温客行是一只花孔雀，绽放的时候非常炫目，但有尾巴秃的时候。而张哲瀚刻画的周子舒就像一幅山水画，隽永悠长，他就在那里。
据说张哲瀚本人概括角色为一个完成体而不是成长型，这一点我非常认同。我理解或定义的救赎是放下过往，重新来过。无论是书里还是剧里，我都认为周子舒在离开天窗时，就放下了。温客行和张成岭是自我救赎之后的“奖励和馈赠”，是荒芜的余生开出的温柔的花朵。在剧里加入周痛哭忏悔的情节，以加强双向救赎，也可以接受吧。
没有成长，就会缺少变化。张哲瀚的演绎的成功在于他对周子舒不同位置和角色上的把握。天窗之主时杀伐决断，做乞丐时随意洒脱（这一段更接近书中周子舒的形象），他是会怦然心动，娇俏温柔的爱人，是全心交付可共生死的兄弟，是温柔守护不离不弃的兄长，是嘴硬心软师父，他是周子舒，他有着本能的沉稳和冷静以及责任和担当。他的可贵之处在于明知不可为而为之，看遍人间鬼魊，依然心怀赤诚，不吝付出和给予，无怨无悔。他静水深流，强大且温柔。在一个采访中，张哲瀚说自己够强大但不够温柔，可能是他的不自知吧。
再给大家推荐一篇剧评，主要是分析张哲瀚周子舒的 https://movie.douban.com/review/13339870/ 文章很长，摘了几段
周子舒这个角色的展开极其丰富，前有冷清冷性天窗之主，中有崆峒暴躁直男乞丐，后有准圣父周絮，然而它并不那么讨喜——从戏剧文本的角度讲，这个角色的内在冲突远高于外在冲突，自我矛盾远大于敌我矛盾，这其实是周子舒最大的魅力所在，同时也要求演员在超脱戏剧文本的地方有一定的创作意识与创作空间。这正是张哲瀚版周子舒成功的关键要素。
张哲瀚饰演周子舒，在男性美德的开掘上是同样丰富的。少年时是少年，破碎后是破碎，演朝臣时铁面无私武装到头顶，演乞丐时邋遢不羁崆峒到骨髓。
无论如何，感恩相遇。阿絮就像这熙熙攘攘俗世里的一道光，他曾踌躇满志，曾少年梦碎，曾远走高飞，曾怀死志独飘零，终究，他救赎也被救赎，付出也得到，找到来处也拥有归途。作为看客，唯有牵挂，唯有祝福，唯有像他一样，从今往后义无反顾。
变成了后面的吆三喝四, 有一种光彩不在的感觉. 确实阿絮在后面更耐品.
他微博设置是半年可见，所以大结局那天的微博出现时刚好半年前杀青那条就不见了，不知是故意为之还是天意巧合
责任担当强大温柔，说的好！他注定是大哥，领袖，人人围绕的那道光
情感，他就是温柔而又强大的阿絮，在某个时刻悄然爱上了老温。 剧中他的眼神，他的细微表情，都是沉浸在爱情中的表达。这种爱情无关男女，无关时代，穿越岁月的时光，来到我们面前，感动我们。
我喜欢张哲瀚，也喜欢周子舒，看着剧外张哲瀚清俊沉默的身姿，就像他的不说，那些深深浅浅秘密，躺在心扉，太多太多，太久太久，安安静静，锁在尘封已久记忆的和盒子里。听着太感伤，也太惆怅。
很高兴现在他终于走了出来，只是在心底依然暗暗祝福哲瀚，在未来的日子里，在合适的时间，能遇到合适的她/他，书写夏花般灿烂恣意的人生。
总是会孤独的吧。能理解张哲瀚心疼周子舒。张在几乎没有其他角色烘托的文戏中，在各种暧昧和快进的情节中，固执的想要充实一些周（或者说是符合张审美的周）的精神世界。但剧里的周絮，被编剧救赎去了通往烟火人间的路，有爱人相伴，大概足以慰余生。很多层的灰看不大出来。但周的确不是传统快意恩仇的江湖人物。
有些细微的情绪表达非常好，眼波流转间就递进了几个意思。有些大的情绪变化还不太够，尤其是怒的方式比较单一。作为天窗首领的戏我都不太喜欢，和晋王对席交锋的戏，两个人都不好。回头对着老段，就又好了些。
