1.这部剧锁定在 人到30, 有点牵强。或者在国内, 30 岁的要求比国外的30岁要求高。我是到了国外才发现 30 岁其实好多东西才刚刚开始。正是因为国内对年龄的紧迫感比国外要大,这种心态很影响个人抉择。
2.说说漫妮这种人的结局。 如果一切顺利,很有可能成功找到事业定向,然后建立家庭。但现实中这是一种悲剧性格。很有可能一辈子动荡。这是一种不甘于平庸的个性。出国了就算再拿学位,再事业有成,都还终究归于平淡一成不变的生活。永远都会有一个绚烂的山外山在诱惑着我们。
3.这部剧最不真实的结局是 小芹。 编导为了营造正能量结局,让她写作成功。这正彰显了中国式“成功”观念: 不能接受平常。 小芹的最大可能现实结局是和老公磨合,变得成熟懂事; 陈屿也加强了沟通。俩人迎来新的平凡生活。
4. 顾佳的结局貌似沉重,实则没有那么地沉重。她活得太执着太认真太用力了。好像要把整个生命的绚烂都锁定在30岁的年华里。30岁就一切都有了。而生活不是那么容易搞定的。比如,如她最后发现出轨后的迷惑:我都做得那么好了,老公怎么还会出轨? 因为 生活不是1+1=2。 生活没有公式。 所以,在 30 岁, 顾佳通过这次经历走出了固有思维模式。从辩证法说,从坏事中学习到宝贵功课。还有人担心她留在小村庄。怎么会呢? 一个能量巨大的人, 一朵别样的蓝色烟花,注定不会平凡。她的事业会非常成功,挡都挡不住。 有的人就是为事业而生的。30 岁的她也会再次赢来爱情的。并且这次她不会找错人。
写此文 作为对该剧的告别。 感谢一部精良的作品带来的思考和启迪。
但包包成了标杆,挺可悲可怜。一伙人搞一个太太俱乐部,互相之间没有善意,只有攀比和轻蔑。她们在图啥?
那就有可能永远也买不起了。所以小人物们不敢不跟着时代的洪流亦步亦趋
所以30岁对国内的年轻人来说就是一个巨大的坎,似乎是30岁看到老的感觉,要结婚,要成功,要生孩子。
按照国内的轨迹,顾家无疑是最成功的,这些成功必然带来了,快速上升期,没有缓冲,没有协调修补,家庭个人各种关系的紧张。
回国看亲戚也是,年轻人对金钱和成功的焦躁和努力,哪怕幼儿园就是一个资源的争夺,觉得他们真的挺累的。有时候觉得幼儿园这种紧张资源是人为的,很好解决的问题,可是在国内就是一个无解。一个商城可以随时起大楼开张,可以幼儿园就很难生出一个优质的新园。
小琴的成功也是有迹可循的,国内人口红利,做对了方向,很容易获得收益,这也是这里大家根本无法达到的境界。
出国的人最大的人生红利就是你可以在任何年龄做你想做的事,哪怕中年后学习一门新技艺去谋生,而不是在国内中老年读文凭只是爱好,和工作无关。
曼尼没有错,她是我们这些大众,平平凡凡没有任何人生资源的的年轻时候的代表,为什么她就要因为30岁年龄认命困在一座城,无论是上海还是家乡,编剧厚爱给她的天空很开放,出国了,年龄就不是问题了,看好她,追求到自己喜欢的婚姻结构过日子,并不是出卖自己找到长期饭票。
这个剧不错,虽然有很多地方快进,呵呵。
她们除了老乡之外,基本上是一个人到上海打拼,没钱,没经历,没文凭,就凭年轻在上海落脚。上海的饭店,商店,是他们的栖身之处。如果她们存下了钱,也可以在上海盘下一家服装店,或者美甲店,或者那个葱油饼摊。我不知道这次疫情对她们有多大的打击。但愿她们还是能坚持下去实现自己的梦想。
的确国内的环境文化现实都和海外不同。所以总是人人自危的感觉。也更容易没有安全感。所以人人都要抓住点什么。不如在国外那么洒脱,可以选择多样的生活方式。
可以理解她的不断追求更高。我们很多人出国都是因为有这样的追求。但她太势力。抛弃第一个男友仅仅因为没能满足她的物质要求。我做不到。或者不如她做得那么绝情。从她分手的方式就觉得她不是一个值得尊重的人。 因为她根本不懂得尊重别人。包括对县城小张主任。如果是我,我会以更加感恩尊重的态度处理人和事情。她不懂得感恩。而且她不是一个真正独立的女性。至少她和LZX 的交往中她唯一付出的就是感情。而LZX 却付出了物质以及提供给她众多机会。她在结尾处还讥讽LZX。是我不会那样对待别人的。她总给我一种利用别人,走走看,全看自己要求,不从别人角度着想。
同情那些为了美好生活背井离乡的人。
我觉得一味追求名牌是精神空虚和价值观扭曲。名牌没有错,但名牌变成了人本身的身价就是拜金的价值观了。我本人最近开始崇尚断舍利的生活方式了。估计回国要被看扁了:)还有社交观念也是。那个太太圈都是利益驱使,没有真情。互相攀比或者看不起。是我不会和她们浪费一分钟时间。
不是因为她渴望追求外面的世界。回乡后靠暧昧找到工作。在回上海后又靠利用大佬对暧昧关系的期待得到新工作。好像一直从暧昧中获利。有意无意利用暧昧。然后还自我感觉很独立。
