https://www.douban.com/group/topic/258494507/?_dtcc=1&_i=2962424Z5jv_ZJ,2962499Z5jv_ZJ
还真有这么多人配合
因为鱿鱼要看字幕。。哈哈。
而鱿鱼在习惯大逃杀题材的观众里根本不算什么。
鱿鱼即使不需要看字幕， 开端都比鱿鱼强多了。
说这话，可能得罪鱿鱼粉丝。不过真的是我的真实感受。 ：）
把鱿鱼和同类题材的《大逃杀》比一下， 差太远了， 无论剧情还是人文性都没能超越鼻祖。
其实我一直强烈怀疑，把鱿鱼游戏当成经典的人，可能以前根本没看过《大逃杀》或者类似大逃杀题材中的作品，所以因为新鲜才觉得好。
而开端里的现实意义很强， 很多人物都能勾起普通人的共情和共鸣。无论以前看过多少国外的时间循环题材， 都没能影响看开端时的参与感， 沉浸感和思考性。
很明显，特别是现代剧，古装剧另说。近年能媲美的国内制作是隐秘的角落。正午的剧符合国人口味，但水平差距无可否认。
这N年来韩剧从制作水准上都达到了一定高度，国剧则是水平参差不齐。
韩剧虽然制作整体水准高，但整体内核性高的，已经呈现出不及前几年状态和趋势了。
尤其是和NETFLIX合作后，形式和内核上越来越偏向于欧美，讨好欧美观众，反而自己本土化韩剧个性浓的风格作品，比前几年是呈下降趋势的。
一方面，这让韩剧在全球性推广上，更进了一步，达到了空前高峰、巅峰期，譬如鱿鱼。
另一方面，像前些年韩剧里每个题材里的高精尖引领全球性又充满韩国自我风格和特色的作品相对又下降了。
在一篇文笔华丽但内核空洞的文章，和一篇文笔可能略逊但故事引发深思，有思想内核的文章之中，
有人会选择前者， 有人会选择后者。
在鱿鱼和开端之中选择开端的朋友， 显然是选择内容大于形式和技巧的族群。
鱿鱼已经在全球性大数据上获得巨大成功， 没必要在不选择鱿鱼的族群里，强调鱿鱼的技巧了。
另外，鱿鱼本身的技巧范围，在韩剧里也就是大多数韩剧的固有水平，也并不是韩剧中的顶端。
国剧由于有审查环节, 不可能加入更深刻的批判和黑讽内容，开瑞能做的也只能是展示, 在显微镜下观察, 观众可以各自解读和脑补, 是百姓自己的救赎与感动，而鱿鱼的讽刺还是很辛辣的, 尺度很大. 关注点不同, 完全不同的立意
开端很感人，也因为把每个苦苦挣扎的人物的生活拍的如此真实。
鱿鱼从音乐，光线，情节总分还是比开端多一分，总分十分的话。
我从20年前非常喜欢大逃杀这类题材，多年来也观看了很多这类题材作品。对这种题材本身是非常关注和感兴趣的。
鱿鱼游戏出来的第一天，我就去看了，第二天已经看完了全剧，基本上是网络第一批看完鱿鱼的观众。可能因为之前看过很多相关作品， 对鱿鱼也有所期待， 看完后十分失望。
从人物性格塑造/人文性上，远比不上大逃杀。从娱乐性上，比不上饥饿游戏，从智商上，比不上若干日本同类题材。
目前为止，我认为大逃杀类型作品里，做得最好的还是日本。不是韩国。
总体来说，鱿鱼在我心里是个整体中庸各项很普通的大逃杀类作品，每一个方面都没有做到极致。整体制作水平虽然可以，但整体观看感受远没有达到心里期待的点。
我后来平心静气想过，如果是不和其他同类型比较，且不存在看之前的心理预期的话， 也许观看感受会好很多。
但是这个已经无法改变了， 我无法在看鱿鱼之前清零我对同类型作品的记忆， 也无法不去把鱿鱼和其他同类作品对标和比较，因为他们非常相似， 都是同类型杀人/生存游戏，杀到只剩一个。
开端，虽然是时间循环，但故事本身做了很好的本土化消化，故事和人物能引发共鸣。即使以前看过很多时间travel 或时间循环题材的作品，但看开端仍然很入戏， 以前的循环剧也丝毫没有影响到开端的观看感受。 毕竟它本身是讲人背后的故事，循环只是借用手段， 不是根本目的，讲述的人与事， 能引发自己共情。
更上一层楼，毕竟影视是视听艺术，好故事基础上增强艺术创作和表达，形成明显自身风格，岂不是更痛快？
故事成立的基础在我看来是个bug，饥饿游戏故事也很离奇但在那样的社会架构下是会发生的，人性的展示也是在逼到极致或者说根本没有选择下的自然表现，看完有精彩、刺激，有回味、思考。鱿鱼看完了，刺激、血腥但没再去想。可能因为纠结于初始逻辑问题人性展示方面就会觉得有些刻意。
开端是在土拨鼠之后再次看时间循环的作品，开始喜欢是因为新鲜的设定、故事的一波三折，看得也很刺激、很爽，但后面触及人性和社会问题，还都是当下关系到每个人、很敏感、又有争议的社会问题，这些是我没想到的，从单纯看悬疑、开脑洞到现在完全关心的是人物命运，关心的是这样现实存在的社会问题是否有解。开端有它的各种问题，但挡不住它带给我不同寻常的观剧体验。
观众和影视剧作品之间也是一种缘分，观看的时间、顺序、观剧时的心境不同，体验可能就非常不同，观剧感受确实都是个人感受。