肢体动作细节的设计，刚与柔的转换及程度把握，武林大家出身和身居高位的气度风范，都好。
希望以后有机会合作好的导演，抠戏，拓宽路子，会有更大的进步。
还有他前期的颓丧和见到温客行后对生重又燃起渴望，算不算一种灰呢。还有他年少时豪情万丈，结果行差踏错，背负弟兄生命，无辜生命，活成笑话，算不算一种灰呢。还好他在最后伤进王，灭天蝎后扶危济正，也算给年少时的豪情一个交代，算完成了一个闭环。他终于是比较接近于白的一抹浅灰了。但他毕竟手上有鲜血，恢复不到全白了。灰的复杂是相较于白和黑的简单纯粹而说的，如果说他不灰，但他确实既不是全黑那么肮脏，也不是全白那么无辜。而且他身上的灰度一直是沿着时间线变化的。
也可以说他无情。
温和周“在一起更像个人”， 周和温又何尝不是？
我开始追剧，是因看到张哲瀚的周子舒。在刺杀节度使时，纱巾落下，我只是被惊艳了那么一下。但打动我心的是周子舒走入刑室，面对老毕的那一刻。他站在那，面沉似水，不怒而威。却带着一丝憔悴和心碎。眼睛是那么的明亮，似夜空中的北斗星照亮了世俗的一切黑暗。大爱张哲瀚诠释演绎的周子舒。在后面追剧中，眼神几乎就没离开过周子舒。当然龚俊的温客行也是喜欢的， 他带来的是视觉的愉悦感和欢乐感。也成就了周子舒的角色.
潜水多年，初次冒泡，前辈们多包涵 :)
温客行是一只花孔雀，绽放的时候非常炫目，但有尾巴秃的时候。而张哲瀚刻画的周子舒就像一幅山水画，隽永悠长，他就在那里。
据说张哲瀚本人概括角色为一个完成体而不是成长型，这一点我非常认同。我理解或定义的救赎是放下过往，重新来过。无论是书里还是剧里，我都认为周子舒在离开天窗时，就放下了。温客行和张成岭是自我救赎之后的“奖励和馈赠”，是荒芜的余生开出的温柔的花朵。在剧里加入周痛哭忏悔的情节，以加强双向救赎，也可以接受吧。
没有成长，就会缺少变化。张哲瀚的演绎的成功在于他对周子舒不同位置和角色上的把握。天窗之主时杀伐决断，做乞丐时随意洒脱（这一段更接近书中周子舒的形象），他是会怦然心动，娇俏温柔的爱人，是全心交付可共生死的兄弟，是温柔守护不离不弃的兄长，是嘴硬心软师父，他是周子舒，他有着本能的沉稳和冷静以及责任和担当。他的可贵之处在于明知不可为而为之，看遍人间鬼魊，依然心怀赤诚，不吝付出和给予，无怨无悔。他静水深流，强大且温柔。在一个采访中，张哲瀚说自己够强大但不够温柔，可能是他的不自知吧。
再给大家推荐一篇剧评，主要是分析张哲瀚周子舒的
https://movie.douban.com/review/13339870/
文章很长，摘了几段
周子舒这个角色的展开极其丰富，前有冷清冷性天窗之主，中有崆峒暴躁直男乞丐，后有准圣父周絮，然而它并不那么讨喜——从戏剧文本的角度讲，这个角色的内在冲突远高于外在冲突，自我矛盾远大于敌我矛盾，这其实是周子舒最大的魅力所在，同时也要求演员在超脱戏剧文本的地方有一定的创作意识与创作空间。这正是张哲瀚版周子舒成功的关键要素。
张哲瀚饰演周子舒，在男性美德的开掘上是同样丰富的。少年时是少年，破碎后是破碎，演朝臣时铁面无私武装到头顶，演乞丐时邋遢不羁崆峒到骨髓。
无论如何，感恩相遇。阿絮就像这熙熙攘攘俗世里的一道光，他曾踌躇满志，曾少年梦碎，曾远走高飞，曾怀死志独飘零，终究，他救赎也被救赎，付出也得到，找到来处也拥有归途。作为看客，唯有牵挂，唯有祝福，唯有像他一样，从今往后义无反顾。
变成了后面的吆三喝四, 有一种光彩不在的感觉. 确实阿絮在后面更耐品.
