【连载链接】（1）https://bbs.wenxuecity.com/sxsj/208672.html
剖析《无问西东》的过与失，虚与实（2）
（灵隐士）
电影在某些方面，感情的表达方面显得用力，“过火”，但是另外一些方面，铺陈道理的方面，又显得“缺失”，推敲起来诸多漏洞。
缺失方面，电影首先缺失的是故事成熟度——逻辑欠合理，情节欠饱满。一个主要原因是没有原著来支撑，编剧导演完全一个人在挑大梁，电影的创作策划用时也不长，所以一切捉襟见肘。官方报道从2011年开始筹备，2012年拍摄，2014年完成。电影的最初起因很少谈及，不过从主题架构上，明显借鉴了电影《云图》。一部2012年上映的作品，主题是关于人类生生不息的源泉，在于精神上的勇气以及身体上的抗争，由沃卓斯基和汤姆提克威尔联合导演，用六个故事涵盖了历史、现在和未来。相比《无问西东》，《云图》的立意起点更高大上，把握故事也显得游刃有余，原因就在于有原著的支撑，是一部2004年出版的同名小说，所以电影主线非常连贯，情节也饱满。从时间点上来看，《无问西东》的创作起源应该跟它有一定关联。这一点上，《无问西东》欠缺了勇气——它应该对《云图》有所表达才对，但是导演李芳芳，一位70后女导演，在纽约进修过，在面对访谈之时却选择避而不谈。
电影第二个缺失在于没有准确把握特定时代背景下的人物。譬如抗日的年代，之前是国共在对抗，再之前是军阀割据。在战争乱世人如蝼蚁，生命死亡平平常常——哪天死在哪死都不知道，所以让主角一个人整天内心小剧场不断，是非常不合理的。这个角色有真实的例子来参考，譬如张灵甫，他先是考上了北京大学，却毅然投笔从戎，南下黄埔军校展开军旅生涯。天不怕，地不怕，死更不怕，所以面对日军睚眦俱裂，抬着棺材就去决战。这才像那个年代的热血男儿，刚性十足，一点都不扭捏造作。而王力宏身上的阴柔感太强，他完全顺着自己的表演习惯，展现的是一个心思沉重，表情愁郁，内心很要强的男孩子形象，明显缺乏战争年代年轻人该有的精气神韵。还有对六十年代1962年的刻画，在这之前是三年自然灾害，再之前是上山下乡运动，那个年代个人利益完全服从集体利益，而且生活上缺吃少穿。黄晓明的角色不但拒绝了集体利益，反而沉浸在私人的感情之中，整日跟眼中那个她形影不离。他应该参考核物理专家邓稼先去把握人物，甚至可以参考蒯大富，当年那个清华大学的学生明星，去揣摩个人与大环境的冲突——这样才会真实让人信服。在那个年代，女孩子不爱红妆爱武装，性格纯朴开朗，吃穿也没得挑，而章子怡对角色的表演：要不跟要好的男同学在一起，要不跟女孩子一起显摆照片，显得自我感强烈，虚荣心也重，让人觉得她对那个年代的人物实在缺乏了解。
电影的缺失还表现在故事架构上。为了向百年清华献礼，电影涵盖了1918年到2018年百年历史。故事设置为四个部分，大致是1920年代，1940年代，1960年代，2000之后的年代——看起来缺少了一个，拿20年作为一个跨度的话，是缺少了1980年代。一个故事首先要完整才会合理，无缘无故丢失数据就让人产生疑问。或许这是创作上的纰漏，也可能有不得已的苦衷，譬如说为了绕过八十年代里的敏感话题。可是架构上一旦缺失就会影响整个故事的真实逻辑，进而让人怀疑在电影制作上的诚意。既然躲不掉，又要面对审查压力，何不聪明些，把它作为反面案例来批评一下？或许可以头脑一转，补充一个相反的情节：1980年代经济飞速发展，人的自信心膨胀之下盲目向前，失去“无问西东”的精髓，否定历史否定现实，选择全盘西化，结果导致了学潮动乱，一切事与愿违，自己也忘掉了初心的赤诚。