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还真有这么多人配合
因为鱿鱼要看字幕。。哈哈。
而鱿鱼在习惯大逃杀题材的观众里根本不算什么。
鱿鱼即使不需要看字幕， 开端都比鱿鱼强多了。
说这话，可能得罪鱿鱼粉丝。不过真的是我的真实感受。 ：）
把鱿鱼和同类题材的《大逃杀》比一下， 差太远了， 无论剧情还是人文性都没能超越鼻祖。
其实我一直强烈怀疑，把鱿鱼游戏当成经典的人，可能以前根本没看过《大逃杀》或者类似大逃杀题材中的作品，所以因为新鲜才觉得好。
而开端里的现实意义很强， 很多人物都能勾起普通人的共情和共鸣。无论以前看过多少国外的时间循环题材， 都没能影响看开端时的参与感， 沉浸感和思考性。
很明显，特别是现代剧，古装剧另说。近年能媲美的国内制作是隐秘的角落。正午的剧符合国人口味，但水平差距无可否认。
这N年来韩剧从制作水准上都达到了一定高度，国剧则是水平参差不齐。
韩剧虽然制作整体水准高，但整体内核性高的，已经呈现出不及前几年状态和趋势了。
尤其是和NETFLIX合作后，形式和内核上越来越偏向于欧美，讨好欧美观众，反而自己本土化韩剧个性浓的风格作品，比前几年是呈下降趋势的。
一方面，这让韩剧在全球性推广上，更进了一步，达到了空前高峰、巅峰期，譬如鱿鱼。
另一方面，像前些年韩剧里每个题材里的高精尖引领全球性又充满韩国自我风格和特色的作品相对又下降了。
在一篇文笔华丽但内核空洞的文章，和一篇文笔可能略逊但故事引发深思，有思想内核的文章之中，
有人会选择前者， 有人会选择后者。
在鱿鱼和开端之中选择开端的朋友， 显然是选择内容大于形式和技巧的族群。
鱿鱼已经在全球性大数据上获得巨大成功， 没必要在不选择鱿鱼的族群里，强调鱿鱼的技巧了。
另外，鱿鱼本身的技巧范围，在韩剧里也就是大多数韩剧的固有水平，也并不是韩剧中的顶端。
国剧由于有审查环节, 不可能加入更深刻的批判和黑讽内容，开瑞能做的也只能是展示, 在显微镜下观察, 观众可以各自解读和脑补, 是百姓自己的救赎与感动，而鱿鱼的讽刺还是很辛辣的, 尺度很大. 关注点不同, 完全不同的立意
开端很感人，也因为把每个苦苦挣扎的人物的生活拍的如此真实。
鱿鱼从音乐，光线，情节总分还是比开端多一分，总分十分的话。
我从20年前非常喜欢大逃杀这类题材，多年来也观看了很多这类题材作品。对这种题材本身是非常关注和感兴趣的。
鱿鱼游戏出来的第一天，我就去看了，第二天已经看完了全剧，基本上是网络第一批看完鱿鱼的观众。可能因为之前看过很多相关作品， 对鱿鱼也有所期待， 看完后十分失望。
从人物性格塑造/人文性上，远比不上大逃杀。从娱乐性上，比不上饥饿游戏，从智商上，比不上若干日本同类题材。
目前为止，我认为大逃杀类型作品里，做得最好的还是日本。不是韩国。
总体来说，鱿鱼在我心里是个整体中庸各项很普通的大逃杀类作品，每一个方面都没有做到极致。整体制作水平虽然可以，但整体观看感受远没有达到心里期待的点。
我后来平心静气想过，如果是不和其他同类型比较，且不存在看之前的心理预期的话， 也许观看感受会好很多。
但是这个已经无法改变了， 我无法在看鱿鱼之前清零我对同类型作品的记忆， 也无法不去把鱿鱼和其他同类作品对标和比较，因为他们非常相似， 都是同类型杀人/生存游戏，杀到只剩一个。
开端，虽然是时间循环，但故事本身做了很好的本土化消化，故事和人物能引发共鸣。即使以前看过很多时间travel 或时间循环题材的作品，但看开端仍然很入戏， 以前的循环剧也丝毫没有影响到开端的观看感受。 毕竟它本身是讲人背后的故事，循环只是借用手段， 不是根本目的，讲述的人与事， 能引发自己共情。
更上一层楼，毕竟影视是视听艺术，好故事基础上增强艺术创作和表达，形成明显自身风格，岂不是更痛快？
故事成立的基础在我看来是个bug，饥饿游戏故事也很离奇但在那样的社会架构下是会发生的，人性的展示也是在逼到极致或者说根本没有选择下的自然表现，看完有精彩、刺激，有回味、思考。鱿鱼看完了，刺激、血腥但没再去想。可能因为纠结于初始逻辑问题人性展示方面就会觉得有些刻意。
开端是在土拨鼠之后再次看时间循环的作品，开始喜欢是因为新鲜的设定、故事的一波三折，看得也很刺激、很爽，但后面触及人性和社会问题，还都是当下关系到每个人、很敏感、又有争议的社会问题，这些是我没想到的，从单纯看悬疑、开脑洞到现在完全关心的是人物命运，关心的是这样现实存在的社会问题是否有解。开端有它的各种问题，但挡不住它带给我不同寻常的观剧体验。
观众和影视剧作品之间也是一种缘分，观看的时间、顺序、观剧时的心境不同，体验可能就非常不同，观剧感受确实都是个人感受。