他微博设置是半年可见，所以大结局那天的微博出现时刚好半年前杀青那条就不见了，不知是故意为之还是天意巧合
责任担当强大温柔，说的好！他注定是大哥，领袖，人人围绕的那道光
情感，他就是温柔而又强大的阿絮，在某个时刻悄然爱上了老温。 剧中他的眼神，他的细微表情，都是沉浸在爱情中的表达。这种爱情无关男女，无关时代，穿越岁月的时光，来到我们面前，感动我们。
我喜欢张哲瀚，也喜欢周子舒，看着剧外张哲瀚清俊沉默的身姿，就像他的不说，那些深深浅浅秘密，躺在心扉，太多太多，太久太久，安安静静，锁在尘封已久记忆的和盒子里。听着太感伤，也太惆怅。
很高兴现在他终于走了出来，只是在心底依然暗暗祝福哲瀚，在未来的日子里，在合适的时间，能遇到合适的她/他，书写夏花般灿烂恣意的人生。
张哲瀚的歌曲《不说》作词：张哲瀚 成年人世界尽量选择 不说 不予评价让自己过得 洒脱 舒适的晚餐华丽晚装 装饰生活 精心设计的仪式感 餐台蜡烛恍惚 挂上耳机与世界 达成协议 解脱 欢迎来到这个奇妙空间认识我 尽情狂舞自由漫步 无人指挥你 该如何做 我只想放肆歌唱 不需要谁来附和 话到嘴边的沉默 避免伤人的结果 那些被忽略的细节 都是珍贵的体验 不说是与这个世界最后和解 那些深深浅浅秘密 躺在心扉 太多太多 太久太久 安安静静 锁在尘封已久记忆的盒子里 不如将这把钥匙朝湖心丢去 勇敢让这个 这个故事继续 精心设计的仪式感 餐台蜡烛恍惚 挂上耳机与世界 达成协议 解脱 欢迎来到这个奇妙空间认识我 尽情狂舞自由漫步 无人指挥你 该如何做 我只想放肆歌唱 不需要谁来附和 话到嘴边的沉默 避免伤人的结果 那些被忽略的细节 都是珍贵的体验 尽情狂舞自由漫步 无人指挥你 该如何做 我只想放肆歌唱 不需要谁来附和 话到嘴边的沉默 避免伤人的结果 那些不完 美的细节 都是珍贵的体验总是会孤独的吧。能理解张哲瀚心疼周子舒。张在几乎没有其他角色烘托的文戏中，在各种暧昧和快进的情节中，固执的想要充实一些周（或者说是符合张审美的周）的精神世界。但剧里的周絮，被编剧救赎去了通往烟火人间的路，有爱人相伴，大概足以慰余生。很多层的灰看不大出来。但周的确不是传统快意恩仇的江湖人物。
有些细微的情绪表达非常好，眼波流转间就递进了几个意思。有些大的情绪变化还不太够，尤其是怒的方式比较单一。作为天窗首领的戏我都不太喜欢，和晋王对席交锋的戏，两个人都不好。回头对着老段，就又好了些。
肢体动作细节的设计，刚与柔的转换及程度把握，武林大家出身和身居高位的气度风范，都好。
希望以后有机会合作好的导演，抠戏，拓宽路子，会有更大的进步。
还有他前期的颓丧和见到温客行后对生重又燃起渴望，算不算一种灰呢。还有他年少时豪情万丈，结果行差踏错，背负弟兄生命，无辜生命，活成笑话，算不算一种灰呢。还好他在最后伤进王，灭天蝎后扶危济正，也算给年少时的豪情一个交代，算完成了一个闭环。他终于是比较接近于白的一抹浅灰了。但他毕竟手上有鲜血，恢复不到全白了。灰的复杂是相较于白和黑的简单纯粹而说的，如果说他不灰，但他确实既不是全黑那么肮脏，也不是全白那么无辜。而且他身上的灰度一直是沿着时间线变化的。
也可以说他无情。
温和周“在一起更像个人”， 周和温又何尝不是？
我开始追剧，是因看到张哲瀚的周子舒。在刺杀节度使时，纱巾落下，我只是被惊艳了那么一下。但打动我心的是周子舒走入刑室，面对老毕的那一刻。他站在那，面沉似水，不怒而威。却带着一丝憔悴和心碎。眼睛是那么的明亮，似夜空中的北斗星照亮了世俗的一切黑暗。大爱张哲瀚诠释演绎的周子舒。在后面追剧中，眼神几乎就没离开过周子舒。当然龚俊的温客行也是喜欢的， 他带来的是视觉的愉悦感和欢乐感。也成就了周子舒的角色.
潜水多年，初次冒泡，前辈们多包涵 :)