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剖析《无问西东》的过与失，虚与实（2）
（灵隐士）
电影在某些方面，感情的表达方面显得用力，“过火”，但是另外一些方面，铺陈道理的方面，又显得“缺失”，推敲起来诸多漏洞。
缺失方面，电影首先缺失的是故事成熟度——逻辑欠合理，情节欠饱满。一个主要原因是没有原著来支撑，编剧导演完全一个人在挑大梁，电影的创作策划用时也不长，所以一切捉襟见肘。官方报道从2011年开始筹备，2012年拍摄，2014年完成。电影的最初起因很少谈及，不过从主题架构上，明显借鉴了电影《云图》。一部2012年上映的作品，主题是关于人类生生不息的源泉，在于精神上的勇气以及身体上的抗争，由沃卓斯基和汤姆提克威尔联合导演，用六个故事涵盖了历史、现在和未来。相比《无问西东》，《云图》的立意起点更高大上，把握故事也显得游刃有余，原因就在于有原著的支撑，是一部2004年出版的同名小说，所以电影主线非常连贯，情节也饱满。从时间点上来看，《无问西东》的创作起源应该跟它有一定关联。这一点上，《无问西东》欠缺了勇气——它应该对《云图》有所表达才对，但是导演李芳芳，一位70后女导演，在纽约进修过，在面对访谈之时却选择避而不谈。
电影第二个缺失在于没有准确把握特定时代背景下的人物。譬如抗日的年代，之前是国共在对抗，再之前是军阀割据。在战争乱世人如蝼蚁，生命死亡平平常常——哪天死在哪死都不知道，所以让主角一个人整天内心小剧场不断，是非常不合理的。这个角色有真实的例子来参考，譬如张灵甫，他先是考上了北京大学，却毅然投笔从戎，南下黄埔军校展开军旅生涯。天不怕，地不怕，死更不怕，所以面对日军睚眦俱裂，抬着棺材就去决战。这才像那个年代的热血男儿，刚性十足，一点都不扭捏造作。而王力宏身上的阴柔感太强，他完全顺着自己的表演习惯，展现的是一个心思沉重，表情愁郁，内心很要强的男孩子形象，明显缺乏战争年代年轻人该有的精气神韵。还有对六十年代1962年的刻画，在这之前是三年自然灾害，再之前是上山下乡运动，那个年代个人利益完全服从集体利益，而且生活上缺吃少穿。黄晓明的角色不但拒绝了集体利益，反而沉浸在私人的感情之中，整日跟眼中那个她形影不离。他应该参考核物理专家邓稼先去把握人物，甚至可以参考蒯大富，当年那个清华大学的学生明星，去揣摩个人与大环境的冲突——这样才会真实让人信服。在那个年代，女孩子不爱红妆爱武装，性格纯朴开朗，吃穿也没得挑，而章子怡对角色的表演：要不跟要好的男同学在一起，要不跟女孩子一起显摆照片，显得自我感强烈，虚荣心也重，让人觉得她对那个年代的人物实在缺乏了解。
电影的缺失还表现在故事架构上。为了向百年清华献礼，电影涵盖了1918年到2018年百年历史。故事设置为四个部分，大致是1920年代，1940年代，1960年代，2000之后的年代——看起来缺少了一个，拿20年作为一个跨度的话，是缺少了1980年代。一个故事首先要完整才会合理，无缘无故丢失数据就让人产生疑问。或许这是创作上的纰漏，也可能有不得已的苦衷，譬如说为了绕过八十年代里的敏感话题。可是架构上一旦缺失就会影响整个故事的真实逻辑，进而让人怀疑在电影制作上的诚意。既然躲不掉，又要面对审查压力，何不聪明些，把它作为反面案例来批评一下？或许可以头脑一转，补充一个相反的情节：1980年代经济飞速发展，人的自信心膨胀之下盲目向前，失去“无问西东”的精髓，否定历史否定现实，选择全盘西化，结果导致了学潮动乱，一切事与愿违，自己也忘掉了初心的赤诚。