园香径独徘徊“这一句不适合激昂的高音，因为歌词意境与旋律不符合！但”只有相思无尽处" 很适合。
5. 副歌不同歌词（1）和（2）有不同的旋律，也有共同的部分，就是第一句。这变化让旋律更丰富但又不会离开主题（副歌就是一首歌的主题）请看下面歌谱分析。
这首歌由 A，B， C三部分组成。C是副歌（主题）。格式是 ABABC。 C1和C2都是副歌，C2是C1的变化。
最后，若是为古诗词谱曲，要注意两点：
1. 中国传统的旋律只有五音，尽量要能够表达中国的传统特殊。如果使用西方的音阶就可能不是那么恰当。
2. 编曲最好也能够表现出有中国特色的乐风。可以使用现代乐器，西洋乐器，但仍旧要有传统中国音乐的特色。
比如在这个编曲里使用架子鼓，风铃，贝斯，竖琴，小提琴，大提琴，手铃。只有二胡和古筝和琵琶是中国的传统乐器。
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如果各位对原创音乐有问题，可以在回帖里问。俺会找机会回答。
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这首浣溪沙后面也是加上别的词，否则只有大约1.5分钟就结束。”独“，”徘徊“拉得特别长。这就是破坏了朗读与歌唱要大约相同的节奏。若是朗读时，”独“拖了3秒钟， ”徘徊“用了6秒钟，肯定有催眠的效果。
巨赞二位精彩合作！热烈鼓掌
班长们要高兴坏了
喜欢到处“流浪”，有一颗“Wild heart"
我听邓小姐唱歌常用这种拖拍，不过在谱子里还是第一次看到，一看就明白了
常聽人說中国传统的旋律只有五音，但据百度
浣溪沙·一曲新词酒一杯
宋词 ：晏殊
作曲、编曲：雅歌一首
演唱：唐歌
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
玉楼春·春恨
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
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感谢唐歌精彩的演唱。
把这两首宋词合在一起成为一首曲子有以下的原因：
1. 浣溪沙和玉楼春的歌词太短，前者只有六句子，后者有八句。这是古诗古词的短板，歌词太短，若没有重复，扣除前奏和间奏，大概在1分钟内就没了。节奏比如在60-78之间。除非像唱京剧，一个字拖上10秒钟！
许多人的做法是加上很长的前奏和很长的间奏，然后重复两遍。为了凑合超过3分钟的歌，重复两遍不到2分钟，就必须加上大约差不多同等长度的前奏和间奏。这样效果不好，唱的人不会过瘾，听者觉得灌水！失去欣赏歌的欣赏节奏！
比如《梅花三弄》的间奏就太长了！可以上一回洗手间回来的时间。
另外一种做法，就是类似京剧的把一个字拖得很长。但诗词都是可以朗诵和唱的，本身就有内在可容忍的节奏。每个字拖2秒钟，就会失去该有的节奏。也失去听众的注意力。
俺认为这是大忌！请参看下面“艺术歌曲”版本的《浣溪沙》
最好的节奏是朗读与唱的节奏差不多。
3. 这连首词都是同一作者晏殊的作品，词义可以完美连接起来。《浣溪沙》的歌词意境比较婉约含蓄，表面上是感叹花落去，每日的夕阳都不同。其实隐含对故人很深的思念和情意。所以《玉楼春》刚好可以延申前者的词意，达到更美的表达。
“小楼香径独徘徊"不应该是作者表达的结束。
在作曲上，因为多了四句歌词，歌曲的时间长短就可以满足了。整首歌稍微超过4分钟，前奏，间奏和结尾加起来不到一分钟。整首歌的节奏分配的相当不错，没有灌水的感觉。
4. ”小园香径独徘徊“这一句不适合激昂的高音，因为歌词意境与旋律不符合！但”只有相思无尽处" 很适合。
5. 副歌不同歌词（1）和（2）有不同的旋律，也有共同的部分，就是第一句。这变化让旋律更丰富但又不会离开主题（副歌就是一首歌的主题）请看下面歌谱分析。
这首歌由 A，B， C三部分组成。C是副歌（主题）。格式是 ABABC。 C1和C2都是副歌，C2是C1的变化。
最后，若是为古诗词谱曲，要注意两点：
1. 中国传统的旋律只有五音，尽量要能够表达中国的传统特殊。如果使用西方的音阶就可能不是那么恰当。
2. 编曲最好也能够表现出有中国特色的乐风。可以使用现代乐器，西洋乐器，但仍旧要有传统中国音乐的特色。
比如在这个编曲里使用架子鼓，风铃，贝斯，竖琴，小提琴，大提琴，手铃。只有二胡和古筝和琵琶是中国的传统乐器。
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如果各位对原创音乐有问题，可以在回帖里问。俺会找机会回答。
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这首浣溪沙后面也是加上别的词，否则只有大约1.5分钟就结束。”独“，”徘徊“拉得特别长。这就是破坏了朗读与歌唱要大约相同的节奏。若是朗读时，”独“拖了3秒钟， ”徘徊“用了6秒钟，肯定有催眠的效果。
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巨赞二位精彩合作！热烈鼓掌
班长们要高兴坏了
喜欢到处“流浪”，有一颗“Wild heart"
我听邓小姐唱歌常用这种拖拍，不过在谱子里还是第一次看到，一看就明白了
常聽人說中国传统的旋律只有五音，但据百度
戰國曾侯乙編鐘 戰國曾侯乙編鐘是戰國早期曾國國君的一套大型禮樂重器，國家一級文物，1978年在湖北隨縣（今隨州）擂鼓墩曾侯乙墓出土，現藏於湖北省博物館，為該館“鎮館之寶”。 [1-3] 戰國曾侯乙編鐘鍾架長748釐米，高265釐米，全套編鐘共六十五件，分三層八組懸掛在呈曲尺形的銅木結構鍾架上，最大鐘通高152.3釐米，重203.6千克。它用渾鑄、分鑄法鑄成，採用了銅焊、鑄鑲、錯金等工藝技術，以及圓雕、浮雕、陰刻、髹漆彩繪等裝飾技法。每件鐘均能奏出呈三度音階的雙音，全套鍾十二個半音齊備，可以旋宮轉調。音列是現今通行的C大調，能演奏五聲、六聲或七聲音階樂曲。 [3] 以及 贾湖骨笛 （文物） 贾湖骨笛出土于中国河南省 舞阳县贾湖遗址，距今7800~9000年，是中国最早的乐器实物。...... “它有两个八度的音域，并且音域内半音阶齐全。这意味着贾湖骨笛不仅能够演奏中原传统的五声或七声调式的乐曲，而且能够演奏富含变化音的少数民族或外国的乐曲。”李宏说，“这种实践，让我们清楚了贾湖骨笛在音乐文化中所具有的意义。贾湖骨笛已经具备七音阶甚至变化音级，而与之同时期的其他旋律乐器却处于三声以内的音域范围，而七音阶的产生，无疑需要经历一个漫长的历史过程。而我们的实践，强烈冲击了曾经认定的传统音乐以五声为主干的观点，也让我们折服于史前先民那不可思议的创造力！” ======================================================================== 根据我的聽力，《春江花月夜》裏有 7 的音（4：54 処，我聽到 1276 5。其他地方還有沒有不清楚）雖然半音不多，但不是完全沒有。