1.这部剧锁定在 人到30, 有点牵强。或者在国内, 30 岁的要求比国外的30岁要求高。我是到了国外才发现 30 岁其实好多东西才刚刚开始。正是因为国内对年龄的紧迫感比国外要大,这种心态很影响个人抉择。
2.说说漫妮这种人的结局。 如果一切顺利,很有可能成功找到事业定向,然后建立家庭。但现实中这是一种悲剧性格。很有可能一辈子动荡。这是一种不甘于平庸的个性。出国了就算再拿学位,再事业有成,都还终究归于平淡一成不变的生活。永远都会有一个绚烂的山外山在诱惑着我们。
3.这部剧最不真实的结局是 小芹。 编导为了营造正能量结局,让她写作成功。这正彰显了中国式“成功”观念: 不能接受平常。 小芹的最大可能现实结局是和老公磨合,变得成熟懂事; 陈屿也加强了沟通。俩人迎来新的平凡生活。
4. 顾佳的结局貌似沉重,实则没有那么地沉重。她活得太执着太认真太用力了。好像要把整个生命的绚烂都锁定在30岁的年华里。30岁就一切都有了。而生活不是那么容易搞定的。比如,如她最后发现出轨后的迷惑:我都做得那么好了,老公怎么还会出轨? 因为 生活不是1+1=2。 生活没有公式。 所以,在 30 岁, 顾佳通过这次经历走出了固有思维模式。从辩证法说,从坏事中学习到宝贵功课。还有人担心她留在小村庄。怎么会呢? 一个能量巨大的人, 一朵别样的蓝色烟花,注定不会平凡。她的事业会非常成功,挡都挡不住。 有的人就是为事业而生的。30 岁的她也会再次赢来爱情的。并且这次她不会找错人。
写此文 作为对该剧的告别。 感谢一部精良的作品带来的思考和启迪。
但包包成了标杆,挺可悲可怜。一伙人搞一个太太俱乐部,互相之间没有善意,只有攀比和轻蔑。她们在图啥?
那就有可能永远也买不起了。所以小人物们不敢不跟着时代的洪流亦步亦趋
所以30岁对国内的年轻人来说就是一个巨大的坎,似乎是30岁看到老的感觉,要结婚,要成功,要生孩子。
按照国内的轨迹,顾家无疑是最成功的,这些成功必然带来了,快速上升期,没有缓冲,没有协调修补,家庭个人各种关系的紧张。
回国看亲戚也是,年轻人对金钱和成功的焦躁和努力,哪怕幼儿园就是一个资源的争夺,觉得他们真的挺累的。有时候觉得幼儿园这种紧张资源是人为的,很好解决的问题,可是在国内就是一个无解。一个商城可以随时起大楼开张,可以幼儿园就很难生出一个优质的新园。
小琴的成功也是有迹可循的,国内人口红利,做对了方向,很容易获得收益,这也是这里大家根本无法达到的境界。
出国的人最大的人生红利就是你可以在任何年龄做你想做的事,哪怕中年后学习一门新技艺去谋生,而不是在国内中老年读文凭只是爱好,和工作无关。
曼尼没有错,她是我们这些大众,平平凡凡没有任何人生资源的的年轻时候的代表,为什么她就要因为30岁年龄认命困在一座城,无论是上海还是家乡,编剧厚爱给她的天空很开放,出国了,年龄就不是问题了,看好她,追求到自己喜欢的婚姻结构过日子,并不是出卖自己找到长期饭票。
这个剧不错,虽然有很多地方快进,呵呵。
她们除了老乡之外,基本上是一个人到上海打拼,没钱,没经历,没文凭,就凭年轻在上海落脚。上海的饭店,商店,是他们的栖身之处。如果她们存下了钱,也可以在上海盘下一家服装店,或者美甲店,或者那个葱油饼摊。我不知道这次疫情对她们有多大的打击。但愿她们还是能坚持下去实现自己的梦想。
的确国内的环境文化现实都和海外不同。所以总是人人自危的感觉。也更容易没有安全感。所以人人都要抓住点什么。不如在国外那么洒脱,可以选择多样的生活方式。
可以理解她的不断追求更高。我们很多人出国都是因为有这样的追求。但她太势力。抛弃第一个男友仅仅因为没能满足她的物质要求。我做不到。或者不如她做得那么绝情。从她分手的方式就觉得她不是一个值得尊重的人。 因为她根本不懂得尊重别人。包括对县城小张主任。如果是我,我会以更加感恩尊重的态度处理人和事情。她不懂得感恩。而且她不是一个真正独立的女性。至少她和LZX 的交往中她唯一付出的就是感情。而LZX 却付出了物质以及提供给她众多机会。她在结尾处还讥讽LZX。是我不会那样对待别人的。她总给我一种利用别人,走走看,全看自己要求,不从别人角度着想。
同情那些为了美好生活背井离乡的人。
我觉得一味追求名牌是精神空虚和价值观扭曲。名牌没有错,但名牌变成了人本身的身价就是拜金的价值观了。我本人最近开始崇尚断舍利的生活方式了。估计回国要被看扁了:)还有社交观念也是。那个太太圈都是利益驱使,没有真情。互相攀比或者看不起。是我不会和她们浪费一分钟时间。
不是因为她渴望追求外面的世界。回乡后靠暧昧找到工作。在回上海后又靠利用大佬对暧昧关系的期待得到新工作。好像一直从暧昧中获利。有意无意利用暧昧。然后还自我感觉很独立。